Sõnum hambahügieeni kohta. Suuhügieeni tähtsus
Kooskõlas teose põhiideega - näidata vaimse ideaali saavutamise teed, mille põhjal kirjanik kujutleb ümberkujundamise võimalust kui riigisüsteem Venemaa, selle sotsiaalne struktuur ja kõik sotsiaalsed kihid ja iga inimene - luuletuses "Surnud hinged" püstitatud peamised teemad ja probleemid on kindlaks määratud.
Muudatused ei tohiks Gogoli vaatenurgast olla välised, vaid sisemised, see tähendab, et me räägime sellest, et kõik riigid ja sotsiaalsed struktuurid, ja eriti nende juhid, peavad oma tegevuses juhinduma moraaliseadustest ja kristliku eetika postulaatidest. Niisiis, igavene vene ebaõnn - halvad teed- saab üle mitte ülemuste vahetamise või seaduste karmistamisega ja kontrolliga nende täitmise üle. Selleks on vaja, et kõik selles asjas osalejad, ennekõike juht, mäletaksid, et ta ei vastuta mitte kõrgema ametniku, vaid Jumala ees. Gogol kutsus iga vene inimest tema asemel, tema positsioonil tegema asju kõrgeima – taevase – seaduse järgi.
Selle esimeses köites on rõhk pandud kõigile neile negatiivsetele nähtustele riigi elus, mis vajavad parandamist. Kuid kirjaniku jaoks ei peitu peamine pahe sotsiaalsetes probleemides kui sellistes, vaid põhjuses, mille tõttu need tekivad: tänapäeva inimese vaimses vaesumises. Seetõttu saabki hingesurma probleem luuletuse 1. köites keskseks. Selle ümber on koondatud kõik ülejäänud töö teemad ja probleemid.
"Ärge olge surnud, vaid elavad hinged!" - hüüab kirjanik, demonstreerides veenvalt kuristikku, kuhu elava hinge kaotanu langeb. Mõistet “surnud hing” ei mõisteta ainult puhtbürokraatliku terminina, mida Venemaal kasutati 19. sajandil. Sageli nimetatakse "surnud hingeks" inimest, kes on edevuse pärast mures. Definitsiooni “surnud hinged” sümboolika sisaldab surnud (inertne, tardunud, vaimutu) printsiibi ja elava (vaimustatud, kõrge, kerge) vastandumist.
Maaomanike ja ametnike galerii, näidatud luuletuse 1. köites. 1. köites näidatud “surnud hingedele” suudab vastu seista vaid rahva “elav hing”, mis ilmneb autori lüürilistes kõrvalepõigetes. Gogoli positsiooni ainulaadsus seisneb selles, et ta mitte ainult ei vastanda neid kahte printsiipi, vaid toob välja võimaluse äratada elavaid surnutes. Nii et luuletus sisaldab hinge ülestõusmise teemat, selle taaselustamise tee teemat. On teada, et Gogol kavatses näidata kahe I köite kangelase - Tšitšikovi ja Pljuškini - taaselustamise teed. Autor unistab, et vene reaalsuse “surnud hinged” sünnivad uuesti, muutudes tõeliselt “elusateks” hingedeks.
Kuid tänapäeva maailmas peegeldus hinge surm elu kõige erinevamates aspektides. Luuletuses “Surnud hinged” kirjanik jätkab ja arendab seda üldine teema, mis läbib kogu tema loomingut: inimese halvustamine ja lagunemine Vene tegelikkuse illusoorses ja absurdses maailmas.
Nüüd on ta rikastatud ettekujutusega, mis on vene elu tõeline kõrge vaim, milline see võib ja peaks olema. See idee tungib läbi peamine teema luuletused: kirjaniku mõtisklused Venemaast ja selle rahvast. Venemaa olevik esitab hirmuäratavalt võimsa pildi lagunemisest ja lagunemisest, mis on puudutanud kõiki ühiskonnakihte: maaomanikke, ametnikke, isegi rahvast.
Gogol demonstreerib äärmiselt kontsentreeritud kujul "meie vene tõu omadusi". Seega muutub Pljuškini kokkuhoidlikkus Manilovi ihneksuseks, unistamiseks ja südamlikkuseks - vabanduseks laiskusele ja magusaisu. Nozdrevi julgus ja energia on imelised omadused, kuid siin on need ülemäärased ja sihitud ning muutuvad seetõttu vene kangelaslikkuse paroodiaks.
Samas paljastab Gogol vene mõisnike ülimalt üldistatud tüüpe joonistades mõisnik-Vene temaatika, mis korreleerub mõisnike ja talupoegade suhete probleemidega, maaomaniku põlluharimise tasuvuse ja selle parandamise võimalusega. Samas ei mõista kirjanik hukka pärisorjus ja mitte maaomanikud kui klass, vaid see, kuidas nad täpselt kasutavad oma võimu talupoegade üle, oma maade rikkust, mille nimel nad üldse põlluharimisega tegelevad. Ja siin jääb peateemaks vaesumise teema, mis on seotud mitte niivõrd majandusliku või sotsiaalsed probleemid, kui palju hingesurma protsessiga.
Autori mõtiskluste kaks olulisemat teemat – Venemaa ja tee teema – ühinevad lüürilises kõrvalepõikes, mis lõpetab luuletuse esimese köite. "Vene troika", "kõik Jumalast inspireeritud" esineb selles autori nägemusena, kes püüab mõista selle liikumise tähendust; „Rus, kuhu sa lähed? Anna vastus. Ei anna vastust." Kuid neid lõpuridu läbivas kõrges lüürilises paatoses on kuulda kirjaniku usku, et vastus leitakse ja rahva hing paistab elava ja kaunina.
Luuletus “Surnud hinged” pidi Gogoli plaani kohaselt esimeses osas esindama “kogu Venemaad”, isegi kui ainult “ühelt poolt”, nii et oleks vale rääkida ühe või ühe inimese olemasolust. rohkem keskseid tegelasi selles teoses. Tšitšikovist võiks saada selline kangelane, kuid kogu kolmeosalise kava raames. Luuletuse 1. köites seisab ta teiste iseloomustavate tegelaste hulgas erinevad tüübid terve sotsiaalsed rühmad tänapäeva kirjanik Venemaal, kuigi tal on ka ühendava kangelase lisafunktsioon. Seetõttu ei peaks me arvestama mitte niivõrd üksikute tegelaste kui kogu rühmaga, kuhu nad kuuluvad: maaomanikud, ametnikud, kangelase omandaja. Kõik need on antud satiirilises valguses, kuna nende hing on surnud. Sellised on rahvaesindajad, keda näidatakse tõelise Venemaa komponendina, ja elus hing eksisteerib ainult nendes rahvavene esindajates, keda kehastab autori ideaal.
Plaan
1. Sissejuhatus
2. Nime "Surnud hinged" tähendus
3. Luuletuse žanr ja olemus
4. Kangelased ja pildid
5. Töö koosseis
6. Järeldus
Mais 1842 ilmus trükitud väljaanne “Surnud hinged”, mille autoriks oli Nikolai Vassiljevitš Gogol. Teos huvitas lugejaid oma eksisteerimise esimestest päevadest peale, olles mitte ainult luuletus, vaid kogu Venemaa peegeldus. Kuigi algselt soovis autor riiki näidata ainult "ühest küljest". Pärast esimese köite kirjutamist tekkis Gogolil soov teose olemust veelgi ja sügavamalt paljastada, kuid kahjuks põles teine köide osaliselt ja kolmas jäi üldse kirjutamata. Luuletuse loomise idee tekkis Nikolai Vassiljevitšil pärast vestlust suure vene luuletaja A. S. Puškiniga pettuse teemal. surnud hinged kuskil Pihkvas. Esialgu tahtis Puškin ise tööle asuda, kuid ta “kinkis” idee noorele talendile.
Nime “Surnud hinged” tähendus on mitmetahuline ja mitmetasandiline. Lugemisse süvenedes saab selgeks autori kavatsus. Pärisorjuse ajal arvati surnud talupojad revisjoni läbiviimisel elavate nimekirjast välja vaid kord nelja aasta jooksul. Kuni selle hetkeni loeti neid elusatena ja hoolimatute omanike või teiste ametnike kohta kasutati seda ära, müües või ostes neid omakasupüüdlikel eesmärkidel. Just need talupojad on esimestes peatükkides "surnud hinged". Järgmisena tutvustab autor meile ametnikke ja maaomanikke, kes täpselt vastutavad olematute pärisorjade liikumise eest. Nende ahnus, ebainimlikkus ja kasumijanu räägivad nende hinge kalkusest või selle puudumisest. Need on tõelised "surnud hinged".
Ka selle ainulaadse teose kirjandusžanr pole nii lihtne. Enne kui ta hakkas kirjutama "Surnud hinged", positsioneeris Gogol teose seiklusliku pikareski või sotsiaalse romaanina. Kuid töö käigus muutus palju ja kirjanik mõistis, et armusuhe polnud sugugi see, mida ta tahtis oma kaasaegsetele ja järeltulijatele näidata. Esimese köite ilmumise ajal nõudis autor, et teos oleks raamitud luuletusena. Nikolai Vassiljevitši soov oli täiesti õigustatud.
Esiteks oli plaanis kirjutada veel kaks köidet, milles teose teema avalduks hoopis teise nurga alt. Ja teiseks viitavad sellele kirjandusžanrile ka mitmed lüürilise iseloomuga kõrvalepõiked. Gogol ise selgitas seda sellega, et luuletuse sündmused arenevad ühe peategelase ümber, kelle teel ta kohtab erinevaid raskusi ja sündmusi, mis peegeldavad antud aja olemust.
See luuletus põhineb Dante Alighieri "Jumalikul komöödial". Peamine tee näitleja Tšitšikov pidi läbima põrgu, puhastustule ja taeva, kasvatades oma rikutud hinges hea inimese uusi võrseid. Sotsiaalne süsteem ja eluviis rahvaelu mängib olulist rolli iga üksiku kangelase isiksuse kujunemisel. Olukord riigis tervikuna, konkreetses linnas või mõisas ning inimese suhtumine sellesse ühiskondlikku ellu on üksikisiku tigedate külgede väljendus. Ega asjata pole autor uskunud, et hing sureb peamiselt olude ja elutingimuste tõttu.
Varem oma töödes paljastas Gogol vene rahva elu ainult ühes konkreetses piirkonnas. “Surnud hingedes” on kõik kaetud Vene maa ja erinevate elanikkonnarühmade elu - pärisorjadest prokurörini. Provintsidest pealinnani olid rahvale muret valmistanud probleemid omavahel tihedalt seotud ja autori poolt selgelt, kuid üsna teravalt välja toodud. Peamised probleemid olid karistamata korruptsioon, vargused, julmused ja hävitamine. Kuid kõigest sellest hoolimata ei lakanud vene inimesed uskumast helgesse tulevikku, paistdes hallil taustal silma oma ülevuse ja sihiteadlikkusega. Ilmselt seetõttu omandas luuletus sellise tähenduse ja populaarsuse, mis on säilinud tänapäevani.
“Surnud hingede” positiivseid tegelasi võib ühel käel üles lugeda. See on kirjanik ja maaomanik Kostanzhoglo ise. Omades teaduslikke teadmisi, erines maaomanik teistest luuletuse kangelastest ettevaatlikkuse, vastutustunde ja tegude loogika poolest. Olles langenud täpselt tema mõju alla, hakkab Tšitšikov oma tegusid lähemalt vaatama, neist aru saama ja astuma esimesi samme positiivse korrektsiooni suunas. Kirjanikust endast kui teose kangelasest kujutab traagiliselt oma riigi eest juurdunud mees.
Kõikjal valitsev korruptsioon ja rahutused haavavad teda halastamatult südamesse ja sunnivad tahtmatult sügavat vastutust tundma teiste tehtud üleastumiste eest. Ülejäänud tegelaste kujutised on negatiivsed ja ilmuvad süžees, kui nad moraalselt langevad. Kõik ametnikud ja maaomanikud on negatiivsed isikud. Neid juhib kasumijanu. Kõik nende tegevused ja mõtted on õigustatud ainult absurdi ja hullumeelsusega ning on absoluutselt väljaspool loogilist seletust.
Autor juhib tähelepanu asjaolule, et iga konkreetne kangelane ei kirjelda mitte inimest ennast, vaid inimtüüpi üldiselt. Näiteks Korobotška kohta kirjutab autor “...üks neist...”. See on omamoodi kollektiivne pilt, mis sümboliseerib kasti, nagu anum, mis on täis kasumijanu ja teiste inimeste kaupade kogumist. Ja Manilovi kohta öeldakse, et ta “...kuulub nii-nii inimeste hulka...”.
Igas peatükis pöörab Gogol erilist tähelepanu mitte ainult dialoogidele, vaid ka värvikatele külamaastike kirjeldustele, majade ja valduste sisustusele, aga ka kangelase portreeomadustele. Eriti erksaks ja meeldejäävaks osutus Stepan Pljuškini pilt. “...Oh, naine! Oh ei!..." Esimesed muljed sellest mõisnikust ei andnud selget vastust, mis soost ta oli, “... kleit, mis tal seljas oli, oli täiesti ebamäärane, väga sarnane naise kapuutsiga, peas küla õuenaiste kantud müts. ..”. Mõisniku iseloom oli vaatamata koonerdamisele, ahnusele ja lohakusele üsna särav. Ümberkaudsed inimesed kirjeldasid teda kui pätti, aferist, koera, kelles “... inimlikud tunded, mis temas nagunii sügaval polnud, muutusid iga minutiga pinnapealseks...”. Hoolimata sellest, et Pljuškin avaldub kõige kõrgemas astmes alavääristamises ja lohakuses ning Tšitšikov on täis absurdset ahnust, esitleb autor neid meile kui paremateks muutusteks võimelisteks inimesteks.
Vaatamata sellele kõrge tase kirjandusliku tähtsusega teose süžee on üsna lihtne. See on nende väga surnud talupojahingede kasutamine nende endi alatutel eesmärkidel. Näiteks ostis külalisametnik Tšitšikov need selleks, et pantida olematuid töölisi ja saada nende eest arvestatav summa. Luuletuse kompositsioon on jagatud kolmeks osaks, millest igaüks sisaldab teatud arvu peatükke. “Surnud hingede” esimene kompositsiooniosa näitab N. Gogoli loomingu ajal eksisteerinud mõisnikutüüpe. Nende piltide hulka kuuluvad Manilov, Nozdrjov, Korobotška, Sobakevitš ja Pljuškin.
Samuti kirjeldatakse üksikasjalikult Tšitšikovi ilmumist linna ja tema reise valdustesse. Esimene lüli tundub esialgu peategelase tühjade liikumistena ühest pärandist teise. Kuid tegelikult on see lugeja omapärane ettevalmistus luuletuse lõpetamiseks. Süžeele järgnevad energilisemad ja huvitavamad sündmused. Hingede “ostude” tegemine ja Tšitšikovi ja prokuröri läbiviidud juhtumitest rääkimine. Pealegi peategelane leiab aega kuberneri tütrest vaimustuda. Selle lingi lõpus ootab prokuröri surm, kuna ta ei talu oma tegude ees oma südametunnistuse etteheiteid.
Esimese köite viimane peatükk on viimane link ja kirjaniku järgmise teose algus. Teise köite meieni jõudnud osas avalduvad sügavamad ja traagilisemad tunded surnud talupoegade õnnetute hingede edasimüügist. Süžeed võib ikkagi nimetada ootamatuks ja täiesti arusaamatuks. Peategelase välimus tuleb eikusagilt ja ka tema lahkub kuhugi. Tema tegude ebaselgus viitab pigem iseloomu teemale kui riigi laialt levinud ebaõnnele.
Nikolai Vassiljevitš Gogol ei paljasta oma luuletusega mitte ainult ametnikke, näidates meile nende kalksust, mädasust ja silmakirjalikkust, vaid juhib tähelepanu ka tõsiasjale, et igaüks meist võib oma hinges kasvatada julmuse ja ükskõiksuse seemne. "Kas minus ei ole mingi osa Tšitšikovist?..." Nende sõnadega hoiatab autor lugejat, sundides teda kuulama oma sisemaailma ja välja juurima selles olemasoleva rikutuse.
Autor pühendas oma töös märkimisväärset tähtsust kodumaa-armastuse, töö austuse, inimlikkuse teemale nii üldiselt kui ka iga inimese vastu. Surnud hingede köited pidid tuvastama riigi mineviku, oleviku ja tuleviku. Aga kahjuks jäi kolmas köide kirjutamata. Ehk annab kirjanik sel moel võimaluse ise tulevikku luua?
Luuletuse “Surnud hinged” põhiidee kindlaksmääramine pole päris lihtne. Seda seletatakse ennekõike asjaoluga, et meil on nüüd vaid väike osa sellest teosest - ainult esimene osa ja teisest eraldi hajutatud tükid - midagi, mida Gogol ise ei hävitanud. Seega ei ole meil võimalust hinnata teose kogu ideoloogilist sisu. Ja siis muudab kriitiku positsiooni keerulisemaks asjaolu, et tema käsutuses on tõlgendused, mille on andnud " Surnud hinged“Autor ise ja lubadused, mida ta luuletuse lõpus tahtis täita, aga ei jõudnud. Gogoli enda kinnitusel kirjutas ta ise esmalt ilma tõsiste eesmärkideta. Puškin andis talle süžee, tänulik tema talendi eest; Gogol haaras nende olukordade komöödiast, mis sellesse süžeesse kergesti põimiti - ja hakkas kirjutama “karikatuuri”, “määratlemata enda jaoks üksikasjalikku plaani, mõistmata endale, et selline kangelane ise peaks olema. "Ma lihtsalt arvasin," ütleb Gogol, "et naljakas projekt, mille elluviimisega Tšitšikov oli hõivatud, viib mind erinevate nägude ja tegelasteni." See vaba, puhtkunstiline loovus aitas Gogolil luua “Surnud hingede” esimese osa parimad lehed – need lehed, mis panid Puškini hüüdma: “Issand! kui kurb on Rus." See hüüatus hämmastas Gogolit - ta nägi, et tema pliiatsi "vendist", mängulisest, kergemeelsest tööst võib välja tulla midagi suurt ja ideoloogiliselt tähendusrikast. Ja nii otsustaski ta Puškini õhutusel näidata "Surnud hingedes" "Venemaa ühelt poolt", see tähendab, et kujutada Venemaa elu negatiivseid külgi põhjalikumalt kui "Kindralinspektoris".
Mida rohkem Gogol oma loomingusse süvenes, seda nõrgemaks muutus Puškini mõju; Mida iseseisvamaks Gogoli suhtumine oma loomingusse muutus, seda keerulisemaks, kunstlikumaks ja tendentslikumaks muutusid tema plaanid. Esiteks oli teda imbunud mõte laiendada kujutatu piire - ta tahtis näidata Venemaad mitte "ühest küljest", vaid kõike seda - selle elus sisalduvat kurjust ja headust; siis hakkas ta mõtlema juba alustatud töö "plaanile" - ta esitas endale "ärevaid küsimusi oma töö "eesmärgi" ja "mõtte" kohta. Ja siis kasvas luuletus “Surnud hinged” tema kujutluses kolmeks osaks. Tõenäoliselt nägi ta hiljem selles allegoorilist tähendust. Tema idee järgi oleks pidanud “Surnud hingede” kolm osa oma valminud kujul vastama Dante “Jumaliku komöödia” kolmele osale: esimene osa, mis oli pühendatud ainult kurjuse kujutamisele, pidanuks vastama “Põrgule”. ; teine osa, kus kurjus ei olnud nii vastik, kus algab valgus kangelase hinges, kus on juba tuletatud mõned positiivsed tüübid - vastaks "Puhastustule" - ja lõpuks, viimases kolmandas osas, tahtis Gogol esitada apoteoosis kõik hea, mis oli "vene mehe" hinges - see osa pidi vastama "Paradiisile". Nii ilmus see kunstlik, tülikas “Surnud hingede” konstruktsioon, see materjali kaval süstematiseerimine, millega Gogol ei tulnud toime.
Kuid lisaks sellele kompositsiooni ettekavatsusele takistas Gogolil vabalt looma ka moraalne kalduvus. Kõik kasvav mure tema "vaimse aine" pärast, tema südame puhastamise pärast, avaldas kahjulikku mõju tema tööle. Ja nii muutusid “Surnud hinged” vähehaaval mingiks “kanalisatsioonitoruks”, kuhu ta valas. nende väljamõeldud ja tõelised "pahed". "Minu kangelased on hingelähedased," ütleb ta, "sest nad on hingest; kõik mu viimased tööd on minu enda hinge ajalugu." Ta tunnistas ise, et kui temas intensiivistus soov vabaneda erinevatest vaimsetest pahedest, "hakkas ta oma kangelasi varustama lisaks nende endi "vastikutele" ka enda omadega. Ja tema sõnul aitas see tal paremaks inimeseks saada...
Niisiis, Gogol ise annab meile "Surnud hingede" idee kolm tõlgendust - 1) selle algus (esimene osa) on vene elust võetud omapäraste nägude ja tegelaste geniaalne kujutamine. Iseloomulik, mis ühendab peaaegu kõiki esimese osa kangelasi - rõõmutu vulgaarsus, elu täielik teadvusetus, selle eesmärkide ja tähenduse mõistmise puudumine: "sellest küljest" esitas ta "Vene ühiskonda", 2) eeldati teost "Surnud hinged". et katta kogu Venemaa – kõik kurjus ja selles sisalduv hea. Vene tegelikkuse nii laias tõlgenduses nägi Gogol oma kodumaa "teenimist" - ja 3) see töö pidi teenima teda isiklikult tema vaimse enesetäiendamise küsimuses. Ta vaatas end kui “moralist”, kes mitte ainult ei osuta kaaskodanikele kurjusele, mida üksikud tigedad tegelased ellu toovad, vaid tõmbab ka ideaalid, mis päästaksid tema kodumaad.
"Surnud hingede" idee kriitika ja lugeja vaatenurgast
Pole raske mõista, et nüüd pole “Surnud hingede” lugeja jaoks see autori mõte päris selge: tal on silme ees vaid luuletuse esimene osa, milles vilksatavad vaid suvalised lubadused, et edaspidi lugu tuleb. võtma teistsuguse iseloomu – isiklikuks “vaimseks asjaks” Lugeja ei hooli kirjanikust. Seetõttu oli vaja teost hinnata, jättes autori kavatsused, ilma tema hinge süvenemata. Ja nii määras kaasaegne ja hilisem kriitika vastupidiselt Gogolile ise teose idee. Nagu varem “Kindralinspektoris”, nii ka “Surnud hingedes” nähti autori soovi osutada vene elu inetusele, mis ühelt poolt sõltus pärisorjusest, teiselt poolt valitsemiskorrast. Venemaalt. Seega pidas enamus "Surnud hingede" ideed süüdistavaks ja autor liigitati üllaste satiirikute hulka, kes heitsid julgelt kaasaegse reaalsuse kurjust. Ühesõnaga juhtus sama, mis juhtus varem “Peainspektoriga”: 1) autori idee oli sama ja tema loovuse tulemused viisid järeldusteni, mida ta üldse ei tahtnud, ei oodanud... 2) nii "Kindralinspektori" kui ka "Surnud hingede" osas peame teose idee paika panema mitte ainult ilma autori abita, vaid isegi vastu tema tahtmist: selles töös peame nägema pilti. Vene elu negatiivsetest külgedest ja selles pildis, selle valgustuses, peame nägema teose suurt sotsiaalset tähendust.
Luuletuse “Surnud hinged” pidas Gogol suurejooneliseks panoraamiks Venemaa ühiskonnast koos kõigi selle tunnuste ja paradoksidega. Teose keskseks probleemiks on tolleaegsete vene põhiklasside esindajate vaimne surm ja taassünd. Autor paljastab ja naeruvääristab maaomanike pahesid, bürokraatide korruptsiooni ja hävitavaid kirgi.
Teose pealkirjal endal on kahekordne tähendus. “Surnud hinged” ei ole mitte ainult surnud talupojad, vaid ka teised tegelikult elavad tegelased teoses. Neid surnuks nimetades rõhutab Gogol nende laastatud, haletsusväärseid, "surnud" hingi.
Loomise ajalugu
“Surnud hinged” on luuletus, millele Gogol pühendas olulise osa oma elust. Autor muutis korduvalt kontseptsiooni, kirjutas ümber ja töötas teose ümber. Algselt mõtles Gogol "Surnud hinged" humoorika romaanina. Siiski otsustasin lõpuks luua teose, mis paljastab Venemaa ühiskonna probleeme ja teenib seda vaimne taassünd. Nii ilmus LUULETUS “Surnud hinged”.
Gogol soovis luua teosest kolm köidet. Esimeses plaanis autor kirjeldada tolleaegse pärisorjusliku ühiskonna pahesid ja lagunemist. Teises andke selle kangelastele lootust lunastusele ja taassünnile. Ja kolmandas kavatses ta kirjeldada Venemaa ja tema ühiskonna tulevikuteed.
Gogol jõudis aga lõpetada alles esimese köite, mis ilmus trükis 1842. aastal. Kuni oma surmani töötas Nikolai Vassiljevitš teise köite kallal. Vahetult enne surma põletas autor aga teise köite käsikirja.
Surnud hingede kolmandat köidet ei kirjutatud kunagi. Küsimusele, mis saab Venemaa kõrvalt, Gogol vastust ei leidnud. Või äkki mul lihtsalt ei olnud aega sellest kirjutada.
Töö kirjeldus
Ühel päeval ilmus NN linna väga huvitav tegelane, kes paistis teistest linna vanadest inimestest väga silma - Pavel Ivanovitš Tšitšikov. Pärast saabumist hakkas ta aktiivselt tutvuma tähtsad isikud linnades, osales pidudel ja õhtusöökidel. Nädal hiljem oli uustulnuk juba sõbralikes suhetes kõigi linnaaadli esindajatega. Kõik olid rõõmsad uue mehe üle, kes ootamatult linna ilmus.
Pavel Ivanovitš läheb linnast välja, et külastada aadlike maaomanikke: Manilovit, Korobotška, Sobakevitšit, Nozdrjovit ja Pljuškinit. Ta on iga maaomaniku vastu viisakas ja püüab leida igaühele lähenemise. Loomulik leidlikkus ja leidlikkus aitavad Tšitšikovil võita iga maaomaniku soosingu. Lisaks tühjale jutule räägib Tšitšikov härrasmeestega pärast auditit surnud talupoegadest (“surnud hinged”) ja avaldab soovi neid osta. Maaomanikud ei saa aru, miks Tšitšikov sellist tehingut vajab. Siiski nõustuvad nad sellega.
Oma visiitide tulemusel omandas Tšitšikov üle 400 "surnud hinge" ja kiirustas oma äri lõpetama ja linnast lahkuma. Kasulikud kontaktid, mille Tšitšikov linna saabumisel sõlmis, aitasid tal lahendada kõik dokumentidega seotud probleemid.
Mõne aja pärast lasi maaomanik Korobotška linnas mõista, et Tšitšikov ostab kokku "surnud hingi". Kogu linn sai Tšitšikovi asjadest teada ja oli hämmingus. Miks peaks selline lugupeetud härrasmees surnud talupoegi ostma? Lõputud kuulujutud ja spekulatsioonid mõjuvad halvasti isegi prokurörile ning ta sureb hirmu kätte.
Luuletus lõpeb sellega, et Tšitšikov lahkub kiirustades linnast. Linnast lahkudes meenutab Tšitšikov kurvalt oma plaane osta surnud hingi ja pantida need elavana riigikassasse.
Peategelased
Kvalitatiivselt uus kangelane tolleaegses vene kirjanduses. Tšitšikovit võib nimetada pärisorjuse Venemaal äsja esile kerkiva uusima klassi esindajaks - ettevõtjad, "ostjad". Kangelase tegevus ja tegevus eristab teda soodsalt luuletuse teistest tegelastest.
Tšitšikovi kuvandit eristab uskumatu mitmekülgsus ja mitmekesisus. Isegi kangelase välimuse järgi on raske kohe aru saada, milline inimene ta on ja milline ta on. "Toolis istus härrasmees, mitte kena, kuid mitte halva välimusega, ei liiga paks ega liiga kõhn, ei saa öelda, et ta on vana, aga mitte, et ta on liiga noor."
Peategelase olemust on raske mõista ja omaks võtta. Ta on muutlik, tal on palju nägusid, ta suudab kohaneda iga vestluskaaslasega ja anda oma näole soovitud ilme. Tänu nendele omadustele leiab Tšitšikov kergesti vastastikune keel maaomanike, ametnikega ja saavutab ihaldatud positsiooni ühiskonnas. Oskus võluda ja võita õiged inimesed Tšitšikov kasutab seda oma eesmärgi saavutamiseks, nimelt raha saamiseks ja kogumiseks. Tema isa õpetas ka Pavel Ivanovitšit rikkamate inimestega hakkama saama ja rahasse ettevaatlikult suhtuma, sest ainult raha saab elus teed sillutada.
Tšitšikov ei teeninud raha ausalt: ta pettis inimesi, võttis altkäemaksu. Aja jooksul levivad Tšitšikovi mahhinatsioonid üha laiemalt. Pavel Ivanovitš püüab oma varandust mis tahes viisil suurendada, pööramata tähelepanu moraalinormidele ja põhimõtetele.
Gogol määratleb Tšitšikovit kui alatu loomuga inimest ja peab ka tema hinge surnuks.
Gogol kirjeldab oma luuletuses tüüpilisi tolleaegsete maaomanike kujundeid: "ärijuhte" (Sobakevitš, Korobochka), aga ka mitte tõsiseid ja raiskavaid härrasmehi (Manilov, Nozdrev).
Nikolai Vassiljevitš lõi teoses meisterlikult maaomaniku Manilovi kuvandi. Selle ühe kujundi all pidas Gogol silmas tervet klassi sarnaste tunnustega maaomanikke. Nende inimeste peamised omadused on sentimentaalsus, pidevad fantaasiad ja aktiivse tegevuse puudumine. Seda tüüpi maaomanikud lasevad majandusel omasoodu ega tee midagi kasulikku. Nad on rumalad ja seest tühjad. Täpselt selline Manilov oli – mitte hingelt paha, vaid keskpärane ja rumal poseerija.
Nastasja Petrovna Korobochka
Maaomanik erineb aga iseloomult oluliselt Manilovist. Korobotška on hea ja korralik perenaine, tema valduses läheb kõik hästi. Mõisniku elu keerleb aga eranditult tema talu ümber. Kast ei arene vaimselt ega tunne huvi millegi vastu. Ta ei saa absoluutselt mitte millestki aru, mis tema leibkonda ei puuduta. Korobotška on ka üks kujundeid, mille all Gogol pidas silmas tervet klassi sarnaseid kitsarinnalisi maaomanikke, kes oma talust kaugemale ei näe.
Autor liigitab mõisniku Nozdrjovi selgelt ebatõsiseks ja raiskavaks härrasmeheks. Erinevalt sentimentaalsest Manilovist on Nozdrev energiat täis. Mõisnik aga ei kasuta seda energiat talu hüvanguks, vaid oma hetkenaudinguteks. Nozdrjov mängib ja raiskab oma raha. Tundub kergemeelsuse ja jõude ellusuhtumise poolest.
Mihhail Semenovitš Sobakevitš
Gogoli loodud Sobakevitši kujutis kordab karu kujutist. Midagi suurest metsloom Maaomaniku välimuses on: kohmakus, rahutus, jõud. Sobakevitšit ei huvita teda ümbritsevate asjade esteetiline ilu, vaid nende töökindlus ja vastupidavus. Tema karmi välimuse ja karmi iseloomu taga peitub kaval, intelligentne ja leidlik inimene. Luuletuse autori sõnul ei ole Sobakevitši-sugustel maaomanikel raske kohaneda Venemaal toimuvate muutuste ja reformidega.
Maaomanike klassi kõige ebatavalisem esindaja Gogoli luuletuses. Vanameest eristab äärmine koonerdamine. Pealegi on Pljuškin ahne mitte ainult oma talupoegade, vaid ka enda suhtes. Selline kokkuhoid teeb Pljuškinist aga tõeliselt vaese mehe. Lõppude lõpuks on see tema ihnus, mis ei võimalda tal perekonda leida.
Bürokraatia
Gogoli teos sisaldab mitme linnaametniku kirjeldust. Autor oma töös neid aga üksteisest oluliselt ei erista. Kõik "Surnud hingede" ametnikud on varaste, kelmide ja omastajate jõuk. Need inimesed hoolivad tegelikult ainult oma rikastumisest. Gogol kirjeldab sõna otseses mõttes mõnes lühijoones tolleaegse tüüpilise ametniku kuvandit, premeerides teda kõige ebameelitavamate omadustega.
Töö analüüs
“Surnud hingede” süžee põhineb Pavel Ivanovitš Tšitšikovi väljamõeldud seiklusel. Esmapilgul tundub Tšitšikovi plaan uskumatu. Kui aga vaadata, siis tolleaegne Venemaa tegelikkus oma reeglite ja seadustega andis võimalusi kõikvõimalikeks pärisorjadega seotud pettusteks.
Fakt on see, et pärast 1718. a Vene impeerium Kehtestati talupoegade pearahaloendus. Iga meesorja eest pidi peremees maksma maksu. Kuid loendust viidi läbi üsna harva - kord 12-15 aasta jooksul. Ja kui keegi talupoegadest põgenes või suri, oli mõisnik ikkagi sunnitud tema eest maksu maksma. Surnud või põgenenud talupojad said peremehele koormaks. See lõi soodsa pinnase erinevat tüüpi pettusteks. Tšitšikov ise lootis sedasorti kelmuse läbi viia.
Nikolai Vassiljevitš Gogol teadis suurepäraselt, kuidas see toimib Vene ühiskond oma pärisorjuse süsteemiga. Ja kogu tema luuletuse traagika seisneb selles, et Tšitšikovi kelmus ei läinud absoluutselt vastuollu praegusega. Venemaa seadusandlus. Gogol paljastab inimese moonutatud suhted inimesega, aga ka inimese suhted riigiga ning räägib tol ajal kehtinud absurdsetest seadustest. Selliste moonutuste tõttu saavad võimalikuks sündmused, mis lähevad vastuollu terve mõistusega.
“Surnud hinged” on klassikaline teos, mis, nagu ükski teine, on kirjutatud Gogoli stiilis. Üsna sageli tugines Nikolai Vassiljevitš oma töös mõnele anekdoodile või koomilisele olukorrale. Ja mida naeruväärsem ja ebatavalisem on olukord, seda traagilisem tundub asjade tegelik seis.
Nikolai Vassiljevitš Gogoli teos “Surnud hinged” on üks autori silmapaistvamaid teoseid. See luuletus, mille süžee on seotud 19. sajandi vene tegelikkuse kirjeldusega, on vene kirjanduse jaoks väga väärtuslik. See oli tähenduslik ka Gogoli enda jaoks. Pole ime, et ta nimetas seda "rahvuslikuks luuletuseks" ja selgitas, et püüdis sel viisil paljastada Vene impeeriumi puudujääke ja seejärel muuta oma kodumaa välimust paremaks.
Žanri sünd
Gogoli idee kirjutada “Surnud hinged” pakkus autorile Aleksander Sergejevitš Puškin. Algul oli teos mõeldud kerge humoorika romaanina. Pärast töö algust teose “Surnud hinged” kallal muudeti aga žanri, milles tekst algselt esitama taheti.
Fakt on see, et Gogol pidas süžeed väga originaalseks ja andis esitlusele teistsuguse, rohkem sügav tähendus. Selle tulemusel muutus aasta pärast teose “Surnud hinged” kallal töö algust selle žanr ulatuslikumaks. Autor otsustas, et tema vaimusünnitusest peaks saama ainult luuletus.
Peamine idee
Kirjanik jagas oma teose kolmeks osaks. Esimeses neist otsustas ta välja tuua kõik puudujäägid, mis tema kaasaegses ühiskonnas aset leidsid. Teises osas plaanis ta näidata, kuidas toimub inimeste parandamise protsess, ja kolmandas - juba paremuse poole muutunud kangelaste elu.
Aastal 1841 lõpetas Gogol "Surnud hingede" esimese köite kirjutamise. Raamatu süžee šokeeris kogu lugemismaad, tekitades palju poleemikat. Pärast esimese osa ilmumist alustas autor tööd oma luuletuse jätkuga. Siiski ei suutnud ta alustatut kunagi lõpetada. Luuletuse teine köide tundus talle ebatäiuslik ja üheksa päeva enne surma põletas ta käsikirja ainsa eksemplari. Meie jaoks on säilinud vaid esimese viie peatüki mustandid, mida tänapäeval käsitletakse eraldi tööna.
Kahjuks jäi triloogia pooleli. Kuid luuletus “Surnud hinged” oleks pidanud olema märgilise tähendusega. Selle peamine eesmärk oli kirjeldada hinge liikumist, mis läbis langemise, puhastumise ja seejärel taassünni. Selle tee ideaalini pidi läbima luuletuse peategelane Tšitšikov.
Süžee
Luuletuse “Surnud hinged” esimeses köites räägitud lugu viib meid üheksateistkümnendasse sajandisse. See räägib loo peategelase Pavel Ivanovitš Tšitšikovi reisist läbi Venemaa, et omandada maaomanikelt nn surnud hingi. Teose süžee annab lugejale tervikliku pildi tolleaegsete inimeste moraalist ja elust.
Vaatame "Surnud hingede" peatükke koos nende süžeega veidi lähemalt. See annab üldise ettekujutuse elavast kirjandusteosest.
Peatükk esimene. Alusta
Kust algab teos “Surnud hinged”? Selles tõstatatud teema kirjeldab sündmusi, mis leidsid aset ajal, mil prantslased lõpuks Venemaa territooriumilt välja saadeti.
Loo alguses saabus ühte provintsi linna kollegiaalse nõuniku ametit pidanud Pavel Ivanovitš Tšitšikov. “Surnud hingesid” analüüsides saab peategelase kuvand selgeks. Autor näitab teda kui keskmise kehaehitusega ja hea välimusega keskealist meest. Pavel Ivanovitš on äärmiselt uudishimulik. Tekivad olukorrad, kui tema pealetükkivusest ja tüütusest võib isegi rääkida. Nii tunneb ta kõrtsiteenijalt huvi omaniku sissetulekute vastu ning püüab teada saada ka kõigi linnaametnike ja kõige õilsamate maaomanike kohta. Teda huvitab ka selle piirkonna olukord, kuhu ta tuli.
Kolleegiline nõustaja ei istu üksi. Ta külastab kõiki ametnikke, leides neile õige lähenemise ja valides inimestele meeldivaid sõnu. Seetõttu suhtuvad nad temasse sama hästi, mis üllatab pisut isegi paljusid kogenud Tšitšikovi negatiivsed reaktsioonid ja elas üle isegi mõrvakatse.
Pavel Ivanovitši saabumise peamine eesmärk on leida koht vaiksele elule. Selleks kohtub ta kuberneri majas peol osaledes kahe maaomanikuga - Manilovi ja Sobakevitšiga. Õhtusöögil politseiülemaga sõbrunes Tšitšikov maaomaniku Nozdrjoviga.
Teine peatükk. Manilov
Süžee jätk on seotud Tšitšikovi reisiga Manilovi juurde. Maaomanik kohtus ametnikuga tema pärandvara lävel ja juhatas ta majja. Tee Manilovi koju kulges lehtlate vahel, millele olid üles riputatud sildid, mis näitasid, et need on kohad mõtisklemiseks ja üksinduseks.
“Surnud hingesid” analüüsides saab Manilovit selle dekoratsiooni põhjal kergesti iseloomustada. See on maaomanik, kellel pole probleeme, kuid samas on ta liiga räpane. Manilov ütleb, et sellise külalise saabumine on võrreldav päikeselise päeva ja kõige rõõmsama puhkusega. Ta kutsub Tšitšikovi õhtusöögile. Laua ääres on mõisa perenaine ja maaomaniku kaks poega - Themistoclus ja Alcides.
Pärast rikkalikku lõunasööki otsustab Pavel Ivanovitš rääkida põhjusest, mis teda nendesse osadesse tõi. Tšitšikov tahab osta talupoegi, kes on juba surnud, kuid nende surm pole veel audiitoraktis kajastatud. Tema eesmärk on vormistada kõik dokumendid, väidetavalt on need talupojad veel elus.
Kuidas Manilov sellesse suhtub? Tal on surnud hinged. Maaomanikule on see ettepanek aga esialgu üllatunud. Siis aga nõustub ta tehinguga. Tšitšikov lahkub mõisast ja läheb Sobakevitši juurde. Vahepeal hakkab Manilov unistama sellest, kuidas Pavel Ivanovitš tema kõrval elama hakkab ja millist head sõbrad need on pärast tema kolimist.
Kolmas peatükk. Kastiga tutvumine
Teel Sobakevitši poole eksis Selifan (Tšitšikovi kutsar) kogemata paremkurvist. Ja siis see algas paduvihm, pealegi kukkus Tšitšikov mudasse. Kõik see sunnib ametnikku otsima öömaja, mille ta leidis maaomaniku Nastasja Petrovna Korobotška juures. "Surnud hingede" analüüs näitab, et see daam kardab kõike ja kõiki. Tšitšikov ei raisanud aga aega ja pakkus, et ostab temalt surnud talupojad. Alguses oli vanaproua vaevatu, kuid pärast lubas külla tulnud ametnik temalt kõik ära osta seapekk ja kanep (aga järgmine kord), on ta nõus.
Tehing sai lõpule viidud. Karp kostitas Tšitšikovit pannkookide ja pirukatega. Rikkaliku eine söönud Pavel Ivanovitš liikus edasi. Ja maaomanik hakkas väga muretsema, et ta ei võtnud surnud hingede jaoks piisavalt raha.
Neljas peatükk. Nozdrjov
Pärast Korobotška külastamist sõitis Tšitšikov peateele. Ta otsustas külastada kõrtsi, millesse ta teel sattus, et veidi näksida. Ja siin tahtis autor anda sellele tegevusele mõistatuse. Ta teeb lüürilisi kõrvalepõikeid. "Surnud hingedes" mõtiskleb ta isu omaduste üle, mis on omased inimestele nagu tema teose peategelane.
Kõrtsis viibides kohtub Tšitšikov Nozdrjoviga. Maaomanik kurtis, et jäi laadal rahast ilma. Seejärel suunduvad nad Nozdrjovi pärandvarasse, kus Pavel Ivanovitš kavatseb head raha teenida.
"Surnud hingesid" analüüsides saate aru, milline on Nozdrjov. See on inimene, kes tõesti armastab igasuguseid lugusid. Ta räägib neile kõikjal, kuhu ta läheb. Pärast rikkalikku lõunasööki otsustab Tšitšikov kaubelda. Pavel Ivanovitš ei saa aga surnud hingi kerjata ega osta. Nozdrjov seab omad tingimused, mis koosnevad lisaks millelegi vahetusest või ostmisest. Maaomanik soovitab isegi mängu panustena kasutada surnud hingi.
Tšitšikovi ja Nozdrevi vahel tekivad tõsised erimeelsused ning nad lükkavad vestluse hommikusse. Järgmisel päeval olid mehed nõus kabet mängima. Nozdrjov üritas aga vastast petta, mida Tšitšikov märkas. Lisaks selgus, et maaomanik oli kohtu all. Ja Tšitšikovil ei jäänud politseikaptenit nähes muud üle, kui joosta.
Viies peatükk. Sobakevitš
Sobakevitš jätkab Dead Soulsis maaomanike kujundeid. Tema juurde tuleb Tšitšikov pärast Nozdrjovi tema juurde. Kinnisvara, mida ta külastas, sobis selle omanikuga. Sama tugev. Omanik kostitab külalist õhtusöögiga, rääkides söögi ajal linnaametnikest, nimetades neid kõiki petturiteks.
Tšitšikov räägib oma plaanidest. Need ei ehmatanud Sobakevitšit sugugi ja mehed asusid kiiresti tehingu sõlmimise juurde. Siin algasid aga Tšitšikovil mured. Sobakevitš hakkas kauplema, rääkides kõigest parimad omadused juba surnud talupojad. Tšitšikov aga selliseid omadusi ei vaja ja ta nõuab omaette. Ja siin hakkab Sobakevitš vihjama sellise tehingu ebaseaduslikkusele, ähvardades sellest kellelegi rääkida. Tšitšikov pidi leppima maaomaniku pakutud hinnaga. Nad kirjutavad dokumendile alla, kartes ikka veel üksteise trikke.
Viiendas peatükis “Surnud hinged” on lüürilised kõrvalepõiked. Loo Tšitšikovi külaskäigust Sobakevitšisse lõpetab autor vene keele teemaliste aruteludega. Gogol rõhutab vene keele mitmekesisust, tugevust ja rikkust. Siin toob ta välja meie inimeste eripära anda kõigile erinevate süütegude või asjaolude kulgemisega seotud hüüdnimesid. Nad ei jäta oma omanikku kuni tema surmani.
Kuues peatükk. Pljuškin
Väga huvitav kangelane on Pljuškin. "Surnud hinged" näitab teda väga ahne inimesena. Maaomanik ei viska isegi oma vana saapa küljest kukkunud talda minema ja veab selle juba üsna korralikku samalaadsesse prügihunnikusse.
Pljuškin müüb surnud hinged aga väga kiiresti ja ilma kauplemata. Pavel Ivanovitš on selle üle väga õnnelik ja keeldub omaniku pakutavast kreekeritega teest.
Seitsmes peatükk. Tehing
Olles saavutanud oma esialgse eesmärgi, saadetakse Tšitšikov tsiviilkolleegiumi, et küsimus lõplikult lahendada. Manilov ja Sobakevitš olid juba linna jõudnud. Esimees nõustub asuma Pljuškini ja kõigi teiste müüjate advokaadiks. Tehing sai teoks ja šampanja avati uue maaomaniku terviseks.
Kaheksas peatükk. Kuulujutt. Pall
Linn hakkas Tšitšikovit arutama. Paljud otsustasid, et ta on miljonär. Tüdrukud hakkasid tema järele hulluks minema ja armastussõnumeid saatma. Kord kuberneri ballil satub ta sõna otseses mõttes daamide käte vahele. Tema tähelepanu köidab aga kuueteistkümneaastane blondiin. Sel ajal tuleb ballile Nozdrjov, kes uurib valjuhäälselt surnud hingede ostmise kohta. Tšitšikov pidi lahkuma täielikus segaduses ja kurvastusega.
Üheksas peatükk. Kasum või armastus?
Sel ajal saabus linna maaomanik Korobochka. Ta otsustas selgitada, kas ta tegi surnud hingede maksumuse osas vea. Uudised hämmastavast ostu-müügist saavad linnaelanike omandiks. Inimesed usuvad, et surnud hinged on Tšitšikovile kattevarjuks, kuid tegelikult unistab ta endale meeldiva blondiini, kes on kuberneri tütar, äravõtmisest.
Kümnes peatükk. Versioonid
Linn ärkas sõna otseses mõttes ellu. Uudised ilmuvad üksteise järel. Neis me räägime uue kuberneri ametisse nimetamisest, valepangatähtede tõendavate paberite olemasolust, politsei eest põgenenud salakavala röövli kohta jne. Versioone kerkib palju ja need kõik on seotud Tšitšikovi isiksusega. Inimeste põnevus mõjutab prokuröri negatiivselt. Ta sureb löögist.
Üheteistkümnes peatükk. Ürituse eesmärk
Tšitšikov ei tea, millest linn temast räägib. Ta läheb kuberneri juurde, aga seal teda vastu ei võeta. Lisaks hoiavad inimesed, keda ta teel kohtab, ametnikust eri suundades eemale. Kõik selgub pärast Nozdrjovi hotelli saabumist. Maaomanik püüab Tšitšikovit veenda, et ta püüdis aidata tal kuberneri tütart röövida.
Ja siin otsustab Gogol rääkida oma kangelasest ja sellest, miks Tšitšikov surnud hingi ostab. Autor räägib lugejale oma lapsepõlvest ja koolipõlvest, kus juba Pavel Ivanovitš näitas looduse poolt talle antud leidlikkust. Gogol räägib ka Tšitšikovi suhetest seltsimeeste ja õpetajatega, teenistusest ja tööst valitsushoones asuvas komisjonis, aga ka üleviimisest tolliteenistusse.
“Surnud hingede” analüüs näitab selgelt peategelase kalduvusi, mida ta kasutas teoses kirjeldatud tehingu lõpuleviimiseks. Lõppude lõpuks õnnestus Pavel Ivanovitšil kõigil oma töökohtadel võltslepingute ja vandenõude sõlmimisega palju raha teenida. Lisaks ei põlganud ta salakaubaveoga tegelemist. Kriminaalkaristuse vältimiseks astus Tšitšikov tagasi. Advokaaditööle üle läinud, tekkis tal peas kohe salakaval plaan. Tšitšikov tahtis surnud hingi osta, et panna nad raha saamiseks riigikassasse, justkui nad oleksid elus. Järgmisena oli tema plaanides küla ostmine, et endale tulevasi järglasi muretseda.
Osaliselt õigustab Gogol oma kangelast. Omanikuks peab ta teda, kes oma mõistusega on üles ehitanud sellise huvitava tehinguahela.
Maaomanike pildid
Need Dead Soulsi kangelased on viies peatükis eriti ilmekalt esitletud. Pealegi on igaüks neist pühendatud ainult ühele maaomanikule. Peatükkide paigutuses on teatud muster. “Surnud hingede” mõisnike kujutised on neis järjestatud nende lagunemise astme järgi. Meenutagem, kes oli neist esimene? Manilov. “Surnud hinged” kirjeldab seda maaomanikku kui laiska ja unistavat, sentimentaalset ja eluga praktiliselt kohanematut inimest. Seda kinnitavad mitmed detailid, näiteks lagunenud talu ja lõunas seisev kõikidele tuultele avatud maja. Autor näitab sõna hämmastavat kunstilist jõudu kasutades oma lugejale Manilovi surma ja väärtusetust elutee. Välise atraktiivsuse taga on ju vaimne tühjus.
Milliseid erksaid pilte loodi veel teoses “Surnud hinged”? Korobochka kuvandis kangelaslikud maaomanikud on inimesed, kes on keskendunud ainult oma talule. Mitte ilmaasjata toob autor kolmanda peatüki lõpus analoogia selle mõisniku ja kõigi aristokraatlike daamide vahel. Kast on umbusklik ja ihne, ebausklik ja jonnakas. Lisaks on ta kitsarinnaline, väiklane ja kitsarinnaline.
Lagunemisastme poolest järgmine on Nozdrjov. Nagu paljud teised maaomanikud, ei muutu ka tema vanusega, isegi ei püüa sisemiselt areneda. Nozdrjovi kujutis kujutab portreed nautlejast ja hooplejast, joodikust ja petturist. See maaomanik on kirglik ja energiline, kuid kõik tema positiivseid jooni on raisatud. Nozdrjovi kuvand on sama tüüpiline kui eelmiste maaomanike oma. Ja seda rõhutab autor oma väljaütlemistes.
Sobakevitšit kirjeldades võrdleb Nikolai Vassiljevitš Gogol teda karuga. Lisaks kohmakusele kirjeldab autor oma paroodiliselt äraspidist kangelaslikku jõudu, mullasust ja ebaviisakust.
Kuid äärmuslikku degradatsiooniastet kirjeldab Gogol provintsi rikkaima maaomaniku - Pljuškini - kuvandil. Oma eluloo jooksul muutus see mees kokkuhoidvast omanikust poolhulluks ihneks. Ja mitte sotsiaalsed tingimused ei viinud teda sellesse seisundisse. Pljuškini moraalne allakäik kutsus esile üksilduse.
Seega ühendavad luuletuses “Surnud hinged” kõiki maaomanikke sellised jooned nagu jõudeolek ja ebainimlikkus, aga ka vaimne tühjus. Ja ta vastandab seda tõeliselt "surnud hingede" maailma usuga "saladusliku" vene rahva ammendamatusse potentsiaali. Ega asjata tekib teose lõpus pilt lõputust teest, mida mööda tormab linnukolmik. Ja selles liikumises on kirjaniku kindlustunne selle võimalikkuses vaimne transformatsioon inimkonnale ja Venemaa suurele saatusele.