Epideemiaid peetakse hädaolukordadeks. Bioloogilised hädaolukordade epideemiad
See töö on omamoodi päevik. Selles kirjeldab peategelane kogu oma elu. Enamasti mõtleb ja kirjutab ta öösiti. Kangelanna on kahe lapse ema. Selle päeviku sissekannete järgi otsustades ei tea kangelanna, mis on armastus. Tema peres on olukord sama: keegi ei tunne armastust. Väikeses korteris elab kolm põlvkonda perekonda. Kangelanna on taktitundetu ja südametu. Ta ei mõista, kui raske on tütrel esimest armastust üle elada.
Tütar põgeneb kodust ja hooletu ema ei hooli isegi sellest. Ema suhtus tüdrukusse üldiselt põlgusega. Minu pojaga olid asjad veidi teisiti. Kangelanna vähemalt kuidagi hoolis temast. Kuid ilmselt ei piisanud ema armastusest ja poiss sattus trellide taha. Naine uskus, et lapsed ei vaja tema armastust. Kangelanna on uhke inimene, ta peab kõiki enda ümber olevaid inimesi küünikuteks ja isekateks inimesteks.
Kui poeg vabanes, tahtis ema temas tuge ja tuge leida. Naine solvas ja alandas oma tütre meest. Oma loo lõpetades selgitab kangelanna, miks ta oma perega nii teeb. Ta imestab, miks tema teoseid ei avaldata. Naise jättis abikaasa maha. Ta kannatab üksinduse all.
See töö õpetab mitte olema isekas, armastama oma perekonda ja sõpru ning nende eest hoolitsema. Sa ei saa mõelda ainult iseendale, endiselt on palju inimesi, kes vajavad meie tuge ja tuge.
Pilt või joonis Aeg on öö
Muud ümberjutustused ja arvustused lugejapäevikusse
- Kokkuvõte Kolm tüdrukut sinises Petruševskajas
Kolm tüdrukut elavad suviti koos lastega maal. Svetlana ja Irina kasvatavad oma lapsi üksi, sest nende kolm naist, tema mees oli kohal ainult Tatjanaga.
- Hiawatha Longfellow laulu kokkuvõte
Hiawatha laul on Henry Longfellow luuletus, mis põhineb India legendidel ja juttudel. Teos algab looga sellest, kuidas Looja Gitchi Manito kutsub India hõimude juhte lõpetama vaenulikkust ja sõda.
- Kokkuvõte Pipist rõõmsa Lindgreni maal
Härra otsustas Pipile kuulunud villa ära osta. Tüdruk kiusas tähtsat meest, mis ajas ta marru ja läks tüütu lapse peale kaebama. Kuid tema üllatuseks osutus naine villa tegelikuks omanikuks, nii et ta pidi ilma millegita lahkuma.
- Punase lille Garshini kokkuvõte
Ühel päeval võttis ühes väikelinnas hullumaja vastu uue patsiendi. Kurnatud unetud ööd töötajatel oli järjekordse rünnaku tõttu raskusi vägivaldse mehe kohaletoomisega.
- Hesseni klaashelmeste mängu kokkuvõte
Raamatu tegevus toimub kuskil Euroopas, kauges tulevikus. Tööstuslikku kontinenti vaevab vaimne allakäik. Iga idee väärtust ei hinnata enam-vähem adekvaatselt.
Tere õhtust, kallid sõbrad. On ööaeg, 1992. “Aeg on öö” pole mitte ainult Ljudmila Petruševskaja kõige kuulsam lugu, kuigi mulle näiteks meeldib palju rohkem tema romaan “Number One”, mis mulle tundub tõesti vene seltskonnakirjanduses number üks, aga on ka ajastu diagnoos. Tõepoolest, on öö. Pärast 1991. aasta eufooriat saabus vaesuse, segaduse ja võib-olla ka depressiooni aeg.
Räägime Petruševskajast kahes aspektis: kuidas ta seda teeb ja tegelikult, miks ta seda teeb. Ma pole kunagi varjanud tõsiasja, et kuigi märkimisväärne osa Petruševskaja tekstidest ajab mind raevu... Üldiselt tekitab see minus keerulise reaktsiooni alati, kui nad mind allapoole vööd tabavad, isegi minu enda heaks. Kuid ma usun ausalt, et Petruševskaja on parim elav vene prosaist ja kui mul oleks kunagi olnud kaks kindlat kandidaati Venemaalt. Nobeli preemia, Iskander ja Petruševskaja, siis täna jäi ta üksi. Muidugi viitab Petruševskaja loomingu võrdlus Jelinekiga, et loomulikult on Nobel ebaõiglane institutsioon.
Petruševskaja on metsalise jõuga kirjanik, sellise jõuga, et isegi inimesed, kes teda hinges ei aktsepteeri, panevad teda imetlema, kohtlevad teda meeletu ärrituse ja rõõmu seguga, mäletan hästi oma tundeid tema tekstidest. Isegi Aleksandr Tvardovski, kes oli temaga täielikus vastuolus, kirjutas pärast tema loo “Selline tüdruk, maailma südametunnistus” lugemist 1969. aastal: “Ärge trükkige. Ärge kaotage sidet autoriga." Noh, tal polnud võimalust jälgida vägevat hilist ajastut, Petruševskaja ilmus prosaistina alles 1991. aastal, niisiis suhteliselt kaheksakümnendate aastate lõpuni, kui Ogonjokis hakkasid ilmuma lood kuuekümnendate lõpust.
Ja siis purskas ta vene kirjandusse, teda teati näitekirjanikuna, Arbuzovi ateljee, erakordsete ja mitmekülgsete annetega inimene: laulud kitarriga ja luule ja suurepärane graafika ja akvarellid, ajakirjandus ja kriitika, muidugi, kõigepealt -klassi draama. Kuigi Petruševskaja draamad on vaid ettevalmistavad sketšid, nagu mulle tundub, on tema proosa jaoks olemas imelised absurdinäidendid nagu “Kolm tüdrukut sinises” või “Moskva koor” või “Andante”, ei tea kunagi. Üldiselt arvan, et kõrgeimast klassist on paarkümmend näidendit. Kuid see kõik kahvatus nende lugude ja lugudega, mida hakati üheksakümnendatel laialdaselt avaldama.
Kuidas seda üldiselt tehakse, pole raske mõista. Ja kui sellega harjub ja õpid jäljendama Petruševskaja intonatsiooni ning seda jäljendatakse hämmastavalt lihtsalt, nagu kõike stiililiselt säravat, siis pole põletus nii tugev. Aga esimesel hetkel muidugi...
See kõik on üks lause: "Aga nad olid lapsepõlves sõbrad, Dunya ja Alena, puhkasime lähedal Balti riikides ja mina, noor, päevitunud, oma mehe ja laste ning Maša ja Dunyaga ning Maša toibusin julmast jooksust ühe inimese järel. , tegi temalt abordi , ja ta jäi oma perega, millestki loobumata, ei moemodell Tomikust ega Leningradi Tusjast, Mašale olid nad kõik tuttavad ja ma lisasin õli tulle: kuna olin tuttav ka teise VGIK-i naisega, kes oli kuulus laiade puusade ja tõsiasjaga, et ta hiljem abiellus, kuid tema koju tuli kutse naha- ja suguhaiguste kliinikust, et ta jättis gonorröa tõttu järjekordse infusiooni vahele ja ta läks lahku. selle naisega tema Volga aknast ja ta, siis veel üliõpilane, jooksis autole järele ja nuttis, siis viskas ta talle aknast ümbriku ja ümbrikus (ta peatus, et seda korjata) seal olid dollarid, aga mitte palju. Ta oli Lenini teema professor.
Ühesõnaga terve põlvkonna elu, siin on sul gonorröa ja laiad puusad, ja ühine puhkus Baltikumis ja Lenini-teemaline professor ja hämmastava erksusega näeme isegi moemudelit Tomikut ja Leningradi Tusjat. . Meie elu möödus nende kõrval, selles keskkonnas. Petruševskaja avaldas pärast Novy Miris ilmunud lugu “Minu ring”, mis andis talle püsiva kuulsuse suure proosakirjanikuna, üht tugevamat kui teist.
Nagu Mark Lipovetsky üsna õigesti märgib, on nende teoste keskmes alati ema äge, füsioloogiline ja nilbe armastus oma lapse vastu. Üldiselt on Petruševskaja väga füsioloogiline, ööajal piisab, kui meenutada seda stseeni, kui naisel taksos vesi puruneb ja kohe lendab nendele vetele kärbes ja sulgudes on kirjutatud - no võtke, meie verised teod. Muidugi märkasid paljud, näiteks Alla Latynina, väga täpselt, et see pole elu, vaid autori pilgu tunnus, mõnikord võite vaadata eemale, kuid Petruševskaja pilk on neetitud kohutavale.
Ta on selline Andersen. Muidugi räägib ta muinasjutte, aga need on kohutavalt julmad, füsioloogilised Anderseni muinasjutud. Anderseni muinasjutud on ka kohutavalt julmad, pidage meeles “Punaseid kingi”. Ja samas joonistab ta alati oma akvarellidesse kibuvitsa, ja tõepoolest, Andersen armastab ka kibuvitsapõõsast väga, sest kui see kasvab verest, mädast ja sõnnikust, jätab see tohutu, veelgi tugevama mulje.
Mida ei saa Petruševskajalt ära võtta, on tema vapustav keeleline täpsus, eriti dialoogides, mis peegeldub tema võimsas dramaturgilises koolkonnas. Ja muidugi, mis ma võin öelda, ta tajub suurepäraselt lugeja valupunkte, ta on tõesti ekspert just nende tabamisel. valupunktid. Ja see on alati üksildane naine, alati õnnetu petetud ema ja alati kohutav röövellik mees. Petruševskaja mehed on alati füsioloogilised ja see on kõik. Esiteks söövad nad palju ja minul, kellel on kombeks söömise ajal lugeda, on seda Petruševskajat lugedes alati kohutavalt häbi, sest “Öö aja” poeg sööb palju, kes just vabanes. vanglas ja nüüd tuleb ja sööb üle ema: "ta sööb mu liha, mu verd, mu musta leiba heeringaga." Üldiselt tuleb öelda, et Petruševskaja füsioloogilised, toitumis- ja gastronoomilised seosed tekivad väga sageli. Kui ta kirjutab enneaegsest lapsest, siis ta kirjutab, et ta kaalus kolmsada grammi, pakk kodujuustu ja see kodujuust jääb meile selle enneaegse lapse maitsena meie suhu. Ta teab, kuidas ühendada kaks eksisteerimise tasandit - füsioloogiline ja gastronoomiline.
Mees on kogu aeg ebaviisakas, kogu aeg julm, läheb lahku ja loobib dollareid ümbrikusse, olles samas Lenini teema asjatundja ehk siis ka silmakirjatseja. Ta võtab naiselt kõik, vägistab teda ja õgib ära ning naine jätkab tema ebajumalat ja vaatab teda tohutute traagiliste silmadega, nagu Anna Andrianovna, "Öö aja" peategelane-jutustaja, selline poetess, valus paroodia Anna Ahmatovast tema püstise kehahoiaku ja uhkuse, uhkusega.
Mis on selle juures oluline? On selge, kuidas ta seda teeb; palju paroodiaid on juba läbinud Petruševskaja nagu tank. Kuid küsimus, miks ta seda teeb, pole tegelikult juhuslik küsimus. Esimene kavatsus, mis lugejas tekib, esimene oletus, on see, et ta maksab kätte. Noh, tal on, mille eest kätte maksta, sest ta on eessõnas oma äsja ilmunud raamatule “Rännakud surmast”, raamatule, milles kõik piirid on juba rikutud, kõik meetmed on ületatud. Näiteks loos “Karm vanaema” on ühelt poolt õuduse ja teiselt poolt viletsuse tugevnemine, et esimene reaktsioon on soov visata raamat vastu seina ja seda enam mitte kunagi avada. . No nii ei saa, kui klaviatuuri pole piisavalt, ei saa niimoodi klaveri otsas põksata. Kuid isegi tema teistes varasemates, veelgi taktitundelisemates töödes on selge, kuidas ta seda teeb, aga miks? See ei ole ainult kättemaks tema ja meie rüvetatud elu eest, minu mainitud eessõnas kirjutab ta, et te ei kujuta ettegi, kuidas ma kannatasin kolmekümneaastaselt ja kuidas kannatasin kaheksateistaastaselt ja alles pärast 69. eluaastat ei huvitanud ma enam, mis kas nad mõtlevad minu peale, ma läksin lavale, laulan, olen täiesti õnnelik, poisid, kõik on veel ees. See on ka väga Petruševlik.
Tõepoolest, temasugune naine saab rahuneda alles pärast kõike saavutamist, "ma olen jõudnud kõrgeima jõuni," loetleb ta tavaliselt oma auhindu mõningase vaimustusega, ta on minu arvates vene autoritest enim tõlgitud ja nii see on. ametlikult tunnustatud. Seetõttu saab ta nüüd endale lubada survet pisut nõrgendada, kuid selle kõigega maksab ta tõesti kätte, ainult et ta ei maksa enda eest kätte. Tal on suurepärane monoloog sarjas "Monoloogid" - "Kes vastab?" See on selline pidev küsiv kõne jumalale, keda pole olemas, keda ta tunneb oma poola, katoliku juurtega, temas on poola verd ja ta on sellest alati teadlik. Muide, teda kutsuti algselt Dolores, see tähendab "kannatus" ja alles siis nimetati ta ümber, ta nimetati ümber Ljudmilaks.
Ljudmila Stefanovna on inimene, kellel on maailma vastu uskumatult äge pahameel, kuid see pahameel on kõrge, humanistlik. Ta tahab tõesti kättemaksu, ta tahab tõesti vastust. Ja miks? Ja kes seda tegi? Ja imelises loos “Elu mõte”, mida ma ei soovita kellelgi lugeda, isegi kõige rohkem tugevad närvid, kuigi seal on vaid poolteist lehekülge, vandusin pärast selle loo avaldamist süntaksis ausalt öeldes kauaks Petruševskajat lugema. Kuid küsimus esitatakse seal finaalis, nii et siin on mõistatus elu mõtte kohta, kui soovite. Ta esitab selle küsimuse, see on katoliikliku küsitlemise paatos.
“Aeg on öö” on muidugi kohutav detailide kondensatsioon, kuigi see on tehtud hämmastava kunstiga. Vaata, muide, kuidas ta hiilgavalt stiliseerib killukesi tüdruku päevikust vastavalt Mihhail Welleri õiglasele märkusele: „Venemaal pole palju kirjanikke, kes suudaksid kirjeldada alasti kaheksateistaastast õpilast nii, et see ei tekitaks elevus, aga õudus lugejates. Aga vaata siit: „Ma palun teid, keegi ei loe seda päevikut kunagi, isegi pärast minu surma. Oh issand, mis muda, millisesse muda ma olen sukeldunud, Issand, anna mulle andeks. Ma olen madalale langenud. Eile kukkusin nii rängalt, et nutsin terve hommiku. Kui hirmus on, kui hommik saabub, kui raske on elus esimest korda kellegi teise voodist üles tõusta, eilsesse aluspesu riietuda, keerasin aluspüksid palliks, tõmbasin lihtsalt sukkpüksid jalga ja läksin vannituba. Ta isegi ütles: "Miks sul piinlik on?" Mida ma häbenen? See, mis tundus eile tuttav, tema terav lõhn, siidine nahk, lihased, paistes veenid, kastepiiskadega kaetud karv, loomakeha, paavian, hobune - kõik see muutus hommikul võõraks ja eemaletõukavaks pärast seda ta ütles, et vabandab, aga hommikul kell kümme on tal kiire, me peame lahkuma. Ütlesin ka, et pean üheteistkümnest ühe koha peal olema, oh häbi, häbi, hakkasin nutma ja jooksin vannituppa ja nutsin seal. Nutsin jooksva duši all, pesen, pesin oma keha, mis muutus võõraks, nagu vaataksin seda pornograafiliselt pildilt, oma tulnukat keha, mille sees olid mõned keemilised reaktsioonid, mingi lima kihises, kõik oli paistes, valutas ja põles, toimus midagi, mis vajas peatamist, lõpetamist, purustamist, muidu oleksin surnud.
Minu märkus(see on ema märkus) "Üheksa kuud hiljem näeme, mis juhtus."
Näete, toimuva tohutut süvenemist mõlemalt poolt. Ühest küljest on see tõesti hirmutav. naiselik armastus, seistes silmitsi pettumusega, teisalt vabandage, see on stiiliõudus, sest selle on kirjutanud ülev loll, see on "looma, paaviani, hobuse keha" ja kõik see, vabandust, on banaalne reetmine. Alena on ilmselt "See on öö" kõige ebameeldivam kangelanna, sest just tema tõttu sureb Anna Andrianovna, ta ju võtab talt lapsed, see tähendab, et ta võtab oma lapselapse ja sellega tähendus tegelikult lõpeb. selle olemasolu. Kuigi see on vilets ja valus olemine, elab ta nende lastega koos ja füsioloogiliselt jumaldab neid, seal “lapse uriin lõhnab nagu saialill”, kõik see lõputu, ühelt poolt füsioloogia ja teiselt poolt lõputu sentimentaalsus, ühendades annavad need suurepärase efekti. Nagu ütles üks kirjanik, keda ma ei nimeta, kirjutab Petruševskaja, kuidas Saksa ohvitser, just see sentimentaalsuse ja julmuse ristumiskoht, kui ta saab maha lasta kümme inimest ja siis nutta jalaluu murdnud koera pärast, jah, see on kõik.
Kuid samal ajal on filmis “Aeg on öö” ka kohutavaid pilte, seda kirjutavad ikka luuletaja ja poeet Anna Andrianovna ja luuletaja Petruševskaja. Müüri taga on naaber, kes purustab pidevalt luid, purustab need kondijahuks, et ala väetada. Ja see kontide muserdamise heli, mis pidevalt seina tagant kostub, sümbolina, elu taustal, käib ka Petruševskaja kohta, sest Petruševskaja sõnul muserdab elu inimese. Ja ainus, mis teda päästa võib, on halastus ja ainult sellele armule ta loodab. Jah, ta peksab lugejat, peksab teda halastamatult, kuid siiski lööb haletse välja. Muidugi, väga sageli on see vihkamine, kui olete juba tundlik inimene. Aleksei Nikolajevitš Tolstoi ütles kunagi Lev Tolstoi kohta imeliselt: "Ma sain juba aru, aga vanamees peksab kõike." Näete, see on tõesti tõsi, siin on sama, ma sain juba aru, aga miks te mind pidevalt peksate?
Muide, Kira Muratova, kes nii väga armastab Petruševskajat ja nimetab teda tänapäeval peakirjanikuks ja tal on täiesti õigus, Muratova ütles absoluutselt täpselt tema kohta, isegi mitte tema kohta, mäletab filmi “Meloodia tünniorelile” algust. ”, kui kaks last, orvu, sõidavad külmunud rongis ja selles rongis see lülitub sisse, kerjus lülitab magnetofoni sisse, et nad annaksid talle rohkem, ja see magnetofon laulab: „Maga, mu poeg, maga, mu kallis kelluke." Pärast seda proloogi ütlesin kohe, et poisid, peksmine tuleb pikk ja valus. Ja kolm tundi, mis kestab “Melody for a Organ-Gurdy”, oleme niimoodi süvenenud ja lõpus seisab ikka veel üks laps, kes on tänaval külmunud, nagu hing, õhupall. Noh, mu ema on naine! Siin on pall laiba kohal - see on kogu Muratova esteetika ja kogu Petruševskaja esteetika. Kuid seda tehakse selleks, et pärast põletamist kahetseme seda, et meil oleks vähemalt mingi tundlik punkt.
Ma muidugi asetan palju kõrgemale need tekstid, milles Petruševskaja leiutab, leiutab, milles ta on ulmekirjanik. Näiteks geniaalne lugu “Hügieen”, ma ei karda seda sõna, üheksakümnendate parim vene lugu. Üldiselt on Petruševskaja sotsiaalse düstoopia suur meister, noh, “Uued Robinsonid”, kui kogu pere, oodates, mis algab, ja me kõik mõistame, mis algab, põgenes metsa ja elab seal, koristades seeni, ja seal on kaks vanaprouat, üks täiesti mõistusest ellu jäänud ja teine on rahvatarkuste ladu. Noh, “hügieen”, kui sisuliselt algas epideemia ja pere hakkas selleks nii palju valmistuma, et üldiselt suri hügieeni tõttu. Petruševskaja üks kohutavamaid ja iiveldama ajavamaid füsioloogilisi tekste, kohutav asi.
Kui ta mõtleb välja, kuidas ta tuleb romaanis “Number One” välja hingede rände ja salapärase Enti hõimuga, siis tõesti, nüüd ma armastan sind, nüüd ma kiidan sind. Aga kui ta kirjeldab elu, tõeliselt loomalikku elu, siis ma arvan, et see on liiga palju. Okei, võib-olla on see minu jaoks liiga palju, aga see paneb kellegi mõistusele tulema ja üldiselt oli üheksakümnendad šokiteraapia aeg. Sellega tegelesid kaks inimest, Tšubais majanduses ja Petruševskaja kirjanduses, mõlemad võrdselt julmad. Kuid ma pean teile ütlema, et nad saavutasid midagi, äratasid inimestes oskuse enda eest hoolitseda, sest sai selgeks, et pole kedagi teist, kelle eest hoolitseda, ja äratasid kaastunde, sest ilma selleta ei jääks maailm ellu. .
Petruševskaja muinasjutus “Tunnid” ja tal on päris palju muinasjutte, pärast ema ja tütre leppimist näitas tütar seal altruismi, seal ütleb nõid: “Noh, noh, vähemalt seekord jäi maailm terveks. .” Ja üheksakümnendatel jäi see puutumatuks ja seda mitte vähem tänu Petruševskajale. Ärgem unustagem, et selle põhistsenaarium on Norshteini loodud "Jutude lugu" ja selles stsenaariumis on kirjutatud: kõik meie kuvatavad pildid peavad moodustama akordioni üheks heliks, üheks sõnaks - "me elame". Ja üldiselt, kummalisel kombel, moodustavad selle kõla Petruševskaja tekstid, seetõttu tekitab tema must lootusetu “Aeg on öö” paradoksaalsel kombel lootusetunde, mis meile on jäänud.
Ja järgmisel korral räägime selle ajastu palju rõõmsameelsemast kirjanikust Viktor Pelevinist ja tema kogust “Sinine latern”.
Annotatsioon
Ljudmila Petruševskaja kogu sisaldab tema uusi lugusid ja romaane, aga ka lugejatele juba tuntud teoseid. Petruševskaja tegelased on inimesed, keda kohtame tööl, sõidame metroos ja elame samas majas. Igaüks neist on terve maailm, mis mahub ühte lugu ja seetõttu sisaldab iga selline lugu terve romaani dramaatilist ja emotsionaalset laengut. Ljudmila Petruševskaja on meie praeguse kirjanduse kõige traditsioonilisem ja moodsaim nähtus. See on traditsiooniline kuni arhailise ja modernne kuni šokini. Igavene ja hetkeline on tema loomingus seotud nagu juured ja lehed.
Ljudmila Petruševskaja
Ljudmila Petruševskaja
Aeg on öö
Nad helistasid mulle ja naise hääl ütles: "Vabandage, et häirisin, aga pärast ema," pidas ta pausi, "pärast ema jäid käsikirjad alles." Mõtlesin, et äkki sa loed seda. Ta oli luuletaja. Muidugi ma saan aru, et olete hõivatud. Palju tööd? Saage aru. No siis vabandage.
Kaks nädalat hiljem saabus käsikiri ümbrikus, tolmuses kaustas paljude kirjalike lehtedega, kooli vihikud, isegi telegrammivormid. Alapealkiri: "Märkused tabeli serval." Pole tagastusaadressi ega perekonnanime.
Ta ei tea, et külla minnes ei tohiks ahnelt peegelklaasi juurde tormata ja kõike, vaase, kujukesi, pudeleid ja eriti ehtekarpe haarata. Sa ei saa lauas rohkem küsida. Tulnud kellegi teise juurde, otsib ta kõikjalt, näljane laps, leiab kuskilt põrandalt voodi alla sõidetud auto ja leiab, et see on tema leid, on õnnelik, surub selle rinnale, kiirgab ja ütleb perenaisele. et ta on endale midagi leidnud ja kuhu - voodi alla läks! Ja mu sõber Maša, see oli tema lapselaps, kes veeretas oma kingituse, Ameerika kirjutusmasina, voodi alla ja unustas, et tema, Maša, veeres ärevalt köögist välja, tema lapselapsel Deniskal ja minu Timochkal tekkis metsik konflikt. Kena sõjajärgne korter, tulime raha laenama kuni pensionini, nad vedelesid kõik juba õlise suuga köögist välja, lakkusid huuli ja Maša pidi meie eest samasse kööki tagasi tulema ja mõtlema, mida kinkida. meid kahjustamata. Niisiis, Denis näppab väikese auto, aga see haaras õnnetu mänguasja näppudega ja Denisel on just nende autode näitus, ridamisi, ta on üheksa aastat vana, terve kamp. Rebin Tima Denisest ja tema autost eemale, Timochka on kibestunud, aga meid siia enam sisse ei lasta, Maša mõtles juba sama asja, kui mind läbi piiluaugu nägi! Selle tulemusena viin ta vannituppa pesema, pisaratest nõrk, kellegi teise majas hüsteeriline! Sellepärast me neile ei meeldigi, Timochka pärast. Ma käitun nagu Inglismaa kuninganna, keeldun kõigest, kõigest: teest kreekerite ja suhkruga! Ma joon nende teed ainult enda kaasatoodud leivaga, näpin seda tahtmatult kotist välja, sest näljahädad võõra laua taga on väljakannatamatud, aga Tim toetus kreekeritele ja küsis, kas võiga saab (võiroog oli lauale unustatud). "Ja sina?" - küsib Maša, kuid minu jaoks on oluline Timofeyt toita: ei, aitäh, määri Timochka jaoks paksemalt, kas sa tahad Timile rohkem? Taban ukseavas seisva Deniska kõrvalpilke, rääkimata oma väimehest Vladimirist, kes on trepist suitsetama läinud, ja tema naisest Oksanast, kes tuleb otse kööki, teades minu valu väga hästi. ja ütleb otse Timi ees (ja ta näeb hea välja), ütleb:
Ja mida, tädi Anya (see olen mina), Alena tuleb sind vaatama? Timochka, kas su ema käib sul külas?
Mis sa oled, Dunechka (see on tema lapsepõlve hüüdnimi), Dunyasha, kas ma ei öelnud sulle. Alena on haige ja toidab pidevalt last rinnaga.
Mastiit??? - (Ja see oli peaaegu nagu, kellelt on tema laps, kelle piimast?)
Ja ma viin kiiresti, haarates veel mõned kreekerid, head võikreekerid, Timi köögist välja suurde tuppa telekat vaatama, lähme, lähme, varsti." Head ööd“, kuigi enne seda on jäänud vähemalt pool tundi.
Kuid ta järgneb meile ja ütleb, et saame Alena tööle teatada, et ema jättis lapse saatuse meelevalda. Kas ma olen võib-olla suvaline saatuse jõud? Huvitav.
Mis tööd sa teed, Oksanotška, ta hoolitseb lapse eest!
Lõpuks küsib ta, kas see võib-olla pärineb sellest, mille Alena talle kunagi telefonis ütles, et ta ei teadnud, et see juhtus ja et seda ei juhtunud, ning ta nutab, ärkab ja nutab õnnest? Sellest? Kui Alena küsis ühistule laenu, kuid meil seda polnud, kas vahetasime autot ja remontisime suvilas? Sellest? Jah? Vastan, et ei tea.
Kõik need küsimused esitatakse eesmärgiga, et me nende juurde enam ei läheks. Kuid nad olid lapsepõlves sõbrad, Dunya ja Alena, puhkasime seal lähedal Balti riikides, mina, noor, päevitunud, oma mehe ja lastega ning Maša ja Dunya ning Maša toibusin julmast jooksust ühe inimese järel. temalt aborti ja ta jäi oma perega, millestki loobumata, ei moemodell Tomikust ega Leningradi Tusjast, Mašale olid nad kõik teada ja ma lisasin õli tulle: kuna olin ka tuttav teise naisega VGIK-ist, kes oli kuulus oma laiade puusade ja selle poolest, et ta hiljem abiellus, kuid tema koju saabus kutse naha- ja venereoloogiakliinikust, et tal on jäänud vahele gonorröa tõttu veel üks infusioon ja ta läks lahku see naine oma Volga aknast ja tema, siis tudeng jooksis autole järele ja nuttis, siis viskas ta talle aknast ümbriku ja ümbrikus (ta peatus, et seda korjata) olid dollarid, aga mitte palju. Ta oli Lenini teema professor. Kuid Maša jäi Duna juurde ja me abikaasaga lõbustasime teda, ta läks meiega lõdvalt Majori jaamas võrkudega kõrtsi ja me maksime tema eest, elame üksi, hoolimata tema safiiridega kõrvarõngastest. Ja ta ütles mu lihtsa moodsa kujuga plastikust käevõrule 1 rubla 20 kopikat tšehhi keeles: "Kas see on salvrätikurõngas?" "Jah," ütlesin ja panin selle käele.
Ja aeg on edasi läinud, ma ei räägi sellest, kuidas mind vallandati, vaid sellest, et me olime ja oleme selle Mašaga erinevatel tasanditel ja tema väimees Vladimir istub ja vaatab telekat. Seetõttu on nad igal õhtul nii agressiivsed, sest nüüd peab Deniska oma isaga kaklema, et lülituda "Head ööd" peale. Minu Timochka näeb seda saadet kord aastas ja ütleb Vladimirile: “No palun! Noh, ma palun teid!" - ja paneb käed kokku ja langeb peaaegu põlvili, ta kopeerib mind, paraku. Kahjuks.
Vladimiril on midagi Tima vastu ja ta on Denisest üldiselt väsinud nagu koer; tema väimees, ütlen teile saladuse, on selgelt hääbumas, juba sulab, sellest ka Oksana mürgisus. Minu väimees on samuti leninliku teema magistrant, see teema jääb sellele perele külge, kuigi Maša ise avaldab mida tahab, ta on kalendrite toimetuse toimetaja, kus ta lasi mul ka lisaraha teenida. lohakalt ja üleolevalt, kuigi just mina aitasin ta hädast välja, kritseldades kiiresti artikli Minski traktoritehase kahesaja aasta juubelist, aga ta andis mulle isegi ootamatult väikese tasu, ilmselt tegutsesin eneselegi teadmata kellegagi kaasautorina. , tehase peatehnoloogiga, nii nad seda teevad, sest neil on vaja kompetentsi. No siis oli nii raske, et ta käskis mul sinna järgmised viis aastat mitte ilmuda, oli mingi märkus, et mis võiks olla traktoritööstuse kahesajand aastapäev, mis aastal toodeti esimene vene traktor (veeres maha konveieri)?
Mis puudutab Vladimiri väimeest, siis kirjeldatud hetkel vaatab Vladimir punaste kõrvadega telekat, seekord mõni oluline matš. Tüüpiline nali! Denis nutab, avab suu ja istub põrandale. Timka ronib teleka juurde, et teda välja aidata ja oskamatu näitab pimesi näpuga kuhugi, telekas kustub, väimees hüppab karjudes püsti, aga ma olen kõigeks valmis, Vladimir tormab kööki naise järele ja ämm, ise ta ei lõpetanud, jumal tänatud, tänan, ma tulin mõistusele ja ei puutunud mahajäetud last. Kuid Denis oli ärevil Tima juba minema ajanud, kõik vajaliku sisse lülitanud ja nad juba istusid, vaatasid rahulikult multikat ja Tima naeris erilise sooviga.
Kuid siin maailmas pole kõik nii lihtne ja Vladimir sikutas naisi põhjalikult, nõudes verd ja ähvardades lahkuda (ma arvan küll!) ning Maša siseneb kurbusega näol kui inimene, kes on teinud heateo ja täielikult. asjatult. Vladimir järgneb talle gorilla näoga. Hea mehe nägu, midagi Charles Darwinilt, aga mitte sellisel hetkel. Temas avaldub midagi alatust, midagi põlastusväärset.
Sa ei pea seda filmi enam vaatama, nad karjuvad Denise, kahe naise ja Timochka peale, ta on neid karjeid piisavalt kuulnud... Ta hakkab just suud väänama. Selline närviline tikk. Kui nad karjuvad Denise peale, karjuvad nad loomulikult meie peale. Sa oled orb, sa oled orb, see on kõik lüüriline kõrvalepõige. Veel parem oli ühes majas, kus me Timaga väga kaugeid sõpru vaatamas käisime, telefoni polnud. Tulid, sisenesid, istusid laua taga. Tim: "Ema, ma tahan ka süüa!" Oh, oi, me kõndisime kaua, laps on näljane, lähme koju, Timochka, tahtsin lihtsalt küsida, kas Alena (tema endise kolleegi perekond, kellega nad justkui helistavad tagasi) on uudiseid ). Endine kolleeg tõuseb nagu unes laua tagant, kallab meile taldrikule rasvast lihaborši, oi-oi. Me ei oodanud seda. Alenalt pole midagi. - Kas ta on elus? - Ta ei tulnud sisse, kodus pole telefoni ja ta ei helista tööl. Ja tööl käivad inimesed siin ja seal... Siis kogun panuseid. See on mis. - Oh, millest sa räägid, leib... Aitäh. Ei, teist ei tule, ma näen, et olete töölt väsinud. No võib-olla ainult Timofeika. Tim, kas sa saad liha? Ainult talle, ainult talle (ootamatult nutan, see on minu nõrkus). Äkki tormab voodi alt välja emane lambakoer ja hammustab Tima küünarnukist. Tima karjub metsikult, suu täis liha. Pereisa, kes samuti ähmaselt Charles Darwinit meenutab, kukub karjudes ja ähvardades laua tagant välja, tehes muidugi näo, et...
Tüdrukute maja – 46
OCR David Titievsky: 2. märts 2002
"Tüdrukute maja": Vagrius; Moskva; 1999. aasta
annotatsioon
Ljudmila Petruševskaja kogu sisaldab tema uusi lugusid ja romaane, aga ka lugejatele juba tuntud teoseid. Petruševskaja tegelased on inimesed, keda kohtame tööl, sõidame metroos ja elame samas majas. Igaüks neist on terve maailm, mis mahub ühte lugu ja seetõttu sisaldab iga selline lugu terve romaani dramaatilist ja emotsionaalset laengut. Ljudmila Petruševskaja on meie praeguse kirjanduse kõige traditsioonilisem ja moodsaim nähtus. See on traditsiooniline kuni arhailise ja modernne kuni šokini. Igavene ja hetkeline on tema loomingus seotud nagu juured ja lehed.
Ljudmila Petruševskaja
Aeg on öö
Nad helistasid mulle ja naise hääl ütles: "Vabandage, et häirisin, aga pärast ema," pidas ta pausi, "pärast ema jäid käsikirjad alles." Mõtlesin, et äkki sa loed seda. Ta oli luuletaja. Muidugi ma saan aru, et olete hõivatud. Palju tööd? Saage aru. No siis vabandage.
Kaks nädalat hiljem saabus käsikiri ümbrikus, tolmuses kaustas, kus oli palju kirjutatud lehti, koolivihikuid, isegi telegrammiblankette. Alapealkiri: "Märkused tabeli serval." Pole tagastusaadressi ega perekonnanime.
* * *
Ta ei tea, et külla minnes ei tohiks ahnelt peegelklaasi juurde tormata ja kõike, vaase, kujukesi, pudeleid ja eriti ehtekarpe haarata. Sa ei saa lauas rohkem küsida. Tulnud kellegi teise juurde, otsib ta kõikjalt, näljane laps, leiab kuskilt põrandalt voodi alla sõidetud auto ja leiab, et see on tema leid, on õnnelik, surub selle rinnale, kiirgab ja ütleb perenaisele. et ta on endale midagi leidnud ja kuhu - voodi alla läks! Ja mu sõber Maša, see oli tema lapselaps, kes veeretas oma kingituse, Ameerika kirjutusmasina, voodi alla ja unustas, et tema, Maša, veeres ärevalt köögist välja, tema lapselapsel Deniskal ja minu Timochkal tekkis metsik konflikt. Kena sõjajärgne korter, tulime raha laenama kuni pensionini, nad vedelesid kõik juba õlise suuga köögist välja, lakkusid huuli ja Maša pidi meie eest samasse kööki tagasi tulema ja mõtlema, mida kinkida. meid kahjustamata. Niisiis, Denis näppab väikese auto, aga see haaras õnnetu mänguasja näppudega ja Denisel on just nende autode näitus, ridamisi, ta on üheksa aastat vana, terve kamp. Rebin Tima Denisest ja tema autost eemale, Timochka on kibestunud, aga meid siia enam sisse ei lasta, Maša mõtles juba sama asja, kui mind läbi piiluaugu nägi! Selle tulemusena viin ta vannituppa pesema, pisaratest nõrk, kellegi teise majas hüsteeriline! Sellepärast me neile ei meeldigi, Timochka pärast. Ma käitun nagu Inglismaa kuninganna, keeldun kõigest, kõigest: teest kreekerite ja suhkruga! Ma joon nende teed ainult enda kaasatoodud leivaga, näpin seda tahtmatult kotist välja, sest näljahädad võõra laua taga on väljakannatamatud, aga Tim toetus kreekeritele ja küsis, kas võiga saab (võiroog oli lauale unustatud). "Ja sina?" - küsib Maša, kuid minu jaoks on oluline Timofeyt toita: ei, aitäh, määri Timochka jaoks paksemalt, kas sa tahad Timile rohkem? Taban ukseavas seisva Deniska kõrvalpilke, rääkimata oma väimehest Vladimirist, kes on trepist suitsetama läinud, ja tema naisest Oksanast, kes tuleb otse kööki, teades minu valu väga hästi. ja ütleb otse Timi ees (ja ta näeb hea välja), ütleb:
- Ja mis, tädi Anya (see olen mina), kas Alena tuleb sind vaatama? Timochka, kas su ema käib sul külas?
- Mida sa teed, Dunechka (see on tema lapsepõlve hüüdnimi), Dunyasha, kas ma ei öelnud sulle. Alena on haige ja toidab pidevalt last rinnaga.
- Beebi??? - (Ja see oli peaaegu nagu, kellelt on tema laps, kelle piimast?)
Ja ma kiirelt, haaran veel paar kreekerit, head kreemjad kreekerid, viin Timi köögist välja suurde tuppa telekat vaatama, lähme, lähme, varsti "Head ööd", kuigi selleni on jäänud vähemalt pool tundi. .
Kuid ta järgneb meile ja ütleb, et saame Alena tööle teatada, et ema jättis lapse saatuse meelevalda. Kas ma olen võib-olla suvaline saatuse jõud? Huvitav.
- Mis tööd sa teed, Oksanochka, ta hoolitseb lapse eest!
Lõpuks küsib ta, kas see võib-olla pärineb sellest, mille Alena talle kunagi telefonis ütles, et ta ei teadnud, et see juhtus ja et seda ei juhtunud, ning ta nutab, ärkab ja nutab õnnest? Sellest? Kui Alena küsis ühistule laenu, kuid meil seda polnud, kas vahetasime autot ja remontisime suvilas? Sellest? Jah? Vastan, et ei tea.
Kõik need küsimused esitatakse eesmärgiga, et me nende juurde enam ei läheks. Kuid nad olid lapsepõlves sõbrad, Dunya ja Alena, puhkasime seal lähedal Balti riikides, mina, noor, päevitunud, oma mehe ja lastega ning Maša ja Dunya ning Maša toibusin julmast jooksust ühe inimese järel. temalt aborti ja ta jäi oma perega, millestki loobumata, ei moemodell Tomikust ega Leningradi Tusjast, Mašale olid nad kõik teada ja ma lisasin õli tulle: kuna olin ka tuttav teise naisega VGIK-ist, kes oli kuulus oma laiade puusade ja selle poolest, et ta hiljem abiellus, kuid tema koju saabus kutse naha- ja venereoloogiakliinikust, et tal on jäänud vahele gonorröa tõttu veel üks infusioon ja ta läks lahku see naine oma Volga aknast ja tema, siis tudeng jooksis autole järele ja nuttis, siis viskas ta talle aknast ümbriku ja ümbrikus (ta peatus, et seda korjata) olid dollarid, aga mitte palju. Ta oli Lenini teema professor. Kuid Maša jäi Duna juurde ja me abikaasaga lõbustasime teda, ta läks meiega lõdvalt Majori jaamas võrkudega kõrtsi ja me maksime tema eest, elame üksi, hoolimata tema safiiridega kõrvarõngastest. Ja ta ütles mu lihtsa moodsa kujuga plastikust käevõrule 1 rubla 20 kopikat tšehhi keeles: "Kas see on salvrätikurõngas?" "Jah," ütlesin ja panin selle käele.
Ja aeg on edasi läinud, ma ei räägi sellest, kuidas mind vallandati, vaid sellest, et me olime ja oleme selle Mašaga erinevatel tasanditel ja tema väimees Vladimir istub ja vaatab telekat. Seetõttu on nad igal õhtul nii agressiivsed, sest nüüd peab Deniska oma isaga kaklema, et lülituda "Head ööd" peale. Minu Timochka näeb seda saadet kord aastas ja ütleb Vladimirile: “No palun! Noh, ma palun teid!" - ja paneb käed kokku ja langeb peaaegu põlvili, ta kopeerib mind, paraku. Kahjuks.
Vladimiril on midagi Tima vastu ja ta on Denisest üldiselt väsinud nagu koer; tema väimees, ütlen teile saladuse, on selgelt hääbumas, juba sulab, sellest ka Oksana mürgisus. Minu väimees on samuti leninliku teema magistrant, see teema jääb sellele perele külge, kuigi Maša ise avaldab mida tahab, ta on kalendrite toimetuse toimetaja, kus ta lasi mul ka lisaraha teenida. lohakalt ja üleolevalt, kuigi just mina aitasin ta hädast välja, kritseldades kiiresti artikli Minski traktoritehase kahesaja aasta juubelist, aga ta andis mulle isegi ootamatult väikese tasu, ilmselt tegutsesin eneselegi teadmata kellegagi kaasautorina. , tehase peatehnoloogiga, nii nad seda teevad, sest neil on vaja kompetentsi. No siis oli nii raske, et ta käskis mul sinna järgmised viis aastat mitte ilmuda, oli mingi märkus, et mis võiks olla traktoritööstuse kahesajand aastapäev, mis aastal toodeti esimene vene traktor (veeres maha konveieri)?
Mis puudutab Vladimiri väimeest, siis kirjeldatud hetkel vaatab Vladimir punaste kõrvadega telekat, seekord mõni oluline matš. Tüüpiline nali! Denis nutab, avab suu ja istub põrandale. Timka ronib teleka juurde, et teda välja aidata ja oskamatu näitab pimesi näpuga kuhugi, telekas kustub, väimees hüppab karjudes püsti, aga ma olen kõigeks valmis, Vladimir tormab kööki naise järele ja ämm, ise ta ei lõpetanud, jumal tänatud, tänan, ma tulin mõistusele ja ei puutunud mahajäetud last. Kuid Denis oli ärevil Tima juba minema ajanud, kõik vajaliku sisse lülitanud ja nad juba istusid, vaatasid rahulikult multikat ja Tima naeris erilise sooviga.
Kuid siin maailmas pole kõik nii lihtne ja Vladimir sikutas naisi põhjalikult, nõudes verd ja ähvardades lahkuda (ma arvan küll!) ning Maša siseneb kurbusega näol kui inimene, kes on teinud heateo ja täielikult. asjatult. Vladimir järgneb talle gorilla näoga. Hea mehe nägu, midagi Charles Darwinilt, aga mitte sellisel hetkel. Temas avaldub midagi alatust, midagi põlastusväärset.
Sa ei pea seda filmi enam vaatama, nad karjuvad Denise, kahe naise ja Timochka peale, ta on neid karjeid piisavalt kuulnud... Ta hakkab just suud väänama. Selline närviline tikk. Kui nad karjuvad Denise peale, karjuvad nad loomulikult meie peale. Sa oled vaeslaps, orb, selline lüüriline kõrvalepõige. Veel parem oli ühes majas, kus me Timaga väga kaugeid sõpru vaatamas käisime, telefoni polnud. Tulid, sisenesid, istusid laua taga. Tim: "Ema, ma tahan ka süüa!" Oh, oi, me kõndisime kaua, laps on näljane, lähme koju, Timochka, tahtsin lihtsalt küsida, kas Alena (tema endise kolleegi perekond, kellega nad justkui helistavad tagasi) on uudiseid ). Endine kolleeg tõuseb nagu unes laua tagant, kallab meile taldrikule rasvast lihaborši, oi-oi. Me ei oodanud seda. Alenalt pole midagi. - Kas ta on elus? - Ta ei tulnud sisse, kodus pole telefoni ja ta ei helista tööl. Ja tööl käivad inimesed siin ja seal... Siis kogun panuseid. See on mis. - Oh, millest sa räägid, leib... Aitäh. Ei, teist ei tule, ma näen, et olete töölt väsinud. No võib-olla ainult Timofeika. Tim, kas sa saad liha? Ainult talle, ainult talle (ootamatult nutan, see on minu nõrkus). Äkki tormab voodi alt välja emane lambakoer ja hammustab Tima küünarnukist. Tima karjub metsikult, suu täis liha. Ka mõneti ähmaselt Charles Darwinit meenutav pereisa pudib karjudes ja ähvardustes laua tagant välja, teeseldes muidugi, et ta on koerale suunatud. See on kõik, meil pole enam võimalust siia tulla, ma jätsin selle maja suureks tagavaraks, täiesti viimaseks abinõuks. See on kõik, nüüd peame viimase võimalusena otsima teisi kanaleid.
Tere, Alena, mu kauge tütar. Usun, et kõige tähtsam elus on armastus. Aga milleks mulle seda kõike vaja on, ma armastasin teda meeletult! Meeletult armunud Andryushasse! Lõputult.
Ja nüüd on kõik, mu elu on läbi, kuigi keegi ei anna mulle vanust, üks tegi isegi tagant vea: tüdruk, oh, ta ütleb, vabandage, naine, kuidas me saame siit sellise ja sellise kõrvaltänava? Ta ise on räpane, higine, tal on ilmselt palju raha ja vaatab sõbralikult, muidu on hotellid tema sõnul kõik hõivatud. Me tunneme sind! Me tunneme sind! Jah! Ta tahab poole kilo granaatõuna eest tasuta ööbida. Ja veel mõned väikesed teenused, nagu veekeetja selga panemine, linade ärakasutamine, konksu panemine ukse külge, et ta ei kerjaks – kõik on minu meelest esmapilgul välja arvutatud. Nagu maletaja. Ma olen luuletaja. Mõni armastab sõna “poetess”, aga vaata, mida räägib Marina või seesama Anna, kellega oleme peaaegu müstilised nimekaimud, erinevusi on mitu: ta on Anna Andreevna, mina ka, aga Andrianovna. Kui ma aeg-ajalt räägin, palun neil seda teada anda: luuletaja on Anna – ja tema abikaasa perekonnanimi. Nad kuulavad mind, neid lapsi ja kuidas nad kuulavad! Ma tean laste südameid. Ja ta on minuga igal pool kaasas, Timofey, ma lähen lavale ja ta istub sama laua taga, mitte mingil juhul saalis. Ta istub ja väänab suud, mu lein, närviline tic. Naljatan, patsutan Timile pähe: “Tamara ja mina läheme paarina,” ja mingid idiootsed korraldajad alustavad: “Las Tamara istub saalis,” nad ei tea, et see on tsitaat autori kuulsast luuletusest. Agnia Barto.
Timi vastus on muidugi, et ma ei ole Tamara ja ta tõmbub endasse, ei ütle isegi aitäh kommi eest, ronib kangekaelselt lavale ja istub minuga lauda, varsti ei kutsu enam keegi. esinege teie pärast, kas saate aru? Suletud laps pisarateni, see oli raske lapsepõlv. Vaikne, kohati vaikne laps, mu täht, mu kullake. Särav poiss, ta lõhnab nagu lilled. Kui ma ta pisikese potikese välja võtsin, ütlesin endale alati, et ta uriin lõhnab nagu kummeliheinamaa. Tema pea, kui ta pole pikka aega pestud, lõhnavad tema lokid nagu floks. Pestuna lõhnab terve beebi kirjeldamatult, nagu värske beebi. Siidist jalad, siidist juuksed. Ma ei tea midagi ilusamat kui laps! Meil on üks loll Galina endine töökoht ta ütles: Ma soovin, et mul oleks kott (loll) laste põskedest, entusiastlik idioot, kes unistas siiski nahkkotist, kuid ta armastab ka hullult oma poega ja ütles omal ajal, ammu, et tema tagumik on nii ehitatud, ei saa silmi maha võtta. Nüüd käib see perse regulaarselt sõjaväes, asi on juba läbi.
Kui kiiresti kõik tuhmub, kui abitu on ennast peeglist vaadata! Sina oled samasugune, aga see selleks, Tima: naine, lähme, ütleb ta mulle kohe etendusele jõudes, et ei talu ja on mu õnnestumise peale kade. Et kõik teaksid, kes ma olen: tema vanaema. Aga mis sa teha saad, kullake, sinu Anna peab raha teenima (ma kutsun end tema jaoks Annaks). Sinu jaoks, sa järjekindel pätt, ja ka Baba Sima jaoks, jumal tänatud, kasutab Alena alimente, kuid Andreyle tuleb kanda alimente (ma räägin sulle hiljem), tema sandistatud elu nimel. vanglas. Jah. Jõudlus on üksteist rubla. Kui kell on seitse. Vähemalt kaks korda kuus, tänu veelkord Nadechkale, madal kummardus selle imelise olendi ees. Kord läks Andrei minu korraldusel tema juurde, võttis talongid ja, lurjus, laenas vaese naise käest kümme rubla! Oma haige, jalgadeta emaga! Kuidas ma siis saba peksin ja piinades vingerdasin! Mina ise, sosistasin talle toa ees, mis on täis töötajaid ja minusuguseid elupõlisi luuletajaid, ma ise tean... Ema ise on nüüd mis aasta haiglas olnud...
Mis aasta? Seitse aastat. Kord nädalas on piin külastada, kõike, mida ma toon, sööb ta kohe ahnelt minu ees, nutab ja kurdab oma naabrite peale, et nad söövad kõike tema käest. Tema naabrid aga ei tõuse, nagu ta mulle ütles vanem õde Kust need kaebused tulevad? Parem on, kui te siia ei tule, ärge tekitage meile haigetele inimestele siin tüli. Täpselt nii ta selle sõnastas. Hiljuti ütlesin jälle, et tulin Tima haiguse tõttu kuuajalise pausiga: kindlalt ära mine. Kindlalt.
Ja Andrei tuleb minu juurde ja nõuab enda oma. Ta on oma naisega, nii et elage temaga, küsib ta. Mille jaoks nõutud? Miks, ma küsin, sa tõmbad ema juurest, rebid Sima ja beebi vanaema juurest ära? Millele, millele, vastab ta, andke ma oma toa üürile ja mul on ilma sinuta nii palju rublasid. Mis on sinu tuba, imestan veel kord, kuidas sul läheb, oleme registreeritud: Baba Sima, mina, Alena kahe lapsega ja alles siis sina, lisaks elad oma naisega. Sa peaksid siin olema viis meetrit. Kindlasti loeb ta kõva häälega kokku: kuna viieteistmeetrine tuba maksab nii palju rublasid, siis kuskilt nõuab ta seda hullu numbrit kolmega jagatuna, tuleb summaks kolmkümmend kolm kopikat. No okei, ta on nõus, maksad üüri, jagad kuuega ja lahutad. Kokku olete mulle võlgu täpselt miljon rubla kuus. Nüüd, Andryusha, sel juhul ütlen talle, et ma esitan teie vastu alimente, kas see on okei? Ta ütleb, et sel juhul annan teile teada, et saate juba Timka isalt alimente. Vaene! Ta ei tea, et ma ei saa midagi, ja kui ta teaks, kui ta saaks teada... Läheks kohe Aljonuška töökohale karjuma ja kandideerima ma ei tea mida. Alena teab seda minu argumenti ja hoiab eemale, eemale, patust eemale, aga mina vaikin. Elab kuskil, üürib koos lapsega. Milleks? Ma oskan arvutada: alimente on nii palju rublasid. Üksikemana on see nii palju rublasid. Kuni aastase imetava emana on ettevõtmisest veel paar rubla. Mul pole õrna aimugi, kuidas ta elab. Äkki maksab üüri tema lapse isa? Ta ise, muide, varjab tõsiasja, kellega koos elab ja kas elab, ainult nutab, tulles sünnituse ajast täpselt kaks korda. See oli Anna Karenina kohting oma pojaga ja mina olin Karenini rollis. See oli kohting, mis juhtus põhjusel, et ma rääkisin postkontoris tüdrukutega (üks minuvanune tüdruk), et nad räägiksid nii ja naa, las ta jätab selle Timochka raha rahule ja päeval lapsetoetus, tütar ilmus lävele, maruvihane, lükkab ees punast käru (see tähendab, et meil on tüdruk, mõtlesin põgusalt), ta ise on jälle märgatud, nagu vanasti, kui Timkat toitis rinnakas , valjuhäälne tädi ja karjub: "Võtke Timka, ma viin ta ... tema ema juurde." Timochka ulgus peenikese häälega, nagu kassipoeg, ma hakkasin väga rahulikult rääkima, et temalt tuleks emadusõigus ära võtta, kuidas sa saad niimoodi lapse vanale naisele peale visata jne. Et seetera. Ta: “Timka, lähme, see on päris haigeks jäänud,” hakkas Timka kiljuma, mina ainult muigan, siis ütlen, et viiekümne pärast viib ta lapse vaimuhaiglasse, ta: see olid sina kes saatis ema vaimuhaiglasse, ja mina: "Teie pärast ja loobusin sellest, teie põhjustel," noogutus Timka poole ja Timka kiljub nagu siga, silmad on pisaraid täis ja ei lähe ka. mulle või tema “...tema emale”, aga seisab ja kõigub. Ma ei unusta kunagi, kuidas ta seisis, vaevu jalul seista, väike laps, leinast õõtsumas. Ja see vankris, tema hulkuv, ärkas ka üles ja hakkas karjuma ning ka minu rinnakas laiaõlgne tütar karjub: sa ei taha isegi oma lapselast vaadata, aga see on tema jaoks, see on teda! Ja karjudes pani ta välja kõik summad, millest ta elab. Sa nagu elad siin, aga tal pole kuskil, tal pole kuskil! Ja ma vastasin rahulikult, naeratades sisuliselt, et las ta maksab talle, mehele, kes selle tema jaoks parandas ja ära jooksis, ilmselt on see teine kord, kui keegi ei talu sind. Tema, mu tütar-ema, haaras laudlina laualt ja viskas selle mulle kaks meetrit ettepoole, aga laudlina pole selline asi, et sellega kedagi tappa saaks, võtsin lina näolt ära - see on kõik. Ja meil pole laudlinal midagi, plastikust laudlina, pole puru, okei, pole klaasi ega triikrauda.
See oli tippaeg, aeg enne pensioni, ma saan tema alimente kaks päeva hiljem kätte. Ja tütar muigas ja ütles, et mulle ei tohi seda alimenti anda, sest see ei lähe Timale, vaid teistele - mis teised, nutsin ma käed taeva poole tõstes, et vaadake, mis meil majas on, pool pätsi musta leiba ja pollokisuppi ! Näe, karjusin, et kas mu tütar on millestki tuult saanud, et ma oma rahaga ostsin ühele inimesele, koodnimega Sõber, tablette, tulles õhtul minu juurde Keskapteegi lävel, lein. , ilus, keskealine mees, ainult mingisugune punnis ja pimeduses tume nägu: "Appi, õde, hobune sureb." Hobune. Mis hobune see on? Selgus, et džokide seas oli tema lemmikhobune suremas. Nende sõnade peale krigistas ta hambaid ja haaras tugevalt mu õlast ning tema käe raskus surus mu kohale. Mehe käe raskus. Ta paindub või istutab või lamab – nii nagu tahab. Aga apteegis ei anna nad hobusele doosi hobuse retsepti järgi, vaid saadavad veterinaarapteeki, mis on üldjuhul suletud. Ja hobune sureb. Teil on vaja vähemalt Pyramidoni, apteegis on see olemas, kuid nad annavad teile väikese annuse. Vajame abi. Ja mina nagu idioot tõusin nagu hüpnoosi all tagasi teisele korrusele ja seal veensin noort müüjannat mulle kolmkümmend tabletti andma (kolm last, lapselapsed, lamas kodus, õhtu, alles homme arst, ei pruugi olla amidopüriin homme jne) ja osteti ise. See pole suur asi, see pole palju raha, aga mu sõber ei andnud seda mulle ka, vaid kirjutas mu aadressi, ma ootan seda iga päev. Mis oli tema silmis, millised pisarad seisid seal ilma valgumata, kui ta kummardus mu kätt suudlema, mis lõhnas taimeõli järele: siis suudlesin seda meelega, tõepoolest, taimeõli - aga mis teha, muidu, kikivarvas, kare nahk !
Õudus, saabub hetk, kui on vaja hea välja näha, ja siis on taimeõli, kadunud ja kättesaamatute kreemide poolfabrikaat! Siin ja ole kaunitar!
Niisiis, hobusega minema, eriti kuna kui andsin kolm pillilehte oma ahnele, visale, paistes haigele käele, tuli kuskilt välja tont. suured kõrvad, vaikne, leinav, pea ette rippudes, lähenes ebakindlal sammul ja paistis tagant, segades meie vestlust ja kirjutades minu enda pastakaga tikutoosile aadressi. Sõber viipas lihtsalt tondi eemale, kirjutas hoolikalt aadressi üles ja kummitus tantsis tema selja taga ning pärast järjekordset suudlust taimeõlis oli sõber sunnitud lahkuma kauge hobuse kasuks, kuid nad jagasid kohe ühe paki. , tosin ja kummardudes hakkas paberist tablette hammustama. Imelikud inimesed, kas selliseid hobusedoose on võimalik tarbida ka palavikus! Ja et mõlemad olid haiged, selles ma ei kahtle! Ja kas need minult varastatud haledad pillid olid mõeldud hobusele? Kas see pole mitte pettus? Aga see selgub siis, kui Sõber mu uksel kella helistab.
Niisiis, ma hüüdsin: vaadake, kellele ma selle kulutama peaksin - ja ta vastas äkki nutma puhkedes, et see on Andrei peal, nagu alati. Ta nutab tõesti kadedalt, nagu lapsepõlves, mis siis? Kas sa sööd meiega? Sööme. Mina panin ta istuma, Timka istus, viimati sõime lõunat, mille järel tütar läks välja ja andis meile väikese rahasumma. Hurraa. Pealegi ei lähenenud Timka vankrile kordagi ja mu tütar läks tüdrukuga minu tuppa ja seal, käsikirjade ja raamatute vahel, ilmselt pakkis hulkuva lahti ja söötis. Vaatasin läbi prao, täiesti kole laps, mitte meie oma, kiilakas, paistes silmad, paks ja nutab kuidagi teistmoodi, ebatavaliselt. Tim seisis mu selja taga ja tõmbas mind käest, et lahkuda.
Tüdruk on ilmselt tüüpiline direktori asetäitja, kellega ta tuttavaks sai, nagu ma tema päevikust väljavõtetest teada sain. Leidsin, kuhu see peita, kasti all oleva kapi pealt! Tolmu pühin ikka maha, aga peitsin selle nii osavalt ära, et ainult vanade märkmike otsimine sundis kõike radikaalselt kühveldama. Mitu aastat see on veetnud! Ta ise oli alati mures ja ronis iga kord, kui tuli, raamaturiiulitele ja mina olin mures, kas ta võtab mu raamatud ära müümiseks, aga ei. Kümme lehte minu jaoks halvimaid uudiseid!
"Palun, keegi ei loe seda päevikut isegi pärast minu surma.
Oh issand, mis muda, millisesse muda ma olen sukeldunud, Issand, anna mulle andeks. Ma olen madalale langenud. Eile kukkusin nii rängalt, et nutsin terve hommiku. Kui hirmus on, kui hommik saabub, kui raske on elus esimest korda kellegi teise voodist üles tõusta, eilsesse aluspesu riietuda, keerasin aluspüksid palliks, tõmbasin lihtsalt sukkpüksid jalga ja läksin vannituba. Ta isegi ütles: "Miks sul piinlik on?" Mida ma häbenen? See, mis tundus eile tuttav, tema terav lõhn, siidine nahk, lihased, paistes veenid, kastepiiskadega kaetud karv, loomakeha, paavian, hobune - kõik see muutus hommikul võõraks ja eemaletõukavaks pärast seda ütles ta , mis vabandab, aga kell kümme hommikul on tal kiire, me peame lahkuma. Ütlesin ka, et pean üheteistkümnest ühe koha peal olema, oh häbi, häbi, hakkasin nutma ja jooksin vannituppa ja nutsin seal. Nutsin jooksva duši all, pesin aluspükse, pesin oma keha, mis muutus võõraks, nagu vaataksin seda pornograafiliselt pildilt, oma tulnukat keha, mille sees toimusid mingid keemilised reaktsioonid, mingi lima. mullitas, kõik oli paistes, valutas ja põles, toimus midagi, mis tuli peatada, lõpetada, purustada, muidu oleksin surnud.
(Minu märkus: näeme, mis juhtus üheksa kuud hiljem.)
Seisin täiesti tühja peaga duši all ja mõtlesin: ongi kõik! Ta ei vaja mind enam. Kuhu minna? Kõik minu eelmine elu oli läbi kriipsutatud. Ma ei saa enam ilma temata elada, aga ta ei vaja mind. Ei jäänud muud üle kui kuhugi rongi alla visata. (Mille pärast ma selle leidsin – A.A.) Miks ma siin olen? Ta juba lahkub. Hea, et eile õhtul, niipea kui ma tema juurde tulin, helistasin temalt m.-le (see olen mina. – A.A.) ja ütlesin, et olen Lenka juures ja ööbin tema juures ning ema hüüdis midagi julgustavat mulle meeldib "Ma tean, mis Lenkal on, ja sa ei pea üldse koju tulema" (mida ma ütlesin, oli see: "Mis sa räägid, mu tüdruk, laps on haige, sa oled ema, kuidas kas sa saad” jne, aga ta pani juba kiiruga telefoni hargi, öeldes: “okei, head aega” ega kuulnud “mis siin head on” – A.A.) Panin toru ära, tehes lahke näo, et ta ei teeks arvake midagi ja ta valas veini ja ta külmus kuidagi laua kohal, hakkas millegi üle mõtlema ja siis ilmselt otsustas midagi, kuid ma märkasin seda kõike. Võib-olla ütlesin liiga otse, et jään tema juurde ööseks, võib-olla poleks tohtinud seda öelda, aga just seda ma ütlesin mingi isetu tundega, et annan talle endast kõik, loll! (nimelt - A.A.) Ta seisis süngelt, pudel käes, aga ma ei hoolinud sellest üldse. Ma ei kaotanud lihtsalt kontrolli enda üle, teadsin algusest peale, et järgin seda meest ja teen kõik tema heaks. Teadsin, et ta on teaduse asedirektor, nägin teda koosolekutel ja see on kõik. Midagi sellist poleks võinud mulle pähe tulla, seda enam, et olin šokeeritud, kui puhvetis ta minu kõrvale lauda ilma pilku vaatamata maha istus, aga pärast tere ütlemist suur mees ja minust palju vanem, tema sõber istus temaga, babun ja jutumees, väga heade juuste ja hõreda näokarvaga jutumees, nõrk ja kerge, ta kasvas ja kasvatas vuntsid ja selles nägi ta välja nagu mingi filminäitleja nagu politseinik, kuid ta ise oli peaaegu naine, kelle kohta laborandid ütlesid, et ta on imelik ja keset sündmusi võib ootamatult nurka joosta ja hüüda "ära vaata siia." Ja nad ei selgitanud, mida see tähendab, nad ei teadnud ka ise. See jutumees hakkas kohe minuga rääkima ja see, kes mu kõrval istus, jäi vait ja astus järsku mu jala peale... (Märkus: Issand, keda ma tõstsin! Mu pea läheb silme ees halliks! Sel õhtul, ma mäletan, muutus Timochkal kuidagi imelik köhida, ma ärkasin üles ja ta lihtsalt haukus: hah! haw! ja ei saanud õhku hingata, see oli hirmus, ta muudkui hingas välja, hingas välja, tõmbus palliks. muutudes halliks, õhk väljus temast selle haukumisega, ta läks siniseks ja ei saanud hingata, vaid lihtsalt haukus ja haukus ja hakkas hirmust nutma.Me teame seda, me tegime selle läbi, ei midagi, see on kõri turse ja vale laudjas, äge farüngiit, kogesin seda lastega ja esimene asi: sa pead nad maha istuma ja rahustama, jalad sees kuum vesi sinepiga ja kutsu" kiirabi“, aga kõike korraga teha ei saa, kiirabisse ei saa, vaja on teist inimest ja teist inimest sel ajal, vaata, mis ta kirjutab.) See, kes istus minu kõrval astus järsku mu jalale. Ta astus uuesti ette vaatamata, kuid mattis näo kohvitassi, kuid naeratades. Kogu veri tormas pähe, läks umbseks. Sashka lahutusest on möödunud kaks aastat, mitte nii palju, kuid keegi ei tea, et Sashka minuga koos ei elanud! Magasime ühes voodis, aga ta ei puudutanud mind! (Minu kommentaarid: see kõik on jama, aga ma tulin olukorraga toime, panin lapse maha, hakkasin käsi silitama, veenma teda nina kaudu hingama, noh, vähehaaval, noh, niimoodi läbi nina , ära nuta, oh, kui vaid oleks läheduses teine inimene, kes vett soojendaks! Viisin ta vannituppa, valasin sinna sõna otseses mõttes keeva vee, hakkasime hingama, tema ja mina saime nendes aurudes märjaks ja vähehaaval hakkas ta rahunema.Päikeseline!Olen alati ja igal pool sinuga üksi olnud ja jään!Naine on nõrk ja otsustusvõimetu, mis puudutab tema isiklikku muret, aga ta on metsaline, kui me räägime laste kohta! Mida su ema siia kirjutab? - A.A.) Me magasime samas voodis, kuid ta ei puudutanud mind! Ma ei teadnud siis midagi. (Kommentaar: lurjus, kaabakas, kaabakas! - A.A.) Ma ei teadnud midagi, mis või kuidas ja olin talle isegi tänulik, et ta mind ei puudutanud, olin jube väsinud lapsest, seljast, alati kummardus Tima peale, valus, kaks Verd voolas kuu aega, sõbrannadelt ma ei küsinud midagi, keegi polnud veel sünnitanud, olin esimene ja arvasin, et nii pidi olema - (kommentaar : sa oled loll, sa oled loll, ma oleks emale öelnud, oleksin kohe aimanud, et kaabakas kardab, et ta jääb uuesti rasedaks!- A. A.) - ja ma arvasin, et see on vajalik, et ma võin ära tee ja nii edasi. Ta magas minu kõrval, sõi (kommentaare pole vaja – A.A.)
- jõi teed (röhitses, urineeris, noppis nina - A.A.)
- raseerimine (lemmik ajaviide - A.A.)
- Lugesin, kirjutasin kursuse- ja laboritöid, magasin uuesti ja norskasin vaikselt ning armastasin teda hellalt ja pühendunult ning olin valmis ta jalgu suudlema - mida ma teadsin? Mida ma teadsin? (haletsege vaesekese peale – A.A.) Teadsin ainult ühte juhtumit, esimest korda, kui ta kutsus mind õhtul pärast õhtusööki välja jalutama, olid ööd veel heledad, kõndisime ja kõndisime ja läksime sisse. heinaalune, miks ta mind valis? Päeval töötasime põllul, võtsime kartuleid ja ta küsis: "Kas sa oled õhtul vaba?" ja ma ütlesin: "Ma ei tea," tuhnisime ühe välja keeratud harja ümber, tema hark ja ma roomasin lõuendist labakindades taha. Oli päikeseline ja mu Lenka hüüdis: "Alena, ole ettevaatlik!" Vaatasin ringi, isane koer seisis mu kõrval ja kissitas silmi ning tema kõhu alt paistis midagi kohutavat. (Nii saatke tüdrukud kolhoosi tööle – A.A.) Hüppasin tagasi ja Sashka õõtsutas koera poole. Õhtul ronisime heinalauda, tema ronis esimesena sisse ja andis mulle käe, oh seda kätt. Tõusin nagu sulg. Ja siis nad istusid nagu lollid, ma võtsin ta käe ära, pole vaja, see on kõik. Ja järsku keegi kahises otse minu kõrval, ta võttis minust kinni ja kummardas, me tardusime. Ta kattis mind justkui eesotsas oma kehaga ohu eest, et keegi mind ei näeks. Ta kaitses mind nagu oma last. Tundsin end nii hästi, soojalt ja hubaselt, klammerdusin tema külge, see on armastus, ma ei suutnud teda lahti rebida. Mind ei huvitanud, kes seal järgmisena kahises, ta ütles, et need on hiired. Ta veenis mind, et valu kaob järgmine kord, ära karju, ole vait, sul on vaja jõudu juurde saada, tema sai jõudu juurde, aga ma lihtsalt surusin end iga oma rakuga tema vastu. Ta ronis verisesse jamasse, kaltsudesse, pumpas mu verd nagu pumba, põhk mu all oli märg, ma siplesin nagu kummist mänguasi, mille küljes oli auk, mõtlesin, et ta proovis ühe õhtuga kõike, mida ma lugesin ja kuulsin hostelis teistelt, aga minu jaoks polnud see oluline, ma armastasin ja haletsesin teda kui oma poega ja kartsin, et ta lahkub, ta oli väsinud.
(kui ainult mu poeg saaks seda teha! Pole sõnu - A.A.) -
Selle tulemusena ütles ta mulle, et pole midagi ilusam kui naine. Ja ma ei suutnud end temast lahti rebida, silitasin ta õlgu, käsi, kõhtu, ta nuttis ja klammerdus ka minu külge, see oli täiesti teine tunne, leidsime teineteist pärast lahkuminekut, meil polnud kiiret, õppisin vastamiseks sain aru, mida ma teda õiges suunas juhatan, ta saavutas midagi, otsis midagi ja lõpuks leidis selle ning ma vaikisin, see on kõik
(kõik, lõpetage! Nagu kirjutas jaapani luuletaja, toodi üksildasele õpetajale harmoonium. Oh lapsed, lapsed, te kasvatate ja hoolitsete, elate ja kannatate, ühe hulgi koristaja sõnad puhkekodus, koos pulgaga ta puhastas pääsukese pesa, et nad verandal ei jamaks, pulgaga torkasin selle sinna ja peksin, ja välja kukkus tibu, päris suur)
ta süda peksis väga-väga tugevalt ja ta tabas kindlasti
(pulk, tikk)
rõõm, nii seda nimetatakse
(ja kas inimene võib olla inimene, ütles poeedi Dobrynini poeg purjuspäi telefonis, hingates raskelt nagu pärast kaklust, kas keegi, kes on nagu pesulapp rebitud, võib olla inimene, ma ei tea, keda ta mõtles )
- Ma ei palu kellelgi seda lugeda
(Lapsed, ärge lugege! Kui suureks saate, siis - A.A.).
Ja siis hakkas ta ise vaeva nägema, heitis pikali, surus end läbi hammaste oigates, susises "sssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss. (See on see, mida inimkond nimetab kõlvatuseks – A.A.) Siis lamas ta seal hommiku kahvatu valguse käes ja ma tõusin värisedes püsti nagu tühi kest iseendast ja kogusin kõik nõrkadele vatitele jalgadele.
LUGU L.S. PETRUŠEVSKAJA "AEG ON ÖÖ": REEKVIEM PIMEDUSAJALE.
Žanr: kirjanduslik - kriitiline artikkel.
Tavaline, argine, rahutu elu, vaesus (kuigi rohkem vaimne kui materiaalne) – kõige selle kontsentraadi leiate hõlpsasti L.S.i loost. Petruševskaja "Aeg on öö".
Loo kangelanna Anna Andrianovna eakas naine, kes kaotas töö ja toetab oma perekonda (tütar ja poeg ning arvukad lapselapsed) kirjutamisest saadava sissetulekuga (kõned lastepubliku ees, ridadevahelised tõlked, vastused toimetusele saadetud kirjadele). Kangelanna nimetab end luuletajaks, Anna Andreevna Ahmatova müstiliseks nimekaimuks. Ta mainib Ahmatovat tuttavalt, mis on sisuliselt jumalateotus: „Ma olen luuletaja. Mõnele inimesele meeldib sõna "poetess". Aga vaadake, mida Marina või seesama Anna meile räägib. Ta tsiteerib ja tõlgendab ümber oma luuletusi: “ema on seniilses, poeg vangis, palveta minu eest, nagu geenius ütles...”, originaalis “ema on hauas, poeg on vangis...”. See fraas pärineb A.A. teosest "Reekviem". Akhmatova, Leningradi piiramise ja repressioonide ohvritele pühendatud teosed. Petruševskajas tähendab kangelanna seda fraasi lausudes tema igapäevaseid probleeme. Ema hullumeelsus tekkis lõputute vastastikuste etteheidete ja skandaalide tõttu. Poeg on kaklemise eest vangis. Ja väike Tim, Anna Andrianovna lapselaps, "näljalaps", on samuti juba julmusest haige. Ta on halastamatu, karjub, vannub, lööb vanaema rusikatega, peksab teda jooksustartiga. Hällist alates ei olnud poisil võimalust jälgida midagi muud peale pidevate tülide oma “kahe jumalanna”, ema ja vanaema vahel ning seetõttu võttis ta neilt sellise suhtlusstiili ning on täiesti võimalik, et ta kannab selle edasi järgnevad põlvkonnad. Seega on kurjus Petruševskaja sõnul väljajuurimatu (nõiaring).
Vastupidiselt Anna Ahmatovale ja tema lüürilise kangelanna kuvandile kujutab Petruševskaja Anna Andrianovna pilti vulgaarsena, alandatuna, uppunud igapäevastesse pisiasjadesse. Kahtlused tekivad ka loo kangelanna talendi osas. Tekstis on katkendeid tema luuletustest toodud mitmerealiste “portsjonitena”. Sellest järelduste tegemiseks ei piisa. Lisaks nimetab tütar Alena ühe tüli ajal Anna Andrianovnat "grafomaaniks", millega viimane nõustub ja lisab: "Aga see on see, mida ma teile toidan!"
Huvitav on ka see, et loo tekst on sõna otseses mõttes küllastunud vestlustest toidust, selle nappusest, näljahädadest, rahapuudusest, samas kui pidevad viited "peiklustele", "peikadele" "penniga" või kõrvale pandud toiduvarudele. vihmaseks päevaks tulla. Jääb tunne, et loo kangelased pole mitte niivõrd vaesed, kuivõrd ahnusest haiged. Kangelanna, meenutades oma "helget minevikku", mille puhul tema perekond veel vajadust ei teadnud, kuid lahingud toidu pärast siiski toimusid, räägib oma päevikust: "Meie pereliikmete seas oli toiduga alati midagi valesti ... ."
Anna Andrianovna ja lüürilise kangelanna Anna Ahmatova kuvandi ühendab võib-olla ainult üks asi - kannatuste ehtsus. Nii näeme, et loo kangelanna oma päevikusse pihtides mainib pidevalt valu ja piina; ta muretseb päeviku sissekannete järgi otsustades siiralt oma lapselapse ja armastab (kuigi kummalise armastusega: armastusavalduste vahele on pikitud solvanguid) oma lapsi. Tema mõistus on pidevalt “lävel” ja ta näeb hulluses piinadest vabanemise viisi (mida võib näha ka Ahmatova “Reekviemis”: “hullus on juba poole hingest tiivaga katnud”). Peab ütlema, et hulluse motiivi, haiguse motiivi leidub väga sageli jutustuses “Aeg on öö” (üks Petruševskaja lemmikmotiive). Anna Andrianovna ema läheb hulluks. Tema tütar Alena on registreeritud. Timoša isa, kangelanna pojapoja ema on samuti vaimuhaige. Anna Andrianovna enda vaimne tervis tekitab ümbritsevates ja loo lugejates suuri kahtlusi (“Sa peaksid ise hullumajja minema,” vihjab korrapidaja talle. psühhiaatriahaigla; sõber, kes palub tal hobusele rohtu osta, võib olla hallutsinatsioon). Aga ei ole erijuhtumüldine perekonna hullus, nagu see võib tunduda. IN sel juhul, tuleb mõelda suuremas plaanis (muidu miks täitis autor loo nii paljude “hulludega”?). Petruševskaja sõnul on kogu maailm hingeliselt haige, kuid inimesed ei näe ega mõista seda. Loo kangelanna ise räägib sellest nii: "Väljaspool haiglat on hullumeelseid palju rohkem."
Nüüd räägime loo pealkirjast "Aeg on öö". See ei anna ju narratiivile mitte ainult sünget tooni, vaid rõhutab ka loos kirjeldatud sündmusi ja võimendab mõju lugejale. Pealkiri on sümboolne (nagu enamiku postmodernsete teoste puhul) ja seetõttu võib sellel olla lugematu arv tõlgendusi. Nagu teadlased märgivad, on öö ka "päevaaeg, mil Petruševskaja kangelanna saab vähemalt korraks põgeneda oma pere eest hoolitsemisest".
Öö on ka aeg, mil igaüks jääb üksi oma rõõmude ja murede, murede ja mõtisklustega. See on aeg, mil see aktiveerub loov mõtlemine inimene, kui teda tõmbab kõige rohkem avameelsus, enesepaljastus, "öösel võite jääda paberi ja pliiatsiga üksi." Nii peab Anna Andrianovna öösiti päevikut, kirjutab, räägib tähtedega, Jumalaga ja oma südamega. Ja seetõttu võib pealkirja pidada loovuse teema peegelduseks, mis ilmneb otse loo süžees.
Kuid samal ajal on öö ka aeg, mil kõik kassid on hallid, ühesugused ja võimatu on öelda, kellel on õigus ja kellel on vale. Niisamuti pole Petruševskaja loos ainsatki positiivset tegelast, vaid “mustus” “valge” puudumisel lakkab olemast nii selgelt silmatorkav, tuhmub, muutub halliks. Seal pole mitte ainult üht "kerget" kangelast, vaid ka "heledates" toonides maalitud sündmusi peaaegu pole (ja kui selliseid on, põhjustavad need hiljem jälle negatiivseid muutusi kangelaste saatustes). Tegelased ekslevad pidevalt pimeduses, liiguvad kompides ega tunneta aega (öösel muutub ajataju tuhmiks). Kõik toimingud viiakse läbi erinevate asjaolude mõjul, kangelased kohanevad, harjuvad eluga (mis iganes see ka poleks) ega ürita peaaegu üldse vastuvoolu ujuda. Tõeline võitlus ei käi mitte eluga, mitte oludega, vaid üksteisega. Petruševskaja tegelased suunavad oma energia nii pere-, töökollektiivisiseste suhete hävitamisele kui ka oma niigi väga ebasoodsalt arenevate elude hävitamisele. Seetõttu oleks lainel kohane eeldada, et "elu pimeduse" põhjus ei ole Petruševskaja sõnul mitte ainult (ja mitte niivõrd) "sotsiaalses" kui inimloomuses.
Loo põhiliseks tegevuskohaks on korter, ruum on suletud. Meie silme ees rullub lahti perekondlik tragöödia, mille on tekitanud lõputu konfliktide ahel. Sisuliselt toimub perekonna järkjärguline hävitamine, mille nime autor ei avalda, tekitades sellega mulje, et tegemist on tavalise, standardse, tüüpilise perekonnaga, ühega paljudest sarnastest. Seega omandab perekondlik tragöödia sotsiaalse mastaabi. Ja loo pealkiri on ümber mõtestatud ajastu kontekstis.
“Öö” on iseloomulik 20. sajandi lõpu perioodile (umbes 70-80ndad, täpsemalt ei oska öelda, loo autor segab omavahel mitme ajaperioodi jooni ning “stagnatsiooni” perioodi (“ aspirant Lenini teemal) ja "perestroika"). See on ajastu, mil variseb kokku loo kangelaste saatus, variseb kokku Anna Andrianovna saatus. See on välise dünaamika puudumise, sotsiaalse turvalisuse puudumise aeg, kangelased ei saa midagi teha, oma elu mingil moel paremaks muuta. Samal ajal on nende tähelepanu koondunud ja keskendunud igapäevastele pisiasjadele, asjadele.
Materialism on haigus, mis tabab eranditult kõiki loo tegelasi; Kui võtta arvesse kõike eelnevat, siis kannatavad selle all kõik ühiskonnaliikmed, mida see haigus seestpoolt hävitab. Kuid just see materialism varjab loos kõike ega lase meil näha peamist, olemust, autori mõtet.
Petruševskaja “pipartas” loo teksti mitmesuguste igapäevaste, naturalistlike detailidega, vestlustega alusest, materjalist, üleküllastas teksti “valu, hirmu, haisuga...”. Ja pärast lugemist tekib loomulik küsimus: miks see kirjutati? Millele ei suuda vastust leida mitte iga tavaline lugeja, keda ei koorma filoloogiliste teadmiste tarkus.
Sündmuste reljeefile keskendudes hajub autor teose üldpanoraamilt. Ja pärast täielikku läbilugemist ei suuda me enam loo sügavusse vaadata. Tekib soov "silmad sulgeda", sest "julm realism" (nagu paljud uurijad iseloomustavad Petruševskaja stiili, milles see teos on kirjutatud) teeb sõna otseses mõttes silmadele haiget, tekitades ebamugavustunde, mille põhjuseks on lugeja, kes on pimestatud. mida ta näeb, ei saa aru.
Tuntud tõsiasi on, et Anna Ahmatova “Reekviem” on matuselaul Leningradi piiramise ohvritele ja repressioonide ohvritele. L. S. Petruševskaja lugu “Aeg on öö” on samuti omamoodi “reekviem”, aga kogu meie ajastu jaoks, materialismis, väiklusesse uppunud peredele, ilma isata kasvavatele lastele. Vastavalt ühiskonnale, mis on uppunud “materiaalsesse” ja unustanud “vaimse”.