Спешна ситуация от биологичен произход. Екологични, биологични и социални извънредни ситуации
Това произведение е своеобразен дневник. В него главната героиня описва целия си живот. Най-често тя мисли и пише през нощта. Героинята е майка на две деца. Съдейки по записите в този дневник, героинята не знае какво е любовта. В нейното семейство положението е същото, никой не изпитва любов. Три поколения семейство живеят в малък апартамент. Героинята е нетактична и безсърдечна. Тя не разбира колко трудно е за дъщеря й да преживее първата си любов.
Дъщерята бяга от дома, а невнимателната майка дори не я интересува. Майката като цяло се отнасяше с пренебрежение към момичето. При моя син нещата бяха малко по-различни. Героинята поне по някакъв начин се грижи за него. Но явно любовта на майката не е достатъчна и момчето се озовава зад решетките. Жената вярваше, че децата нямат нужда от нейната любов. Героинята е горд човек, тя смята всички хора около себе си за циници и егоисти.
Когато синът й беше освободен, майка му искаше да намери подкрепа и подкрепа в него. Жената обиждала и унижавала съпруга на дъщеря си. Завършвайки историята си, героинята обяснява защо прави това със семейството си. Чуди се защо творбите й не се публикуват. Жената била изоставена от съпруга си. Тя страда от самота.
Тази работа учи да не бъдете егоисти, да обичате и да се грижите за семейството и приятелите си. Не можете да мислите само за себе си, все още има много хора, които се нуждаят от нашата подкрепа и подкрепа.
Картина или рисунка Времето е нощ
Други преразкази и рецензии за читателския дневник
- Резюме Три момичета в синьо Petrushevskaya
Три момичета живеят през лятото с децата си на село. Светлана и Ирина отглеждат собствените си деца сами, защото трите им жени, съпругът й присъстваше само с Татяна.
- Резюме на Песента на Хайавата Лонгфелоу
Песента на Хиавата е поема от Хенри Лонгфелоу, базирана на индийски легенди и приказки. Работата започва с история за това как Създателят Гичи Манито призовава лидерите на индианските племена да спрат враждебността и войната.
- Резюме на Пипи в страната на веселата Линдгрен
Господинът решил да купи вилата, която притежавала Пипи. Момичето подиграло важния мъж, което го накарало да побеснее и да отиде да се оплаче от неприятното дете. Но за негова изненада тя се оказала истинският собственик на вилата, така че той трябвало да си тръгне без нищо.
- Резюме на Червеното цвете Гаршин
Един ден лудницата в едно от малките градчета прие нов пациент. Изтощен безсънни нощислужителите са имали затруднения при доставянето на жестокия мъж поради друго нападение.
- Резюме на играта със стъклени мъниста Хесен
Действието в книгата се развива някъде в Европа, в далечното бъдеще. Индустриалният континент е засегнат от духовна деградация. Стойността на всякакви идеи престава да се оценява повече или по-малко адекватно.
Историята "Времето е нощ"
В целия пъстър хоровод на ролите, дадени от мита, централната
Позицията на Петрушевская най-често се заема от майка и дете.
Най-добрите й текстове за това: „Вашият кръг“, „Дъщерята на Ксения“, „Случай
Богородица“, „Сърцето на бедната дама“, „Майчин поздрав“,
„Малко ужасно“, „Никога“. И накрая – разказът й „Време
нощ". Това е „Времето е нощ” (1991), най-голямата проза
работата на писателя ви позволява да видите характеристиката
Интерпретацията на Петрушевская за връзката между майката и ди-
теми с максимална сложност и пълнота.
Петрушевская винаги и особено в тази история носи
ежедневни, ежедневни сблъсъци до последния ръб. Всеки ден
всекидневието в нейната проза е разположено някъде на ръба на небитието и изисква
от човек, който полага огромни усилия да не се подхлъзне
над тази линия. Този мотив е упорито очертан от автора на разказа,
започвайки от епиграфа, от който научаваме за смъртта на разказвача
писател Анна Андриановна, която се смяташе за поетеса и
който остави след смъртта „Бележки по ръбовете на масата“, които всъщност
и формират тялото на историята. Струва ни се, че историята и
тази смърт не е директно обявена - човек може да се досети за нея - нейната
пристигането е подготвено от постоянно усещане за рухващ живот,
стабилно намаляване на пространството му - до кръпка
ръбове, до точката, за да се срути накрая: „Бяло е, облачно
сутринта на екзекуцията."
Сюжетът на историята също е структуриран като верига от необратими загуби.
Майката губи връзка с дъщеря си и сина си, съпрузите напускат жените си,
баба е отведена в далечен интернат за психохронично болни, дъщерята повръща
всички отношения с майката и най-ужасното нещо, побой до смърт:
дъщерята отнема внуците си от баба си (майка си). Всичко до краен предел
напрегнато е и защото животът по външни признаци е доста
интелигентно семейство (майка работи в редакцията на вестник, дъщеря
учи в университета, след това работи в някакъв научен институт)
продължава в постоянно състояние на абсолютна бедност,
когато седем рубли са много пари и безплатен картоф
Подарък от съдбата. И като цяло храната в тази история е винаги
събитие, защото всяко парче се брои, и то как! „Акула
Глотовна Хитлер, така я нарекох веднъж в мислите си, когато се сбогувах,
когато тя изяде две добавки от първото и второто, но аз не го направих
знаеше, че в този момент тя вече е много бременна, и тя беше
нямаше абсолютно нищо...“ – така разсъждава една майка за дъщеря си.
Колкото и да е странно, „Времето е нощ” е история за любовта. Относно цвърченето
любовта на майката към нейните деца. Характеристикатази любов
Болка и дори мъчение. Това е възприемането на болката като про-
феноменът на любовта определя отношенията между майката и децата и преди
само с дъщеря ми. Телефонният разговор на Анна е много показателен
Андриановна с Алена, когато майката дешифрира всяка нейна грубост
по отношение на дъщеря му като думи на любовта му към нея. "Ти ще
любов – ще измъчват”, формулира тя. Дори повече
Честно казано, тази тема се чува в края на историята, когато Анна Андри-
Ановна се връща у дома и открива, че Алена е с децата
я остави: „Оставиха ме жива“, въздъхва тя с облекчение
Анна Андриановна постоянно и често несъзнателно се стреми
да доминира е единствената форма на нейната себереализация. Но
най-парадоксалното е, че тя разбира властта
като любов. В този смисъл Анна Андриановна олицетворява
своеобразен “домашен тоталитаризъм” - исторически модели
което се запечатва на ниво подсъзнание, рефлекс, инстинкт1.
Способността да се причинява болка служи като доказателство за майчинство
сила и следователно любов. Затова е деспотична
опитва се да подчини децата си, карайки дъщеря си да ревнува от мъжете си,
син за жените си и внук за майка си. В тази любов
нежното „малката ми“ носи със себе си грубото: „обсебващо копеле“
" Любовта на майката на Петрушевская е монологична по природа.
За всички житейски загуби и провали майката иска обезщетение за себе си
любов - с други думи, признание за нейната безусловна сила.
И естествено, тя се обижда, мрази, беснее, когато
Децата дават енергията си на любов не на нея, а на другите. Любов в това
разбирането става нещо ужасно материалистично, нещо
като паричен дълг, който определено трябва да бъде върнат,
и по-добре - с лихва. „О, омраза на свекърва, ти си ревност
и нищо друго, майка ми сама искаше да бъде обект на нейната любов
дъщери, т.е. аз, така че да обичам само нея, обекта на любов и
доверие, майка ми беше тази, която искаше да бъде цялото семейство за мен. Сменете
всичко и видях такива женски семейства, майка, дъщеря и малко
дете, пълно семейство! Ужас и кошмар” - така Анна
Андриановна описва собствените си отношения с майка си,
без да забележи, че отношенията й с дъщеря й са напълно ок
в този модел.
Въпреки това, въпреки „ужаса и кошмара“, любовта на Анна Андриановна
никога не престава да бъде велик и безсмъртен. Всъщност
1 Тази интерпретация на историята на Петрушевская беше обоснована най-подробно
X. Гощило. Виж: Goscilo Helena. Майка като Мотра: Тотализиращ разказ
и отглеждане в Петрушевская // Собствен сюжет: Женският герой на руски
Литература/Ред. Сона Стефан Хойсингтън. - Evanston, 1995. - P. 105-161; Гошило
Хелена. Дексиращ секс: руската женственост по време и след гласността. - Ан Арбър:
Унив. на Мичиган Прес, 1996. - С. 40-42. Гощило Х. Нито един лъч в тъмното
царство: Художествена оптика на Петрушевская // Руска литература на 20 век:
Посоки и течения. - том. 3. - стр. 109-119.
Кражбата е опит да се живее с отговорност и само с нея. Този опит
понякога изглежда чудовищно - като шумни реплики
на непознат в автобуса, който по мнението на Анна Ан-
Ряновна, гали дъщеря си твърде страстно: „И отново спасих
бебе! Спасявам всички през цялото време! Сам съм в целия град в нашия
в микрорайона нощем слушам дали някой не крещи!”. Но едно нещо не е така
отменя друго: тук се съчетават противоположните оценки.
Парадоксалната двойственост на оценката също е въплътена в
структура на разказа.
„Паметта на жанра“ блести през „бележки на ръба“
маса” е идилия. Но ако „Палисандрия“ на Соколов има жанр
архетипът на идилията става основа на метапародията, тогава
Идиличните мотиви на Петрушевска възникват доста сериозно,
като скрит, повтарящ се ритъм в основата на семейството
колапс и постоянен скандал. И така, „конкретно
пространствен ъгъл, където са живели бащи, ще живеят деца и внуци
"(Бахтин), идиличен символ на безкрайност и цялост
на битието, Петрушевская въплътена в хронотопа на типична двустайна
апартаменти. Ето смисъла на „вековна привързаност към
живот“ печели всичко – от невъзможността да се пенсионира никъде и
никога, освен през нощта, в кухнята („моята дъщеря... ще бъде в кухнята
празнувам самотата, както правя винаги през нощта. Тук няма място за мен!
") до точката на увисване на дивана ("... мой
обърнете се, за да седнете на дивана с дупка").
Освен това в Петрушевская повтарят баба - майка - дъщеря
един друг „буквално“, следват стъпките си, съвпадащи дори в
малки неща. Ана ревнува и измъчва дъщеря си Алена по същия начин
как майка й Сима я ревнувала и измъчвала. "Разврат" (от гледна точка
Анна) Алена е напълно подобна на приключенията на Анна в нея
по-млади години. Дори духовната близост на дете с баба си, а не с
майка, вече беше - с Алена и Сима, както сега с Тима и
Анна. Дори оплакванията на майката относно предполагаемото „прекомерно“
апетита на зет се повтарят от поколение на поколение: „...бабо
тя открито упрекна съпруга ми, че „изяжда всичко от децата“ и т.н.“1.
Дори ревността на Алена към брат й Андрей води до враждебност
шестгодишната Тима на едногодишната Катя. Всички викат еднакво:
„... носене с отворена уста... вдишване: и... Аааа!“). Тази повторяемост
Самите герои в историята забелязват, „... какво друго
1 Интересно е, че тези вечни скандали между различните поколения се дължат на
храната по свой начин също е оправдана от „паметта“ на идиличния жанр: „Храна и напитки
са идилични или социални по природа (походите на Анна Андриановна с
внукът Тима гостува с надеждата за безплатна почерпка, пътуване с представление
до пионерския лагер - със същата цел. – Автор), или – най-често – семейство
характер: поколения и епохи се събират около храната. Типично за идилия
и естетика. - М., 1975. - С. 267).
стари, стари песни — въздъхва Анна Андриановна. Но изненадващо
никой не се опитва да извлече поуки от вече
допуснати грешки, всичко се повтаря отново, без никакви
нямаше опит да се излезе извън болезнения кръг. Мога
обяснете това със слепотата на героите или тежестта на социалните обстоятелства.
Идиличният архетип цели друга логика: „Единството
местата на поколенията отслабва и смекчава всички времеви граници
между отделните животи и между различните фази
същият живот. Единството на мястото събира и слива люлката
и гробът... детството и старостта... Това се определя от единството
място, смекчаването на всички аспекти на времето също допринася за създаването на характеристика
за идилията на цикличния ритъм на времето” (Бахтин)
В съответствие с тази логика, пред нас са не три героя, а
едно: един женски герой в различни възрастови етапи -
от люлката до гроба. Тук е невъзможно да се натрупа опит, т.к
че по принцип разстоянието между героите е невъзможно -
те плавно преливат един в друг, принадлежащи не на себе си, а на това
цикличността на времето, която носи само загуби за тях,
само унищожение, само загуби. Освен това, подчертава Петрушевская
физическия характер на това единство на поколенията. Люлка
Това са „миризми на сапун, флокс, изгладени пелени“. гроб -
"нашите дрехи, миришещи на лайна и урина." Това е телесно единство
се изразява и в признания с противоположен характер. С едно
страна: „Обичам го плътски, страстно“, това е баба, която говори за внука си.
И от друга страна: „Андрей изяде моята херинга, моите картофи,
моя черен хляб, пиех чая си, идвайки от колонията, отново, като
преди, изяде мозъка ми и изпи кръвта ми, цялата излята от моята
храна...“ – това майка разказва за сина си. Идиличен архетип в тази интерпретация
лишен от традиционна идилична семантика. Преди
ние сме антиидилия, която все пак запазва структурната рамка
стар жанр.
Сигнали за повторение в живота на поколенията, добавяйки до
тази рамка формира централния парадокс на „Времето е нощ” и цялото
Прозата на Петрушевская като цяло: това, което изглежда като самоунищожение
семейството се оказва повторяемо, циклично, форма на неговата устойчивост
съществуване. По ред - с други думи: нелогично, "криво"
“ („изкривено семейство“, казва Алена), но в ред. Петрушевская
съзнателно заличава знаците на времето, историята, обществото
Този ред е по същество вечен, т.е. вечен.
Ето защо неизбежно настъпва смъртта на централния персонаж
в момента, в който Ана изпада от веригата на зависимите
връзка: когато открива, че Алена е напуснала с всички
трима внуци от нея и затова вече не й пука
1 Пак там. - С. 266.
пълзене. Тя умира от загубата на тежка зависимост от
техните деца и внуци, носещи единствения осезаем смисъл
нейното ужасно съществуване. Освен това, както във всеки „хаотичен
„система, в семейната антиидилия има механизъм
обратна връзка. Дъщеря, която мрази (и не без причина) майка си
в цялата история, след нейната смърт - както следва от епиграфа
майка е графоманка, сега дава няколко бележки
различен смисъл. Това като цяло е тривиално литературно
жестът в разказа на Петрушевская е изпълнен със специално значение
Съдържа помирение между поколенията и признание
трансперсонален ред, обединяващ майка и дъщеря. Самите бележки
» формулите от този ред придобиват смисъл именно защото
неговата трансперсонална природа, изискваща излизане отвъд семейството
Пигасова Гузялия Шарибзяновна –
учител по руски език и литература МОУ „Осн общообразователно училище№ 7" Чусовой, Пермска област;
победител в конкурса за най-добри учители на Русия, 2006 г.;
почетен работник на общото образование Руска федерация
Бележки към уроците за извънкласно четене
въз основа на творчеството на Людмила Петрушевская
Бих искал да предложа бележки за уроци по извънкласно четене върху произведенията на Л. Петрушевская в 5-11 клас.
Творбите на Людмила Петрушевская разказват не само за „оловните мерзости на живота“, за болката и страданието „ малък човек“, те учат да обичаме хората, да изпитваме състрадание към тях. Четейки разказите на Петрушевская, си спомняте думите на А. П. Чехов: „необходимо е зад вратата на всеки весел човекнякой застана с чука и ни напомни за нещастните и онеправданите, за простотиите на нашия живот...”
Петрушевская остава там, където хората се чувстват зле и се срамуват и всеки се чувства зле и срам, поне понякога. Затова Петрушевская пише за всеки от нас. В допълнение, творбите на писателя учат да обичаме живота и да живеем в привидно непоносими условия: „в този свят обаче човек трябва да издържи всичко и да живее ...“.
Петрушевская е професионалист, който работи в голямо разнообразие от жанрове, така че произведенията на писателя могат да се използват, когато говорим за приказки, митове, притчи, антиутопия и други жанрове в клас.
Обобщение на урока по разказа „Времето е нощ“ от Л. Петрушевская
(урокът е преподаден в 10 клас след изучаване на романа на М. Е. Салтиков-Шчедрин „Господата Головлеви“)
Уроците обсъдиха защо историята на семейство Головлеви се превръща в „история на мъртвите“; Целият род Головлеви изчезва, историческото наследство навлиза в кръвта, прониква в природата и се предава от поколение на поколение. Романът на Салтиков-Шчедрин предупреждава: където има неограничена власт, има жестоко отношение към хората; където няма любов, където цари лицемерието, алчността, лъжата, където укоряват с къс хляб - няма Семейство, няма Живот. ОТНОСНО ще подхожда на семействотореч в разказа на Людмила Петрушевская „Времето е нощ“.
Тема на урока: „Изкривено семейство“
Целта на урока: анализ на историята „Времето е нощ“, морални уроци, художествено майсторство на Л. Петрушевская.
Оборудване: мултимедиен проектор, екран, презентация във формат Power Point върху работата на Л. Петрушевская.
Всичко висеше във въздуха като меч, целият ни живот,
готов да рухне. Капанът се затваряше с трясък,
как се блъска след нас всеки ден,
но понякога дънер падаше отгоре и в последвалото
В тишината всички изпълзяха смазани...
Л.Петрушевская
…къде са всички?
М. Е. Салтиков-Щедрин
Днес в урока отново ще говорим за семейството, защото в нашите трудни времена ролята на семейството никога не е била толкова значима. Лев Толстой също е казал: „Щастлив е този, който е щастлив у дома“. Зависи от семейството как ще станем страхотен живот– тези, които умеят да преодоляват трудностите и трудностите, да се радват на живота и да го обичат, иначе ще се чувстваме омразни, безполезни, излишни в този живот.
- На какво според вас се основава едно семейство (в този момент на екрана има презентация „Щастливи моменти“ с изображения на щастливи моменти семеен живот)?
На дъската се появява бележка:
уважение
любов
грижа
Доброта
Благодарност
Честност един към друг и към хората
Нека Бог ви даде да запазите любовта, уважението, благодарността през целия си живот, помнете библейската заповед: „Почитай баща си и майка си, благословен да си и дълго да живееш на земята“. И не дай си Боже в един момент, като се огледате и видите само празнота и пълна разруха, да възкликнете: „Какво е, какво стана?.. къде са всички?“
Днес в клас ще говорим за „кривото семейство“.
- Как разбирате смисъла на заглавието на разказа?
Пред нас са записи, направени през нощта, когато всички спят, когато има възможност да съберем мислите си и да помислим за случилото се. Героинята на историята Анна Андриановна казва: „... моето време е нощ - среща със звездите и с Бог, време за разговор, записвам всичко“ (по-нататък текстът е цитиран от публикацията на Л. Петрушевская, том 1. Проза, М., 1996, с. 311-398).
Но освен това героите на Петрушевская са нощни обитатели. Като по сигнал те се събуждат по-близо до нощта. „Часът е нощ” е условен сигнал, парола за изострени сетива, учестен пулс, съживяване на сюжета, събитията и случките. А катастрофалната слепота на героите в отношенията помежду им, неразбирането, трагичната разединеност се дължат на това, че те живеят в мрака на нощта.
Но историята, или по-скоро записите в дневника на героинята, имат подзаглавие „Бележки на ръба на масата.
- Как бихте обяснили това заглавие?
Масата отдавна се смята за символ на живота и дома в Русия. Това са бележки „на ръба на живота”, бележки между живота и смъртта „...тук след майка ми останаха ръкописи”.
- Определете жанра на произведението?
Пред нас е дневник или по-скоро два дневника - майка и дъщеря. Това означава, че разказът се отличава с изключителна искреност и изповедност. Дневникът като жанрово разнообразие от проза привлича автора с лекотата на избора на тема, големите композиционни възможности, позволява ви да създадете илюзията за свободно изразяване на мисли и впечатления, както и да разкриете напълно и дълбоко характера на героинята.
Дневникът на Анна Андриановна позволява на Петрушевская да се отдръпне от разказа и да наблюдава живота на семейство Голубеви отстрани, но самата Петрушевская в Карамзин ще каже:
живота като цяло
забранено е
гледайте отстрани
тя е неприлична
беззащитен
„Неприличният и беззащитен“ живот на семейство Голубеви се появява пред нас от страниците на дневник, който няма начало и край.
- Може ли разказът „Времето е нощ” да се нарече семейна хроника? Разкажете ни за главните герои на историята.
В историята има три централни женски образа: Анна, Серафим и Алена. Съдбите им са огледални, животите им се повтарят с фатална неизбежност.
Анна Андриановна е типична майка, но в близкото минало и в спомените си е типична дъщеря. По едно време й се случи същото, което сега се случва с нейната „глупачка“ Аленка: „това беше лудостта на една археологическа експедиция и следващата ми голяма грешка, афера с женен мъж, раждането на деца, след това заминаването на съпруга ми. Интересно е, че самата героиня абсолютно не осъзнава това сходство, което авторът непрекъснато подчертава. Анна Андриановна непрекъснато твърди превъзходството си над дъщеря си: „каква е тя и какво съм аз“, без да осъзнава, че дъщеря й точно повтаря нейната съдба. Сякаш в съзнанието й има някаква стена, която й пречи да види истината. В съдбите им има едни и същи епизоди, проблясват едни и същи лица, чуват се едни и същи фрази.
„Това, което не беше наред с храната, винаги беше сред членовете на нашето семейство, бедността беше виновна, някакви оценки, искове, баба ми открито упрекна съпруга ми, „той яде всичко от децата“ и т.н. Но никога не съм го правил, освен когато Шура, истински паразит и кръвопиец, ме вбеси. И много години по-късно той вероятно ще упрекне зет си Алена по същия начин, без да забелязва, може би, че в гнева си повтаря думите на майка си и баба си.
- Какви думи се повтарят най-често в дневника на Анна Андриановна?
Това са думите ЯЖ, ХРАНИ, ЯЖ НА ТРИ ГЪРЛА. Настъпва постепенна некроза и знакът на мъртвите, колкото и да е странно, става храна. Анна Андриановна говори за сина си Андрей, изроден, слабохарактерен човек: „... той изяде мозъка ми и изпи кръвта ми, цялата плесенясала от храната ми, но жълта, мръсна, смъртно уморена.“ Неслучайно в края на разказа и в края на дневника се появява образ на смъртта: „Стъпките на съдбата... Спят като мъртви. Живи ли са... Не мога да предвидя четири ковчега, малки или малки, и как да погреба всичко това?!”
Обвързващият принцип на всяко семейство е любовта. Любовта в семейството запалва огън в душата на човек, който гори в него през целия му живот, който трябва да гори в него, въпреки студа, който може да заобиколи човек. Може би Анна Андриановна е човек, чиито чувства са атрофирали: любов, състрадание, съжаление.
- Опровергайте или потвърдете това предположение.
Героинята запазва неизбежна нужда от духовна топлина, въпреки че не може да я намери в света: „душ два пъти на ден и дълго време: чужда топлина! Топлина от ТЕЦ поради липса на нещо по-добро.” Той запазва способността и нуждата да обича. „Любов, любов и още веднъж любов и съжаление към него ме ръководеха, когато напусна колонията“, спомня си героинята.
Но има нещо недостатъчно в нейната способност и нужда да обича. Любовта се възприема като дълг, който трябва да се върне с висока лихва. „Самата ми майка искаше да бъда обект на любовта на дъщеря си, тоест аз, за да обичам само нея, обект на любов и доверие, майка ми искаше да бъде цялото семейство за мен, да замести всичко“, казва героинята за майка си. Но тези думи могат да се отнесат и към самата Анна Андриановна. Тя страстно обича внука си, „греховна любов... детето само става безчувствено и непокорно от нея”. Любовта, която само изисква, не държи заедно, а разрушава семейството. Анна Андриановна се оказа „излишна в живота“.
- Може ли героинята на историята да се нарече жена с жажда за разрушение? Ако е възможно, тогава защо?
Главната героиня упорито и съзнателно къса нишките, свързващи я с външния свят, с хората около нея: „ние сме на различни нива“. Първо си тръгва съпругът. Майката, болна, откачена старица, е изпратена в психиатрична болница. Зетят, когото Анна Андриановна веднъж насилствено омъжи за дъщеря си, а след това безмилостно се отнасяше, укори с парче хляб, си тръгва. Дъщерята заминава за нов мъж, само за да бъде изоставена отново. Синът си тръгва, пиян човек, съсипан след затвора. Анна Андриановна остава близка с единствения си роднина - внука си Тимофей. Но накрая и той ще я напусне.
Героинята ще остане сама между стените на бедния си апартамент, сама с мислите си, сама с нощта. И оглеждайки „пепелта“, вслушвайки се в мъртвата тишина, тя можеше, подобно на героя от романа „Юдушка“ на Салтиков-Щедрин, да възкликне: „Ти трябва да ми простиш! За всички... и за себе си, и за тези, които вече ги няма. Какво стана? Какво стана?! къде са всички?!"
Историята на Людмила Петрушевская ни предупреждава: където няма взаимно разбирателство, доброта, любов, грижа, благодарност, няма семейство, няма живот.
Домашна работа: напишете миниатюрно есе „Моето семейство“ или създайте презентация в в електронен формат"Моето семейство".
Бележка на автора: основата за подготовка и провеждане на урок по темата „Изкривено семейство“ в клас по хуманитарни науки беше груповият метод за работа върху текстови изследвания. Две седмици преди урока класът беше разделен на три групи, на групите бяха зададени следните въпроси и задачи:
1 група
Защо веднага след изучаването на романа на М. Е. Салтиков-Шчедрин „Господарите Головлеви“ се обърнахме към разказа на Л. Петрушевская „Времето е нощ“?
Може ли историята на Л. Петрушевская „Времето е нощ“ да се нарече семейна хроника?
Разкажете ни за съдбата на три поколения от семейство Голубеви: Баба Серафим, Анна Андриановна, Алена и Андрей.
Какво ви впечатли най-много в описанието на ежедневието и отношенията в семейство Голубеви, какви епизоди ви шокираха?
Каква според вас е причината за трагичната разединеност на героите от разказа?
2-ра група
Обяснете значението на заглавието на разказа „Времето е нощ“?
Определете жанровите характеристики на историята „Времето е нощ“?
Защо Л. Петрушевская се обръща към такъв жанр като дневник?
Как разбирате значението на заглавието на дневника на героинята „Бележки на ръба на масата“?
Защо семейството на Анна Андриановна не се превърна в спасение в този дисхармоничен свят?
3 група
Речта на героите като средство за творчество художествени образи. Наблюдавайте речта на героите, какви фрази и думи използват героите, когато описват отношенията в семейството, отношенията с хората, със света. Намерете ключовите думи на историята.
Как речта характеризира героите?
Какво друго художествени техникиПетрушевская използва (гротеска, жаргон, поток от съзнание, неочакван край или по-скоро липса на такъв и т.н.)? Дай примери.
По време на урока се провежда обсъждане на предложените въпроси.
Забележка: Този урок може да се преподаде и в 11. клас при изучаване на съвременна проза.
Библиография
Н. Агишева. Звучи “Му”, сп. “Театър”, 1988, № 9, стр. 21
С. П. Бавин. Обикновени истории(Людмила Петрушевская): Б13. Москва RSL, 1995 г.
Н. Иванова. Премини през отчаянието, сп. Юност, 1990, № 2, с. 94.
Т. Касаткина. „Но ме е страх: ще промениш външния си вид...“, списание „ Нов свят“, 1996, № 4, стр. 212-219.
А. Куралех. Животът и битието в прозата на Л. Петрушевская, сп. „Литературен преглед”, 1993, № 5, с. 63-66.
О. Лебедушкина. Книгата на царствата и възможностите, сп. “Дружба на народите”, 1998, № 4, стр. 199-207.
L. Pann. Вместо интервю или опит от четене на прозата на Людмила Петрушевская далеч от литературния живот на метрополията, сп. Звезда, 1994, № 5, стр. 197-201
Л. Петрушевская. Събрани съчинения, том 1, 2, Москва, 1996 г.
М. Ремизова. Теорията на катастрофите или няколко думи в защита на нощта, Литературен вестник, 1996, № 11, с.4.
О. Славникова. Петрушевская и пустотата, сп. „Вопросы литературы”, 2000, № 2, стр. 47-61.
Къща за момичета – 46
OCR Дейвид Титиевски: 2 март 2002 г
„Дом на момичетата“: Вагриус; Москва; 1999 г
анотация
Колекцията на Людмила Петрушевская включва нейни нови разкази и новели, както и произведения, вече познати на читателите. Героите на Петрушевская са хора, които срещаме на работа, возим се в метрото и живеем в една и съща сграда. Всяка от тях е цял свят, който се побира в една история и затова всяка такава история съдържа драматичния и емоционален заряд на цял роман. Людмила Петрушевская е най-традиционното и най-модерното явление в съвременната ни литература. Той е традиционен до степен на архаичност и модерен до степен на шок. Вечното и моментното са свързани в нейното творчество като корени и листа.
Людмила Петрушевская
Времето е нощ
Обадиха ми се и женският глас каза: „Извинете, че ви безпокоя, но след мама – направи пауза тя, – след мама останаха ръкописи“. Мислех, че може би ще го прочетете. Тя беше поетеса. Разбира се, разбирам, че сте зает. Много работа? Разберете. Добре тогава, извинете ме.
Две седмици по-късно ръкописът пристигна в плик, прашна папка с много изписани листове, ученически тетрадки, дори формуляри за телеграми. Подзаглавие: „Бележки по ръба на масата.“ Без обратен адрес, без фамилия.
* * *
Той не знае, че когато сте на гости, не трябва да се втурвате алчно към огледалното стъкло и да грабвате всичко, вази, фигурки, бутилки и особено кутии с бижута. Не можете да поискате повече на масата. Дошъл в къщата на някой друг, той търси навсякъде, дете на глад, намира някъде на пода малка кола, закарана под леглото и смята, че това е неговата находка, радва се, притиска я към гърдите си, сияе и казва на домакинята че е намерил нещо за себе си и къде - отиде под леглото! И моята приятелка Маша, нейният внук беше този, който търкаля подаръка й, американска пишеща машина, под леглото и забрави, тя, Маша, се изтърколи от кухнята в тревога, нейният внук Дениска и моята Тимочка имаха див конфликт. Хубав следвоенен апартамент, дойдохме да вземем пари назаем, докато се пенсионираме, всички вече изхвърчаха от кухнята с мазни усти, облизвайки устните си, а Маша трябваше да се върне за нас в същата кухня и да мисли какво да даде ни без щети. И така, Денис грабва малката кола, но този грабна нещастната играчка с пръсти и Денис има само една изложба от тези коли, редици от тях, той е на девет години, здрав куп. Откъсвам Тима от Денис и колата му, Тимочка е огорчена, но вече не ни пускат тук, Маша вече си мислеше същото, когато ме видя през шпионката! В резултат на това го завеждам в банята да се измие, слаб от сълзи, истеричен в къщата на някой друг! Затова не ни харесват, заради Тимочка. Държа се като кралицата на Англия, отказвам всичко, всичко: чай с бисквити и захар! Аз пия чая им само с донесен от мен хляб, изскубвам го от торбата неволно, защото пристъпите на глад на чужда маса са непоносими, но Тим се облегна на бисквити и попита дали може с масло (маслената чиния беше забравен на масата). "А ти?" - пита Маша, но за мен е важно да нахраня Тимофей: не, благодаря, намажете го по-дебело за Тимочка, искате ли още Тим? Хващам коси погледи от Дениска, застанала на прага, да не говорим за зет ми Владимир, който се качи по стълбите да пуши, и съпругата му Оксана, която влиза право в кухнята, знаейки много добре моята болка, и казва точно пред Тим (и тя изглежда страхотно), казва:
- И какво, лельо Аня (това съм аз), Алена идва ли да те види? Тимочка, майка ти посещава ли те?
- Какво правиш, Дунечка (това е псевдонимът й от детството), Дуняша, не ти ли казах. Алена е болна и постоянно кърми.
- Бебе??? - (И беше почти като, от кого е нейното бебе, от чие мляко?)
И аз бързо, грабвайки още няколко бисквити, добри бисквити с масло, извеждам Тим от кухнята да гледа телевизия в голямата стая, да тръгваме, да тръгваме, скоро " Лека нощ“, въпреки че до това остава поне половин час.
Но тя ни следва и казва, че можем да съобщим на работата на Алена, че майката е изоставила детето на произвола на съдбата. Може би съм произволна сила на съдбата? интересно
- Каква работа вършиш, Оксаночка, тя се грижи за бебе!
Накрая пита, това може би от онова, което Алена й каза веднъж по телефона, че не е знаела, че това се е случило и че не се е случило, и плаче, събужда се и плаче от щастие? От това? Когато Алена поиска заем за кооперация, но ние нямахме такъв, сменихме ли колата и ремонтирахме в дачата? От това? да Отговарям, че не знам.
Всички тези въпроси са зададени с цел да не се обръщаме повече към тях. Но те бяха приятели, Дуня и Алена, в детството, бяхме на почивка наблизо в балтийските държави, аз, млада, загоряла, със съпруга ми и децата, и Маша и Дуня, а Маша се възстановяваше от жестоко бягане след един човек, имах аборт от него и той остана със семейството си, без да се отказва от нищо, нито модела Томик, нито ленинградската Туся, всички бяха познати на Маша, а аз налях масло в огъня: тъй като познавах и друг жена от ВГИК, която беше известна с широките си бедра и факта, че по-късно се омъжи, но в дома й дойде призовка от кожно-венерическата клиника, че е пропуснала още една инфузия за гонорея и той скъса с тази жена от прозореца на неговата волга, а тя, тогава студентка, тичаше след колата и плачеше, тогава той й хвърли плик от прозореца, а в плика (тя спря да го вземе) имаше долари, но не много . Бил е професор по ленинската тема. Но Маша остана с Дуна и аз и съпругът ми я забавлявахме, тя бавно отиде с нас в таверна, окачена с мрежи, на гара Майори и ние платихме за нея, живеем сами, въпреки нейните обеци със сапфири. И тя каза на моята пластмасова гривна с проста модерна форма 1 рубла 20 копейки на чешки: „Това пръстен за салфетки ли е?“ „Да“, казах и го сложих на ръката си.
И времето мина, не говоря как ме уволниха, а за това, че с тази Маша бяхме и ще бъдем на различни нива, а зет й Владимир седи и гледа телевизия, затова са толкова агресивни всяка вечер, защото сега Дениска ще се кара с баща си да превключи на „Лека нощ“. Моята Тимочка вижда тази програма веднъж годишно и казва на Владимир: „Е, моля те! Е, много те моля!“ - и скръства ръце и почти пада на колене, копира ме, уви. уви
Владимир има нещо против Тима и като цяло е уморен от Денис като куче; неговият зет, ще ви кажа една тайна, явно се стопява, вече се топи, оттук и токсичността на Оксана. Моят зет също е аспирант по ленинската тема, тази тема се придържа към това семейство, въпреки че самата Маша публикува каквото си иска, редакторът на редакцията на календари, където също ме остави да изкарвам допълнителни пари вяло и арогантно, въпреки че аз й помогнах, като набързо надрасках статия за 200-годишнината на Минския тракторен завод, но тя ми даде дори неочаквано малък хонорар, очевидно аз, без да знам, действах като съавтор с някого, с главният технолог на комбината, така го правят, защото трябва компетентност. Е, тогава беше толкова трудно, че тя ми каза да не се появявам там през следващите пет години, имаше някаква забележка, че каква може да бъде двестагодишнината на тракторната индустрия, през коя година е произведен първият руски трактор (излезе поточната линия)?
Що се отнася до зетя на Владимир, в описания момент Владимир гледа телевизия с червени уши, този път някакъв важен мач. Типична шега! Денис плаче, отваря уста и сяда на пода. Тимка се катери до телевизора, за да му помогне, и неумел, сляпо сочи пръст нанякъде, телевизорът изгасва, зет му скача и крещи, но аз съм готов на всичко, Владимир се втурва в кухнята за жена си и свекърва, той сам не го спря, слава Богу, Благодаря, дойдох на себе си и не посегнах на изоставеното дете. Но Денис вече беше изгонил разтревожения Тима, включи каквото трябваше и те вече седяха, мирно гледайки анимационния филм, а Тима се смееше с особено желание.
Но не всичко е толкова просто на този свят и Владимир старателно измъкна жените, изисквайки кръв и заплашвайки да напусне (мисля така!), а Маша влиза с тъга на лицето като човек, който е направил добро дело и напълно напразно. Владимир я следва с лице на горила. Хубаво мъжко лице, нещо от Чарлз Дарвин, но не в такъв момент. В него се проявява нещо долно, нещо презряно.
Вече не е нужно да гледате този филм, те викат на Денис, две жени и Тимочка, той е чул достатъчно от тези писъци ... Той просто започва да си изкривява устата. Такъв нервен тик. Когато крещят на Денис, викат и на нас, разбира се. Ти си сирак, ти си сирак, това е лирическо отклонение. Още по-добре беше в една къща, където с Тима отидохме да се видим с много далечни приятели, нямаше телефон. Дойдоха, влязоха, седнаха на масата. Тим: „Мамо, и аз искам да ям!“ О, о, дълго време се разхождахме, детето е гладно, да се прибираме, Тимочка, просто исках да попитам има ли новини от Алена (семейството на бившия й колега, с когото изглежда се обаждат ). Бивш колега става от масата като насън, налива ни чиния борш с мазно месо, о-о-о. Не очаквахме това. От Алена няма нищо. - Жива ли е? - Тя не влезе, няма телефон вкъщи и не се обажда на работа. И на работа хората ходят тук-там... После събирам вноски. Това е което. - О, какво говориш, хляб... Благодаря. Не, няма да имаме втори, виждам, че си уморен, от работа. Е, може би само Тимофейка. Тим, ще хапнеш ли малко месо? Само на него, само на него (неочаквано се разплаквам, това ми е слабост). Внезапно женско овчарско куче изскача изпод леглото и ухапва Тима за лакътя. Тима крещи диво с уста, пълна с месо. Бащата на семейството, също някак смътно напомнящ на Чарлз Дарвин, изскача от масата с викове и заплахи, разбира се, преструвайки се, че е насочен към кучето. Това е, вече няма как да дойдем тук, запазих тази къща като голям резерв, за съвсем краен случай. Това е, сега в краен случай ще трябва да търсим други канали.
Хей, Алена, моя далечна дъщеря. Вярвам, че най-важното нещо в живота е любовта. Но защо ми е всичко това, аз я обичах безумно! Лудо влюбена в Андрюша! Безкрайно.
И това е, животът ми свърши, въпреки че никой не ми дава годините, дори един сгреши отзад: момиче, о, казва тя, извинявай, жено, как ще намерим тук такава и такава странична улица? Самият той е мръсен, потен, явно има много пари и гледа любезно, иначе, казва, всичките хотели са заети. ние те познаваме! ние те познаваме! да Иска да нощува безплатно за половин кило нарове. И някои други дребни услуги, като слагане на чайника, използване на чаршафите, поставяне на кука на вратата, за да не проси - всичко е пресметнато в съзнанието ми на пръв поглед. Като шахматист. Аз съм поет. Някои хора обичат думата „поетеса“, но вижте какво ни казва Марина или същата Анна, с която сме почти мистични съименници, има няколко разлики: тя е Анна Андреевна, аз също, но Андриановна. Когато говоря от време на време, ги моля да го обявят по този начин: поетесата е Анна - и фамилията на нейния съпруг. Слушат ме, тези деца, и то как слушат! Познавам сърцата на децата. И той е с мен навсякъде, Тимофей, аз излизам на сцената, а той седи на една маса, при никакви обстоятелства в залата. Той седи и изкривява устата си, моята мъка, нервен тик. Шегувам се, галя Тим по главата: „Тамара и аз отиваме като двойка“, а някои идиоти организатори започват: „Нека Тамара седи в залата“, те не знаят, че това е цитат от известното стихотворение на Агния Барто.
Разбира се, отговорът на Тим е, че аз не съм Тамара и той се затваря в себе си, дори не казва благодаря за бонбона, упорито се качва на сцената и сяда на масата с мен, скоро никой няма да ме покани на изпълнявам заради теб, разбираш ли? Затворено детедо сълзи беше трудно детство. Мълчаливо, тихо дете на моменти, моя звезда, моя скъпа. Умно момче, мирише на цветя. Когато вадех малкото му гърне, винаги си казвах, че урината му мирише на поляна с лайка. Главата му, когато не се мие дълго време, къдриците му миришат на флокс. При изпиране цялото бебе ухае неописуемо, като прясно бебе. Копринени крака, копринена коса. Не знам нищо по-красиво от дете! Имаме една глупачка Галина бивша работатя каза: да имам чанта (глупак) от детски бузи, ентусиазирана тъпачка, която обаче мечтаеше за кожена чанта, но и тя безумно обича сина си и каза едно време, много отдавна, че задника му така е построен, не можеш да откъснеш очи. Сега този задник служи редовно в армията, въпросът вече приключи.
Колко бързо всичко избледнява, колко безпомощно е да се гледаш в огледалото! Същата си, но това е, Тима: жено, да вървим, ми казва веднага след пристигането на представлението, не издържа и завижда за успеха ми. За да знаят всички коя съм: баба му. Но какво да правиш, малката, твоята Ана трябва да печели пари (викам му Ана). За теб, упорито копеле, а също и за баба Сима, слава богу, Алена използва издръжка, но Андрей трябва да получи издръжка заради петата си (ще ти кажа по-късно), заради осакатения си живот в затвор. да Изпълнението е единадесет рубли. Когато стане седем. Поне два пъти в месеца, отново благодарение на Надечка, нисък поклон пред това прекрасно създание. Веднъж Андрей по моя инструкция отиде при нея, взе ваучерите и негодникът взе назаем десет рубли от бедната жена! Пред болната си майка без крака! Как си биех опашката тогава и се гърчех в агония! Аз самият, прошепнах й пред една стая, пълна със служители и доживотни поети като мен, аз самият знам... Самата майка ми е в болница вече една година...
Коя година? Седем години. Веднъж седмично е мъка да ходя, всичко, което нося, яде веднага лакомо пред мен, плаче и се оплаква от съседите си, че ядат всичко от нея. Съседите й обаче не стават, както тя ми каза по-голяма сестраОткъде идват тези оплаквания? По-добре не идвайте тук, не създавайте проблеми на нас болните. Точно така се изрази тя. Наскоро казах отново, дойдох с почивка от месец поради болестта на Тима: твърдо не отивайте. Твърдо.
И Андрей идва при мен и си иска своето. Той е с жена си, така че живейте с него, пита той. Необходим за какво? Защо, питам, се дърпаш от майка си, откъсваш Сима и бебето от баба? На какво, на какво, отговаря той, нека дам стаята си под наем и ще имам толкова рубли без вас. Коя е твоята стая, за пореден път се чудя как е твоята, записани сме: баба Сима, аз, Алена с две деца и чак тогава ти, плюс живееш с жена си. Трябва да сте на пет метра тук. Определено брои на глас: тъй като стая от петнадесет метра струва толкова рубли, отнякъде настоява за тази безумна цифра, разделена на три, сумата ще бъде тридесет и три копейки. Е, добре, той се съгласява, плащаш наема, делиш на шест и го изваждаш. Общо ми дължите точно милион рубли на месец. Сега, Андрюша, в такъв случай, казвам му, ще подам иск за издръжка срещу теб, става ли? В този случай, казва той, ще ви информирам, че вече получавате издръжка от бащата на Тимка. беден! Той не знае, че аз нищо не получавам, а ако знаеше, ако разбереше... Мигновено щеше да отиде в работата на Альонушка да вика и да кандидатства за не знам какво. Алена знае този мой аргумент и стои далеч, далеч, далеч от греха, но аз мълча. Живее някъде, под наем с дете. За какво? Мога да изчисля: издръжката е толкова много рубли. Като самотна майка това са толкова много рубли. Като кърмачка до една година все още има няколко рубли от предприятието. Нямам представа как живее. Може би бащата на бебето й плаща наема? Самата тя, между другото, крие факта с кого живее и дали живее, само плаче, идвайки точно два пъти от момента на раждането. Това беше срещата на Анна Каренина със сина й и аз бях в ролята на Каренин. Това беше среща, която се случи поради причината, че говорих с момичетата в пощата (едно момиче на моята възраст), за да говорят с еди-кой си, нека остави тези пари на Тимочка и в деня на издръжка, дъщеря ми се появи на прага, бясна, отпред бута червена количка (това означава, че имаме момиче, помислих си за кратко), тя самата отново е забелязана, както в старите времена, когато Тимка беше хранена от голям бюст , шумна леля и крещи: „Вземете Тимка, водя го при ... майка й.“ Тимочка извика с тънък глас, като коте, аз започнах много спокойно да казвам, че тя трябва да бъде лишена от правото на майчинство, как можете да хвърлите дете така на стара жена и т.н. Et setera. Тя: "Тимка, да вървим, този много се разболя", Тимка започна да пищи, аз само се ухилвам, тогава казвам, че за петдесет ще изпрати детето в психиатрична болница, тя: ти беше който изпрати майката в психиатрична болница, а аз: „За теб и се отказах, поради твоята причина“, кимване към Тимка, а Тимка квичи като прасе, очите му са пълни със сълзи и не отива нито към мен, нито на своята „...нейна майка“, но стои и се люлее. Никога няма да забравя как стоеше, едва се държеше на краката си, малко дете, което се клатеше от мъка. И тази в количката, нейната скитница, също се събуди и започна да крещи, и моята едрогърда широкоплещеста дъщеря също крещи: не искаш и да погледнеш собствената си внучка, но това е за нея, това е за нея! И, крещейки, тя изложи всички суми, от които живее. Вие някак живеете тук, а тя няма къде, тя няма къде! И аз спокойно, усмихвайки се, отговорих по същество, че нека той да й плати, този, който й го оправи и избяга, явно за втори път никой не може да те понесе. Тя, дъщеря ми-майка, грабна покривката от масата и я хвърли два метра напред към мен, но покривката не е такова нещо, че да убиеш някого с нея, махнах покривката от лицето си - това е всичко. И нямаме нищо върху покривката, пластмасова покривка, без трохи, добре, няма стъкло, няма желязо.
Беше пиково време, времето преди моята пенсия, два дни по-късно получавам нейната издръжка. И дъщеря ми се ухили и каза, че не трябва да ми дават тази издръжка, защото тя няма да отиде за Тима, а за други - какви други, викам, вдигайки ръце към небето, вижте какво имаме в нашата къща, половин черен хляб и супа от минтай! Виж, изкрещях аз, чудейки се дали дъщеря ми не е пипнала нещо, че с парите си купувам хапчета за един човек с кодово име Приятел, идващ при мен вечерта на прага на Централна аптека, скръбен , красив мъж на средна възраст, само някакво подпухнало и тъмно лице в тъмнината: „Помощ, сестро, конят умира.“ Кон. Що за кон е това? Оказа се, че сред жокеите любимият му кон умира. При тези думи той стисна зъби и ме сграбчи силно за рамото, а тежестта на ръката му ме притисна на място. Тежестта на мъжката ръка. Той ще огъне или ще посади, или ще сложи - както му харесва. Но в аптеката не дават конска доза по конска рецепта, а я изпращат във ветеринарна аптека, която обикновено е затворена. И конят умира. Трябва ти поне Pyramidon, има го в аптеката, но ти дават миниатюрна доза. Имаме нужда от помощ. И аз, като идиот, като под хипноза, се качих обратно на втория етаж и там убедих младата продавачка да ми даде тридесет таблетки (три деца, внуци, лежи вкъщи, вечер, лекар само утре, може и да няма амидопирин утре и т.н.) и закупени сами. Не е голяма работа, не са много пари, но приятелят ми също не ми ги даде, но записа адреса ми, всеки ден го чакам. Какво имаше в очите му, какви сълзи стояха там, без да пролеят, когато се наведе да целуне ръката ми, която миришеше на растително масло: тогава я целунах нарочно, наистина, растително масло - но какво да правя, иначе, пръсти, груба кожа !
Ужас, идва моментът, в който трябва да изглеждаш добре, а след това има растително масло, полуфабрикат от изчезнали и недостъпни кремове! Ето и бъди красавица!
Така че, далеч от коня, особено след като дадох три листа хапчета на моята алчна, упорита, подута възпалена ръка, отнякъде излезе таласъм с големи уши, тих, печален, предварително наведена глава, той се приближи с несигурна крачка и се очерта отзад, намесвайки се в разговора ни и записвайки адреса на кибритената кутийка със собствения ми химикал. Приятелят просто махна с ръка на таласъма, като внимателно записа адреса, а таласъмът танцува зад него и след още една целувка в растителното масло Приятелят беше принуден да напусне в полза на далечен кон, но те веднага разделиха един пакет , дузина и, навеждайки се, започна да хапе хапчета от хартия. Странни хора, възможно ли е да се консумират такива конски дози дори и с температура! А че и двамата са били болни, в това не се съмнявам! И тези жалки хапчета, взети от мен, предназначени ли са за коня? Това не е ли измама? Но ще стане ясно, когато Приятел звънне на вратата ми.
И така, аз извиках: вижте на кого да го похарча - и тя изведнъж отговори, избухвайки в сълзи, че е на Андрей, както винаги. Той наистина плаче ревниво, като в детството, какво от това? Ще хапнеш ли с нас? Хайде да ядем. Настаних я, Тимка седна, обядвахме последни, след което дъщеря ми се разкошти и ни даде малка сума пари. Ура. Освен това Тимка нито веднъж не се приближи до количката, а дъщеря ми отиде с момичето в моята стая и там, сред ръкописите и книгите, очевидно разгъна бездомника и го нахрани. Погледнах през цепнатината, съвсем грозно дете, не нашето, плешиво, подути очи, дебело и плачещо по различен, необичаен начин. Тим застана зад мен и ме дръпна за ръката, за да си тръгна.
Момичето, очевидно, е типичен заместник-директор, с когото се е запознала, както разбрах от откъси от нейния дневник. Намерих къде да го скрия, на шкафа под кутията! Все още бърша праха, но го скрих толкова умело, че само търсенето на старите ми тетрадки ме принуди радикално да изрича всичко с лопата. Колко години е лежало! Тя самата винаги се притесняваше и се катереше по рафтовете с книги всеки път, когато идваше, а аз се притеснявах дали няма да ми вземе книгите, за да ги продаде, но не. Десет листа с най-лошите новини за мен!
„Моля, никой не чете този дневник дори след смъртта ми.
Господи, в каква кал, в каква кал съм се хвърлил, Господи, прости ми. Аз паднах ниско. Вчера паднах толкова лошо, плаках цяла сутрин. Колко е страшно, когато дойде утрото, колко е трудно да стана за първи път в живота си от леглото на някой друг, да се облека във вчерашното бельо, навих бикините си на топка, просто нахлузих чорапогащника си и отидох до баня. Той дори каза „защо се срамуваш“. От какво се срамувам? Това, което вчера изглеждаше познато, острата му миризма, копринената му кожа, мускулите му, подутите му вени, покритата му с капки роса козина, тялото му на животно, павиан, кон - всичко това на сутринта стана чуждо и отблъскващо след каза той, което се извинява, но в десет сутринта той ще бъде зает, трябва да тръгваме. Казах също, че трябва да съм на едно място в единадесет, о, срам, срам, започнах да плача и изтичах до банята и плаках там. Плаках под течащия душ, миех бикините си, миех тялото си, което стана чуждо, сякаш го гледах в порнографска снимка, моето извънземно тяло, вътре в което имаше някакви химична реакция, кипеше някаква слуз, всичко беше подуто, боли и пареше, нещо се случваше, което трябваше да бъде спряно, довършено, смачкано, иначе щях да умра.
(Моята бележка: ще видим какво се е случило след девет месеца.)
Стоях под душа с напълно празна глава и си помислих: това е! Той вече не се нуждае от мен. Къде да отидем? Всичко е мое минал животбеше задраскано. Вече не мога да живея без него, но той няма нужда от мен. Оставаше само да се хвърлиш някъде под влак. (Заради какво го намерих – А.А.) Защо съм тук? Той вече си тръгва. Добре, че снощи, щом дойдох при него, се обадих на м. (това съм аз. - А.А.) и казах, че ще бъда у Ленка и ще прекарам нощта при нея, а майка ми извика нещо насърчително на аз като „Знам какво има Ленка и изобщо не трябва да се прибираш“ (това, което казах, беше следното: „Какво говориш, момичето ми, детето е болно, ти си майка, как можеш ли” и т.н., но тя вече затвори телефона набързо, казвайки: „добре, чао” и не чувайки „какво има тук” - А.А.) Затворих, правейки мила физиономия, за да не познайте нещо и той наля виното и някак си замръзна над масата, започна да мисли за нещо и след това, очевидно, реши нещо, но аз забелязах всичко това. Може би твърде директно казах, че ще остана с него през нощта, може би не трябваше да го казвам, но точно това казах с някакво безкористно чувство, че му давам всичко от себе си, глупако! (именно - А.А.) Той стоеше мрачен с бутилка в ръка, но на мен изобщо не ми пукаше. Не само че загубих контрол над себе си, знаех от самото начало, че ще последвам този човек и ще направя всичко за него. Знаех, че е заместник-директор по науката, виждах го на срещи и това е всичко. Нищо подобно не можеше да ми хрумне, особено след като бях шокиран, когато на бюфета той седна на масата до мен, без да ме гледа, но след като ме поздрави, голям човеки много по-възрастен от мен, приятелят му седеше с него, бабун и говорещ, говорещ с много хубава коса и рядко окосмяване по лицето, слаб и светъл, той растеше и растеше с мустаци и в тях приличаше на някакъв филмов актьор като полицай, но самият той беше почти жена, за която лаборантите казаха, че е странен и в средата на събитията може внезапно да изтича в ъгъла и да извика „не гледай тук“. И те не обясниха какво означава това, те самите не знаеха. Този говорещ веднага започна да ми говори, а този, който седеше до мен, той замълча и изведнъж ме стъпи на крака... (Бележка: Господи, кого издигнах! Главата ми побелява пред очите!) Същата вечер, помня, стана някак си странно да кашля, а той просто излая, посиня и не можеше да диша, а само лаеше и лаеше от страх знам това, минахме през това, нищо, това е подуване на ларинкса и. фалшива крупа, остър фарингит, изпитах това с деца и първото нещо: трябва да ги седнете и да ги успокоите, с краката топла водас горчица и повикване" линейка“, но не можете да направите всичко наведнъж, не можете да стигнете до линейката, имате нужда от втори човек, а вторият човек по това време вижте какво пише.) Този, който седеше до мен внезапно стъпи на крака ми. Той пристъпи отново, без да гледа, но зарови лице в чаша кафе, но с усмивка. Цялата кръв нахлу в главата ми, стана ми задушно. Минаха две години от развода със Сашка, не толкова, но никой не знае, че Сашка не е живяла с мен! Спахме в едно легло, но той не ме докосна! (Моите коментари: всичко това са глупости, но се справих със ситуацията, сложих бебето, започнах да го галя по ръцете, да го убеждавам да диша през носа, добре, малко по малко, добре, добре, през носа така , не плачи, да имаше втори човек наблизо да стопли вода, засяга я лично, но тя е звяр, когато ние говорим заотносно децата! Какво пише майка ти тук? - A.A.) Спахме в едно легло, но той не ме докосна! Тогава не знаех нищо. (Коментар: негодник, негодник, негодник! – А.А.) Нищо не знаех, какво и как и дори му бях благодарна, че не ме посегна, бях ужасно изморена с детето, гърба, винаги наведена над Тима, наранена, два Кръв течеше месец, не питах никого от приятелите си за нищо, никой от тях още не беше родил, аз бях първият и си помислих, че така трябва да бъде - (коментар : ти си глупава, ти си глупава, щях да кажа на майка си, веднага щях да се досетя, че негодникът се страхува, че ще забременее отново! - А аз си помислих, че това е необходимо, че мога не го правете и така нататък. Спеше до мен, ядеше (без коментар – А.А.)
- пие чай (оригна се, уринира, бръкна в носа - А.А.)
- бръснене (любимо занимание - А.А.)
- Четох, писах си курсовите и лабораторните, пак спах и тихо хърках, а го обичах нежно и всеотдайно и бях готова да му целувам краката - какво знаех? Какво знаех? (съжали се над горкото - А.А.) Знаех само един единствен случай, първия път когато ме покани да излезем на разходка вечерта след вечеря, нощите бяха още светли, вървяхме, вървяхме и влязохме в hayloft, защо избра мен? През деня работихме на полето, събирахме картофи и той каза „Свободна ли си вечерта?“, а аз казах „Не знам“, ровим около едно обърнато било, той с вила, а аз пълзях отзад с платнени ръкавици. Беше слънчево и моята Ленка извика: „Алена, внимавай!“ Огледах се, мъжко куче стоеше до мен и примижаваше, а под корема му стърчеше нещо ужасно. (Ето така, пратете момичетата на работа в колхоза - А.А.) Отскочих, а Сашка замахна с вилата към кучето. Вечерта се качихме в сеновала, той се качи пръв и ми подаде ръка, ох, тази ръка. Издигнах се като перце. И тогава седяха като глупаци, махнах му ръката, няма нужда, това е всичко. И изведнъж някой изшумя точно до мен, хвана ме и ме наведе, замръзнахме. Закриваше ме като че ли отпред с тялото си от опасност, за да не ме види никой. Защитаваше ме като свое дете. Чувствах се толкова добре, топло и уютно, вкопчих се в него, това е любов, не можах да го откъсна. Не ме интересуваше кой ще шумоли там, той каза, че са мишки. Той ме убеди, че болката ще изчезне следващия път, не крещи, мълчи, трябва да набереш сила, той набра сила, но аз просто се притиснах към него с всяка клетка на съществото си. Катери се в кървавата каша, в парцалите, изпомпваше кръвта ми като помпа, сламата под мен беше мокра, скърцах като гумена играчка с дупка отстрани, мислех, че той опита всичко за една нощ, което аз чех и чух за хостела от други, но това нямаше значение за мен, обичах го и го съжалявах като мой син и се страхувах, че ще си тръгне, беше уморен.
(само синът ми можеше да го направи! Нямам думи - А.А.) -
В резултат на това ми каза, че няма нищо по-красива от жена. И не можех да се откъсна от него, галех го по раменете, ръцете, корема, той хлипаше и също се притискаше към мен, беше съвсем различно чувство, намерихме се след раздяла, не бързахме, научих да отговоря, разбрах какво го водя в правилната посока, той постигаше нещо, търсеше нещо и накрая го намери, а аз замълчах, това е всичко
(всички, спрете! Както пише един японски поет, хармониумът беше донесен на самотен учител. О, деца, деца, вие отглеждате и се грижите, вие живеете и търпите, думите на една чистачка в дом за почивка, с една пръчка тя разчисти лястовиче гнездо, за да не се осраят на верандата, с пръчка я забих там и я ударих и изпадна пиленце, доста голямо)
сърцето му биеше много, много силно и той със сигурност щеше да удари
(пръчка, пръчка)
удоволствие, дето се вика
(а може ли човек да бъде човек, каза пиян по телефона синът на поета Добринин, дишайки тежко като след бой, може ли да бъде човек разкъсан като кърпа, не знам кого имаше предвид )
- Не моля никой да чете това
(Деца, не четете! Когато пораснете, тогава - А.А.).
И тогава той самият започна да се мъчи, легна, притискаше се, стенеше през зъби, изсъска „сссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссс... И каза „Обичам те“. (Това е, което човечеството нарича разврат - А.А.) Тогава той легна там в бледата светлина на утрото, а аз се изправих, като празна черупка от себе си, разтреперан, и събрах всичко на слаби памучни крака.
- Молитви против блуд На кого да се молим срещу блуд в семейството
- Литературна вечер "Животът и творчеството на Марина Ивановна Цвеева" Литературна вечер, посветена на Цветаева в библиотеката
- Застрахователни компании с отнет лиценз Застрахователната компания има ли лиценз?
- Силата на амулет, направен от зъб на акула или крокодил. От какво е направена висулка с зъби?