Експресивни техники. Художествено изразни средства
Въведение
Руският език се откроява сред другите езици по света със своето изключително богатство, невероятна красота и изключителна изразителност.
Много велики руски писатели умело използваха цялото богатство на руския език в своите произведения. Както писа А.И Куприн, „руският език в умели ръце и в опитни устни е красив, мелодичен, изразителен, гъвкав, послушен, сръчен и обемен“.
Езиковите изразни средства са разнообразни. Специално място сред тях заемат така наречените средства за художествено представяне (художествени средства: метафори, персонификации, хиперболи и др.), Въз основа на използването на специални техники и начини за комбиниране на звуци, думи, фрази, изречения. художествено образна метафора хипербола
Художествените и изобразителните средства служат за по-пълно, точно, ярко и образно предаване на мислите и чувствата на автора.
Образността на речта се отнася до такива характеристики на нейната структура, които позволяват да се засили впечатлението от казаното (написаното), да се събуди и поддържа вниманието и интереса на адресата, да се повлияе не само на неговия ум, но и на чувствата му. и въображение.
Художествено-изобразителни средства
Художествено изобразителните средства включват: метафора, метонимия, синекдоха, епитет, хипербола, литота, сравнение, перифраза, персонификация, ирония, сарказъм.
Нека дадем концепция за всеки от тях и да разгледаме конкретен пример.
Метафора (от старогръцки mefbtpsb - „пренасяне“, „фигуративно значение“) - троп, дума или израз, използвани в фигуративно значение, което се основава на неназовано сравнение на обект с някой друг въз основа на техния общ атрибут . Терминът принадлежи на Аристотел и се свързва с неговото разбиране за изкуството като подражание на живота. Метафората на Аристотел е по същество почти неразличима от хипербола (преувеличение), от синекдоха, от просто сравнениеили персонификация и уподобяване. Във всички случаи има прехвърляне на значение от една дума към друга.
Непряко съобщение под формата на история или фигуративен израз с помощта на сравнение.
Фигура на речта, състояща се от използването на думи и изрази в преносен смисъл въз основа на някаква аналогия, прилика, сравнение.
Има 4 „елемента“ в една метафора:
Обект в определена категория,
Процесът, чрез който този обект изпълнява функция,
Приложения на този процес към реални ситуации или пресечни точки с тях.
Отличителна черта на метафората е нейното постоянно участие в развитието на езика, речта и културата като цяло. Това се дължи на формирането на метафората под влиянието на съвременните източници на знания и информация, използването на метафора при определяне на обектите на технологичните постижения на човечеството.
Сред другите тропи метафората заема централно място, тъй като ви позволява да създавате обемни образи въз основа на ярки, неочаквани асоциации. Метафорите могат да се основават на приликата на повечето различни знациобекти: цвят, форма, обем, предназначение, положение и др.
Според класификацията, предложена от Н. Д. Арутюнова, метафорите се разделят на номинативни, състоящи се в замяна на едно описателно значение с друго и служещи като източник на омонимия;
образни метафори, които служат за развитието на преносни значения и синонимни средства на езика;
когнитивни метафори, които възникват в резултат на промяна в съвместимостта на предикатните думи (прехвърляне на значение) и създават полисемия;
обобщаващи метафори (като краен резултат от когнитивна метафора), заличаване на границите между логическите редове в лексикалното значение на думата и стимулиране на появата на логическа полисемия.
Нека разгледаме по-подробно метафорите, които помагат за създаването на образи или фигуративните.
В широк смисъл терминът „образ“ означава отражение на външния свят в съзнанието. В произведението на изкуството изображенията са въплъщение на мисленето на автора, неговата уникална визия и ярък образ на картината на света. Създаването на ярко изображение се основава на използването на прилики между два обекта, които са отдалечени един от друг, почти на вид контраст. За да бъде сравнението на обекти или явления неочаквано, те трябва да са доста различни един от друг, а понякога приликата може да бъде съвсем незначителна, незабележима, даваща повод за размисъл или да отсъства изобщо.
Границите и структурата на изображението могат да бъдат почти всякакви: изображението може да бъде предадено чрез дума, фраза, изречение, суперфразово единство, може да заема цяла глава или да обхваща композицията на цял роман.
Метафората често се смята за един от начините за точно художествено отразяване на действителността. И. Р. Галперин обаче казва, че „това понятие за точност е много относително. Именно метафората, създаваща конкретен образ на абстрактно понятие, дава възможност за различни интерпретации на реални послания.”
Щом метафората е осъзната, изолирана от редица други езикови явления и описана, веднага възниква въпросът за нейната двойствена същност: да бъде средство на езика и поетична фигура. Първият, който противопостави поетичната метафора на езиковата, беше С. Бали, който показа универсалната метафорична природа на езика.
Метонимията (на старогръцки mefpnkhmYab - „преименуване“, от mefb - „горе“ и?npmb/?nkhmb - „име“) е вид троп, фраза, в която една дума се заменя с друга, обозначаваща обект (явление) , намиращи се по един или друг начин (пространствена, времева и др.) връзка с обекта, който се обозначава със заместваната дума. Заместващата дума се използва в преносен смисъл.
Метонимията трябва да се разграничава от метафората, с която често се бърка: метонимията се основава на замяната на думите „по съседство“ (част вместо цялото или обратно, представител на клас вместо целия клас или обратно , контейнер вместо съдържание или обратното и т.н.) и метафора -- „по сходство“. Специален случай на метонимия е синекдохата.
Пример: „Всички знамена ще ни посетят“, където „знамена“ означава „държави“ (част замества цялото, лат. pars pro toto). Значението на метонимията е, че тя идентифицира свойство в явление, което по своята същност може да замени останалите. По този начин метонимията се различава по същество от метафората, от една страна, в по-голямата реална взаимосвързаност на заместващите членове, а от друга страна, в по-голямата си ограничителност, елиминирането на онези характеристики, които не са пряко забележими в дадено явление. Подобно на метафората, метонимията е присъща на езика като цяло (срв. например думата "окабеляване", чието значение е метонимично разширено от действие до неговия резултат), но има специално значение в художественото и литературното творчество.
Синекдоха (на старогръцки ухнекдпчЮ) е троп, вид метонимия, основана на пренасяне на значение от едно явление към друго въз основа на количественото отношение между тях. Обикновено се използва в синекдоха:
Единствено вместо множествено: „Всичко спи – и човек, и звяр, и птица.“ (Гогол);
Множествено число вместо единствено число: „Всички гледаме Наполеони.“ (Пушкин);
Част вместо цяло: „Имаш ли нужда от нещо? „На покрива за семейството ми.“ (Херцен);
Общо име вместо конкретно име: „Е, седни, светило.“ (Маяковски) (вместо: слънце);
Конкретното име вместо родовото име: „Погрижете се преди всичко за стотинката си“. (Гогол) (вместо: пари).
Епитетът (от старогръцки ?рЯиефпн - „приложен”) е образно определение, което маркира съществена за даден контекст характеристика в изобразяваното явление. Епитетът се отличава от простото определение по своята художествена изразителност и образност. Епитетът се основава на скрито сравнение.
Епитетите включват всички „цветни“ определения, които най-често се изразяват с прилагателни: тъжна и осиротяла земя (Ф. И. Тютчев), сива мъгла, лимонова светлина, тих мир (И. А. Бунин). Могат да се изразят и епитети:
- -- съществителни в ролята на приложения или сказуемо, даващи образно описание на субекта: зимна магьосница; майка е влажна земя; Поетът е лира, а не само бавачка на душата му (М. Горки);
- -- наречия, действащи като обстоятелства:
В дивия север самотно стои... (М. Ю. Лермонтов);
Листата бяха напрегнато опънати от вятъра (К. Г. Паустовски);
- -- герундии: вълните се втурват гърмящи и искрящи;
- - местоимения, изразяващи превъзходната степен на определено състояние на човешката душа:
В крайна сметка имаше битки,
Да, казват те, дори повече! (М. Ю. Лермонтов);
Причастия и причастни фрази: Славеите оповестяват горските граници с гръмотевични думи (Б. Л. Пастернак); Допускам и появата на... хрътки писатели, които не могат да докажат къде са прекарали нощта вчера и които нямат други думи в езика си, освен думи, които не помнят родство (М. Е. Салтиков-Шчедрин).
Създаването на образни епитети обикновено се свързва с използването на думи в преносно значение. От гледна точка на вида на преносното значение на дума, действаща като епитет, всички епитети се разделят на метафорични (те се основават на метафорично преносно значение: златен облак, бездънно небе, люлякова мъгла) и метонимични (те се основават на на метонимично фигуративно значение: велурена походка ( В. В. Набоков); драскащ поглед (М. Горки); бреза весел език (С. А. Есенин)).
От генетична гледна точка епитетите се делят на общоезикови (смъртоносна тишина, оловни вълни), индивидуални авторски (ням мир (И. А. Бунин), трогателна красота (Ф. И. Тютчев), къдрава здрач (С. А. Есенин)) и народни. поетичен (постоянен) (червено слънце, див вятър, добър приятел).
Един епитет може да включва свойствата на много тропи. Въз основа на метафора или метонимия може да се комбинира и с персонификация... мъглив и тих лазур над тъжната, осиротяла земя (Ф. И. Тютчев), хипербола (Есента вече знае, че такъв дълбок и тих мир е предвестник на дълго лошо време (I.A. Бунин)) и други пътища и фигури.
Всички епитети като ярки, „осветяващи“ определения имат за цел да подобрят изразителността на образите на изобразените предмети или явления, да подчертаят най-важните им характеристики.
Освен това епитетите могат:
Укрепете, подчертайте всички характерни черти на обектите:
Скитайки се между скалите, жълт лъч
Промъкнал се в дива пещера
И гладкият череп освети... (М. Ю. Лермонтов);
Посочете Характеристикаобект (форма, цвят, размер, качество):
Гората е като боядисана кула,
Люляк, златно, пурпурно,
Весела, пъстра стена
Стои над светла поляна (И. А. Бунин);
- - създайте комбинации от думи, които са контрастни по значение и служат като основа за създаване на оксиморон: жалък лукс (L.N. Толстой), блестяща сянка (E.A. Baratynsky);
- -- предават отношението на автора към изобразеното, изразяват авторската оценка и възприемане на явлението: ... Мъртвите думи миришат лошо (Н. С. Гумильов); И ние ценим пророческото слово, и ние почитаме руското слово, И ние няма да променим силата на словото (С. Н. Сергеев-Ценски); Какво означава това усмихнато, благословено небе, тази щастлива, почиваща земя? (И. С. Тургенев)
Изящните епитети подчертават съществените страни на изобразеното, без да въвеждат пряка оценка („в мъглата на синьото море“, „в мъртвото небе“ и др.).
В експресивните (лирически) епитети, напротив, отношението към изобразеното явление е ясно изразено („проблясват образи на луди хора“, „уморена нощна история“).
Трябва да се има предвид, че това разделение е доста произволно, тъй като фигуративните епитети също имат емоционално и оценъчно значение. Епитетите се използват широко в художествения и публицистичния, както и в разговорния и научно-популярния стил на речта.
Хипербола (от старогръцки „преход; излишък, излишък; преувеличение”) е стилистична фигура на очевидно и съзнателно преувеличение, за да се засили изразителността и да се подчертае казаната мисъл, например „казах това хиляди пъти” или „ние има достатъчно храна за шест месеца."
Хиперболата често се комбинира с други стилистични средства, като им придава подходящо оцветяване: хиперболични сравнения, метафори и т.н. („вълните се издигнаха като планини“). Изобразеният характер или ситуация може също да бъде хиперболичен. Хиперболата е характерна и за реторическия и ораторския стил, като средство за патетично въодушевление, както и за романтичния стил, където патосът влиза в контакт с иронията. Сред руските автори Гогол е особено склонен към хипербола, а сред поетите - Маяковски.
Литота, литотес (от старогръцки lyffzt - простота, дребнота, умереност) - троп, който има значението на подценяване или умишлено смекчаване.
Литота е фигуративен израз, стилистична фигура, обрат на фраза, който съдържа художествено подценяване на величината, силата на значението на изобразения предмет или явление. Litotes в този смисъл е обратното на хиперболата, поради което се нарича още обратна хипербола. В литотите, въз основа на някакъв общ признак, се сравняват две различни явления, но този признак е представен в явлението-средство за сравнение в много по-малка степен, отколкото в явлението-обект на сравнение.
Например: „Конят е с размерите на котка“, „Животът на човек е един миг“ и т.н.
Сравнението е троп, при който един предмет или явление се сравнява с друг според някаква обща за тях характеристика. Целта на сравнението е да се идентифицират нови, важни, изгодни свойства за предмета на изявлението в обекта на сравнение.
При сравнение се разграничават: обектът, който се сравнява (обект на сравнение), обектът, с който се извършва сравнението (средство за сравнение), и тяхната обща характеристика (основа на сравнение, сравнителен признак, лат. tertium comparationis). Една от отличителните черти на сравнението е споменаването на двата сравнявани обекта, докато общата характеристика не винаги се споменава.
Сравнението трябва да се разграничава от метафората.
Например:
Селата горят, нямат защита.
Синовете на отечеството са победени от врага,
И сиянието е като вечен метеор,
Играта в облаците плаши окото. (М. Ю. Лермонтов)
В стилистиката и поетиката перифраза (парафраза, перифраза; от старогръцки resYatssbuyt - „описателен израз“, „алегория“: resYa - „около“, „около“ и tssbuyt - „изявление“) е троп, който описателно изразява едно понятие с помощта на няколко.
Перифразата е косвено споменаване на обект, като не го назовава, а го описва (например „нощно светило“ = „луна“ или „Обичам те, творението на Петър!“ = „Обичам те, Санкт Петербург!“) .
В перифрази имената на предмети и хора се заменят с указания за техните характеристики, например „който пише тези редове“ вместо „аз“ в речта на автора, „заспивам“ вместо „заспивам“, „цар на зверовете” вместо „лъв”, „еднорък бандит” вместо „ротативка”. Има логически перифрази („авторът на „Мъртви души“) и фигуративни перифрази („слънцето на руската поезия“).
Често перифраза се използва за описателно изразяване на „долни“ или „забранени“ понятия („нечист“ вместо „дявол“, „минете с носна кърпа“ вместо „издухайте носа си“). В тези случаи перифразата е същевременно и евфемизъм.
Персонификация (personification, prosopopoeia) е троп, приписване на свойства и характеристики на одушевени обекти на неодушевени.Персонификацията се използва много често при изобразяване на природата, която е надарена с определени човешки черти.
И горко, горко, горко!
И скръбта беше опасана с лико,
Краката ми са оплетени с кърпи.
народна песен
Иронията (от старогръцки e?sshneYab - „преструвка“) е троп, в който истински смисълскрит или в противоречие с (контрастиран с) изричния смисъл. Иронията създава усещането, че предметът на дискусия не е това, което изглежда.
Иронията е използването на думи в отрицателен смисъл, точно противоположен на буквалния. Пример: „Е, ти си смел!“, „Умен, умен...“ Тук положителните твърдения имат отрицателна конотация.
Иронията като изразителен похват се използва за създаване на комичен ефект в текста и изразяване на авторови оценки и емоции.
Средствата за художествено изразяване са толкова многобройни и разнообразни, че е невъзможно без сухи математически изчисления.
Скитайки из кътчетата на метрополията на литературната теория, е лесно да се изгубите и да не стигнете до най-важното и интересно. И така, запомнете числото 2. Трябва да се изучат два раздела: първият е тропи, а вторият е стилистични фигури. На свой ред всяка от тях се разклонява на множество алеи и в момента нямаме възможност да минем през всичките. Троп – произлиза от гръцка дума„обрат“ означава тези думи или фрази, които имат различно, „алегорично“ значение. И тринадесет пътеки и алеи (най-основните). Или по-скоро почти четиринадесет, защото и тук изкуството е надминало математиката.
Първи участък: пътеки
1. Метафора. Намерете прилики и прехвърлете името на един обект на друг. Например: червей трамвай, буболечка тролейбус. Метафорите най-често са едносрични.
2. Метонимия. Също така прехвърляне на името, но според принципа на съседство, например: Четох Пушкин(вместо името "книга" имаме "автор", въпреки че много млади дами също са чели тялото на поета).
2а. Синекдоха. Изведнъж - 2а. Това е вид метонимия. Замяна по концепция. И от множествено число. "Спестете стотинката си"(Гогол) и" Седни, светило"(Маяковски) - това се основава на концепции, вместо на пари и слънце." Ще се преквалифицирам в управител"(Илф и Петров) - това е чрез числа, когато единственото число се заменя с множествено (и обратното).
3. Епитет. Образно определение на предмет или явление. Примери за кола (пример - вместо „много“). Изразено с почти всяка част от речта или фраза: лежерна пролет, красива пролет, усмихната като пролети т.н. Художествените изразни средства на много писатели се изчерпват напълно от този троп - разнообразен, негодник.
4. Сравнение. Винаги биномен: обект на сравнение е образът на подобието. Най-често употребяваните съюзи са “като”, “сякаш”, “сякаш”, “точно”, както и предлозите и други лексикални средства. писък на белуга; като светкавица; мълчи като риба.
5. Персонификация. Когато неодушевените предмети са надарени с душа, когато цигулки пеят, дървета шепнат; Освен това могат да оживеят и напълно абстрактни концепции: успокой се, меланхолия; просто ми говори, седемструнна китара.
6. Хипербола. Преувеличение. Четиридесет хиляди братя.
7. Литота. Подценяване. Капка в морето.
8. Алегория. През конкретността – в абстракцията. Влакът тръгна- това означава, че миналото не може да бъде върнато. Понякога има много, много дълги текстове с една подробна алегория.
9. Перифразирайте. Обикаляте около храста, описвайки неизречима дума. " Нашето всичко", например, или " Слънцето на руската поезия„Но не всеки може просто да каже Пушкин с такъв успех.
10. Ирония. Тънка подигравка, когато се използват думи с противоположно значение .
11. Антитеза. Контраст, опозиция. Богати и бедни. Зима и лято.
12. Оксиморон. Комбинация от несъвместимости: жив труп, горещ сняг, сребърна ликова обувка.
13. Антономазия. Подобно на метонимията. Само тук трябва да се появи собствено име вместо общо съществително. Крез- вместо "богаташ".
Втори раздел: Стилистични фигури или фигури на речта, които засилват изразителността на изявлението
Тук си спомняме 12 разклонения от главния булевард:
1. Градация. Подреждането на думите е постепенно – по важност, възходящо или низходящо. Кресчендо или диминуендо. Спомнете си как Корейко и Бендер се усмихваха един на друг.
2. Инверсия. Фраза, в която обичайният словоред е нарушен. Особено често съчетано с ирония. " Откъде, умнико, се луташ?„(Крилов) – тук има и ирония.
3. Многоточие. Поради присъщата си изразителност, той "поглъща" някои думи. Например: " Аз отивам вкъщи“ вместо „Прибирам се вкъщи“.
4. Паралелизъм. Същата конструкция на две или повече изречения. Например: " Ту вървя и пея, ту стоя на ръба".
5. Анафора. Единство на хората. Тоест всяка нова конструкция започва с едни и същи думи. Спомнете си „Близо до Лукоморие има зелен дъб“ на Пушкин, там има много от тази доброта.
6. Епифора. Повтаряне на едни и същи думи в края на всяка конструкция, а не в началото. " Ако тръгнеш наляво, ще умреш, ако тръгнеш надясно, ще умреш, а ако тръгнеш направо, непременно ще умреш, но няма връщане назад."
7. Несъюз или асиндетон. Швед, руснак, разбира се, че кълца, боде, реже.
8. Полиюнион или полисиндетон. Да, това също е ясно: и е скучно, знаете ли, и тъжно, и няма никой.
9. Риторичен въпрос. Въпрос, който не очаква отговор, напротив, предполага такъв. Чували ли сте?
10. Риторично възклицание. Това значително увеличава емоционалния интензитет дори на писмената реч. Поетът е мъртъв!
11. Реторичен призив. Разговор не само с неодушевени предмети, но и с абстрактни понятия: " Защо стоиш там, люлееш се...", "Здравей, радост!"
12. Парцелация. Също много изразителен синтаксис: Това е. Приключих, да! Тази статия.
Сега по темата
Темата на произведението на изкуството, като основа на предмета на знанието, пряко живее върху средствата за художествено изразяване, тъй като всичко може да бъде предмет на творчество.
Телескоп на интуицията
Основното е, че художникът трябва да разгледа подробно, гледайки през телескопа на интуицията, това, за което ще разкаже на читателя. Всички явления от човешкия живот и живота на природата, животните и флора, както и материалната култура. Фентъзито също е прекрасна тема за изследване, оттам гноми, елфи и хобити долитат на страниците на текста. Но основната тема все още е описание на характеристиките на човешкия живот в неговата социална същност, без значение какви терминатори и други чудовища лудуват в необятността на произведението. И колкото и да бяга художникът от актуалните обществени интереси, той няма да успее да прекъсне връзката със своето време. Идеята например за „чистото изкуство“ също е идея, нали? Всички промени в живота на обществото задължително се отразяват в темите на произведенията. Останалото зависи от усета и сръчността на автора - какви художествени изразни средства ще избере за най-пълното разкриване на избраната тема.
Концепцията за голям стил и индивидуален стил
Стилът е преди всичко система, която включва творчески стил, характеристики на словесната структура, плюс предметна визуализация и композиция (формиране на сюжета).
Голям стил
Съвкупността и единството на всички визуални и фигуративни средства, единството на съдържание и форма е формулата на стила. Еклектиката не убеждава напълно. Големият стил е норма, целесъобразност, традиция, той е вграждането на авторовото чувство през Великото време. Като Средновековие, Ренесанс, класицизъм.
Според Хегел: три вида велик стил
1. Строг - от тежък - с най-висока функционалност.
2. Идеален - от хармония - изпълнен с баланс.
3. Приятен - от ежедневието - лек и закачлив. Между другото Хегел е написал четири дебели тома само за стила. Просто е невъзможно да се опише накратко такава тема.
Индивидуален стил
Придобиването на индивидуален стил е много по-лесно. Това е както книжовната норма, така и отклоненията от нея. Стилът на фантастиката е особено ясно видим в вниманието към детайла, където всички компоненти се сливат в система от образи и се получава поетичен синтез (отново сребърната ликова обувка на масата на Павел Петрович Кирсанов).
Според Аристотел: Три стъпки за постигане на стил
1. Подражание на природата (ученичество).
2. Манир (жертваме правдивостта в името на артистичността).
3. Стил (вярност към реалността при запазване на всичко индивидуални качества). Съвършенството и пълнотата на стила се отличават с произведения, които имат историческа правдивост, идеологическа насоченост, дълбочина и яснота на проблемите. За да създаде перфектна форма, която съответства на съдържанието, писателят се нуждае от талант, изобретателност и умения. Той трябва да се опира на постиженията на своите предшественици, да избира форми, които отговарят на оригиналността на неговите художествени идеи, а за това му е необходим както литературен, така и общокултурен поглед. Класическият критерий и духовният контекст са най-добрият начин и основният проблем за намиране на стил в съвременната руска литература.
Може би най-объркващото и най сложна темаза тези, които не са приятели на литературата и словесните фигури. Ако никога не сте се впечатлявали от класическата литература и особено от поезията, то може би запознаването с тази тема ще ви позволи да погледнете много произведения през очите на автора и да предизвикате интерес към литературното слово.
Пътеки - словесни обрати
Пътищата правят речта по-ярка и по-изразителна, по-интересна и по-богата. Това са думи и техните комбинации, използвани в преносен смисъл, поради което се проявява самата изразителност на текста. Пътищата помагат да се предадат различни нюанси на емоции, да се пресъздадат истински образи и картини в съзнанието на читателя; с тяхна помощ майсторите на думите предизвикват определени асоциации в съзнанието на читателя.
Наред със синтактичните средства на езика, тропите (свързани с лексикалните средства) са доста мощно оръжиев литературното поле. Струва си да се обърне внимание на факта, че много тропи са се преместили от литературния език в разговорната реч. Толкова сме свикнали с тях, че сме престанали да забелязваме косвеното значение на такива думи, поради което те са загубили своята изразителност. Това е често срещано явление: тропите са толкова „изтъркани“ в разговорната реч, че се превръщат в клишета и клишета. Някога изразителните изрази „черно злато“, „брилянтен ум“, „златни ръце“ станаха познати и изтъркани.
Класификация на тропите
За да разберем и ясно да изясним кои думи и изрази, в какъв контекст, се класифицират като фигуративни и изразни средства на езика, нека се обърнем към следната таблица.
Пътеки | Определение | Примери |
Епитет | Предназначени да определят нещо художествено (предмет, действие), най-често изразено с прилагателно или наречие | Тюркоазени очи, чудовищен характер, безразлично небе |
Метафора | По същество това е сравнение, но скрито поради прехвърлянето на свойствата на един обект или явление към друг | Душата пее, съзнанието отплува, главата бръмчи, леден поглед, остра дума |
Метонимия | Преименуване. Това е прехвърляне на свойствата на един обект или явление към друг въз основа на близостта | Варете лайка (не чай от лайка), училището отиде на ден за почистване (заменяйки думата „студенти“ с името на институцията), четете Маяковски (заменяйки произведението с името на автора) |
Синекдоха (е вид метонимия) | Пренасяне на името на предмет от част към цяло и обратно | Спестете стотинка (вместо пари), зрънцето е узряло тази година (вместо зрънце), купувачът сега изисква (вместо купувачи) |
Хипербола | Троп, основан на прекомерно преувеличение (на свойства, измерения, събития, значение и т.н.) | Казах ти сто пъти, цял ден стоях на опашка, изплаших те до смърт |
Перифразирайте | Смислово неделим израз, който образно описва явление или предмет, като посочва неговата особеност (с отрицателно или положително значение) | Не камила, а кораб на пустинята, не Париж, а столицата на модата, не чиновник, а чиновнически плъх, не куче, а приятел на човека |
Алегория | Алегория, изразяване на абстрактно понятие с помощта на конкретно изображение | Лисица - хитрост, мравка - трудолюбие, слон - непохватност, водно конче - безгрижие |
Литоти | Същото като хипербола, само наобратно. Омаловажаване на нещо, за да стане по-категорично | Като плаче котката, печеля си пенито, тънък като тръстика |
Оксимотрон | Комбинация от несъвместимо, контрастно, противоречиво | Гръмка тишина, обратно в бъдещето, горещ студ, любим враг |
Ирония | Използване на дума в смисъл, напълно противоположен на нейното значение, с цел присмех | Елате в моето имение (за малък апартамент), ще ви струва доста пени (много пари) |
Персонификация | Пренасяне на свойствата и качествата на живите същества върху неодушевени предмети и понятия, на които те не са присъщи | Дъждът плаче, листата шепнат, виелицата вие, тъга настанала |
Антитеза | Троп, основан на рязък контраст на всякакви образи или концепции |
|
Евфемизъм | Емоционално и семантично неутрална дума или комбинация от думи, използвани вместо неприятни, груби, неприлични изрази | Местата не са толкова отдалечени (вместо затвор), той има уникален характер (вместо лош, тежък) |
От примерите става ясно, че образните и изразни средства на езика, а именно тропите, се използват не само в произведения на изкуството, но и в оживената разговорна реч. Не е нужно да сте поет, за да имате компетентна, богата, изразителна реч. Достатъчно е да имате добър лексикони способността да изразявате мисли извън кутията. Наситете речника си с четене на качествена литература, изключително полезна е.
Визуални средства на фонетиката
Пътеките са само част от арсенала на художествените изразни средства. Това, което е предназначено специално да повлияе на нашия слух, се нарича фонетични образни и изразни средства на езика. След като разберете същността на фонетичния компонент на артистичността на един език, започвате да гледате на много неща с други очи. Идва разбирането на играта на думи в стихотворенията от училищната програма, веднъж изучавани „чрез сила“, и се разкриват поетиката и красотата на сричката.
Най-добре е да разгледате примери за използване на фонетични изразни средства въз основа на класическата руска литература; това е най-богатият източник на алитерация и асонанс, както и други видове звуково писане. Но би било погрешно да се мисли, че примери за образни и изразителни средства на езика не се срещат в съвременното изкуство. Реклама, журналистика, песни и стихотворения от съвременни изпълнители, поговорки, поговорки, усуквания на езици - всичко това е отлична основа за търсене на фигури на речта и тропи, просто трябва да се научите да ги чувате и виждате.
Алитерация, асонанс и др
Алитерацията е повторение на еднакви съгласни или техните комбинации в стихотворение, което придава на стиха звукова изразителност, яркост и оригиналност. Например звукът [z] в "Облак в панталони" на Владимир Маяковски:
Ти влезе
рязко, като "тук!"
много велурени ръкавици,
"Ти знаеш -
ще се женя".
или точно там:
Ще се подсиля.
Вижте -
колко спокойно!
Като пулса на мъртвец.
Помня?...
И ето един модерен пример за нас. От певицата Юта („Fall“):
Ще пуша и ще ям хляб,
Взирайки се в прашния абажур в коридора...
Асонансът е специално организирано повторение на съгласни звукове (обикновено в поетичен текст), което придава на стиха музикалност, хармоничност и песенност. Едно умело създадено фонетично устройство може да предаде атмосферата, обстановката, състоянието на ума и дори околните звуци. Внимателно изработеният асонанс на Владимир Маяковски носи оттенък на течна безнадеждност:
Синът ви е прекрасно болен!
Сърцето му гори.
Кажете на сестрите си
Люда и Оле, -
той няма къде да отиде.
Във всяко стихотворение Владимир Владимирович съчетава образни и изразителни средства от фонетичен характер с тропи и синтактични фигури. Това е уникалността на автора.
Каламбурните рими са комбинации от думи и звуци, базирани на сходството на звуците.
Царството на римите е моята стихия,
И пиша поезия лесно,
Без колебание, без забавяне
Тичам към ред от ред,
Дори до финландските кафяви скали
Правя игра на думи.
Д. Д. Минаев
Синтактични средства за изразителност в езика
Епифора и анафора, инверсия, парцелация и редица други синтактични средства помагат на майстора на словесното изкуство да насити произведенията си с изразителност, създавайки индивидуален стил, характер и ритъм.
Някои синтактични средства засилват изразителността на речта и логично подчертават това, което авторът иска да подчертае. Други придават динамика и напрежение на повествованието или, обратно, карат ви да спрете и да помислите, да препрочетете и почувствате. Много писатели и поети имат свой индивидуален стил, базиран конкретно на синтаксиса. Достатъчно е да си припомним А. Блок:
"Нощ, улица, фенер, аптека"
или А. Ахматова:
"Двадесет и едно. Нощ. Понеделник"
Индивидуалният авторски стил се състои, разбира се, не само от синтаксис, има цял набор от всички компоненти: семантичен, езиков, както и ритъм и визия на реалността. И все пак важна роля играе това какви образни и изразителни средства на езика предпочита художникът.
Синтаксис за подпомагане на художественото изразяване
Инверсия (пренареждане, обръщане) е обратен или нестандартен ред на думите в изречението. В прозата се използва за семантично подчертаване на която и да е част от изречението. В поетична форма понякога е необходимо да се създаде рима, като се фокусира вниманието върху най-много важни точки. В стихотворението на Марина Цветаева „Опит за ревност“ инверсията предава емоционален срив:
Как си - здрав ли си
Може би? Сунг - как?
С язвата на безсмъртната съвест
Как се справяш, горкият?
А. С. Пушкин смята инверсията за може би най-важното средство за поетично изразяване, неговите стихотворения са предимно инверсия, поради което са толкова музикални, изразителни и прости.
Риторичен въпрос в художествения текст е този, който не изисква отговор.
Денят беше невинен и вятърът беше свеж.
Тъмните звезди угаснаха.
- Баба! - Този брутален бунт
В сърцето ми - не е ли от теб?..
А. Ахматова
В текстовете на Марина Цветаева любимите й средства бяха риторичният въпрос и риторичното възклицание:
Ще поискам стол, ще поискам легло:
„Защо, защо страдам и страдам?“
Научих се да живея в самия огън,
Той сам го хвърли - в замръзналата степ!
Ето какво ти, скъпа, ми причини!
Скъпа моя, какво ти направих?
Епифора, анафора, елипса
Анафората е повторение на подобни или еднакви звуци, думи, изрази в началото на всеки ред, строфа, изречение. Класически пример са стиховете на Есенин:
Не знаех, че любовта е инфекция
Не знаех, че любовта е чума...
О, чакай. Не й се карам.
О, чакай. не я проклинам...
Епифора - повторение на едни и същи елементи в края на фрази, строфи, реплики.
Глупаво сърце, не бий!
Всички сме измамени от щастието,
Просякът иска само участие...
Глупаво сърце, не бий.
И двете стилови фигури са по-характерни за поезията, отколкото за прозата. Такива похвати се срещат във всички видове и жанрове на литературата, включително и в устното народно творчество, което е много естествено предвид неговата специфика.
Елипса е пропуск в литературен текст на всяка езикова единица (лесно се възстановява), докато значението на фразата не страда.
Това, което вчера е дълбоко до кръста,
Изведнъж – към звездите.
(Преувеличено, тоест:
Пълен ръст.)
М. Цветаева
Това придава динамичност, лаконичност и интонационно подчертава желания елемент в изречението.
За да се ориентирате ясно в цялото разнообразие от езикови фигури и професионално да разберете какво се нарича фигуративно изразни средства, имате нужда от опит, познания по теория и езикови дисциплини.
Основното нещо е да не прекалявате
Ако възприемаме заобикалящата информация през призмата на езиковите средства за изразяване, можем да стигнем до извода, че дори разговорната реч се отнася до тях доста често. Не е необходимо да знаете името на фигуративно и изразително средство на езика, за да го използвате в речта. По-скоро се случва неумишлено, незабелязано. Друг е въпросът, когато имаш средства средства за масова информацияРазлични фигури на речта текат като поток, подходящи и не толкова подходящи. Злоупотребата с тропи, стилистични средства и други средства за изразителност прави речта трудна за възприемане и пренаситена. Журналистиката и рекламата са особено виновни за това, очевидно защото умишлено използват силата на езика, за да въздействат на публиката. Поетът в бързината на творческия процес не мисли какви визуални и изразни средства да използва, това е спонтанен, „емоционален“ процес.
Езикът е най-мощният инструмент в ръцете на класиците
Всяка епоха оставя своя отпечатък върху езика и неговите визуални средства. Езикът на Пушкин е далеч от творческия стил на Маяковски. Поетиката на наследството на Цветаева рязко се различава от уникалните текстове на Владимир Висоцки. Поетичният език на А. С. Пушкин е пропит с епитети, метафори, персонификации, И. А. Крилов е почитател на алегорията, хиперболата и иронията. Всеки писател има свой стил, създаден от него в творчески процес, в което важна роля играят любимите му визуални изкуства
ПЪТКИ И СТИЛИСТИЧНИ ФИГУРИ.
ПЪТЕКИ(гръцки tropos - обръщане, обръщане на речта) - думи или фигури на речта в преносен, алегоричен смисъл. Пътеките са важен елемент от художественото мислене. Видове тропи: метафора, метонимия, синекдоха, хипербола, литота и др.
СТИЛИСТИЧНИ ФИГУРИ- фигури на речта, използвани за подобряване на изразителността на изказване: анафора, епифора, елипса, антитеза, паралелизъм, градация, инверсия и др.
ХИПЕРБОЛА (Гръцка хипербола - преувеличение) - вид троп, основан на преувеличение („реки от кръв“, „море от смях“). С помощта на хипербола авторът засилва желаното впечатление или подчертава това, което възхвалява и това, което осмива. Хиперболата вече се среща в древните епоси сред различни народи, по-специално в руските епоси.
В руската литература Н. В. Гогол, Салтиков-Шчедрин и особено
В. Маяковски (“Аз”, “Наполеон”, “150 000 000”). В поетичната реч хиперболата често се преплитас други художествени средства (метафори, персонификация, сравнения и др.). Отсреща –литоти.
ЛИТОТА (Гръцки litotes - простота) - троп, противоположен на хиперболата; фигуративен израз, обрат на фраза, който съдържа художествено подценяване на размера, силата или значението на изобразения обект или явление. Litotes е вътре народни приказки: „момче колкото пръст“, „колиба на пилешки бутчета“, „малко човече колкото пръст“.
Второто име на литотите е мейоза. Обратното на литотите ехипербола.
Н. Гогол често се обръща към литоти:
„Толкова малка уста, че не може да пропусне повече от две парчета“ Н. Гогол
МЕТАФОРА(гръцка метафора - прехвърляне) - троп, скрито фигуративно сравнение, прехвърляне на свойствата на един обект или явление към друг въз основа на Общи черти(„работата кипи”, „гора от ръце”, „тъмна личност”, „каменно сърце”...). В метафора, за разлика от
сравнения, думите "като", "сякаш", "сякаш" са пропуснати, но се подразбират.
деветнадесети век, желязо,
Наистина жестока възраст!
До теб в мрака на нощта, без звезди
Безгрижен изоставен човек!
А. Блок
Метафорите се формират според принципа на персонификация („вода тече“), реификация („стоманени нерви“), абстракция („поле на дейност“) и др. Различни части на речта могат да действат като метафора: глагол, съществително, прилагателно. Метафората придава на речта изключителна изразителност:
Във всеки карамфил има ароматен люляк,
Пчела пълзи пеейки...
Ти се изкачи под синия свод
Над блуждаещата тълпа от облаци...
А. Фет
Метафората е недиференцирано сравнение, в което обаче лесно се забелязват и двата члена:
Със сноп твоя овесена коса
Ти остана с мен завинаги...
Очите на кучето се завъртяха
Златни звезди в снега...
С. Есенин
В допълнение към словесната метафора, метафоричните образи или разширените метафори са широко разпространени в художественото творчество:
Ах, храстът на главата ми изсъхна,
Бях всмукан в песенен плен,
Осъден съм на тежък труд на чувствата
Въртене на воденичния камък на стиховете.
С. Есенин
Понякога цялото произведение представлява широк, разширен метафоричен образ.
МЕТОНИМИЯ(гръцки метонимия - преименуване) - троп; замяна на една дума или израз с друга въз основа на подобни значения; използването на изрази в преносен смисъл („пенливо стъкло“ - означава вино в чаша; „гората е шумна“ - означава дървета; и др.).
Театърът вече е пълен, ложите искрят;
Сергиите и столовете, всичко ври...
КАТО. Пушкин
В метонимията явление или предмет се обозначава с други думи и понятия. В същото време знаците или връзките, които обединяват тези явления, се запазват; Така, когато В. Маяковски говори за „стоманен оратор, задрямал в кобур“, читателят лесно разпознава в това изображение метонимичен образ на револвер. Това е разликата между метонимията и метафората. Идеята за концепция в метонимията се дава с помощта на косвени знаци или вторични значения, но именно това подобрява поетичната изразителност на речта:
Ти води мечове на изобилен пир;
Всичко падна с шум пред теб;
Европа умираше; гробов сън
Надвисна над главата й...
А. Пушкин
Кога е брега на ада
Ще ме вземе завинаги
Когато заспи завинаги
Перце, радост моя...
А. Пушкин
ПЕРИФРАЗА (Гръцка перифраза - заобиколен завой, алегория) - един от тропите, в който името на обект, лице, явление се заменя с указание за неговите признаци, като правило, най-характерните, засилващи фигуративността на речта. („цар на птици” вместо „орел”, „цар на зверове” - вместо „лъв”)
ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ(просопопея, персонификация) - вид метафора; пренасяне на свойствата на одушевените предмети върху неодушевените (душата пее, реката играе...).
Моите звънчета
Степни цветя!
Защо ме гледаш?
Тъмно синьо?
И за какво се обаждаш?
В един весел майски ден,
Сред неокосената трева
Клатене на глава?
А.К. Толстой
СИНЕКДОХИЯ (гръцки synekdoche - корелация)- един от тропите, вид метонимия, състоящ се в прехвърляне на значение от един обект към друг въз основа на количествената връзка между тях. Синекдохата е изразно средство за типизация. Най-често срещаните видове синекдоха:
1) Част от явлението се нарича в смисъла на цялото:
И на вратата -
грахови палта,
палта,
палта от овча кожа...
В. Маяковски
2) Цялото в смисъла на частта - Василий Теркин в юмручен бой с фашист казва:
О, ето те! Бийте се с каска?
Е, не са ли подла банда!
3) Единственото число в смисъла на общо и дори универсално:
Там човек стене от робство и окови...
М. Лермонтов
И гордият внук на славяните, и финландецът...
А. Пушкин
4) Замяна на число с множество:
Милиони от вас. Ние сме мрак, и мрак, и мрак.
А. Блок
5) Замяна на родовата концепция със специфична:
Ние се бием със стотинки. Много добре!
В. Маяковски
6) Замяна на конкретното понятие с родово:
— Е, седни, светило!
В. Маяковски
СРАВНЕНИЕ – дума или израз, съдържащ оприличаване на един обект на друг, една ситуация на друга. (“Силен като лъв”, “каза като режеше”...). Бурята покрива небето с мрак,
Снежни вихрушки;
Начинът, по който звярът ще вие,
Тогава ще плаче като дете...
КАТО. Пушкин
„Като степ, обгорена от пожари, животът на Григорий стана черен“ (М. Шолохов). Идеята за чернотата и мрака на степта предизвиква у читателя онова меланхолично и болезнено чувство, което съответства на състоянието на Григорий. Има прехвърляне на едно от значенията на понятието - „изгорена степ“ към друго - вътрешно състояниехарактер. Понякога, за да сравни някои явления или концепции, художникът прибягва до подробни сравнения:
Гледката на степта е тъжна, където няма препятствия,
Безпокоя само сребърната перушина,
Летящият аквилон се скита
И той свободно гони прах пред себе си;
И къде наоколо, колкото и бдително да гледаш,
Среща погледа на две или три брези,
Които са под синкавата мъгла
Чернеят вечер в пустата далечина.
Така че животът е скучен, когато няма борба,
Проникване в миналото, проницателност
Малко са нещата, които можем да правим в него, в разцвета на силите си
Тя няма да забавлява душата.
Трябва да действам, правя го всеки ден
Бих искал да го направя безсмъртен, като сянка
Велик герой и разберете
Не мога, какво значи да почиваш.
М. Лермонтов
Тук с помощта на детайлния С. Лермонтов предава цяла гама от лирически преживявания и размисли.
Сравненията обикновено се свързват със съюзи „като“, „като че ли“, „като че ли“, „точно“ и т.н. Възможни са и несъюзни сравнения:
„Имам ли фини къдрици - пениран лен“ Н. Некрасов. Тук връзката е пропусната. Но понякога не е предвидено:
„Екзекуцията сутринта, обичайният празник за хората“ А. Пушкин.
Някои форми на сравнение са изградени описателно и следователно не са свързани чрез съюзи:
И тя се появява
На вратата или на прозореца
Ранната звезда е по-ярка,
Сутрешните рози са свежи.
А. Пушкин
Тя е сладка - между нас ще кажа -
Бурята на придворните рицари,
А може и с южните звезди
Сравнете, особено в поезията,
Нейните черкезки очи.
А. Пушкин
Специален вид сравнение е така нареченото отрицателно:
Червеното слънце не грее в небето,
Сините облаци не му се възхищават:
След това по време на хранене той седи в златна корона
Седи грозният цар Иван Василиевич.
М. Лермонтов
В това паралелно изобразяване на две явления, формата на отрицание е едновременно метод за сравнение и метод за прехвърляне на значения.
Специален случай представляват формите за инструментален падеж, използвани при сравнение:
Време е, красавице, събуди се!
Отворете затворените си очи,
Към северната Аврора
Бъди звездата на севера.
А. Пушкин
Не се рея - седя като орел.
А. Пушкин
Често има сравнения под формата на винителен падеж с предлога „под“:
„Сергей Платонович... седеше с Атепин в трапезарията, покрита със скъпи дъбови тапети...“
М. Шолохов.
ИЗОБРАЖЕНИЕ -обобщено художествено отражение на действителността, облечено във формата на конкретно индивидуално явление. Поетите мислят в образи.
Не вятърът бушува над гората,
Потоците не течаха от планините,
Мороз - командир на патрула
Обикаля притежанията си.
НА. Некрасов
АЛЕГОРИЯ(Гръцки allegoria - иносказание) - конкретно изображение на предмет или явление от действителността, заместващо абстрактно понятие или мисъл. Зеленият клон в ръцете на човек отдавна е алегоричен образ на света, чукът е алегория на труда и т.н.
Произходът на много алегорични изображения трябва да се търси в културните традиции на племена, народи, нации: те се намират на знамена, гербове, емблеми и придобиват стабилен характер.
Много алегорични образи се връщат към гръцката и римската митология. Така образът на жена със завързани очи с везни в ръцете - богинята Темида - е алегория на справедливостта, образът на змия и купа е алегория на медицината.
Алегорията като средство за засилване на поетичната изразителност се използва широко в измислица. Тя се основава на сближаването на явленията според съотношението на техните съществени аспекти, качества или функции и принадлежи към групата на метафоричните тропи.
За разлика от метафората, в алегорията фигуративното значение се изразява чрез фраза, цяла мисъл или дори малко произведение (басня, притча).
ГРОТЕСКА (фр. grotesque – причудлив, комичен) – изображение на хора и явления във фантастична, грозно-комична форма, основана на резки контрасти и преувеличения.
Вбесен, като лавина се втурвам в срещата,
Блее диви проклятия по пътя.
И виждам: половината хора седят.
О, дяволство! Къде е другата половина?
В. Маяковски
ИРОНИЯ (гръцки eironeia - преструвка) - израз на присмех или измама чрез алегория. Една дума или твърдение придобива значение в контекста на речта, което е противоположно на буквалното значение или го отрича, поставяйки го под съмнение.
Слуга на могъщи господари,
С каква благородна смелост
Гръмте с вашето свободно слово
Всички, които са със запушени уста.
F.I. Тютчев
САРКАЗЪМ (гръцки sarkazo, букв. - разкъсване на месо) - презрителна, ядка насмешка; най-висока степен на ирония.
АСОНАНС (фр. assonance - съзвучие или отговор) - повторение на еднородни гласни звуци в ред, строфа или фраза.
О пролет без край и без ръб -
Една безкрайна и безкрайна мечта!
А. Блок
АЛИТЕРАЦИЯ (ЗВУЦИ)(лат. ad - до, с и littera - буква) - повторение на еднородни съгласни, придаващи на стиха особена интонационна изразителност.
вечер. Морски бряг. Въздишки на вятъра.
Величественият вик на вълните.
Идва буря. Удря се в брега
Черна лодка, чужда на магията...
К. Балмонт
НАМЕКВАНЕ (от лат. allusio - шега, намек) - стилистична фигура, намек чрез сходно звучаща дума или споменаване на добре известен реален факт, историческо събитие, литературно произведение („славата на Херострат“).
АНАФОРА(гръцка анафора - извършване) - повторение на началните думи, ред, строфа или фраза.
Ти също си нещастен
Вие също сте в изобилие
Ти си потиснат
Ти си всемогъщ
Майка Русь!...
НА. Некрасов
АНТИТЕЗА (гръцки antithesis - противоречие, противопоставяне) - рязко изразено противопоставяне на понятия или явления.
Ти си богат, аз съм много беден;
Вие сте прозаик, аз съм поет;
Румени сте като макове,
Аз съм като смъртта, мършав и блед.
КАТО. Пушкин
Ти също си нещастен
Вие също сте в изобилие
Ти си могъщ
Ти също си безсилен...
Н. Некрасов
Толкова малко пътища са изминати, толкова много грешки са направени...
С. Есенин.
Антитезата засилва емоционалното оцветяване на речта и подчертава мисълта, изразена с нейна помощ. Понякога цялото произведение е изградено на принципа на антитезата
АПОКОП(гръцки apokope - отрязване) - изкуствено съкращаване на дума, без да се губи нейното значение.
...Когато изведнъж излезе от гората
Мечката им отвори уста...
А.Н. Крилов
Лай, смях, пеене, подсвиркване и пляскане,
Човешки слух и конски топ!
КАТО. Пушкин
АСИНДЕТОН (асиндетон) - изречение с липса на връзки между еднородни думи или части от едно цяло. Фигура, която придава динамика и богатство на речта.
Нощ, улица, фенер, аптека,
Безсмислена и слаба светлина.
Живейте поне още четвърт век -
Всичко ще бъде така. Няма изход.
А. Блок
МНОГОСЪЮЗ(полисиндетон) - прекомерно повторение на съюзи, създаващо допълнително интонационно оцветяване. Обратната фигура еизвън съюза
Забавяйки речта с принудителни паузи, полиунионът подчертава отделните думи и засилва нейната изразителност:
И вълните се тълпят и се втурват назад,
И те идват отново и удрят брега...
М. Лермонтов
И е скучно и тъжно, и няма на кого да подадеш ръка...
М.Ю. Лермонтов
ГРАДУЦИЯ- от лат. gradatio - градуализъм) е стилистична фигура, в която определенията са групирани в определен ред - увеличаване или намаляване на тяхната емоционална и семантична значимост. Градацията засилва емоционалното звучене на стиха:
Не съжалявам, не се обаждай, не плачи,
Всичко ще мине като дим от бели ябълкови дървета.
С. Есенин
ИНВЕРСИЯ(лат. inversio - пренареждане) - стилистична фигура, състояща се в нарушение на общоприетата граматична последователност на речта; пренареждането на части от фразата й придава уникален изразителен тон.
Легенди от дълбока древност
КАТО. Пушкин
Подминава портиера със стрела
Полетя по мраморните стъпала
А. Пушкин
ОКСИМОТРОН(гръцки оксиморон - остроумен-глупав) - комбинация от контрастни думи с противоположни значения (жив труп, гигантско джудже, топлина от студени числа).
ПАРАЛЕЛИЗЪМ(от гръцки parallelos - ходене до) - еднакво или подобно разположение на речеви елементи в съседни части на текста, създаващи единен поетичен образ.
Вълните се плискат в синьото море.
IN синьо небезвездите блестят.
А. С. Пушкин
Умът ти е дълбок като морето.
Духът ти е висок като планините.
В. Брюсов
Паралелизмът е особено характерен за произведенията на устното народно творчество (епоси, песни, частовици, поговорки) и близките им по отношение художествени характеристики литературни произведения(“Песен за търговеца Калашников” от М. Ю. Лермонтов, “Кой в Русь живет добре” от Н. А. Некрасов, “Василий Теркин” от А. Т. Твардовски).
Паралелизмът може да има по-широк тематичен характер в съдържанието, например в поемата на М. Ю. Лермонтов „Небесните облаци са вечни скитници“.
Паралелизмът може да бъде словесен или фигуративен, ритмичен или композиционен.
ПАРЦЕЛАЦИЯ- експресивна синтактична техника на интонационно разделяне на изречение на независими сегменти, графично подчертани като независими предложения. („И пак. Гъливер. Стои. Прегърбен.“ П. Г. Антоколски. „Колко любезно! Мило! Сладко! Просто!“ Грибоедов. „Митрофанов се ухили, разбърка кафето. Той присви очи.“
Н. Илийна. „Скоро се скара с момичето. И ето защо." Г. Успенски.)
ТРАНСФЕР (фр. enjambement - прекрачване) - несъответствие между синтактичното разделение на речта и разделението на поезията. При прехвърляне синтактичната пауза вътре в стих или полустих е по-силна, отколкото в края.
Петър излиза. Неговите очи
Те блестят. Лицето му е ужасно.
Движенията са бързи. Той е красив,
Той е като Божията гръмотевична буря.
А. С. Пушкин
РИМА(Гръцки "rhythmos" - хармония, пропорционалност) - разнообразиеепифора ; съзвучието на краищата на поетичните редове, създавайки усещане за тяхното единство и родство. Римата подчертава границата между стиховете и свързва стиховете в строфи.
ЕЛИПСИС (Гръцки elleipsis - заличаване, пропуск) - фигура на поетичния синтаксис, основана на пропускането на един от членовете на изречението, лесно възстановен по смисъл (най-често предиката). Така се постига динамичност и стегнатост на речта и се предава напрегната смяна на действието. Многоточие е един от видовете по подразбиране. В художествената реч той предава вълнението на говорещия или напрежението на действието:
Ние седнахме в пепел, градове в прах,
Мечовете включват сърпове и плугове.
ПЪТКИ И СТИЛИСТИЧНИ ФИГУРИ.
ПЪТЕКИ (гръцки tropos - обръщане, обръщане на речта) - думи или фигури на речта в преносен, алегоричен смисъл. Пътеките са важен елемент от художественото мислене. Видове тропи: метафора, метонимия, синекдоха, хипербола, литота и др.
СТИЛИСТИЧНИ ФИГУРИ- фигури на речта, използвани за подобряване на изразителността на изказване: анафора, епифора, елипса, антитеза, паралелизъм, градация, инверсия и др.
ХИПЕРБОЛА (Гръцка хипербола - преувеличение) - вид троп, основан на преувеличение („реки от кръв“, „море от смях“). С помощта на хипербола авторът засилва желаното впечатление или подчертава това, което възхвалява и това, което осмива. Хиперболата вече се среща в древните епоси сред различни народи, по-специално в руските епоси.
В руската литература Н. В. Гогол, Салтиков-Шчедрин и особено
В. Маяковски (“Аз”, “Наполеон”, “150 000 000”). В поетичната реч хиперболата често се преплитас други художествени средства (метафори, персонификация, сравнения и др.). Отсреща –литоти.
ЛИТОТА ( Гръцки litotes - простота) - троп, противоположен на хиперболата; фигуративен израз, обрат на фраза, който съдържа художествено подценяване на размера, силата или значението на изобразения обект или явление. Litotes се среща в народните приказки: „момче, голямо колкото пръст“, „колиба на пилешки крака“, „малко човече колкото нокът“.
Второто име на литотите е мейоза. Обратното на литотите ехипербола.
Н. Гогол често се обръща към литоти:
„Толкова малка уста, че не може да пропусне повече от две парчета“ Н. Гогол
МЕТАФОРА (Гръцка метафора - прехвърляне) - троп, скрито фигуративно сравнение, прехвърляне на свойствата на един обект или явление към друг въз основа на общи характеристики („работата е в разгара си“, „гора от ръце“, „тъмна личност“ , "сърце от камък"...). В метафора, за разлика от
сравнения, думите "като", "сякаш", "сякаш" са пропуснати, но се подразбират.
деветнадесети век, желязо,
Наистина жестока възраст!
До теб в мрака на нощта, без звезди
Безгрижен изоставен човек!
А. Блок
Метафорите се формират според принципа на персонификация („вода тече“), реификация („стоманени нерви“), абстракция („поле на дейност“) и др. Различни части на речта могат да действат като метафора: глагол, съществително, прилагателно. Метафората придава на речта изключителна изразителност:
Във всеки карамфил има ароматен люляк,
Пчела пълзи пеейки...
Ти се изкачи под синия свод
Над блуждаещата тълпа от облаци...
А. Фет
Метафората е недиференцирано сравнение, в което обаче лесно се забелязват и двата члена:
Със сноп твоя овесена коса
Ти остана с мен завинаги...
Очите на кучето се завъртяха
Златни звезди в снега...
С. Есенин
В допълнение към словесната метафора, метафоричните образи или разширените метафори са широко разпространени в художественото творчество:
Ах, храстът на главата ми изсъхна,
Бях всмукан в песенен плен,
Осъден съм на тежък труд на чувствата
Въртене на воденичния камък на стиховете.
С. Есенин
Понякога цялото произведение представлява широк, разширен метафоричен образ.
МЕТОНИМИЯ (гръцки метонимия - преименуване) - троп; замяна на една дума или израз с друга въз основа на подобни значения; използването на изрази в преносен смисъл („пенливо стъкло“ - означава вино в чаша; „гората е шумна“ - означава дървета; и др.).
Театърът вече е пълен, ложите искрят;
Сергиите и столовете, всичко ври...
КАТО. Пушкин
В метонимията явление или предмет се обозначава с други думи и понятия. В същото време знаците или връзките, които обединяват тези явления, се запазват; Така, когато В. Маяковски говори за „стоманен оратор, задрямал в кобур“, читателят лесно разпознава в това изображение метонимичен образ на револвер. Това е разликата между метонимията и метафората. Идеята за концепция в метонимията се дава с помощта на косвени знаци или вторични значения, но именно това подобрява поетичната изразителност на речта:
Ти води мечове на изобилен пир;
Всичко падна с шум пред теб;
Европа умираше; гробов сън
Надвисна над главата й...
А. Пушкин
Тук метонимията е "мечове" - воини. Най-често срещаната метонимия е, при която името на професията се заменя с името на инструмента на дейност:
Кога е брега на ада
Ще ме вземе завинаги
Когато заспи завинаги
Перце, радост моя...
А. Пушкин
Тук метонимията е „писалката заспива“.
ПЕРИФРАЗА (Гръцка перифраза - заобиколен завой, алегория) - един от тропите, в който името на обект, лице, явление се заменя с указание за неговите признаци, като правило, най-характерните, засилващи фигуративността на речта. („цар на птици” вместо „орел”, „цар на зверове” - вместо „лъв”)
ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ (просопопея, персонификация) - вид метафора; пренасяне на свойствата на одушевените предмети върху неодушевените (душата пее, реката играе...).
Моите звънчета
Степни цветя!
Защо ме гледаш?
Тъмно синьо?
И за какво се обаждаш?
В един весел майски ден,
Сред неокосената трева
Клатене на глава?
А.К. Толстой
СИНЕКДОХИЯ (гръцки synekdoche - корелация)- един от тропите, вид метонимия, състоящ се в прехвърляне на значение от един обект към друг въз основа на количествената връзка между тях. Синекдохата е изразно средство за типизация. Най-често срещаните видове синекдоха:
1) Част от явлението се нарича в смисъла на цялото:
И на вратата -
грахови палта,
палта,
палта от овча кожа...
В. Маяковски
2) Цялото в смисъла на частта - Василий Теркин в юмручен бой с фашист казва:
О, ето те! Бийте се с каска?
Е, не са ли подла банда!
3) Единственото число в смисъла на общо и дори универсално:
Там човек стене от робство и окови...
М. Лермонтов
И гордият внук на славяните, и финландецът...
А. Пушкин
4) Замяна на число с множество:
Милиони от вас. Ние сме мрак, и мрак, и мрак.
А. Блок
5) Замяна на родовата концепция със специфична:
Ние се бием със стотинки. Много добре!
В. Маяковски
6) Замяна на конкретното понятие с родово:
— Е, седни, светило!
В. Маяковски
СРАВНЕНИЕ – дума или израз, съдържащ оприличаване на един обект на друг, една ситуация на друга. (“Силен като лъв”, “каза като режеше”...). Бурята покрива небето с мрак,
Снежни вихрушки;
Начинът, по който звярът ще вие,
Тогава ще плаче като дете...
КАТО. Пушкин
„Като степ, обгорена от пожари, животът на Григорий стана черен“ (М. Шолохов). Идеята за чернотата и мрака на степта предизвиква у читателя онова меланхолично и болезнено чувство, което съответства на състоянието на Григорий. Има прехвърляне на едно от значенията на понятието - „изгорена степ“ към друго - вътрешното състояние на героя. Понякога, за да сравни някои явления или концепции, художникът прибягва до подробни сравнения:
Гледката на степта е тъжна, където няма препятствия,
Безпокоя само сребърната перушина,
Летящият аквилон се скита
И той свободно гони прах пред себе си;
И къде наоколо, колкото и бдително да гледаш,
Среща погледа на две или три брези,
Които са под синкавата мъгла
Чернеят вечер в пустата далечина.
Така че животът е скучен, когато няма борба,
Проникване в миналото, проницателност
Малко са нещата, които можем да правим в него, в разцвета на силите си
Тя няма да забавлява душата.
Трябва да действам, правя го всеки ден
Бих искал да го направя безсмъртен, като сянка
Велик герой и разберете
Не мога, какво значи да почиваш.
М. Лермонтов
Тук с помощта на детайлния С. Лермонтов предава цяла гама от лирически преживявания и размисли.
Сравненията обикновено се свързват със съюзи „като“, „като че ли“, „като че ли“, „точно“ и т.н. Възможни са и несъюзни сравнения:
„Имам ли фини къдрици - пениран лен“ Н. Некрасов. Тук връзката е пропусната. Но понякога не е предвидено:
„Екзекуцията сутринта, обичайният празник за хората“ А. Пушкин.
Някои форми на сравнение са изградени описателно и следователно не са свързани чрез съюзи:
И тя се появява
На вратата или на прозореца
Ранната звезда е по-ярка,
Сутрешните рози са свежи.
А. Пушкин
Тя е сладка - между нас ще кажа -
Бурята на придворните рицари,
А може и с южните звезди
Сравнете, особено в поезията,
Нейните черкезки очи.
А. Пушкин
Специален вид сравнение е така нареченото отрицателно:
Червеното слънце не грее в небето,
Сините облаци не му се възхищават:
След това по време на хранене той седи в златна корона
Седи грозният цар Иван Василиевич.
М. Лермонтов
В това паралелно изобразяване на две явления, формата на отрицание е едновременно метод за сравнение и метод за прехвърляне на значения.
Специален случай представляват формите за инструментален падеж, използвани при сравнение:
Време е, красавице, събуди се!
Отворете затворените си очи,
Към северната Аврора
Бъди звездата на севера.
А. Пушкин
Не се рея - седя като орел.
А. Пушкин
Често има сравнения под формата на винителен падеж с предлога „под“:
„Сергей Платонович... седеше с Атепин в трапезарията, покрита със скъпи дъбови тапети...“
М. Шолохов.
ИЗОБРАЖЕНИЕ - обобщено художествено отражение на действителността, облечено във формата на конкретно индивидуално явление. Поетите мислят в образи.
Не вятърът бушува над гората,
Потоците не течаха от планините,
Мороз - командир на патрула
Обикаля притежанията си.
НА. Некрасов
АЛЕГОРИЯ (Гръцки allegoria - иносказание) - конкретно изображение на предмет или явление от действителността, заместващо абстрактно понятие или мисъл. Зеленият клон в ръцете на човек отдавна е алегоричен образ на света, чукът е алегория на труда и т.н.
Произходът на много алегорични изображения трябва да се търси в културните традиции на племена, народи, нации: те се намират на знамена, гербове, емблеми и придобиват стабилен характер.
Много алегорични образи се връщат към гръцката и римската митология. Така образът на жена със завързани очи с везни в ръцете - богинята Темида - е алегория на справедливостта, образът на змия и купа е алегория на медицината.
Алегорията като средство за засилване на поетичната изразителност се използва широко в художествената литература. Тя се основава на сближаването на явленията според съотношението на техните съществени аспекти, качества или функции и принадлежи към групата на метафоричните тропи.
За разлика от метафората, в алегорията фигуративното значение се изразява чрез фраза, цяла мисъл или дори малко произведение (басня, притча).
ГРОТЕСКА (фр. grotesque – причудлив, комичен) – изображение на хора и явления във фантастична, грозно-комична форма, основана на резки контрасти и преувеличения.
Вбесен, като лавина се втурвам в срещата,
Блее диви проклятия по пътя.
И виждам: половината хора седят.
О, дяволство! Къде е другата половина?
В. Маяковски
ИРОНИЯ (гръцки eironeia - преструвка) - израз на присмех или измама чрез алегория. Една дума или твърдение придобива значение в контекста на речта, което е противоположно на буквалното значение или го отрича, поставяйки го под съмнение.
Слуга на могъщи господари,
С каква благородна смелост
Гръмте с вашето свободно слово
Всички, които са със запушени уста.
F.I. Тютчев
САРКАЗЪМ (гръцки sarkazo, букв. - разкъсване на месо) - презрителна, ядка насмешка; най-висока степен на ирония.
АСОНАНС (фр. assonance - съзвучие или отговор) - повторение на еднородни гласни звуци в ред, строфа или фраза.
О пролет без край и без ръб -
Една безкрайна и безкрайна мечта!
А. Блок
АЛИТЕРАЦИЯ (ЗВУЦИ)(лат. ad - до, с и littera - буква) - повторение на еднородни съгласни, придаващи на стиха особена интонационна изразителност.
вечер. Морски бряг. Въздишки на вятъра.
Величественият вик на вълните.
Идва буря. Удря се в брега
Черна лодка, чужда на магията...
К. Балмонт
НАМЕКВАНЕ (от лат. allusio - шега, намек) - стилистична фигура, намек чрез сходно звучаща дума или споменаване на добре известен реален факт, историческо събитие, литературно произведение („славата на Херострат“).
АНАФОРА (гръцка анафора - извършване) - повторение на началните думи, ред, строфа или фраза.
Ти също си нещастен
Вие също сте в изобилие
Ти си потиснат
Ти си всемогъщ
Майка Русь!...
НА. Некрасов
АНТИТЕЗА (гръцки antithesis - противоречие, противопоставяне) - рязко изразено противопоставяне на понятия или явления.
Ти си богат, аз съм много беден;
Вие сте прозаик, аз съм поет;
Румени сте като макове,
Аз съм като смъртта, мършав и блед.
КАТО. Пушкин
Ти също си нещастен
Вие също сте в изобилие
Ти си могъщ
Ти също си безсилен...
Н. Некрасов
Толкова малко пътища са изминати, толкова много грешки са направени...
С. Есенин.
Антитезата засилва емоционалното оцветяване на речта и подчертава мисълта, изразена с нейна помощ. Понякога цялото произведение е изградено на принципа на антитезата
АПОКОП (гръцки apokope - отрязване) - изкуствено съкращаване на дума, без да се губи нейното значение.
...Когато изведнъж излезе от гората
Мечката им отвори уста...
А.Н. Крилов
Лай, смях, пеене, подсвиркване и пляскане,
Човешки слух и конски топ!
КАТО. Пушкин
АСИНДЕТОН (асиндетон) - изречение с липса на връзки между еднородни думи или части от едно цяло. Фигура, която придава динамика и богатство на речта.
Нощ, улица, фенер, аптека,
Безсмислена и слаба светлина.
Живейте поне още четвърт век -
Всичко ще бъде така. Няма изход.
А. Блок
МНОГОСЪЮЗ (полисиндетон ) - прекомерно повторение на съюзи, създаващо допълнително интонационно оцветяване. Обратната фигура еасиндетон.
Забавяйки речта с принудителни паузи, полиунионът подчертава отделните думи и засилва нейната изразителност:
И вълните се тълпят и се втурват назад,
И те идват отново и удрят брега...
М. Лермонтов
И е скучно и тъжно, и няма на кого да подадеш ръка...
М.Ю. Лермонтов
ГРАДУЦИЯ - от лат. gradatio - градуализъм) е стилистична фигура, в която определенията са групирани в определен ред - увеличаване или намаляване на тяхната емоционална и семантична значимост. Градацията засилва емоционалното звучене на стиха:
Не съжалявам, не се обаждай, не плачи,
Всичко ще мине като дим от бели ябълкови дървета.
С. Есенин
ИНВЕРСИЯ (лат. inversio - пренареждане) - стилистична фигура, състояща се в нарушение на общоприетата граматична последователност на речта; пренареждането на части от фразата й придава уникален изразителен тон.
Легенди от дълбока древност
КАТО. Пушкин
Подминава портиера със стрела
Полетя по мраморните стъпала
А. Пушкин
ОКСИМОТРОН (гръцки оксиморон - остроумен-глупав) - комбинация от контрастни думи с противоположни значения (жив труп, гигантско джудже, топлина от студени числа).
ПАРАЛЕЛИЗЪМ (от гръцки parallelos - ходене до) - еднакво или подобно разположение на речеви елементи в съседни части на текста, създаващи единен поетичен образ.
Вълните се плискат в синьото море.
Звездите блестят в синьото небе.
А. С. Пушкин
Умът ти е дълбок като морето.
Духът ти е висок като планините.
В. Брюсов
Паралелизмът е особено характерен за произведения на устното народно творчество (епос, песни, песни, поговорки) и литературни произведения, близки до тях по своите художествени характеристики („Песен за търговеца Калашников“ от М. Ю. Лермонтов, „Кой живее добре в Русия“ '” от Н. А. Некрасов, „Василий Теркин” от А. Т. Твардовски).
Паралелизмът може да има по-широк тематичен характер в съдържанието, например в поемата на М. Ю. Лермонтов „Небесни облаци - вечни скитници“.
Паралелизмът може да бъде словесен или фигуративен, ритмичен или композиционен.
ПАРЦЕЛАЦИЯ - изразителна синтактична техника на интонационно разделяне на изречение на независими сегменти, графично подчертани като независими изречения. („И пак. Гъливер. Стои. Прегърбен.“ П. Г. Антоколски. „Колко любезно! Мило! Сладко! Просто!“ Грибоедов. „Митрофанов се ухили, разбърка кафето. Той присви очи.“
Н. Илийна. „Скоро се скара с момичето. И ето защо." Г. Успенски.)
ТРАНСФЕР (фр. enjambement - прекрачване) - несъответствие между синтактичното разделение на речта и разделението на поезията. При прехвърляне синтактичната пауза вътре в стих или полустих е по-силна, отколкото в края.
Петър излиза. Неговите очи
Те блестят. Лицето му е ужасно.
Движенията са бързи. Той е красив,
Той е като Божията гръмотевична буря.
А. С. Пушкин
РИМА (Гръцки "rhythmos" - хармония, пропорционалност) - разнообразиеепифора ; съзвучието на краищата на поетичните редове, създавайки усещане за тяхното единство и родство. Римата подчертава границата между стиховете и свързва стиховете в строфи.
ЕЛИПСИС (Гръцки elleipsis - заличаване, пропуск) - фигура на поетичния синтаксис, основана на пропускането на един от членовете на изречението, лесно възстановен по смисъл (най-често предиката). Така се постига динамичност и стегнатост на речта и се предава напрегната смяна на действието. Многоточие е един от видовете по подразбиране. В художествената реч той предава вълнението на говорещия или напрежението на действието:
Ние седнахме в пепел, градове в прах,
Мечовете включват сърпове и плугове.
В. Жуко
Ден в тъмната нощ в любовта,
Пролетта е влюбена в зимата,
Живот в смърт...
А вие?... Влюбени сте в мен!
Г. Хайне
В текстовете има стихотворения, написани в неизразими конструкции, т.е. с широко използване на многоточие, например стихотворението на А. Фет „Шепот, плахо дишане ...“
ЕПИТЕТ (гръцки epitheton - приложение) - фигуративно определение, което дава допълнителни художествени характеристики на някого или нещо („самотно платно“, „златна горичка“),
дума, която определя предмет или явление и подчертава някое от неговите свойства, качества или характеристики.
Изразеният с епитета признак сякаш се прикрепя към обекта, обогатява го смислово и емоционално. Това свойство на епитета се използва при създаване на художествен образ:
Но аз обичам, златна пролет,
Вашият непрекъснат, чудесно смесен шум;
Радваш се, без да спираш нито за миг,
Като дете без грижи и мисли...
Н. Некрасов
Свойствата на епитета се проявяват в една дума само когато се комбинира с друга дума, обозначаваща предмет или явление. И така, в дадения пример думите „златен“ и „чудесно смесени“ придобиват свойствата на синтетика в комбинация с думите „пролет“ и „шум“. Възможни са епитети, които не само определят обект или подчертават определени аспекти, но и прехвърлят към него от друг обект или явление (непряко изразено) ново, допълнително качество:
И ние, поете, не сме го разбрали,
Не разбираше инфантилната тъга
В твоите привидно подправени стихове.
В. Брюсов.
Такива епитети се наричат метафорични. Епитетът подчертава в даден обект не само неговите присъщи, но и възможни, мислими, пренесени черти и характеристики. Като епитет могат да се използват различни (смислени) части на речта (съществително, прилагателно, глагол).
Специална група от епитети включва постоянни епитети, които се използват само в комбинация с една конкретна дума: „жива вода“ или „мъртва вода“, „добър приятел“, „хрътка кон“ и др. Постоянните епитети са характерни за устните произведения народно творчество .
ЕПИФОРА (гръцки epiphora - повторение) - стилистична фигура, противоположностанафора : повторение последни думиили фрази.рима - тип епифора (повторение на последните звуци).
Гостите излязоха на брега
Цар Салтан ги кани да посетят...
А. С. Пушкин
ЕДИН РИТОРИЧЕН ВЪПРОС(от гръцки ретор - говорител) - една от стилистичните фигури, такава структура на речта, предимно поетична, в която изявление се изразява под формата на въпрос. Риторичният въпрос не предполага отговор, той само засилва емоционалността на изявлението и неговата изразителност.
РИТОРИЧНО ВЪЗКЛИЧЕНИЕ(от гръцки ретор - говорител) - една от стилистичните фигури, структура на речта, в която тази или онази концепция се утвърждава под формата на възклицание. Емоционално, с поетично вдъхновение и приповдигнатост звучи риторичното възклицание:
Да, да обичаме, както обича нашата кръв
Никой от вас отдавна не е влюбен!
А. Блок
РИТОРИЧЕН АПЕЛ(от гръцки rhetor - говорител) - една от стилистичните фигури. По форма, бидейки призив, риторичният призив има условен характер. Той придава необходимата авторска интонация на поетичната реч: тържественост, патос, сърдечност, ирония и др.:
И вие, арогантни потомци
Известната подлост на известните бащи...
М. Лермонтов
ПО ПОДРАЗБИРАНЕ - недоизказаност, резервираност. Умишлено прекъсване на изявление, което предава емоцията на речта и предполага, че читателят ще познае какво е казано.
Не обичам, Русе, твоята плаха
Хиляди години робска бедност.
Ама този кръст, ама този черпак е бял...
Скромни, скъпи черти!
Въпреки че се страхуваше да каже
Няма да е трудно да се досетите
Винаги, когато... но сърцето, по-младото,
Колкото по-страшен, толкова по-строг...
Всяка къща ми е чужда, всеки храм ми е празен,
И всичко е равно, и всичко е едно.
Но ако на път– храст
Изправя се, особено - офика…
M.I. Цветаева
СТИХОВИ РАЗМЕРИ
JAMB - двусричен крак с ударение на втората сричка
ХОРЕЙ – двусричен крак с ударение върху първата сричка
ДАКТИЛ – трисричен крак с ударение на първата сричка
АМФИБРАХИЙ – трисричен крак с ударение на втората сричка
АНАПАЕСТ – трисричен крак с ударение на третата сричка
ПИРОВ – допълнителен двусричен стоп, състоящ се от две неударени срички
СПОНДИЙ – допълнителен крак, състоящ се от две ударени срички
РИМА
абаб – кръст, aabb - парна баня, abba - пръстен (окръжаващ), aabssb - смесен
МЪЖКИ – ударението пада върху последната сричка на римуваните думи
ДАМСКИ – ударението пада върху предпоследната сричка на римуваните думи