Чс от биологичен произход. Екологични, биологични и социални извънредни ситуации
Това произведение е своеобразен дневник. В него главната героиня описва целия си живот. Най-често тя медитира и пише през нощта. Героинята е майка на две деца. Съдейки по записите в този дневник, героинята не знае какво е любовта. В нейното семейство положението е същото, никой не изпитва любов. Три поколения от семейството живеят в малък апартамент. Героинята е нетактична и безсърдечна. Тя не разбира колко трудно е за дъщеря й да изпита първата любов.
Дъщерята бяга от дома, а на небрежната майка дори не й пука. Майката като цяло пренебрегваше момичето. При сина ми нещата бяха различни. Героинята по някакъв начин се интересуваше от него. Но явно майчината любов не е достатъчна и момчето влиза в затвора. Жената вярваше, че децата нямат нужда от нейната любов. Героинята е горд човек, тя смята всички хора около нея за циници и егоисти.
Когато синът беше освободен, майката искаше да намери подкрепа и подкрепа в него. Жената обиждала и унижавала съпруга на дъщеря си. В края на историята си героинята обяснява защо прави това със семейството си. Чуди се защо творбите й не се публикуват. Жената била изоставена от съпруга си. Тя страда от самота.
Тази работа учи да не бъдете егоисти, да обичате и да се грижите за семейството и приятелите си. Не можете да мислите само за себе си, все още има много хора наоколо, които се нуждаят от нашата подкрепа и подкрепа.
Картина или рисунка Времето е нощ
Други преразкази и рецензии за читателския дневник
- Резюме Три момичета в синьо Petrushevskaya
Три момичета живеят през лятото с децата си на село. Светлана и Ирина отглеждат собствените си деца сами, тъй като от трите им жени съпругът присъства само с Татяна.
- Резюме на Песента на Хиавата от Лонгфелоу
Песента на Хиавата е поема от Хенри Лонгфелоу, базирана на индиански легенди и приказки. Работата започва с история за това как Създателят Gitch Manito призовава лидерите на индианските племена да спрат враждебността и войната.
- Резюме на Пипи в страната на Веселия Линдгрен
Господинът решил да купи вила, собственост на Пипи. Момичето закачи важен мъж, от което той побесня и отиде да се оплаче от непоносимото дете. Но за негова изненада тя се оказа истинската господарка на вилата, така че той трябваше да си тръгне без нищо.
- Резюме на Червеното цвете Гаршин
Веднъж лудницата в един от малките градове беше попълнена с нов пациент. Изтощен безсънни нощислужители с мъка избавиха буен мъж заради поредното нападение.
- Резюме на играта на стъклени перли на Хесе
Действието на книгата се развива някъде в Европа, в далечното бъдеще. Индустриалният континент е поразен от духовна деградация. Стойността на всякакви идеи престава да се оценява повече или по-малко адекватно.
Историята "Времето е нощ"
В целия пъстър танц на мита ролите са централни
позицията при Петрушевская най-често се заема от Майка и дете.
Най-добрите й текстове за това: „Моят кръг“, „Дъщерята на Ксения“, „Случай
Богородица”, „Бедно сърце на Пани”, „Майчин поздрав”,
„Малко ужасно“, „Никога“. Накрая – разказът й „Време
нощ". А именно „Времето е нощ” (1991), най-голямата проза
работата на писателя, ви позволява да видите характеристиката
Интерпретацията на Петрушевская за връзката между майката и детето
теми с максимална сложност и пълнота.
Petrushevskaya винаги, и в тази история по-специално, носи
ежедневни, ежедневни сблъсъци до последния ръб. Всеки ден
животът в нейната проза е разположен някъде на ръба на небитието и изисква
от човек на колосални усилия, за да не се подхлъзне
над този ръб. Този мотив упорито се рисува от автора на разказа,
започвайки с епиграфа, от който научаваме за смъртта на историята
покровителката Анна Андриановна, която се смяташе за поетеса и
останали след смъртта "Бележки по ръбовете на масата", които всъщност
и формират тялото на историята. Струва ни се, че историята
тази смърт, недиректно обявена - може да се гадае за нея - нея
пристигането се подготвя от постоянното усещане за затихване на живота,
постоянното намаляване на пространството му - до кръпка
ръбове, до точка, за да се срути накрая: „Бяло е, кално
сутринта на екзекуцията.
Сюжетът на разказа също е изграден като верига от необратими загуби.
Майката губи връзка с дъщеря си и сина си, съпрузите напускат жените си,
баба е отведена в далечен интернат за психохроници, дъщерята повръща
всички отношения с майката и най-ужасното, побой до смърт:
дъщеря взема внуци от баба (нейната майка). Всичко до краен предел
той също се нагрява, защото животът, според външните признаци, е напълно
интелигентно семейство (майка сътрудничи в редакцията на вестника, дъщеря
учи в университета, след това работи в някакъв научен институт)
продължава в постоянно състояние на абсолютна бедност,
когато седем рубли са много пари и безплатен картоф
Подарък от съдбата. Като цяло, храната в тази история е винаги
събитие, защото всяко парче се брои, но върху какво! „Акула
Глотовна Хитлер, така я нарекох веднъж в мислите си на раздяла,
когато тя яде две добавки от първата и втората, а аз не
знаела, че в този момент вече е в напреднала бременност и тя
нямаше нищо ... ”- така майка мисли за дъщеря си.
Колкото и да е странно, "Времето е нощ" е история за любовта. За парене
любовта на майката към нейните деца. Характеристикатази любов
Болка и дори мъчение. Това е възприемането на болката като про-
проявлението на любовта определя връзката на майката с децата и преди
само с дъщеря ми. Телефонният разговор на Анна е много показателен
Андриановна с Алена, когато майката дешифрира всяка нейна грубост
по отношение на дъщеря му като думи на любовта му към нея. "Ще
да обичат - те ще измъчват ”, формулира тя. Дори повече
честно казано, тази тема звучи в края на историята, когато Анна Андри-
ановна се връща у дома и открива, че Алена е с деца
я остави: „Оставиха ме жив“, въздъхва той с облекчение.
Анна Андриановна постоянно и често несъзнателно се стреми
да доминира е единствената форма на неговата себереализация. Но
най-парадоксалното е, че тя разбира властите
като любов. В този смисъл Анна Андриановна олицетворява
своеобразен „битов тоталитаризъм” – исторически модели
което се е запечатало на ниво подсъзнание, рефлекс, инстинкт1.
Способността да причиняваш болка е доказателство за майчинство
сила и следователно любов. Затова е деспотична
опитвайки се да подчини децата си на себе си, ревнива дъщеря на мъжете си,
син на жените си и внук на майка си. В тази любов
нежно „малката ми“ дърпа грубото: „безмилостно копеле
". Любовта на майката на Петрушевская е монологична по природа.
За всички житейски загуби и провали майката иска обезщетение за себе си.
любов - с други думи, признаването на нейната безусловна сила.
И естествено, тя се обижда, мрази, беснее, когато
децата дават енергията си на любов не на нея, а на другите. любов в такива
разбирането става нещо ужасно материалистично, нещо
като паричен дълг, който трябва да бъде върнат,
и по-добре - с лихва. „О, омраза на свекърва, ти си ревност
и нищо друго, майка ми сама искаше да бъде обект на нейната любов
дъщери, т.е. аз, така че да обичам само нея, обекта на любов и
повярвай, тази майка искаше да бъде цялото семейство за мен. Сменете
всичко, и аз видях такива женски семейства, майка, дъщеря и малки
дете, пълно семейство! Ужас и кошмар ”, така Анна
Андриановна описва собствените си отношения с майка си,
без да забелязва, че връзката й с дъщеря й е изцяло вътре
в този модел.
Въпреки това, въпреки "ужаса и кошмара", любовта на Анна Андриановна
никога не престава да бъде велик и безсмъртен. всъщност давай-
1 Това тълкуване на историята на Петрушевская беше обосновано най-подробно
X. Гощило. Виж: Goscilo Helena. Майка като Мотра: Тотализиращ разказ
и отглеждане в Петрушевская / / Собствен сюжет: Женският герой
Литература / Ред. Сона Стефан Хойсингтън. - Evanston, 1995. - P. 105-161; Гошило
Хелена. Дексиращ секс: руската женственост по време и след гласността. - Ан Арбър:
Унив. на Мичиган Прес, 1996. - С. 40-42. Гощило Х. Нито един лъч в мрака
царство: Художествена оптика на Петрушевская // Руската литература на XX век:
Посоки и течения. - Проблем. 3. - С. 109-119.
разказването е опит да се живее с отговорност и само с нея. Този опит
понякога изглежда чудовищно - като шумни реплики
на непознат в автобуса, който в очите на Ана Анде-
Риановна гали дъщеря си твърде страстно: „И отново спасих
бебе! Спасявам всички през цялото време! Сам съм в целия град в нашия
микрорайон Слушам през нощта, ако някой ще крещи! Но едно нещо не е така
анулира другото: противоположните оценки тук са съчетани заедно.
Парадоксалната двойственост на оценката също е въплътена в
структурата на разказа.
„Паметта на жанра“, прозираща през „ноти по ръба
маса", е идилия. Но ако Соколов в Палисандрия има жанр
архетипът на идилията става основа на метапародията, тогава
Петрушевская, идиличните мотиви възникват доста сериозно,
като скрит, повтарящ се ритъм в основата на семейството
колапс и постоянен скандал. И така, „конкретно
пространствен ъгъл, където са живели бащи, ще живеят деца и внуци
» (Бахтин), идиличен символ на безкрайност и цялост
битие, Петрушевская е въплътена в хронотопа на типична двустайна
апартаменти. Тук значението на „светска привързаност към
живот“ придобива всичко – от невъзможността да се пенсионира никъде и
никога, освен през нощта, в кухнята („моята дъщеря ... ще има
празнувам самотата, както правя винаги през нощта. Нямам място тук!
"") до увисването на дивана ("... мой
обърнете се да седнете на дивана с норка").
Освен това баба - майка - дъщеря на Петрушевская повтарят
един друг "буквално", стъпващи стъпки, съвпадащи дори в
малки неща. Анна ревнува и измъчва дъщеря си Алена, точно като
как майка й Сима я ревнувала и измъчвала. „Разврат“ (по отношение на
Анна) на Алена е напълно подобен на приключенията на Анна в нея
по-млади години. Дори духовната интимност на дете с баба, а не с
майка, вече беше - с Алена и Сима, както сега с Тима
Анна. Дори твърденията на майката за уж "прекомерното"
зетски апетит се повтарят от поколение на поколение: „... бабо
открито упрекна съпруга ми, „поглъща всичко в децата“ и т.н. ”1.
Дори ревността на Алена към брат й Андрей отговаря с враждебност
шестгодишната Тима на едногодишната Катенка. Всички викат еднакво:
"...носене на отворена уста...на вдишване: и...Аааа!"). Тази повторяемост
самите герои на историята забелязват, „... какво друго
1 Интересно е, че тези вечни скандали между различните поколения се дължат на
ястията по свой начин също са оправдани от "паметта" на идиличния жанр: "Ядене и пиене
имат идиличен или социален характер (кампаниите на Анна Андриановна с
внук Тима посещава гости с надеждата за безплатна почерпка, пътуване с представление
до пионерския лагер - със същата цел. – Авт.), или – най-често – семейството
характер: поколения, епохи се събират за храна. Типично за идилия
и естетика. - М., 1975. - С. 267).
ръж, стари песни — въздиша Анна Андриановна. Но изненадващо
вече никой не се опитва да си извлече поне някои поуки
допуснати грешки, всичко се повтаря наново, без никакви
не е направен опит да се излезе извън болезнения кръг. Мога
обяснете това със слепотата на героите или тежестта на социалните обстоятелства.
Идиличният архетип цели друга логика: „Единство
местата на поколенията отслабва и смекчава всички времеви граници
между отделните животи и между различните фази
същият живот. Единството на мястото събира и слива люлката
и гробът... детството и старостта... Определя се от единството
място, смекчаването на всички аспекти на времето също допринася за създаването на характеристика
за идилията на цикличния ритъм на времето” (Бахтин)
В съответствие с тази логика, пред нас са не три героя, а
едно: един женски герой в различни възрастови етапи -
от люлката до гроба. Тук е невъзможно да се натрупа опит, т.к
че по принцип разстоянието между героите е невъзможно -
те плавно преливат един в друг, принадлежащи не на себе си, а на това
цикличен поток на времето, носещ само загуби за тях,
само унищожение, само загуба. Освен това, подчертава Петрушевская
телесен характер на това единство на поколенията. Люлка
Това са „миризми на сапун, флокс, изгладени пелени“. гроб -
"нашите миришещи на лайна и пикня дрехи." Това телесно единство
Изразява се и в изповеди с противоположен характер. От едно
страна: „Обичам го плътски, страстно“ - това е баба за внука си.
И от друга страна: „Андрей изяде моята херинга, моите картофи,
моя черен хляб, пиех чая си, като дойдох от колонията, отново, като
преди, изяде мозъка ми и изпи кръвта ми, всичко направено от моя
храна ... "- това е майка за сина си. Идиличен архетип в тази интерпретация
лишен от традиционна идилична семантика. Преди
ни антиидилия, която въпреки това запазва структурната рамка
стар жанр.
Сигнали за повторение в живота на поколенията, развиващи се в
тази рамка, формират централния парадокс на "Времето е нощ" и цялото
Прозата на Петрушевская като цяло: това, което изглежда е самоунищожение
семейство, се оказва повторяема, циклична, форма на неговата устойчива
съществуване. Ред – с други думи: нелогичен, „крив
“(„Изкривено семейство“, казва Алена), но в ред. Петрушевская
съзнателно заличава знаците на времето, историята, обществото
Този ред по същество е вечен, т.е. вечен.
Ето защо неизбежно идва смъртта на централната героиня
в момента, в който Анна изпада от веригата на зависимите
отношения: когато открива, че Алена е напуснала с всички
трима внуци от нея и затова вече не й пука за никого
1 Пак там. - С. 266.
скупчване. Тя умира от загубата на тежка зависимост от
техните деца и внуци, носещи единствения осезаем смисъл
нейното ужасно съществуване. Освен това, както във всеки „хаотичен
система, има механизъм в семейната антиидилия
обратна връзка. Дъщеря, която мрази (и не без причина) майка си
в цялата история, след нейната смърт - както следва от епиграфа
майката е графоманка, тя сега дава тези бележки няколко
различен смисъл. Това, като цяло, тривиално литературно
жестът в историята на Петрушевская е изпълнен със специално значение
Той съдържа едновременно помирение между поколенията и признание
трансперсонален ред, който обединява майка и дъщеря. Самите „Бележки
» придобиват значението на формули от този ред, именно защото
неговата трансперсонална природа, изискваща излизане отвъд семейството
Пигасова Гузялия Шарибзяновна -
учител по руски език и литература, МОУ „Осн общообразователно училище№ 7, Chusovoy, Пермска територия;
победител в конкурса на най-добрите учители на Русия, 2006 г.;
почетен работник на общото образование Руска федерация
Конспекти на уроци по извънкласно четене
въз основа на творчеството на Людмила Петрушевская
Бих искал да предложа резюмета на уроци по извънкласно четене върху творчеството на Л. Петрушевская в 5-11 клас.
Творбите на Людмила Петрушевская разказват не само за "оловните мерзости на живота", за болката и страданието " малък човек”, те учат да обичат хората, да им съчувстват. Четейки разказите на Петрушевская, си спомняте думите на А. П. Чехов: „необходимо е зад вратата на всеки весел човекнякой стоеше с чукче и напомняше за нещастните и бедните, за пошлостта на нашия живот ... ".
Петрушевская остава там, където хората се чувстват зле и се срамуват, но лошото и срамът, поне понякога, се случват на всеки. Затова Петрушевская пише за всеки от нас. В допълнение, произведенията на писателя учат да обичат живота и да живеят в привидно непоносими условия: „в този свят обаче човек трябва да издържи всичко и да живее ...“.
Петрушевская е професионалист, работещ в голямо разнообразие от жанрове, така че произведенията на писателя могат да се използват, когато говорим за приказки, митове, притчи, антиутопия и други жанрове в клас.
Обобщение на урока по историята на Л. Петрушевская "Времето е нощ"
(урокът се проведе в 10 клас след изучаване на романа на М.Е. Салтиков-Шчедрин "Лорд Головльов")
В уроците се обсъждаше защо историята на семейство Головлеви се превръща в „история на мъртвите“; целият род Головлевски измира, историческото наследство навлиза в кръвта, прониква в природата, предава се от поколение на поколение. Романът на Салтиков-Шчедрин предупреждава: където има неограничена власт, има жестоко отношение към човек; където няма любов, където цари лицемерието, алчността, лъжата, където укоряват с къс хляб - няма Семейство, няма Живот. ОТНОСНО семейството ще отидереч и в разказа на Людмила Петрушевская "Времето е нощ".
Тема на урока "Изкривено семейство"
Целта на урока: анализ на историята "Нощно време", морални уроци, художествено умение на Л. Петрушевская.
Оборудване: мултимедиен проектор, екран, презентация във формат Power Point върху работата на Л. Петрушевская.
Всичко висеше във въздуха като меч, целият ни живот,
готов да рухне. Капанът се затвори с трясък
как се блъска след нас всеки ден,
но понякога дънер падна отгоре и в последвалото
тишина, всички пълзяха смазани...
Л. Петрушевская
…къде са всички?
М. Е. Салтиков-Щедрин
Днес в урока отново ще говорим за семейството, защото в нашето трудно време ролята на семейството никога не е била толкова важна. Още Лев Толстой е казал: „Щастлив е този, който е щастлив у дома“. От семейството зависи как ще излезем страхотен живот- тези, които знаят как да преодоляват трудностите и трудностите, да се радват на живота и да го обичат, или ще се чувстваме омразни, безполезни, излишни в този живот.
- На какво мислите, че се основава семейството (в този момент на екрана е презентацията „Щастливи моменти“ с изображения на щастливи моменти семеен живот)?
На дъската има бележка:
уважение
любов
грижа
Доброта
Благодарност
Честност един към друг и към хората
Дай Боже да запазите любовта, уважението, благодарността до живот, помнете библейската заповед: "Почитай баща си и майка си, да ти е добре и да си дълъг на земята." И не дай Боже в един момент, оглеждайки се и виждайки само празнота и пълна разруха, да възкликнете: „Какво е, какво се е случило?.. къде е всичко?“
„Изкривеното семейство“ ще бъде обсъдено днес в урока.
- Как разбирате смисъла на заглавието на разказа?
Пред нас са записи, направени през нощта, когато всички спят, когато има възможност да съберем мислите си, да помислим за това, което сме живели. Героинята на историята Анна Андриановна казва: „... моето време е нощ - среща със звездите и с Бог, време за разговор, записвам всичко“ (по-нататък текстът е цитиран от Л. Петрушевская. Събрани съчинения, том 1. Проза. От пет книги. М ., 1996, с. 311-398).
Но освен това героите на Петрушевская са нощни жители. Като по команда те се събуждат по-близо до нощта. "Времето е нощ" - условен сигнал, парола за обостряне на чувствата, ускоряване на пулса, съживяване на сюжета, събития и случки. И катастрофалната слепота на героите в отношенията помежду им, неразбирането, трагичната разединеност се дължат на факта, че те живеят в мрака на нощта.
Но историята, или по-скоро дневниците на героинята, имат подзаглавие „бележки на ръба на масата.
- Как бихте обяснили това заглавие?
Масата отдавна се смята в Русия за символ на живота, дома. Това са бележки „на ръба на живота”, бележки между живота и смъртта „... тук след майка ми имаше ръкописи.”
- Определете жанра на произведението?
Пред нас е дневник или по-скоро два дневника - майка и дъщеря. Това означава, че историята е присъща на най-голямата искреност, изповед. Дневникът като жанрово разнообразие от проза привлича автора с лекотата на избора на тема, големите композиционни възможности, позволява ви да създадете илюзията за свободно изразяване на мисли и впечатления, както и пълно и дълбоко разкриване на характера на героинята.
Дневникът на Анна Андриановна позволява на Петрушевская да се отдръпне от историята, да наблюдава живота на семейство Голубеви отстрани, но самата Петрушевская в Карамзин ще каже:
живота като цяло
забранено е
гледайте отстрани
тя е неприлична
беззащитен
„Неприличният и беззащитен“ живот на семейство Голубеви изгрява пред нас от страниците на дневник, който няма начало и край.
- Може ли разказът „Времето е нощ” да се нарече семейна хроника? Разкажете ни за главните герои на историята.
В разказа има три централни женски образа: Анна, Серафим и Алена. Съдбите им са огледални, животите им се повтарят с фатална неизбежност.
Анна Андриановна е типична майка, но в близкото минало и в мемоарите си е типична дъщеря. По едно време й се случи същото, което сега се случва с нейната „глупачка“ Альонка: „това беше лудостта на една археологическа експедиция и следващата ми грандиозна грешка, афера с женен мъж, раждането на деца, след това заминаването на съпруга си. Интересното е, че самата героиня абсолютно не осъзнава това сходство, което авторът подчертава през цялото време. Анна Андриановна през цялото време потвърждава превъзходството си над дъщеря си: "какво е тя и какво съм аз", без да осъзнава, че дъщеря й точно повтаря нейната съдба. Сякаш в съзнанието й има някаква стена, която й пречи да види истината. В техните съдби проблясват едни и същи епизоди, едни и същи лица, звучат едни и същи фрази.
„Това, което не беше наред с храната, винаги беше сред членовете на нашето семейство, бедността беше виновна, някои резултати, претенции, баба ми упрекна съпруга ми открито,„ тя яде всичко от децата “и така нататък. Но никога не съм го правил, освен че Шура, наистина паразит и кръвопиец, ме ядоса. И след много години вероятно ще упрекне зет си Ален по същия начин, без да забелязва, може би, че в гнева си повтаря думите на майка си и баба си.
- Какви думи в дневника на Анна Андриановна се повтарят най-често?
Това са думите ЯЖ, ХРАНИ, ЯЖ НА ТРИ ГЪРЛА. Има постепенна некроза и знакът на мъртвите, колкото и да е странно, става храна. Анна Андриановна говори за сина си Андрей, изроден, слабохарактерен човек: "... той изяде мозъка ми и изпи кръвта ми, цялата плесенясала от храната ми, но жълта, мръсна, смъртно уморена." Неслучайно в края на разказа и в края на дневника се появява образ на смъртта: „Стъпките на съдбата ... Спят като мъртви. Живи ли са ... Не мога да предвидя четири ковчега, малки или по-малко, и как да погреба всичко това ?!
Свързващото начало на всяко семейство е любовта. Любовта в семейството разпалва огън в душата на човек, който гори в него през целия му живот, който трябва да гори в него, въпреки студа, който може да заобиколи човек. Може би Анна Андриановна е човек, който е атрофирал всичките си чувства: любов, състрадание, съжаление.
- Опровергайте или потвърдете това предположение.
Героинята запазва неизбежна нужда от духовна топлина, въпреки че не може да я намери в света: „два пъти на ден душ и за дълго: чужда топлина! Топлината на ТЕЦ поради липса на по-добра.” Той запазва способността и нуждата да обича. „Любов, любов и още веднъж любов и съжаление към него ме ръководеха, когато напусна колонията“, спомня си героинята.
Но в нейната способност и нужда да обича се усеща някаква непълноценност. Любовта се възприема като дълг, който трябва да се върне с голяма лихва. „Самата майка ми искаше да бъде обект на любовта на дъщеря си, тоест аз, така че аз да обичам само нея, обект на любов и доверие, тази майка искаше да бъде цялото семейство за мен, да замени всичко със себе си, “, казва героинята за майка си. Но тези думи могат да бъдат приписани и на самата Анна Андриановна. Тя страстно обича внука си, "греховна любов ... детето от нея става само безчувствено и неопасано". Любовта, която само изисква, не държи заедно, но разрушава семейството. Анна Андриановна се оказа "излишна в живота".
- Може ли героинята на историята да се нарече жена с жажда за разрушение? Ако е възможно, защо?
Главната героиня упорито и съзнателно прекъсва нишките, които я свързват с външния свят, с хората около нея: „ние сме на различни нива“. Съпругът си тръгва пръв. Майка, болна, стара жена, загубила ума си, е изпратена в психиатрична болница. Зетят си тръгва, когото Анна Андриановна някога насила се омъжи за дъщеря си, а след това безмилостно се отнесе, упреквайки с парче хляб. Дъщерята заминава за нов мъж, за да бъде отново изоставена. Синът си тръгва, пиян, сломен след затвора човек. Анна Андриановна остава до единственото местно създание - внука си Тимофей. Но накрая и той я напуска.
Героинята ще остане сама сред стените на бедния си апартамент, сама с мислите си, сама с нощта. И оглеждайки „пепелта“, слушайки мъртвата тишина, тя можеше, подобно на героя от романа на Салтиков-Щедрин Юда, да възкликне: „Ти трябва да ми простиш! За всички... за себе си и за тези, които вече ги няма. Какво стана? Какво се е случило?! къде са всички?!"
Историята на Людмила Петрушевская ни предупреждава: където няма взаимно разбирателство, доброта, любов, грижа, благодарност, няма семейство, няма живот.
Домашна работа: напишете есе-миниатюра "Моето семейство" или създайте презентация в в електронен формат"Моето семейство".
Бележка на автора: основата за подготовката и провеждането на урока по темата „Изкривено семейство“ в хуманитарния клас се основава на груповия метод на работа върху изучаването на текста. Две седмици преди урока класът беше разделен на три групи, на групите бяха зададени следните въпроси и задачи:
1 група
Защо, веднага след изучаването на романа на М. Е. Салтиков-Щедрин „Лорд Головльов“, се обърнахме към разказа на Л. Петрушевская „Времето е нощ“?
Възможно ли е да се нарече историята на Л. Петрушевская "Времето е нощ" семейна хроника?
Разкажете ни за съдбата на три поколения от семейство Голубеви: Баба Серафим, Анна Андриановна, Алена и Андрей.
Какво ви впечатли най-много в описанието на живота, отношенията в семейство Голубеви, какви епизоди ви шокираха?
Каква според вас е причината за трагичната разединеност на героите от разказа?
2 група
Обяснете смисъла на заглавието на разказа „Времето е нощ”?
Определете жанровите характеристики на разказа "Времето е нощ"?
Защо Л. Петрушевская се обръща към такъв жанр като дневник?
Как разбирате значението на името на дневника на героинята "Бележки на ръба на масата"?
Защо семейството на Анна Андриановна не се превърна в спасение в този дисхармоничен свят?
3 група
Речта на героите като средство за творчество художествени образи. Наблюдавайте речта на героите, какви фрази, думи използват героите, когато описват отношенията в семейството, отношението към хората, към света. Намерете ключови думи в историята.
Как речта характеризира героите?
Какво друго художествени техникиПетрушевска използва (гротеска, жаргон, поток от съзнание, неочакван край или по-скоро липсата му и т.н.)? Дай примери.
В клас се обсъждат въпроси.
Забележка: този урок може да се проведе и в 11. клас при изучаване на съвременна проза.
Библиография
Н.Агишева. Звуците на "Му", сп. "Театър", 1988, бр.9, с.21
С. П. Бавин. обикновени истории(Людмила Петрушевская): B13.Библиографски очерк. Москва RSL, 1995 г.
Н. Иванова. Премини през отчаянието, сп. „Младост”, 1990, бр.2, с.94.
Т.Касаткина. „Но ме е страх: ще промените външния си вид ...“, списание „ Нов свят”, 1996, № 4, стр. 212-219.
А. Куралех. Живот и битие в прозата на Л. Петрушевская, сп. Литературен преглед, 1993, № 5, с. 63-66.
О. Лебедушкина. Книгата на царствата и възможностите, сп. "Приятелство на народите", 1998 г., № 4, стр. 199-207.
L. Pann. Вместо интервю или опитът от четенето на прозата на Людмила Петрушевская далеч от литературния живот на мегаполиса, сп. Звезда, 1994, № 5, стр. 197-201
Л. Петрушевская. Събрани съчинения, т. 1, 2, Москва, 1996 г.
М. Ремизова. Теория на катастрофата или няколко думи в защита на нощта, Литературен вестник, 1996, № 11, с.4.
О. Славникова. Петрушевская и пустотата, сп. "Вопросы литературы", 2000, № 2, стр. 47-61.
Къща на момичетата - 46
OCR Дейвид Титиевски: 2 март 2002 г
„Дом на момичетата“: Вагриус; Москва; 1999 г
анотация
Колекцията на Людмила Петрушевская включва нейните нови разкази и романи, както и вече познати на читателите произведения. Героите на Петрушевская са хора, които срещаме на работа, возим се в метрото, живеем в една и съща сграда. Всяка от тях е цял свят, който се побира в една история и затова всяка такава история съдържа драматичния и емоционален заряд на целия роман. Людмила Петрушевская е най-традиционното и най-модерното явление в съвременната ни литература. Той е традиционен до архаичен и модерен до шокиращ. Вечното и моментното са свързани в нейното творчество като корен и листа.
Людмила Петрушевская
Нощно време
Извикаха ме и женски глас каза: - Извинете за неприятностите, но тук след майка ми - тя замълча, - след майка ми имаше ръкописи. Мислех, че може да го прочетете. Тя беше поетеса. Разбира се, разбирам, че си зает. Много работа? Разберете. Добре тогава, извинете ме.
Две седмици по-късно пристигна ръкопис в плик, прашна папка с много надраскани листове, ученически тетрадки, дори празни телеграми. Бележки със субтитри на ръба на масата. Без обратен адрес, без фамилия.
* * *
Той не знае, че когато е на гости, човек не може да се втурне алчно към огледалото и да грабне всичко, вази, фигурки, бутилки и особено кутии с бижута. Не можете да поискате повече на масата. Той, дошъл в непозната къща, бърка навсякъде, дете на глад, намира някъде на пода малка кола, която се е забила под леглото и вярва, че това е неговата находка, радва се, притиска я към гърдите си, грее и казва на домакинята, че е намерил нещо за себе си и къде - закара под леглото! И моята приятелка Маша, нейният внук търкаля собствения си подарък, американска пишеща машина, под леглото и забрави, тя, Маша, се изтъркулва от кухнята по тревога, нейният внук Дениска и моята Тимочка имат див конфликт. Добър следвоенен апартамент, дойдохме да вземем пари назаем до пенсия, всички вече плуваха от кухнята с мазни усти, облизвайки устните си, а Маша трябваше да се върне в същата кухня за нас и да мисли какво да ни даде без предразсъдъци. И така, Денис вади малка кола, но този сграбчи нещастната играчка с пръсти и Денис има само изложба на тези коли, струни, той е на девет години, здрава кула. Откъсвам Тима от Денис с пишещата му машина, Тимочка е огорчена, но вече не ни пускат тук, вече си мислеше Маша, когато ме видя през шпионката на вратата! В резултат на това го водя в банята, за да се измие, отслабнал от сълзи, истерия в непозната къща! Затова не ни харесват, заради Тимочка. Държа се като английска кралица, отказвам всичко, всичко от всичко: чай с бисквити и захар! Пия чая им само с донесения хляб, неволно го щипвам от торбата, защото пристъпите на глад на чужда маса са непоносими, Тим се облегна на бисквити и попита дали може с масло (масленката беше забравена на масата). "А ти?" - пита Маша, но за мен е важно да нахраня Тимофей: не, благодаря, помажи Тимочка още, искаш ли Тим, още? Улавям косите погледи на Дениска, която стои на прага, да не говорим за зетя Владимир и съпругата му Оксана, които се качиха по стълбите да пушат, които веднага идват в кухнята, познавайки отлично болката ми , и точно пред Тим казва (и тя изглежда страхотно), казва:
- И какво, лельо Аня (аз съм), Алена идва при вас? Тимочка, майка ти посещава ли те?
- Какво си ти, Дунечка (това е псевдонимът й от детството), Дуняша, не ти ли казах. Алена е болна, постоянно има гърди.
- Гърди??? - (И почти така беше от кого е родила, от чие такова мляко?)
И аз бързо, грабвайки още няколко бисквити, добри кремообразни бисквити, извеждам Тим от кухнята, за да гледаме телевизия в голямата стая, да тръгваме, да тръгваме, скоро " Лека нощ”, въпреки че остава поне половин час преди това.
Но тя ни следва и казва, че е възможно да се кандидатства за работата на Алена, че майката е оставила детето на произвола на съдбата. Аз ли съм, или какво, произволна съдба? интересно
- Каква работа, какво си, Оксаночка, тя седи с бебе!
Накрая пита дали е или какво от онова, за което Алена веднъж й каза по телефона, че не знаела, че това се случва и че това не се случва, и плаче, събужда се и плаче от щастие? От това? Когато Алена поиска заем за кооперация, но ние го нямахме, сменихме ли колата и я ремонтирахме в страната? От това? да Отговарям, че не знам.
Всички тези въпроси се задават с цел да не ходим повече при тях. Но те бяха приятели, Дуня и Алена, в детството, почивахме рамо до рамо в балтийските държави, аз, млада, загоряла, със съпруга ми и децата, и Маша и Дуня, а Маша се възстановяваше от жестоко бягане след един човек , направи аборт от него и той остана със семейството си, без да се откаже от нищо, нито от модела Томик, нито от Ленинград Туси, всички те бяха познати на Маша, а аз налях масло в огъня: защото и аз бях запознат с друга жена от ВГИК, която се славеше с широкия си ханш и с това, че по-късно се омъжи, но в дома й дойде призовка от кожно-венерическия диспансер, че е пропуснала още една инфузия поради гонорея и с тази жена той избухна прозореца на неговата волга, а тя, тогава още студентка, тичаше след колата и плачеше, тогава той й хвърли плик от прозореца, а в плика (тя спря да го вземе) имаше долари, но не много. Бил е професор по ленинска тематика. Но Маша остана в Дун и аз и съпругът ми я забавлявахме, тя бавно отиде с нас в таверна, окачена с мрежи на гара Майори, и ние платихме за нея, живеем сами, въпреки нейните обеци със сапфири. И тя каза на моята пластмасова гривна от проста модерна форма 1 рубла 20 копейки чешки: „Това пръстен за салфетки ли е?“ „Да“, казах аз и го сложих на ръката си.
И времето мина, не говоря за това как ме уволниха, а за това, че бяхме на различни нива и ще бъдем с тази Маша, а сега седи нейният зет Владимир и гледат телевизия, затова са толкова агресивни всяка вечер, защото сега Дениска ще се кара с баща му да превключи на Лека нощ. Моята Тимочка вижда тази програма веднъж годишно и казва на Владимир: „Моля! Е, моля ви се!" - и скръства ръце и почти коленичи, копира ме, уви. уви
Владимир има нещо против Тима, а Денис като цяло е уморен от него като куче, зет, ще ви кажа една тайна, той явно се изчерпва, той вече се топи, оттук и отровността на Оксанина. Моят зет също е аспирант по темата Ленин, тази тема се придържа към това семейство, въпреки че самата Маша публикува каквото и да било, редакторът на календарите, където тя ми даде допълнителни пари вяло и арогантно, въпреки че аз й помогнах като набързо надрасках статия за 200-годишнината на Минския тракторен завод, но тя ми написа хонорар, дори неочаквано малък, очевидно, аз неусетно говорих с някого в сътрудничество, с главния технолог на завода, както се предполага, защото необходима е компетентност. Е, тогава беше толкова трудно, че тя ми каза да не се появявам там следващите пет години, имаше някаква забележка, че каква може да бъде двестагодишнината на трактора, през 1700 г. коя година е произведен първият руски трактор (слезе поточната линия)?
Що се отнася до зетя на Владимир, в описания момент Владимир гледа телевизия с червени уши, този път някакъв важен мач. Типична шега! Денис плаче, устата му е зяпнала, седи на пода. Тимка се изкачва да му помогне до телевизора и неумел, сляпо мушка пръста си някъде, телевизорът изгасва, зетят скача с писък, но аз съм готов на всичко точно там, Владимир се втурва към кухня за съпругата и тъщата, не спря, слава Богу, Благодаря, дойдох на себе си, не пипах изоставеното дете. Но Денис вече изгони разтревожения Тим, включи каквото трябваше и те вече седяха, мирно гледайки анимационния филм, а Тим се смееше със специално желание.
Но не всичко е толкова просто в този свят и Владимир наклевети жените старателно, изисквайки кръв и заплашвайки да напусне (мисля така!), а Маша влиза с тъга на лицето си като човек, който е направил добро дело и напълно напразно . Зад нея е Владимир с физиономия на горила. Хубаво мъжко лице, нещо от Чарлз Дарвин, но не и в този момент. Нещо подло се проявява в него, нещо подло.
Тогава не можете да гледате този филм, те крещят на Денис, две жени и Тимочка, той е чул достатъчно от тези викове ... Той просто започва да изкривява устата си. Такъв нервен тик. Викайки на Денис, те викат, разбира се, на нас. Ти си сирак, сираче, така лирическо отклонение. Още по-добре беше в същата къща, където отидохме с Тима при много далечни познати, нямаше телефон. Дойдоха, влязоха, седнаха на масата. Тима: „Мамо, и аз искам да ям!“ О, о, ходихме дълго, детето е гладно, да се прибираме, Тимочка, просто искам да попитам има ли новини от Алена (семейството на бившия й колега, с когото изглежда се обаждат) . Бивш колега става от масата като насън, налива ни чиния борш с тлъсто месо, о-о-о. Не очаквахме това. От Алена няма нищо. - Жив ли си? - Не дойдох, вкъщи няма телефон, но тя не се обажда на работа. Да, и на работа човек е тук и там ... Тогава събирам вноски. Какво. - О, какво си, хляб ... Благодаря. Не, няма да имаме втори, виждам, че сте уморени от работа. Е, с изключение на Тимъти. Тима, ще имаш ли месо? Само на него, само на него (изведнъж се разплаквам, това ми е слабост). Внезапно овчарска кучка изскача изпод леглото и ухапва Тим за лакътя. Тима крещи диво с пълна с месо уста. Бащата на семейството, също смътно напомнящ на Чарлз Дарвин, изпада иззад масата с писъци и заплахи, разбира се, преструвайки се, че е срещу кучето. Това е всичко, вече няма как да дойдем тук, запазих тази къща в резерв, само в случай на спешност. Сега всичко, сега в краен случай ще трябва да се търсят други канали.
Да, Алена, моята далечна дъщеря. Вярвам, че най-важното нещо в живота е любовта. Но защо ми е всичко това, аз я обичах безумно! Лудо влюбена в Андрюша! Безкрайно.
И сега това е, животът ми свърши, въпреки че никой не ми дава възрастта, един дори направи грешка отзад: момиче, о, казва тя, извинявай, жена, как ще намерим тук такава и такава задна улица ? Самият той е мръсен, потен, явно има много пари и гледа мило, иначе, казва, всичките хотели са заети. Ние ви познаваме! Ние ви познаваме! да Иска да нощува безплатно срещу половин кило нарове. И някои други дребни услуги там, но сложете чайника, използвайте чаршафите, хвърлете кука на вратата, за да не просите - всичко е изчислено в съзнанието ми на пръв поглед. Като шахматист. Аз съм поет. Някои хора обичат думата "поетеса", но вижте какво ни казва Марина или същата Анна, с която сме почти мистични съименници, няколко букви от разликата: тя е Анна Андреевна, аз също, но Андриановна. Когато от време на време говоря, ги моля да съобщят това: поетесата Анна - и името на нейния съпруг. Слушат ме, тези деца, и то как слушат! Познавам сърцата на децата. И той е навсякъде с мен, Тимофей, излизам на сцената, а той седи на една маса, в никакъв случай не е в залата. Той седи и изкривява устата си, моята мъка, нервен тик. Шегувам се, галя Тим по главата: „Тамара и аз отиваме като двойка“, а някои идиоти организатори започват: „Нека Тамарочка седи в залата“, те не знаят, че това е цитат от известната Агия Барто стихотворение.
Разбира се, Тима отговори - аз не съм Тамарочка и се затваря в себе си, дори не казва благодаря за бонбона, упорито се изкачва на сцената и седи на масата с мен, скоро никой няма да ме покани да изпълня заради теб разбираш ли затворено детедо сълзи се падна тежко детство. Тихо, тихо дете на моменти, моя звезда, моя ясочка. Умно момче, ухае на цветя. Когато изнасях мъничката му саксия, винаги си казвах, че урината му мирише на поляна от лайка. Главата му, когато не се мие дълго време, къдриците му миришат на флокси. При измиване цялото бебе ухае неописуемо, свежо бебе. Копринени крака, копринена коса. Не знам нищо по-добро от бебе! Имаме една глупачка Галина бивша работатя каза: само чанта (глупак) от детски бузи, ентусиазиран тъпак, който обаче мечтаеше за кожена чанта, но и сина си обича безумно и каза едно време, много отдавна, че дупето му е така уредено , не можеш да откъснеш очи . Сега това дупе редовно служи в армията, вече свърши.
Колко бързо всичко избледнява, колко безпомощно се гледаш в огледалото! В края на краищата, ти си същият, но това е всичко, Тима: жена, да вървим, тя ми казва веднага след пристигането на представлението, тя не издържа и ревнува за успеха ми. За да знаят всички коя съм: баба му. Но какво да се прави, малката, твоята Анна трябва да печели пари (викам му Анна). За теб, упоритото копеле, а също и за жената Сима, слава Богу, Алена използва издръжка, но Андрей трябва да бъде хвърлен в името на петата му (ще ти кажа по-късно), в името на живота му, осакатен в затвор. да Изпълнение единадесет рубли. Когато стане седем. Поне два пъти в месеца, отново благодарение на Надя, нисък поклон пред това чудно създание. Веднъж Андрей, по моя инструкция, отиде при нея, взе ваучерите и негодникът взе назаем десет рубли от бедната жена! С болната безкрака майка! Как си биех опашката тогава и се гърчех в агония! Аз самият, прошепнах й в присъствието на пълна стая служители и същите вечни поети като мен, аз самият знам ... Самата майка ми е в болницата от каква година ...
Коя година? Седем години. Веднъж седмично, посещения на брашно, всичко, което нося, тя веднага яде лакомо пред мен, плаче и се оплаква от съседите си, че ядат всичко от нея. Съседите й обаче не стават, както ми казаха по-голяма сестраОткъде идват такива оплаквания? По-добре не си отивай, не разбърквай тука вода за нас болните. Точно така се изрази тя. Наскоро тя каза отново, дойдох с почивка от един месец поради болестта на Тима: не отивайте твърдо. Твърдо.
И Андрей идва при мен, иска своето. Той е с жена си, така че живейте, пита се. Изисква какво? Защо, питам, се дърпаш от майка си, откъсваш те от бабата на Сима и бебето? На което, на което, отговаря той, нека си наема стаята и ще имам толкова рубли без вас. Коя е твоята стая, за пореден път се чудя, каква е твоята, ние сме регистрирани: Баба Сима, аз, Алена с две деца и чак тогава ти, плюс живееш с жена си. Трябва да си на пет метра тук. Определено брои на глас: тъй като стая от петнадесет метра струва толкова рубли, отнякъде настоява за тази безумна цифра, разделена на три, ще има такава и такава сума от тридесет и три копейки. Е, той се съгласява, плащаш апартамента, делиш на шест и си го взимаш. Общо ми дължите точно един милион рубли на месец. Сега, Андрюша, в такъв случай, казвам му, ще ти подам издръжка, става ли? В такъв случай, казва той, ще ви уведомя, че вече получавате издръжка от бащата на Тимка. беден! Той не знае, че аз нищо не получавам, но ако знаеше, ако знаеше ... Веднага щеше да отиде на работа на Альонушка да крещи и да кандидатства за не знам какво. Алена знае този мой аргумент и стои далеч, далеч, далеч от греха, но аз мълча. Живее някъде, под наем с дете. За какво? Мога да изчисля: издръжката е толкова много рубли. Като самотна майка това са толкова много рубли. Като кърмеща майка, до една година от предприятието, още няколко рубли. Как живее, няма да се замислям. Може би бащата на бебето й плаща наема? Между другото, тя самата крие факта с кого живее и дали живее, само плаче, идвайки точно два пъти от раждането. Това беше срещата на Анна Каренина със сина й и това бях аз в ролята на Каренин. Това беше среща, която се случи поради причината, че говорих с момичетата в пощата (едно момиче на моята възраст), за да говорят с такъв и онзи, нека оставят парите на Тимочка и в деня на издръжката , дъщерята се появи на прага, бясна, отпред бута червена количка (това означава, че имаме момиче, помислих си за кратко), самата тя отново е забелязана, както в старите времена, когато хранеше Тимка, едрогърда шумна леля, и вика: "Опаковайте Тимка, водя го при ... майка й." Тимочка извика с тънък глас, като коте, аз започнах да казвам много спокойно, че трябва да бъде лишена от правото на майчинство, как можете да хвърлите дете на стара жена и т.н. Et sera. Тя: "Тимка, отиваме, този се разболя съвсем", Тимка премина на писък, аз само се ухилвам, след това казвам, че в името на петдесет деца ще предаде в психиатрична болница, тя: това е ти, който предаде майка си на психиатрична болница, и аз: „Заради теб и премина, поради твоята причина“, кимване към Тимка, а Тимка квичи като прасе, очите му са пълни със сълзи и не отива нито на мен или на неговата „... майка й“, но стои, люлее се. Никога няма да забравя как стоеше, едва стъпил на краката си, малко дете, олюлявайки се от мъка. И тази в каретата, нейната скитница, също се събуди и започна да крещи, и моята едрогърда, широкоплещеста дъщеря също крещи: не искаш дори да погледнеш собствената си внучка, но това е за нея, това е за нея! И, крещейки, изложи всички суми, на които живее. Вие така живеете тук, а тя няма къде, няма къде! И аз спокойно, усмихнат, отговорих и по същество, че нека той да й плати, че я закърпи и избяга, явно никой не може да те търпи втори път. Тя, моята майка-дъщеря, грабна покривката от масата и я хвърли два метра напред към мен, но покривката не е такова нещо, че да убиеш някой с нея, махнах покривката от лицето си - това е всичко. И нямаме нищо на покривката, пластмасова покривка, без трохи за вас, добре, без стъкло, без желязо за вас.
Беше пиково време, преди пенсионирането ми, получавам два дни след издръжката на нейното дете. И дъщерята се ухили и каза, че не трябва да ми дават тези издръжки, защото няма да отидат при Тим, а при други - при какви други, извиках, вдигнах ръце към небето, вижте какво имаме в къщата, половината хляб черни и супа от минтай! Виж, изкрещях, чудейки се дали дъщеря ми не е надушила нещо за това, че съм купил хапчета за един човек със собствени пари, кодовото име е Приятел, идва при мен вечерта на прага на Централна аптека, жален , красив, на средна възраст, само някакво лице подпухнало и тъмно в тъмното: "Помощ, сестро, конят умира." Кон. Що за кон е това? Оказа се, че сред жокеите любимият му кон умира. При тези думи той стисна зъби и ме сграбчи силно за рамото, а тежестта на ръката му ме притисна на място. Тежестта на мъжката ръка. Огънете или засадете или сложете - както му харесва. Но в аптека с рецепта за коне не дават конска доза, изпращат я във ветеринарна аптека, но тя обикновено е затворена. И конят умира. Трябва поне пирамидон, има го в аптеката, но дават мижава доза. Нужда от помощ. И аз, като идиот, като под хипноза, се качих обратно на втория етаж и там убедих една млада продавачка да ми даде тридесет таблетки (три деца, внуци, вкъщи, вечер, лекарят е чак утре, утре там може да не е амидопирин и т.н.) и закупени сами. Това е дреболия, парите са малко, но приятелят ми също не ми ги даде, но записа адреса ми, чакам го от ден на ден. Какво имаше в очите му, какви сълзи стояха, без да пролива, когато се наведе да целуне ръката ми, която миришеше на масло: тогава я целунах нарочно, наистина, масло - но какво да се прави, иначе мацки, груба кожа!
Ужас, идва момент, когато трябва да изглеждаш добре, а след това растително масло, полуфабрикат от изчезнали и недостъпни кремове! Тук и бъдете красиви!
Така че, далеч от коня, особено след като дадох три листчета с хапчета в моята алчна, упорита, подута, болна ръка, таласъм с големи уши, тих, печален, предварително наведена глава, той се приближи с несигурна крачка и се очертаваше отзад, намесвайки се в разговора ни и записвайки адреса на кибритената кутийка със собствената ми химикалка. Приятелят просто махна с ръка на таласъма, като внимателно записа адреса, а таласъмът танцува зад него и след още една целувка в растително масло, Приятелят беше принуден да напусне в полза на далечен кон, но те веднага разделиха един пакет, дузина и, навеждайки се, започна да хапе хапчетата от хартията. Странни хора, възможно ли е да се използват такива конски дози дори при температура! А че и двамата са болни, в това не се съмнявах! И дали жалкото хапче, което бях грабнал от мен, беше предназначено за коня? Това не е ли измама? Но ще стане ясно, когато приятел се обади на вратата ми.
И така, аз извиках: вижте на кого да харча, - и тя изведнъж отговаря, избухвайки в сълзи, че на Андрей, както винаги. Ревниво плаче истински, като в детството, и какво от това? Ще хапнеш ли с нас? Хайде да ядем. Настаних я, Тимка седна, вечеряхме последни, след което дъщеря ми се разкошти и ни даде малка част от парите. Ура. Освен това Тимка никога не се приближаваше до количката, а дъщерята отиде с момичето в моята стая и там, сред ръкописите и книгите, очевидно разгъна бездомната и я нахрани. Погледнах през цепнатината, съвсем грозно дете, не нашето, плешиво, подути очи, дебело и плачещо по различен, необичаен начин. Тима застана зад мен и ме дръпна за ръката, за да си тръгна.
Момичето, очевидно, е типично за техния заместник-директор, с когото е свикнала, както разбрах от откъси от нейния дневник. Намерих къде да го скрия, на шкафа под кутията! Все още го бърша от прах, но тя го скри толкова умело, че само търсенето на старите ми тетрадки ме накара радикално да изрича всичко с лопата. Колко години минаха! Самата тя при всяко нейно посещение винаги се притесняваше и се катереше по рафтовете, а аз се притеснявах дали няма да ми вземе книгите за продажба, но не. Десет листчета с най-лошите новини за мен!
„Моля, никой да не чете този дневник дори след смъртта ми.
О, Господи, каква бъркотия, в каква каша потънах, Господи, прости ми. паднах ниско. Вчера паднах толкова ужасно, цяла сутрин плаках. Колко страшно е, когато дойде утрото, колко е трудно да стана за първи път в живота си от чуждо легло, да се облека във вчерашното бельо, навих гащичките, просто нахлузих чорапогащника си и отидох до банята. Дори каза "от какво се срамуваш". От какво ме е срам. Това, което вчера изглеждаше познато, острата му миризма, копринената му кожа, мускулите му, подутите му вени, козината му, покрита с капки роса, тялото му на звяр, павиан, кон - всичко това стана чуждо и отблъскващо на сутринта, след като той каза, че се извинява, но в десет сутринта ще бъде зает, трябва да си тръгва. Казах също, че трябва да съм в единадесет на едно място, о, срам, срам, извиках и изтичах до банята и плаках там. Плаках под душа, миех бикините си, миех тялото си, което стана чуждо, сякаш го гледах в порнографска снимка, моето чуждо тяло, вътре в което имаше някакви химична реакция, кипи някаква слуз, всичко се подува, боли и пареше, нещо се случва, което трябва да се спре, да се довърши, да се смачка, иначе щях да умра.
(Моята бележка: ще видим какво се е случило след девет месеца.)
Стоях под душа с напълно празна глава и си мислех: всичко! Той вече не се нуждае от мен. Къде да отидем? Всичко е мое минал животбеше задраскано. Вече не мога да живея без него, но той няма нужда от мен. Оставаше само да се хвърлите някъде под влака. (Намерени поради какво - АА) Защо съм тук? Той вече си тръгва. Добре, че снощи, веднага щом дойдох при него, се обадих на м. като „Знам коя Ленка има и изобщо не е нужно да се прибираш“ (това, което казах, беше следното: „какво си, моето момиче, детето е болно, ти си майка, как можеш” и т.н., но тя вече затвори телефона набързо, казвайки: „е, довиждане” и не чувайки „какво има тук” - A.A.) Затворих, правейки мило лице, за да не предположи нищо, а той наливаше вино и всички някак замръзнаха над масата, започнаха да мислят за нещо и след това, очевидно, решиха нещо, но аз забелязах всичко това . Може би твърде направо казах, че ще остана с него през нощта, може би беше невъзможно да кажа това, но го казах с някакво безкористно чувство, че му давам всичко от себе си, глупако! (точно - А.А.) Той стоеше мрачен с бутилка в ръка, а на мен изобщо не ми пукаше. Освен че изгубих контрол над себе си, аз от самото начало знаех, че ще последвам този човек и ще направя всичко за него. Знаех, че е зам.-директор по науката, виждах го на срещи, това е всичко. Нищо подобно не можеше да ми хрумне, още повече се шокирах, когато в бюфета той седна на една маса до мен, без да ме гледа, а поздрави: голям човеки много по-възрастен от мен, приятелят му седна с него, баюн и ретор, говорещ с много добра коса и рядко лицево окосмяване, слаб и светъл, растеше и растеше с мустаци и в тях приличаше на някакъв филмов актьор като полицай, но самият той беше почти жена, за която лаборантите казаха, че е прекрасен и в разгара на събитията можеше внезапно да се сблъска в ъгъла и да извика „не гледай тук“. И какво означава това, те не обясниха, те самите не знаеха. Този говорещ веднага започна да ми говори, а този, който седеше до мен, той мълчеше и изведнъж стъпи на крака ми ... (Бележка: Господи, когото възкресих! Главата ми побелява пред очите ми! Тази вечер , спомням си, Тимочка стана странно да кашля, събудих се, а той просто излая: ха! ха! и не можеше да диша въздух, беше страшно, той все издишваше, издишваше, сви се на топка, посивя, с този лай му излезе въздух, той посиня и не можеше да диша, но все лаеше и лаеше и започна да плаче от страх. фалшива крупа, остър фарингит, изпитах го с децата и първото нещо: трябва да седнете и да се успокоите с краката топла водас горчица и повикване" линейка”, но няма да направите всичко наведнъж, няма да стигнете до линейката, имате нужда от втори човек и вторият човек по това време, вижте какво пише.) Този, който седеше до изведнъж стъпих на крака си. Пак дойде без да гледа, но заровен в чаша кафе, но с усмивка. Цялата кръв нахлу в главата ми, стана ми задушно. Изминаха две години от развода със Саша, не толкова много, но никой не знае, че Саша не е живял с мен! Спахме в едно легло, но той не ме докосна! (Моите коментари: всичко това са глупости, но се справих със ситуацията, сложих бебето, започнах да го галя по ръцете, да го убеждавам да диша с носа си, добре, малко по малко, добре, добре, с такъв нос , не плачи, ох, ако имаше втори човек наблизо да топли вода! Занесох го в банята, пуснах там буквално вряща вода, започнах да дишам, намокрихме се в тези изпарения и той постепенно започна да се успокоява .Слънчице!Винаги и навсякъде бях сам с теб и ще остана!Една жена е слаба и нерешителна,когато става въпрос за докосвания в личен план,но е звяр,когато говорим сиотносно децата! Какво пише майка ти тук? - А. А.) Спахме в едно легло, но той не ме докосна! Тогава не знаех нищо. (Коментар: негодник, негодник, негодник! – А.А.) Не знаех какво и как и дори му бях благодарна, че не ме посегна, бях страшно изморена с детето, гърбът ми беше все превит Тима, две за месец, кръв течеше на струя, не питах приятели за нищо, никой от тях още не беше родил, аз бях първият и си помислих, че така трябва да бъде - (коментар: вие сте глупаво глупаво, щях да кажа на майка ми, веднага щях да позная, че негодникът се страхува да не забременее отново! - А. А.) - и си помислих, че така е необходимо, че не ми е позволено и т.н. Спеше до мен, яде (без коментар – А.А.)
- пие чай (оригва се, уринира, бръкне в носа - А.А.)
- обръснат (любимо занимание - А.А.)
- четеше, пишеше си курсовите и лабораторните, пак спеше и хърках тихо, а аз го обичах нежно и всеотдайно и бях готова да му целувам краката - какво знаех? Какво знаех? (съжалете за бедните - А. А.) Знаех само един единствен случай, първия път ми предложи да изляза на разходка след вечеря вечерта, имаше още светли нощи, вървяхме, вървяхме и влязохме в сеновала, защо избра мен? През деня работихме на полето, събирахме картофи и той каза: „Свободна ли си вечерта?“, А аз казах: „Не знам“, ровим около едно усукано било, той беше с вила, а аз пълзях след него с платнени ръкавици. Беше слънчево и моята Ленка изкрещя: „Алена, внимавай!“ Огледах се, едно куче стоеше до мен и примижаваше, а под стомаха му стърчеше нещо ужасно. (Ето така, дайте момичетата да работят в колхоза - А.А.) Отскочих назад и Саша замахна с вилата към кучето. Вечерта се качихме в сеновала, той се качи пръв и ми подаде ръка, ох, тази ръка. Качих се като на пух. И тогава те седяха като глупаци, махнах тази ръка от него, това е всичко. И изведнъж някой изшушна точно до мен, хвана ме и ме наведе, замръзнахме. Закриваше ме като на фронта с тялото си от опасност, за да не ме види никой. Защитаваше ме като свое дете. Чувствах се толкова добре, топло и удобно, сгуших се до него, това е любов, вече беше невъзможно да я откъсна. Кой шумоля там по-нататък, вече не ме интересуваше, той каза, че това са мишки. Той ме убеди, че болката ще премине следващия път, не крещи, мълчи, трябва да натрупаш сила, да натрупаш сила и аз просто се вкопчих в него с всяка клетка на съществото си. Катери се в кървавата каша, в парцали, като помпа изпомпваше кръвта ми, сламата под мен беше мокра, скърцах като гумена играчка с дупка отстрани, мислех, че той опита всичко за една нощ, което аз чех и чух за хостела от други, но това нямаше значение за мен, обичах го и го съжалявах като сина си и се страхувах, че ще си тръгне, беше уморен.
(само синът ми да беше такъв! Без думи - А.А.) -
Той ми каза, че няма нищо по-красиви жени. И не можех да се откъсна от него, галех го по раменете, ръцете, корема, той хлипаше и също се притискаше към мен, беше съвсем различно усещане, намерихме се след раздяла, не бързахме, научих се отговори, разбрах, че го водя в правилната посока, той постигна нещо, търсеше и накрая намери, а аз замълчах, всичко
(Това е, спри! Както пише японският поет, хармониумът беше донесен на самотен учител. О, деца, деца, вие растете, вие защитавате, вие живеете, вие издържате, думите на един Халда-чистач в почивен дом, с пръчка тя отвори гнездото на лястовиче, за да не се осраят на верандата, с пръчка го пъхна там и победи и изпадна пиленце, доста голямо)
сърцето биеше силно, силно и сякаш удари
(пръчка, пръчка)
удоволствие, дето се вика
(А може ли пияният син на поета Добринин да каже по телефона, дишащ тежко като след битка, може ли да е човек, когото дърпат като кърпа, не знам кого имаше предвид)
- моля, не четете това
(Деца, не четете! Когато пораснете, тогава – А.А.).
И тогава той се блъскаше, лягаше, притискаше се, пъшкаше през зъби, изсъска "сс-сс", плачеше, клатеше глава ... И каза "Обичам те". (Това е, което човечеството нарича поквара – А.А.) Тогава той легна в бледата светлина на утрото, а аз станах, като празна собствена черупка, трепереща, и събрах всичко на слаби памучни крака.