Ekspressiivsed tehnikad. Kunstilise väljenduse vahendid
Sissejuhatus
Vene keel paistab teiste maailma keelte seas silma oma erakordse rikkuse, hämmastava ilu ja erakordse väljendusvõimega.
Paljud suured vene kirjanikud kasutasid oma teostes oskuslikult kõiki vene keele rikkusi. Nagu A.I. kirjutas Kuprini sõnul on vene keel oskuslikes kätes ja kogenud huultel ilus, meloodiline, väljendusrikas, paindlik, kuulekas, osav ja mahukas.
Keelelised väljendusvahendid on mitmekesised. Nende hulgas on eriline koht nn kunstilise esituse vahenditel (kunstilised vahendid: metafoorid, personifikatsioonid, hüperboolid jne), mis põhinevad eritehnikate ja helide, sõnade, fraaside, lausete kombineerimise viisidel. kunstiline kujundlik metafoor hüperbool
Kunstilised ja visuaalsed vahendid annavad autori mõtteid ja tundeid täielikumalt, täpsemalt, elavamalt ja kujundlikumalt edasi.
Kõne kujundlikkus viitab selle struktuuri sellistele tunnustele, mis võimaldavad öeldu (kirjutatu) muljet tugevdada, äratada ja säilitada adressaadi tähelepanu ja huvi, mõjutada mitte ainult tema meelt, vaid ka tundeid. ja kujutlusvõimet.
Kunstilised ja visuaalsed vahendid
Kunstiliselt kujutavate vahendite hulka kuuluvad: metafoor, metonüümia, sünekdohhe, epiteet, hüperbool, litoodid, võrdlus, perifraas, personifikatsioon, iroonia, sarkasm.
Anname igaühele neist oma kontseptsiooni ja vaatleme konkreetset näidet.
Metafoor (vanakreeka keelest mefbtpsb - "ülekanne", "kujundlik tähendus") - troop, sõna või väljend, mida kasutatakse kujundlikus tähenduses, mis põhineb objekti nimetamisel võrdlemisel mõne teisega nende ühise atribuudi alusel. . Mõiste kuulub Aristotelesele ja on seotud tema arusaamaga kunstist kui elu imitatsioonist. Aristotelese metafoor on sisuliselt peaaegu eristamatu hüperboolist (liialdamisest), sünekdohhist, lihtne võrdlus või personifikatsioon ja sarnanemine. Kõigil juhtudel toimub tähenduse ülekandmine ühelt sõnalt teisele.
Kaudne sõnum jutu või kujundliku väljendi vormis võrdlust kasutades.
Kõnekujund, mis koosneb sõnade ja väljendite kasutamisest ülekantud tähenduses, mis põhineb mingisugusel analoogial, sarnasusel, võrdlusel.
Metafooris on 4 "elementi":
Objekt teatud kategoorias,
Protsess, mille käigus see objekt täidab funktsiooni,
Selle protsessi rakendused reaalsetes olukordades või ristumiskohtades nendega.
Metafoori eripäraks on selle pidev osalemine keele, kõne ja kultuuri kui terviku arengus. Selle põhjuseks on metafoori kujunemine kaasaegsete teadmiste ja teabeallikate mõjul, metafoori kasutamine inimkonna tehnoloogiliste saavutuste objektide määratlemisel.
Muude troopide seas on metafooril keskne koht, kuna see võimaldab luua mahukaid pilte, mis põhinevad elavatel, ootamatutel assotsiatsioonidel. Metafoorid võivad põhineda kõige sarnasusel erinevaid märke objektid: värv, kuju, maht, eesmärk, asend jne.
N.D. Arutjunova pakutud klassifikatsiooni kohaselt jagunevad metafoorid nominatiivseteks, mis seisnevad ühe kirjeldava tähenduse asendamises teisega ja on homonüümia allikas;
kujundlikud metafoorid, mis teenivad kujundlike tähenduste ja keele sünonüümsete vahendite arendamist;
kognitiivsed metafoorid, mis tekivad predikaatsõnade ühilduvuse nihke (tähenduse ülekandmise) tulemusena ja loovad polüseemiat;
üldistades metafoore (tunnetusliku metafoori lõpptulemusena), kustutades piirid loogiliste järjestuste vahel sõna leksikaalses tähenduses ja stimuleerides loogilise polüseemia tekkimist.
Vaatame lähemalt metafoore, mis aitavad luua kujundeid ehk kujundlikke.
Laiemas tähenduses tähendab mõiste “pilt” välismaailma peegeldust teadvuses. Kunstiteoses on kujutised autori mõtlemise, tema ainulaadse nägemuse ja maailmapildi elava kujundi kehastus. Ereda pildi loomine põhineb kahe üksteisest kaugel asuva objekti sarnasuste kasutamisel, peaaegu omamoodi kontrastil. Et objektide või nähtuste võrdlus oleks ootamatu, peavad need olema üksteisest üsna erinevad ning mõnikord võib sarnasus olla üsna tühine, märkamatu, mõtlemisainet andev või üldse puududa.
Kujundi piirid ja struktuur võivad olla peaaegu kõik: kujundit võib edasi anda sõna, fraasi, lause, superfraasi ühtsusega, see võib hõivata terve peatüki või katta terve romaani kompositsiooni.
Metafoori peetakse sageli üheks võimaluseks tegelikkust kunstiliselt täpselt kajastada. I. R. Galperin ütleb aga, et „see täpsuse mõiste on väga suhteline. Just metafoor, mis loob abstraktsest kontseptsioonist konkreetse pildi, teeb võimalikuks reaalsete sõnumite erinevad tõlgendused.
Niipea kui metafoor realiseeriti, eraldati paljudest teistest keelenähtustest ja kirjeldati, tekkis kohe küsimus selle kahetisest olemusest: olla keele vahend ja poeetiline kuju. Esimene, kes vastandas poeetilise metafoori keelelisele, oli S. Bally, kes näitas keele universaalset metafoorilisust.
Metonüümia (vanakreeka mefpnkhmYab - "ümbernimetamine", mefb - "ülal" ja?npmb/?nkhmb - "nimi") on teatud tüüpi troop, fraas, milles üks sõna asendatakse teisega, tähistades objekti (nähtust) , mis paikneb ühel või teisel viisil (ruumiline, ajaline jne) seos objektiga, mida tähistatakse asendatud sõnaga. Asendussõna kasutatakse ülekantud tähenduses.
Metonüümiat tuleks eristada metafoorist, millega seda sageli segamini aetakse: metonüümia aluseks on sõnade asendamine “külgnevuse järgi” (osa terviku asemel või vastupidi, klassi esindaja terve klassi asemel või vastupidi , konteiner sisu asemel või vastupidi jne) ja metafoor – „sarnasuse järgi”. Metonüümia erijuhtum on sünekdohhe.
Näide: “Kõik lipud külastavad meid”, kus “lipud” tähendavad “riike” (osa asendab terviku, lat. pars pro toto). Metonüümia tähendus seisneb selles, et see identifitseerib nähtuses omaduse, mis oma olemuselt võib asendada teisi. Seega erineb metonüümia metafoorist sisuliselt ühelt poolt asendusliikmete suurema tegeliku seotuse poolest, teisalt aga suurema kitsenduslikkuse poolest, nende tunnuste kõrvaldamise poolest, mis antud nähtuse juures otseselt märgatavad ei ole. Nagu metafoor, on ka metonüümia keelele üldiselt omane (vrd nt sõna “juhtmestik”, mille tähendust laiendatakse metonüümiliselt tegevuselt selle tulemusele), kuid sellel on eriline tähendus kunstilises ja kirjanduslikus loovuses.
Sünekdohhe (vanakreeka ukhnekdpchYu) on troop, metonüümia tüüp, mis põhineb tähenduse ülekandmisel ühelt nähtuselt teisele, mis põhineb nendevahelisel kvantitatiivsel seosel. Tavaliselt kasutatakse sünekdohhis:
Ainsuses mitmuse asemel: "Kõik magab – inimene, metsaline ja lind." (Gogol);
Mitmus ainsuse asemel: "Me kõik vaatame Napoleone." (Puškin);
Terviku asemel osa: “Kas sul on midagi vaja? "Katusel minu pere jaoks." (Herzen);
Üldnimi konkreetse nime asemel: "Noh, istuge, valgusti." (Majakovski) (selle asemel: päike);
Konkreetne nimi üldnimetuse asemel: "Hoolitsege oma senti ennekõike." (Gogol) (selle asemel: raha).
Epiteet (vanakreeka keelest ?рЯиефпн – “rakendatud”) on kujundlik määratlus, mis tähistab kujutatava nähtuse antud konteksti jaoks olulist tunnust. Epiteet erineb lihtsast määratlusest oma kunstilise väljendusrikkuse ja kujundlikkuse poolest. Epiteet põhineb varjatud võrdlusel.
Epiteetid hõlmavad kõiki “värvilisi” määratlusi, mida kõige sagedamini väljendatakse omadussõnadega: kurb ja orvuks jäänud maa (F. I. Tyutchev), hall udu, sidrunivalgus, vaikne rahu (I. A. Bunin). Epiteete saab väljendada ka:
- -- taotluste või predikaatidena toimivad nimisõnad, mis annavad subjekti kujundliku kirjelduse: talvenõid; ema on niiske maa; Luuletaja on lüüra, ja mitte ainult oma hingehoidja (M. Gorki);
- -- asjaoludena toimivad määrsõnad:
Metsikus põhjas seisab ta üksi... (M. Yu. Lermontov);
Lehed olid tuules pinges venitatud (K. G. Paustovsky);
- -- gerundid: lained tormavad mürisevalt ja sädelevad;
- - asesõnad, mis väljendavad inimhinge teatud seisundi ülimat astet:
Lõppude lõpuks olid lahingud,
Jah, nad ütlevad, isegi rohkem! (M. Yu. Lermontov);
Osalaused ja osalaused: Ööbikud kuulutavad kõuesõnadega metsapiire (B. L. Pasternak); Tunnistan ka... hurtkirjutajate ilmumist, kes ei suuda tõestada, kus nad eile ööbisid, ja kelle keeles pole muid sõnu peale sõnade, mis sugulust ei mäleta (M. E. Saltõkov-Štšedrin).
Kujundlike epiteetide loomist seostatakse tavaliselt sõnade ülekantud tähenduses kasutamisega. Epiteedina toimiva sõna kujundliku tähenduse tüübi seisukohalt jagunevad kõik epiteedid metafoorseteks (need põhinevad metafoorsel kujundlikul tähendusel: kuldne pilv, põhjatu taevas, lilla udu) ja metonüümilisteks (need põhinevad metonüümilises kujundlikus tähenduses: seemisnahast kõnnak (V. V. Nabokov); kriipiv pilk (M. Gorki); kask rõõmsameelne keel (S. A. Yesenin)).
Geneetilisest vaatenurgast jagunevad epiteedid üldkeelelisteks (surmavaikus, pliilained), üksikuteks autoriteks (tumm rahu (I. A. Bunin), liigutav ilu (F. I. Tjutšev), lokkis hämarus (S. A. Yesenin)) ja rahvalik- poeetiline (pidev) (punane päike, metsik tuul, hea sell).
Epiteet võib sisaldada paljude troopide omadusi. Metafoori või metonüümia põhjal võib kombineerida ka personifikatsiooniga... udune ja vaikne taevasinine kurva, orvuks jäänud maa kohal (F. I. Tjutšev), hüperbool (Sügis juba teab, et selline Sügav ja vaikne rahu on pika halva ilma kuulutaja). (I.A. Bunin)) ja muud teed ja kujundid.
Kõik epiteedid kui eredad, "valgustavad" määratlused on suunatud kujutatud objektide või nähtuste kujutiste väljendusrikkuse suurendamisele, nende olulisemate tunnuste esiletoomisele.
Lisaks võivad epiteedid:
Tugevdage, rõhutage objektide mis tahes iseloomulikke omadusi:
Kivide vahel ekslemas, kollane kiir
Hiilinud metsikusse koopasse
Ja sile kolju valgustas... (M. Yu. Lermontov);
Täpsustage Funktsioonid objekt (kuju, värv, suurus, kvaliteet):
Mets on nagu maalitud torn,
Lilla, kuldne, karmiinpunane,
Rõõmsameelne, kirju sein
Seisab heleda lagendiku kohal (I. A. Bunin);
- - luua sõnade kombinatsioone, mis on tähenduselt kontrastsed ja on oksüümoroni loomise aluseks: armetu luksus (L. N. Tolstoi), särav vari (E. A. Baratõnski);
- -- anda edasi autori suhtumist kujutatavasse, väljendada autori hinnangut ja ettekujutust nähtusele: ...Surnud sõnad lõhnavad halvasti (N.S. Gumiljov); Ja me väärtustame prohvetlikku sõna ja austame vene sõna, ja me ei muuda sõna jõudu (S. N. Sergeev-Tsensky); Mida see naeratav, õnnistav taevas, see õnnelik, puhkav maa tähendab? (I. S. Turgenev)
Peened epiteedid toovad esile kujutatu olemuslikud aspektid ilma vahetut hinnangut juurutamata (“sinise mere udus”, “surnud taevas” jne).
Ekspressiivsetes (lüürilistes) epiteetides väljendub seevastu suhtumine kujutatavasse nähtusse selgelt välja (“hullude inimeste kujutised vilksatavad”, “väsinud öölugu”).
Tuleb meeles pidada, et see jaotus on üsna meelevaldne, kuna kujundlikel epiteetidel on ka emotsionaalne ja hindav tähendus. Epiteete kasutatakse laialdaselt kunstilises ja ajakirjanduslikus, aga ka kõnekeelses ja populaarteaduslikus kõnestiilis.
Hüperbool (vanakreeka keelest "üleminek; liialdus, liialdus; liialdus") on ilmse ja tahtliku liialduse stiilikuju, et suurendada väljendusrikkust ja rõhutada öeldud mõtet, näiteks "Ma ütlesin seda tuhat korda" või "meie sööge kuueks kuuks piisavalt."
Hüperbooli kombineeritakse sageli muude stiilivahenditega, andes neile sobiva värvingu: hüperboolsed võrdlused, metafoorid jne (“lained tõusid nagu mäed”). Ka kujutatud tegelane või olukord võib olla hüperboolne. Hüperbool on omane ka retoorilisele ja oratoorsele stiilile, kui pateetilise elevuse vahendile, aga ka romantilisele stiilile, kus paatos puutub kokku irooniaga. Vene autorite seas on Gogol eriti aldis hüperboolile ja luuletajate seas Majakovski.
Litota, litotes (vanakreeka keelest lyffzt - lihtsus, väiksus, mõõdukus) - troop, millel on alahinnangu või tahtliku pehmendamise tähendus.
Litota on kujundlik väljend, stilistiline kujund, sõnapööre, mis sisaldab kujutatava objekti või nähtuse suuruse, tähenduse tugevuse kunstilist alahinnangut. Litoots on selles mõttes hüperbooli vastand, mistõttu seda nimetatakse ka pöördhüperbooliks. Litootes võrreldakse mingi ühise tunnuse alusel kahte erinevat nähtust, kuid see tunnus on nähtuses-võrdlusvahendis esindatud märksa vähemal määral kui nähtuses-võrdlusobjektis.
Näiteks: “Hobune on kassi suurune”, “Inimese elu on üks hetk” jne.
Võrdlus on troop, milles üht eset või nähtust võrreldakse teisega mõne neile ühise tunnuse järgi. Võrdluse eesmärk on tuvastada võrdlusobjektis väite subjekti jaoks uued, olulised, soodsad omadused.
Võrdluseks eristatakse: võrreldav objekt (võrdlusobjekt), objekt, millega võrdlus toimub (võrdlusvahend) ja nende ühine tunnus (võrdlusalus, võrdlustunnus, ladina keeles tertium comparationis). Võrdluse üheks eripäraks on mõlema võrreldava objekti mainimine, samas kui ühist tunnust alati ei mainita.
Võrdlust tuleb eristada metafoorist.
Näiteks:
Külad põlevad, neil pole kaitset.
Isamaa pojad saavad vaenlase käest lüüa,
Ja kuma on nagu igavene meteoor,
Pilvedes mängimine ehmatab silma. (M. Yu. Lermontov)
Stilistikas ja poeetikas on perifraas (parafraas, perifraas; vanakreeka keelest resYatssbuyt - "kirjeldav väljend", "allegooria": resYa - "ümber", "umbes" ja tssbuyt - "avaldus") troop, mis väljendab kirjeldavalt ühte mõistet, kasutades mitu.
Perifraas on objekti kaudne mainimine seda mitte nimetades, vaid kirjeldades (näiteks "öövalgusti" = "kuu" või "Ma armastan sind, Peetri looming!" = "Ma armastan sind, Peterburi!") .
Perifraasides asendatakse esemete ja inimeste nimed nende omaduste viidetega, näiteks "kes kirjutab need read" autori kõnes "mina" asemel, "magama" asemel "magama", "kuningas" metsalistest" sõna "lõvi" asemel, "ühekäeline bandiit" "mänguautomaadi" asemel. On loogilisi perifraase (“Surnud hingede autor”) ja kujundlikke perifraase (“vene luule päike”).
Sageli kasutatakse perifraasi "madala" või "keelatud" mõistete kirjeldamiseks ("kurat" asemel "roojane", "ninna puhumise asemel taskurätikuga hakkama saama"). Nendel juhtudel on perifraas samal ajal eufemism.
Personifikatsioon (personifikatsioon, prosopopoeia) on troop, elavate objektide omaduste ja tunnuste omistamine elututele.Isikupärastamist kasutatakse väga sageli looduse kujutamisel, mis on varustatud teatud inimlike joontega.
Ja häda, häda, häda!
Ja lein oli vööga vöötatud,
Mu jalad on pesulappidest sassis.
rahvalaul
Iroonia (vanakreeka keelest e?sshneYab - "teesklus") on troop, milles tõeline tähendus varjatud või selgesõnalise tähendusega vastuolus (vastandina sellele). Iroonia tekitab tunde, et arutluse teema pole see, mis paistab.
Iroonia on sõnade kasutamine negatiivses tähenduses, mis on otseses mõttes vastupidine. Näide: “No sa oled julge!”, “Tark, tark...” Siin on positiivsetel väidetel negatiivne varjund.
Irooniat kui väljendusvõtet kasutatakse tekstis koomilise efekti tekitamiseks ning autori hinnangute ja emotsioonide väljendamiseks.
Kunstilised väljendusvahendid on nii arvukad ja mitmekesised, et ilma kuivade matemaatiliste arvutusteta ei saa hakkama.
Kirjandusteooria suurlinna nurgatagustes rännates on lihtne eksida ning mitte jõuda kõige olulisemate ja huvitavamate asjadeni. Niisiis, pidage meeles numbrit 2. Uurida tuleb kahte osa: esimene on tropid ja teine stilistilised figuurid. Igaüks neist omakorda hargneb paljudeks alleedeks ja meil pole praegu võimalust kõiki läbida. Troop – tuletatud Kreeka sõna"pööre" tähistab neid sõnu või fraase, millel on erinev, "allegooriline" tähendus. Ja kolmteist teed ja alleed (kõige elementaarsemad). Õigemini peaaegu neliteist, sest ka siin on kunst matemaatikast ületanud.
Esimene osa: rajad
1. Metafoor. Leidke sarnasusi ja kandke ühe objekti nimi teisele. Näiteks: ussitramm, lollakas trollibuss. Metafoorid on enamasti ühesilbilised.
2. Metonüümia. Samuti nime ülekandmine, kuid järjepidevuse põhimõtte järgi näiteks: Lugesin Puškinit(nimetuse “raamat” asemel on meil “autor”, kuigi paljud preilid on ka luuletaja keha lugenud).
2a. Sünekdohh. Järsku - 2a. See on teatud tüüpi metonüümia. Asendamine kontseptsiooniga. Ja poolt mitmuses. "Säästa oma senti"(Gogol) ja" Istu maha, valgustaja"(Majakovski) – see põhineb kontseptsioonidel, raha ja päikese asemel." Koolitan ümber majajuhiks"(Ilf ja Petrov) - see on numbrite järgi, kui ainsuse arv asendatakse mitmusega (ja vastupidi).
3. Epiteet. Objekti või nähtuse kujundlik määratlus. Näited autost (näide - "palju" asemel). Väljendatakse peaaegu iga kõneosa või fraasiga: rahulik kevad, ilus kevad, naeratas nagu kevad jne. Paljude kirjanike kunstilised väljendusvahendid on selle troobiga täielikult ammendatud - mitmekesine, räpane.
4. Võrdlus. Alati binoomne: võrdlusobjektiks on sarnasuse kujutis. Kõige sagedamini kasutatavad sidesõnad on "nagu", "nagu", "nagu", "täpselt", samuti eessõnad ja muud leksikaalsed vahendid. Beluga karje; nagu välk; vaikne nagu kala.
5. Personifikatsioon. Kui elututele objektidele antakse hing, millal viiulid laulavad, puud sosistavad; Lisaks võivad ellu tulla ka täiesti abstraktsed mõisted: rahune maha, melanhoolia; lihtsalt räägi minuga, seitsmekeeleline kitarr.
6. Hüperbool. Liialdus. Nelikümmend tuhat venda.
7. Litota. Alahinnang. Piisk meres.
8. Allegooria. Läbi spetsiifilisuse – abstraktsiooniks. Rong lahkus- see tähendab, et minevikku ei saa tagastada. Mõnikord on väga-väga pikki tekste, kus on üks detailne allegooria.
9. Parafraas. Sa peksid ümber põõsa, kirjeldades ütlematut sõna. " Meie kõik"näiteks või" Vene luule päike"Kuid mitte igaüks ei saa lihtsalt öelda, et Puškin on sellise eduga.
10. Iroonia. Peen mõnitamine, kui kasutatakse vastupidise tähendusega sõnu .
11. Antitees. Kontrast, opositsioon. Rikas ja vaene. Talv ja suvi.
12. Oksümoron. Kokkusobimatuse kombinatsioon: elav laip, kuum lumi, hõbedane jalanõu.
13. Antonomaasia. Sarnaselt metonüümiaga. Ainult siin peab tavanimisõna asemel esinema pärisnimi. Kroisus- "rikka mehe" asemel.
Teine osa: stiilifiguurid ehk kõnekujundid, mis suurendavad väite väljendusrikkust
Siin meenutame 12 haru peatänavast:
1. Gradatsioon. Sõnade paigutus on järkjärguline – tähtsuse järjekorras, tõusvalt või kahanevalt. Crescendo või diminuendo. Pidage meeles, kuidas Koreiko ja Bender üksteisele naeratasid.
2. Inversioon. Fraas, milles tavapärane sõnajärjekord on rikutud. Eriti sageli kombineerituna irooniaga. " Kust sa, tark, eksid?“(Krylov) – siin on ka irooniat.
3. Ellips. Oma loomupärase ekspressiivsuse tõttu neelab ta mõned sõnad alla. Näiteks: " ma lähen koju"Ma lähen koju" asemel.
4. Paralleelsus. Kahe või enama lause sama konstruktsioon. Näiteks: " Nüüd kõnnin ja laulan, nüüd seisan ääre peal".
5. Anafora. Inimeste ühtsus. See tähendab, et iga uus ehitus algab samade sõnadega. Pidage meeles Puškini "Lukomorje lähedal on roheline tamm", seda headust on seal palju.
6. Epifoor. Korrake samu sõnu iga konstruktsiooni lõpus, mitte alguses. " Kui lähed vasakule, siis sured, kui lähed paremale, siis sured ja kui lähed otse, siis sured kindlasti, aga tagasiteed pole."
7. Mitteliitumine ehk asündeton. Rootslane, venelane, see on ütlematagi selge, et ta hakib, torkab, lõikab.
8. Polüunion ehk polüsündetoon. Jah, see on ka selge: ja see on igav, teate, ja kurb, ja kedagi pole.
9. Retooriline küsimus. Küsimus, mis ei oota vastust, vastupidi, see eeldab seda. Kas sa oled kuulnud?
10. Retooriline hüüatus. See suurendab oluliselt isegi kirjaliku kõne emotsionaalset intensiivsust. Luuletaja on surnud!
11. Retooriline pöördumine. Vestlus mitte ainult elutute objektidega, vaid ka abstraktsete mõistetega: " Miks sa seal seisad ja kõigutad...", "Tere, rõõm!"
12. Partseldamine. Samuti väga väljendusrikas süntaks: See on kõik. Olen lõpetanud, jah! See artikkel.
Nüüd teemast
Kunstiteose teema kui teadmiste subjekti alus, elab otseselt kunstilise väljenduse vahenditest, kuna loovuse subjektiks võib olla kõik.
Intuitsiooni teleskoop
Peaasi, et kunstnik peab intuitsiooni teleskoobi kaudu üksikasjalikult uurima, millest ta lugejale rääkima hakkab. Kõik inimelu nähtused ja looduse elu, loomad ja taimestik, samuti materiaalne kultuur. Fantaasia on ka imeline uurimisaine, sealt lendavad teksti lehekülgedele päkapikud, päkapikud ja hobid. Kuid peateemaks on ikkagi inimelu tunnuste kirjeldus selle sotsiaalses olemuses, olenemata sellest, millised terminaatorid ja muud koletised teose avarustes hullavad. Ja ükskõik kui palju kunstnik praeguste avalike huvide eest põgeneb, ei suuda ta oma ajaga sidet katkestada. Idee, näiteks "puhta kunsti" on ka idee, eks? Kõik muutused ühiskonna elus peegelduvad tingimata teoste teemades. Ülejäänu sõltub autori elegantsist ja osavusest - milliseid kunstilisi väljendusvahendeid ta valib valitud teema kõige täielikumaks avalikustamiseks.
Suure stiili ja individuaalse stiili kontseptsioon
Stiil on ennekõike süsteem, mis hõlmab loomingulist stiili, verbaalse struktuuri tunnuseid, lisaks subjekti visualiseerimist ja kompositsiooni (süžee moodustamist).
Suur stiil
Kõigi visuaalsete ja kujundlike vahendite totaalsus ja ühtsus, sisu ja vormi ühtsus on stiili valem. Eklektika ei veena täielikult. Suurepärane stiil on norm, otstarbekus, traditsioon, see on autori tunde kaasamine Suurel ajal. Nagu keskaeg, renessanss, klassitsism.
Hegeli järgi: kolme tüüpi Grand Style
1. Range - alates raskest - kõrgeima funktsionaalsusega.
2. Ideaalne – harmooniast – täidetud tasakaaluga.
3. Meeldiv - igapäevasest - kerge ja flirtiv. Hegel, muide, kirjutas neli paksu köidet ainult stiilist. Sellist teemat on lihtsalt võimatu lühidalt kirjeldada.
Individuaalne stiil
Individuaalse stiili omandamine on palju lihtsam. See on nii kirjanduslik norm kui ka kõrvalekalded sellest. Ilukirjandusstiil on eriti selgelt nähtav detailide tähelepanelikkuses, kus kõik komponendid liidetakse kujundite süsteemiks ja toimub poeetiline süntees (taas hõbedane puukinga Pavel Petrovitš Kirsanovi laual).
Aristotelese järgi: kolm sammu stiili saavutamiseks
1. Looduse jäljendamine (jüngriks olemine).
2. Manner (tõelisuse ohverdame kunstilisuse nimel).
3. Stiil (reaalsustruudus, säilitades kõik individuaalsed omadused). Stiili täiuslikkust ja terviklikkust eristavad teosed, millel on ajalooline tõepärasus, ideoloogiline suunitlus, teemade sügavus ja selgus. Sisuga sobiva täiusliku vormi loomiseks vajab kirjanik annet, leidlikkust ja oskusi. Ta peab toetuma oma eelkäijate saavutustele, valima vormid, mis vastavad tema kunstiliste ideede originaalsusele ja selleks on vaja nii kirjanduslikku kui ka üldkultuurilist ilmavaadet. Klassikaline kriteerium ja vaimne kontekst on praeguse vene kirjanduse parim viis ja peamine probleem stiili leidmisel.
Võib-olla kõige segasem ja kõige segasem keeruline teema neile, kes ei ole sõbrad kirjanduse ja verbaalsete kujunditega. Kui teile pole kunagi muljet avaldanud klassikaline kirjandus ja eriti luule, siis ehk võimaldab selle teemaga tutvumine vaadata paljusid teoseid läbi autori silmade ja äratada huvi kirjandusliku sõna vastu.
Rajad – verbaalsed pöörded
Rajad muudavad kõne heledamaks ja ilmekamaks, huvitavamaks ja rikkalikumaks. Need on sõnad ja nende kombinatsioonid, mida kasutatakse ülekantud tähenduses, mistõttu avaldubki teksti väljendusrikkus. Rajad aitavad edasi anda erinevaid emotsioonivarjundeid, taasluua lugeja meeles tõeseid pilte ja pilte, nende abiga tekitavad sõnameistrid lugejas teatud assotsiatsioone.
Keele süntaktiliste vahendite kõrval on troopid (leksikaalsete vahenditega seotud) üsna võimas relv kirjanduse vallas. Tähelepanu tasub pöörata asjaolule, et paljud troopid on kirjakeelest kolinud kõnekeelde. Oleme nendega nii ära harjunud, et pole enam märganud selliste sõnade kaudset tähendust, mistõttu on nad kaotanud oma väljendusvõime. See on tavaline nähtus: troopid on kõnekeeles nii "häkkinud", et muutuvad klišeedeks ja klišeedeks. Kunagised ilmekad fraasid “must kuld”, “särav mõistus”, “kuldsed käed” on saanud tuttavaks ja hakitud.
Troobide klassifikatsioon
Selleks, et mõista ja selgelt selgitada, millised sõnad ja väljendid, millises kontekstis on liigitatud kujundlikeks ja väljenduslikeks keelevahenditeks, pöördume järgmise tabeli poole.
Rajad | Definitsioon | Näited |
Epiteet | Mõeldud millegi kunstiliseks määratlemiseks (objekt, tegevus), mida enamasti väljendatakse omadussõna või määrsõnaga | Türkiissinised silmad, koletu iseloom, ükskõikne taevas |
Metafoor | Sisuliselt on see võrdlus, kuid peidetud ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandumise tõttu teisele | Hing laulab, teadvus hõljub minema, pea sumiseb, jäine pilk, terav sõna |
Metonüümia | Ümbernimetamine. See on ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandmine teisele külgnevuse alusel | Keeda kummelit (mitte kummeliteed), koolis käis koristuspäev (asendades sõna “õpilased” asutuse nimega), lugenud Majakovskit (teose asendamine autori nimega) |
Sünekdohhe (on metonüümia tüüp) | Objekti nime ülekandmine osast tervikusse ja vastupidi | Hoia raha (raha asemel), mari on sel aastal küps (marja asemel), ostja on nüüd nõudlik (ostjate asemel) |
Hüperbool | Troop, mis põhineb liigsel liialdamisel (omaduste, mõõtmete, sündmuste, tähenduse jne) | Ma ütlesin sulle sada korda, seisin terve päeva järjekorras, hirmutasin sind surnuks |
Perifraas | Semantiliselt jagamatu väljend, mis kirjeldab kujundlikult nähtust või objekti, osutades selle eripärale (negatiivse või positiivse tähendusega) | Mitte kaamel, vaid kõrbelaev, mitte Pariis, vaid moepealinn, mitte ametnik, vaid vaimulik rott, mitte koer, vaid mehe sõber |
Allegooria | Allegooria, abstraktse kontseptsiooni väljendamine konkreetse pildi abil | Rebane - kaval, sipelgas - raske töö, elevant - kohmakus, draakon - muretu |
Litotid | Sama mis hüperbool, ainult vastupidi. Millegi tähtsustamine, et muuta see rõhutatumaks | Kui kass nuttis, teenin ma oma senti, õhuke nagu pilliroog |
Oksümoron | Kombinatsioon kokkusobimatust, kontrastsest, vastuolulisest | Valju vaikus, tagasi tulevikku, kuum külm, lemmikvaenlane |
Iroonia | Sõna kasutamine selle tähendusele täiesti vastupidises tähenduses naeruvääristamise eesmärgil | Tulge minu häärberisse (umbes väikesesse korterisse), see maksab teile päris senti (palju raha) |
Personifikatsioon | Elusolendite omaduste ja omaduste ülekandmine elututele objektidele ja mõistetele, millele nad ei ole omased | Vihm nutab, lehed sosistavad, tuisk huilgab, kurbus on peale tulnud |
Antitees | Troop, mis põhineb mis tahes kujutiste või kontseptsioonide teraval kontrastil |
|
Eufemism | Emotsionaalselt ja semantiliselt neutraalne sõna või sõnade kombinatsioon, mida kasutatakse ebameeldivate, ebaviisakate, vääritu väljendite asemel | Kohad pole nii kauged (vangla asemel), tal on ainulaadne iseloom (halva, raske asemel) |
Näidetest selgub, et kujundlikke ja väljenduslikke keelevahendeid, nimelt troope, ei kasutata mitte ainult Kunstiteosed, aga ka elavas kõnekeeles. Pädeva, rikkaliku ja väljendusrikka kõne saamiseks ei pea te olema luuletaja. Piisab, kui on hea leksikon ja võime väljendada mõtteid väljaspool kasti. Täiustage oma sõnavara kvaliteetset kirjandust lugedes, see on äärmiselt kasulik.
Foneetika visuaalsed vahendid
Rajad on vaid osa kunstiliste väljendusvahendite arsenalist. Seda, mis on loodud konkreetselt meie kuulmist mõjutama, nimetatakse foneetiliseks kujundlikuks ja ekspressiivseks keelevahendiks. Kui olete mõistnud keele kunstilisuse foneetilise komponendi olemust, hakkate paljusid asju vaatama erinevate silmadega. Saabub arusaam kooli õppekava luuletuste sõnamängust, kunagi “läbi jõu” õpitud, ning avaldub silbi poeetika ja ilu.
Kõige parem on vaadelda näiteid foneetiliste väljendusvahendite kasutamisest, mis põhinevad klassikalisel vene kirjandusel, see on rikkaim alliteratsiooni ja assonantsi, aga ka muud tüüpi helikirjutuse allikas. Kuid oleks vale arvata, et kujundlike ja ekspressiivsete keelevahendite näiteid moodsast kunstist ei leia. Reklaam, ajakirjandus, kaasaegsete esinejate laulud ja luuletused, vanasõnad, kõnekäänud, keeleväänajad - kõik see on suurepärane alus kõnekujude ja troobide otsimiseks, peate lihtsalt õppima neid kuulma ja nägema.
Alliteratsioon, assonants ja teised
Alliteratsioon on identsete kaashäälikute või nende kombinatsioonide kordamine luuletuses, mis annab värsi kõlale ilmekuse, helguse ja originaalsuse. Näiteks heli [z] Vladimir Majakovski teoses “Pilv pükstes”:
Sa tulid sisse
terav, nagu "siin!"
seemisnahast kindad,
"Sa tead -
Ma abiellun".
või sealsamas:
Ma tugevdan ennast.
Vaata -
kui rahulik!
Nagu surnu pulss.
Mäletad?...
Ja siin on meile kaasaegne näide. Lauljalt Utah (“Fall”):
Ma suitsetan ja söön leiba,
Vaadates koridoris tolmust lambivarju...
Assonants on spetsiaalselt organiseeritud kaashäälikute kordus (tavaliselt poeetilises tekstis), mis annab värsile musikaalsuse, harmoonia ja laululisuse. Oskuslikult loodud foneetiline seade suudab edasi anda atmosfääri, keskkonda, meeleseisundit ja isegi ümbritsevaid helisid. Vladimir Majakovski hoolikalt koostatud assonants kannab endas voolava lootusetuse varjundit:
Teie poeg on ilusti haige!
Tema süda põleb.
Räägi oma õdedele
Ljuda ja Ole,
tal pole kuhugi minna.
Igas luuletuses ühendab Vladimir Vladimirovitš foneetilise iseloomuga kujundlikud ja ekspressiivsed vahendid troobide ja süntaktiliste figuuridega. See on autori ainulaadsus.
Pun-riimid on sõnade ja helide kombinatsioonid, mis põhinevad helide sarnasusel.
Riimide valdkond on minu element,
Ja ma kirjutan kergesti luulet,
Kõhklemata, viivitamata
Jooksin reale realt,
Isegi Soome pruunidele kividele
Ma teen sõnamängu.
D. D. Minaev
Süntaktilised väljendusvahendid keeles
Epifoora ja anafoora, ümberpööramine, parsellatsioon ja mitmed muud süntaktilised vahendid aitavad verbaalse kunsti meistril oma teoseid ekspressiivsusega küllastada, luues individuaalse stiili, iseloomu ja rütmi.
Mõned süntaktilised vahendid suurendavad kõne väljendusrikkust ja tõstavad loogiliselt esile selle, mida autor soovib rõhutada. Teised lisavad narratiivile dünaamilisust ja pinget või, vastupidi, panevad peatuma ja mõtlema, uuesti lugema ja tunnetama. Paljudel kirjanikel ja luuletajatel on oma individuaalne stiil, mis põhineb konkreetselt süntaksil. Piisab, kui meenutada A. Bloki:
"Öö, tänav, latern, apteek"
või A. Ahmatova:
"Kakskümmend üks. Öö. Esmaspäev"
Individuaalne autori stiil ei koosne muidugi ainult süntaksist, seal on terve komplekt kõiki komponente: semantiline, keeleline, samuti rütm ja reaalsuse nägemus. Ja ometi mängib olulist rolli see, milliseid kujundlikke ja väljendusrikkaid keelevahendeid kunstnik eelistab.
Süntaks kunstilise väljenduse abistamiseks
Inversioon (ümberpaigutamine, ümberpööramine) on sõnade vastupidine või ebastandardne järjekord lauses. Proosas kasutatakse seda lause mis tahes osa semantiliseks esiletõstmiseks. Poeetilises vormis on mõnikord vaja luua riim, keskendudes kõige enam olulised punktid. Marina Tsvetajeva luuletuses “Armukadeduse katse” annab ümberpööramine edasi emotsionaalset lagunemist:
Kuidas sul läheb - kas oled terve
Võib olla? Laulnud – kuidas?
Surematu südametunnistuse haavandiga
Kuidas sa hakkama saad, vaene mees?
A. S. Puškin pidas võib-olla kõige olulisemaks poeetilise väljendusvahendiks inversiooni, tema luuletused on enamasti inversioonid, mistõttu on need nii musikaalsed, ilmekad ja lihtsad.
Retooriline küsimus kirjandustekstis on selline, mis vastust ei nõua.
Päev oli süütu ja tuul oli värske.
Tumedad tähed kustusid.
- Vanaema! - See jõhker mäss
Minu südames - kas see pole sinult?
A. Ahmatova
Marina Tsvetajeva laulusõnades olid tema lemmikvahendid retooriline küsimus ja retooriline hüüatus:
Ma küsin tooli, ma küsin voodit:
"Miks, miks ma kannatan ja kannatan?"
Õppisin elama tules endas,
Ta viskas selle ise – külmunud steppi!
Seda sa, kallis, minuga tegid!
Mu kallis, mida ma olen sulle teinud?
Epifoor, anafoor, ellips
Anafora on sarnaste või identsete helide, sõnade, fraaside kordamine iga rea, stroofi, lause alguses. Klassikaline näide on Yesenini luuletused:
Ma ei teadnud, et armastus on nakkus
Ma ei teadnud, et armastus on katk...
Oh, oota. Ma ei noomi teda.
Oh, oota. Ma ei nea teda...
Epiphora - samade elementide kordamine fraaside, stroofide, ridade lõpus.
Rumal süda, ära löö!
Meid kõiki petab õnn,
Kerjus palub ainult osavõttu...
Rumal süda, ära löö.
Mõlemad stiilifiguurid on pigem iseloomulikud luulele kui proosale. Selliseid võtteid leidub kõigis kirjanduse liikides ja žanrites, sealhulgas suulises rahvakunstis, mis on oma eripära arvestades väga loomulik.
Ellips on kirjandustekstis mis tahes keeleüksuse väljajätmine (seda on lihtne taastada), samas kui fraasi tähendus ei kannata.
Mis eile on vööni ulatuv,
Järsku – tähtede poole.
(Liialdatud, see tähendab:
Täispikkuses.)
M. Tsvetajeva
See annab lauses dünaamilisust, lakoonilisust ja tõstab soovitud elemendi intonatsiooniliselt esile.
Selleks, et selgelt navigeerida kõigis keelelistes figuurides ja professionaalselt mõista, mida nimetatakse kujundlikuks väljendusvahendid, vajate kogemusi, teadmisi teooriast ja keeledistsipliinidest.
Peaasi, et mitte üle pingutada
Kui tajuda ümbritsevat informatsiooni läbi keeleliste väljendusvahendite prisma, võime jõuda järeldusele, et kõnekeeleski viidatakse neile üsna sageli. Kujundliku ja väljendusliku keelevahendi nimetust ei ole vaja teada, et seda kõnes kasutada. Pigem juhtub see tahtmatult, märkamatult. Teine asi on, kui teil on vahendeid massimeedia Voona voolavad sisse erinevad kõnekujundid, nii sobivad kui ka mitte nii sobivad. Troobide, stiilivahendite ja muude väljendusvahendite kuritarvitamine muudab kõne raskesti tajutavaks ja üleküllaseks. Ajakirjandus ja reklaam on selles eriti süüdi, ilmselt seetõttu, et nad kasutavad sihilikult keele jõudu publiku mõjutamiseks. Luuletaja ei mõtle loomeprotsessi kiirustades, mida visuaalset ja ekspressiivset kasutada, see on spontaanne, “emotsionaalne” protsess.
Keel on klassikute käes võimsaim tööriist
Iga ajastu jätab keelele ja selle visuaalsetele vahenditele oma jälje. Puškini keel on Majakovski loomingulisest stiilist kaugel. Tsvetajeva pärandi poeetika erineb järsult Vladimir Võssotski ainulaadsetest tekstidest. A. S. Puškini poeetiline keel on läbi imbunud epiteetidest, metafooridest, personifikatsioonidest, I. A. Krõlov on allegooria, hüperbooli ja iroonia fänn. Igal kirjanikul on oma stiil, mille ta on loonud loominguline protsess, milles tema lemmik kujutav kunst mängib olulist rolli
RAJAD JA STILISTILISED FIGUURID.
RAJAD(Kreeka tropos - kõne pööre, pööre) - sõnad või kõnekujundid ülekantud, allegoorilises tähenduses. Teed on kunstilise mõtlemise oluline element. Troobide tüübid: metafoor, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, litoodid jne.
STILISTILISED FIGUURID- väite väljendusrikkuse suurendamiseks kasutatavad kõnekujundid: anafora, epifoora, ellips, antitees, paralleelsus, gradatsioon, inversioon jne.
HÜPERBOLA (Kreeka hüperbool - liialdus) - liialdusel põhinev trobitüüp ("verejõed", "naerumeri"). Hüperbooli abil suurendab autor soovitud muljet või rõhutab seda, mida ta ülistab ja mida naeruvääristab. Hüperbooli leidub juba iidsetes eepostes erinevate rahvaste seas, eriti vene eepostes.
Vene kirjanduses N. V. Gogol, Saltõkov-Štšedrin ja eriti
V. Majakovski (“Mina”, “Napoleon”, “150 000 000”). Poeetilises kõnes põimub sageli hüperboolmuude kunstiliste vahenditega (metafoorid, personifikatsioon, võrdlused jne). Vastupidi – litotes.
LITOTA (kreeka keel litotes - lihtsus) - hüperboolile vastandlik troop; kujundlik väljend, sõnapööre, mis sisaldab kujutatava objekti või nähtuse suuruse, tugevuse või tähtsuse kunstilist alahinnangut. Litotes on sees rahvajutud: “näpusuurune poiss”, “kanajalgadel onn”, “väike mees nagu sõrm”.
Litootide teine nimi on meioos. Litote vastand on hüperbool.
N. Gogol pöördus sageli litote poole:
“Nii väike suu, et üle kahe tüki vahele ei jää” N. Gogol
METAFOOR(kreeka metafoor - ülekanne) - troop, varjatud kujundlik võrdlus, ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandmine teisele, mis põhineb ühiseid jooni(“töö käib täies hoos”, “käte mets”, “tume isiksus”, “kivisüda”...). Metafooris, vastupidiselt
võrdluste puhul jäetakse sõnad "nagu", "nagu", "nagu" välja, kuid need on vihjatud.
Üheksateistkümnes sajand, raud,
Tõesti julm vanus!
Sinu kõrval ööpimedusse, täheta
Hooletu hüljatud mees!
A. Blok
Metafoorid moodustatakse personifikatsiooni (“vesi jookseb”), reifikatsiooni (“terasest närvid”), abstraktsiooni (“tegevusväli”) jne põhimõttel. Metafoorina võivad toimida erinevad kõneosad: tegusõna, nimisõna, omadussõna. Metafoor annab kõnele erakordse väljendusrikkuse:
Igas nelgis on lõhnav sirel,
Mesilane roomab lauldes...
Sa tõusid sinise võlvi alla
Rändava pilvede kohal...
A. Fet
Metafoor on eristamatu võrdlus, milles on aga mõlemad liikmed kergesti nähtavad:
Oma kaerakarvadega
Sa jäid minuga igaveseks...
Koera silmad pööritasid
Kuldsed tähed lumes...
S. Yesenin
Lisaks verbaalsele metafoorile on kunstilises loovuses laialt levinud metafoorsed kujundid või laiendatud metafoorid:
Ah, mu pea põõsas on kuivanud,
Mind imeti lauluvangi,
Olen määratud raskele tunnete tööle
Luuletuste veskikivi keeramine.
S. Yesenin
Mõnikord kujutab kogu teos laia, laiendatud metafoorset pilti.
METONÜÜMIA(kreeka metonüümia – ümbernimetamine) – troop; ühe sõna või väljendi asendamine teisega sarnaste tähenduste alusel; väljendite kasutamine ülekantud tähenduses ("vahutav klaas" - tähendab veini klaasis; "mets on lärmakas" - tähendab puid; jne).
Teater on juba täis, kastid sädelevad;
Kioskid ja toolid, kõik keeb...
A.S. Puškin
Metonüümias tähistatakse nähtust või objekti teiste sõnade ja mõistete abil. Samas säilivad märgid või seosed, mis neid nähtusi kokku viivad; Seega, kui V. Majakovski räägib “kabuuris tukavast terasest oraatorist”, tunneb lugeja sellel pildil kergesti ära metonüümilise revolvri kujutise. See on erinevus metonüümia ja metafoori vahel. Metonüümia mõiste idee antakse kaudsete märkide või sekundaarsete tähenduste abil, kuid just see suurendab kõne poeetilist väljendusrikkust:
Sa juhatasid mõõgad külluslikule pidusöögile;
Kõik langes müraga teie ees;
Euroopa oli välja suremas; tõsine uni
Hõljus ta pea kohal...
A. Puškin
Millal on põrgu kallas
Võtab mind igavesti
Kui ta jääb igaveseks magama
Sulg, mu rõõm...
A. Puškin
PERIFRAAS (Kreeka perifraas - ringtee pööre, allegooria) - üks troope, milles objekti, isiku, nähtuse nimi asendatakse selle märkide, reeglina kõige iseloomulikumate, viitega, suurendades kõne kujundlikkust. ("lindude kuningas" "kotka" asemel, "loomade kuningas" - "lõvi" asemel)
PERSONALISEERIMINE(prosopopoeia, personifikatsioon) - metafoori tüüp; elavate objektide omaduste ülekandmine elututele (hing laulab, jõgi mängib...).
Minu kellad
Stepi lilled!
Miks sa mind vaatad?
Tumesinine?
Ja mille pärast sa helistad?
Ühel rõõmsal maikuu päeval
Niitmata rohu vahel
Raputate pead?
A.K. Tolstoi
SYNECDOCHE (kreeka sünekdoche – korrelatsioon)- üks troobidest, metonüümia tüüp, mis seisneb tähenduse ülekandmises ühelt objektilt teisele nendevahelise kvantitatiivse suhte alusel. Sünekdohhe on ilmekas tüpiseerimisvahend. Kõige tavalisemad sünekdohhi tüübid:
1) Nähtuse osa nimetatakse terviku tähenduses:
Ja uksel -
hernemantlid,
mantlid,
lambanahast mantlid...
V. Majakovski
2) Tervik osa tähenduses - Vassili Terkin fašistiga rusikavõitluses ütleb:
Oh, seal sa oled! Kakleda kiivriga?
No kas nad pole alatu kamp!
3) Ainsuse arv üldise ja isegi universaalse tähenduses:
Seal oigab mees orjusest ja ahelatest...
M. Lermontov
Ja slaavlaste uhke lapselaps ja soomlane...
A. Puškin
4) Numbri asendamine komplektiga:
Miljonid teist. Me oleme pimedus ja pimedus ja pimedus.
A. Blok
5) Üldmõiste asendamine konkreetsega:
Võitsime end pennidega. Väga hea!
V. Majakovski
6) Konkreetse kontseptsiooni asendamine üldisega:
"No istu maha, valgustaja!"
V. Majakovski
VÕRDLUS – sõna või väljend, mis sisaldab ühe objekti võrdlemist teisega, üht olukorda teisega. (“Tugev kui lõvi”, “ütles kui lõikas”...). Torm katab taeva pimedusega,
Pöörised lumepöörised;
Kuidas metsaline ulgub,
Siis nutab ta nagu laps...
A.S. Puškin
“Nagu tulekahjudest kõrbenud stepp, muutus Gregori elu mustaks” (M. Šolohhov). Mõte stepi mustusest ja süngusest tekitab lugejas selle melanhoolse ja valusa tunde, mis vastab Gregory olekule. Mõiste üks tähendus - "kõrbenud stepp" kandub üle teisele - sisemine olek iseloomu. Mõnikord kasutab kunstnik mõne nähtuse või kontseptsiooni võrdlemiseks üksikasjalikke võrdlusi:
Vaade stepile on kurb, kus pole takistusi,
Häirides ainult hõbedast sulgede rohtu,
Lendav akviloon rändab
Ja ta ajab vabalt enda ette tolmu;
Ja kus ümberringi, ükskõik kui valvsalt sa ka ei vaataks,
Kohtub kahe või kolme kase pilguga,
Mis on sinaka udu all
Nad lähevad õhtul tühjal kaugusel mustaks.
Nii et elu on igav, kui pole võitlust,
Tungib minevikku, tajub
On vähe asju, mida saame sellega teha, parimal eluajal
Ta ei lõbusta hinge.
Ma pean tegutsema, teen seda iga päev
Tahaksin teha ta surematuks, nagu vari
Suur kangelane ja saage aru
Ma ei saa, mida tähendab puhata.
M. Lermontov
Siin annab S. Lermontov üksikasjaliku abil edasi terve rea lüürilisi elamusi ja mõtisklusi.
Võrdlusi ühendavad tavaliselt sidesõnad “nagu”, “nagu”, “justkui”, “täpselt” jne. Võimalikud on ka ametiühinguvälised võrdlused:
“Kas mul on peened lokid – kammitud lina” N. Nekrasov. Siin on sidesõna välja jäetud. Kuid mõnikord pole see ette nähtud:
"Hommikune hukkamine, tavaline rahva pidu" A. Puškin.
Mõned võrdlusvormid on konstrueeritud kirjeldavalt ja seetõttu ei ole neid sidesõnadega ühendatud:
Ja ta ilmub
Uksel või aknal
Varajane täht on heledam,
Hommikuroosid on värsked.
A. Puškin
Ta on armas - ma ütlen meie vahel -
Õukonna rüütlite torm,
Ja võib-olla lõunamaa tähtedega
Võrdle, eriti luules,
Tema tšerkessi silmad.
A. Puškin
Eriline võrdlustüüp on nn negatiivne:
Punane päike taevas ei paista,
Sinised pilved teda ei imetle:
Siis istub ta söögiaegadel kuldses kroonis
Istub hirmuäratav tsaar Ivan Vassiljevitš.
M. Lermontov
Kahe nähtuse paralleelsel kujutamisel on eituse vorm nii võrdlusmeetod kui ka tähenduste ülekandmise meetod.
Erijuhtumit esindavad võrdluseks kasutatavad instrumentaaljuhtude vormid:
On aeg, iludus, ärka üles!
Ava oma suletud silmad,
Põhja-Aurora poole
Ole põhjamaa täht.
A. Puškin
Ma ei hõlju – istun nagu kotkas.
A. Puškin
Sageli esineb võrdlusi akusatiivi vormis eessõnaga “all”:
"Sergei Platonovitš... istus Atepiniga söögitoas, kaetud kalli tammetapeediga..."
M. Šolohhov.
PILT –reaalsuse üldistatud kunstiline peegeldus, mis on riietatud konkreetse üksiknähtuse vormi. Luuletajad mõtlevad kujundites.
See ei ole tuul, mis metsa kohal möllab,
Mägedest ei voolanud ojad,
Moroz - patrulli ülem
Kõnnib oma vara ümber.
ON. Nekrassov
ALLEGORIA(Kreeka allegooria - allegooria) - reaalsuse objekti või nähtuse konkreetne kujutis, mis asendab abstraktset mõistet või mõtet. Roheline oks inimese käes on pikka aega olnud allegooriline maailmapilt, vasar on töö allegooria jne.
Paljude allegooriliste kujutiste päritolu tuleks otsida hõimude, rahvaste, rahvaste kultuuritraditsioonidest: need leitakse plakatitel, vappidel, embleemidel ja omandavad stabiilse iseloomu.
Paljud allegoorilised kujutised ulatuvad tagasi Kreeka ja Rooma mütoloogiasse. Seega on kujutis kinniseotud silmadega naisest, kelle käes on kaalud – jumalanna Themis – õigluse allegooria, mao ja kausi kujutis meditsiini allegooria.
Allegooriat kui vahendit poeetilise ekspressiivsuse suurendamiseks kasutatakse laialdaselt ilukirjandus. See põhineb nähtuste konvergentsil vastavalt nende oluliste aspektide, omaduste või funktsioonide korrelatsioonile ja kuulub metafoorsete troopide rühma.
Erinevalt metafoorist väljendab allegoorias kujundlikku tähendust fraas, terve mõte või isegi väike teos (faabula, tähendamissõna).
GROTESK (prantsuse grotesk - kapriisne, koomiline) - pilt inimestest ja nähtustest fantastilises, inetus-koomilises vormis, mis põhineb teravatel kontrastidel ja liialdustel.
Raevununa sööstan koosolekule nagu laviin,
Teel metsikuid needusi loopimas.
Ja ma näen: pooled inimesed istuvad.
Oh kuratlikkust! Kus on teine pool?
V. Majakovski
IROONIA (kreeka keeles eironeia – teesklus) – naeruvääristamise või pettuse väljendamine allegooria kaudu. Sõna või väide omandab kõne kontekstis sõnasõnalisele tähendusele vastandliku tähenduse või eitab seda, seades sellesse kahtluse alla.
Võimsate peremeeste sulane,
Millise ülla julgusega
Kõu oma sõnavabadusega
Kõik need, kel suu kinni.
F.I. Tjutšev
SARKASSM (kreeka sarkazo, lit. - liha rebimine) - põlglik, söövitav naeruvääristamine; iroonia kõrgeim aste.
ASSONANCE (prantsuse assonants – kaashäälik või vastus) – homogeensete vokaalihelide kordamine reas, stroofis või fraasis.
Oh kevad ilma lõpu ja servata -
Lõputu ja lõputu unistus!
A. Blok
ALLITEREERIMINE (HELID)(ladina ad - to, with ja littera - täht) - homogeensete kaashäälikute kordamine, andes värsile erilise intonatsioonilise väljendusrikkuse.
Õhtu. Mereäärne. Tuule ohked.
Lainete majesteetlik kisa.
Tulemas on torm. See tabab kallast
Must paat, mis on lummuses võõras...
K. Balmont
ALLUSION (ladina keelest allusio - nali, vihje) - stilistiline kujund, vihje sarnase kõlaga sõna kaudu või tuntud reaalse fakti, ajaloosündmuse, kirjandusteose mainimine (“Herostratose hiilgus”).
ANAFORA(Kreeka anafora – läbiviimine) – algussõnade, rea, stroofi või fraasi kordamine.
Sa oled ka õnnetu
Sa oled ka külluslik
Sa oled alla surutud
Sa oled kõikvõimas
Ema Venemaa!…
ON. Nekrassov
ANTITEES (Kreeka antitees – vastuolu, vastandus) – mõistete või nähtuste teravalt väljendunud vastandus.
Sina oled rikas, mina olen väga vaene;
Sina oled prosaist, mina luuletaja;
Sa punastad nagu moonid,
Olen nagu surm, kõhn ja kahvatu.
A.S. Puškin
Sa oled ka õnnetu
Sa oled ka külluslik
Sa oled vägev
Sa oled ka jõuetu...
N. Nekrasov
Nii vähe teid on sõidetud, nii palju vigu tehtud...
S. Yesenin.
Antitees suurendab kõne emotsionaalset värvingut ja rõhutab selle abil väljendatud mõtet. Mõnikord on kogu töö üles ehitatud antiteesi põhimõttele
APOKOOP(Kreeka apokope – ära lõikamine) – sõna kunstlik lühendamine tähendust kaotamata.
...Kui järsku ta metsast välja tuli
Karu tegi nende peale suu lahti...
A.N. Krõlov
Haukub, naerab, laulab, vilistab ja plaksutab,
Inimlik kuulujutt ja hobuse tipp!
A.S. Puškin
ASYNDETON (asyndeton) - lause, millel puuduvad sidesõnad homogeensete sõnade või terviku osade vahel. Kõnele dünaamilisust ja rikkust andev kujund.
Öö, tänav, latern, apteek,
Mõttetu ja hämar valgus.
Elage veel vähemalt veerand sajandit -
Kõik saab olema nii. Tulemust pole.
A. Blok
MITMELIIT(polüsündeton) - sidesõnade liigne kordamine, tekitades täiendava intonatsioonivärvingu. Vastupidine näitaja onametiühingusse mittekuulumine
Aeglustades kõnet sunnitud pausidega, rõhutab polüliit üksikuid sõnu ja suurendab selle väljendusvõimet:
Ja lained tunglevad ja tormavad tagasi,
Ja nad tulevad jälle ja löövad kaldale...
M. Lermontov
Ja see on igav ja kurb ning pole kedagi, kellele kätt anda...
M.Yu. Lermontov
GRADATION- alates lat. gradatio - gradualism) on stilistiline kujund, milles määratlused on rühmitatud teatud järjekorras - suurendades või vähendades nende emotsionaalset ja semantilist tähtsust. Graduatsioon suurendab salmi emotsionaalset kõla:
Ma ei kahetse, ei helista, ära nuta,
Kõik möödub nagu suits valgetest õunapuudest.
S. Yesenin
INVERSIOON(ladina inversio - ümberkorraldamine) - stilistiline kujund, mis koosneb üldtunnustatud grammatilise kõnejärjestuse rikkumisest; fraasi osade ümberpaigutamine annab sellele ainulaadse ekspressiivse tooni.
Legendid sügavast antiikajast
A.S. Puškin
Ta möödub noolega uksehoidjast
Lendas mööda marmortreppe üles
A. Puškin
OXYMORON(Kreeka oksüümoron – vaimukas-loll) – vastandlike tähendustega sõnade kombinatsioon (elav laip, hiiglaslik kääbus, külmade numbrite kuumus).
PARALLELISM(kreeka sõnast parallelos - kõrval kõndimine) - kõneelementide identne või sarnane paigutus külgnevates tekstiosades, luues ühtse poeetilise kujundi.
Lained loksuvad sinises meres.
IN sinine taevas tähed säravad.
A. S. Puškin
Sinu meel on sügav kui meri.
Sinu vaim on sama kõrge kui mäed.
V. Brjusov
Paralleelsus on eriti iseloomulik suulise rahvakunsti teostele (eeposed, laulud, ditsid, vanasõnad) ja nende lähedastele. kunstilised omadused kirjandusteosed(M. Yu. Lermontovi “Laul kaupmees Kalašnikovist”, N. A. Nekrasovi “Kes elab hästi Venemaal”, A. T. “Vassili Terkin”, Tvardovski).
Parallelismil võib olla sisult laiem temaatiline iseloom, näiteks M. Yu. Lermontovi luuletuses “Taevapilved on igavesed rändajad”.
Paralleelsus võib olla kas verbaalne või kujundlik või rütmiline või kompositsiooniline.
PARTSELLIMINE- väljendusrikas süntaktiline tehnika lause intonatsiooni jagamiseks iseseisvateks segmentideks, mis on graafiliselt esile tõstetud kui sõltumatud ettepanekud. ("Ja jälle. Gulliver. Seisab. Loobub." P. G. Antokolsky. "Kui viisakas! Lahke! Armas! Lihtne!" Griboedov. "Mitrofanov irvitas, segas kohvi. Ta tõmbas silmi."
N. Iljina. «Varsti läks ta tüdrukuga tülli. Ja sellepärast." G. Uspensky.)
ÜLEKANDMINE (prantsuse enjambement – üle astumine) – lahknevus kõne süntaktilise jaotuse ja luuleks jagunemise vahel. Ülekandmisel on süntaktiline paus värsi sees või hemisthis tugevam kui lõpus.
Peeter tuleb välja. Tema silmad
Nad säravad. Ta nägu on kohutav.
Liigutused on kiired. Ta on ilus,
Ta on nagu jumala äikesetorm.
A. S. Puškin
RIIM(Kreeka "rütm" - harmoonia, proportsionaalsus) - sort epiphora ; poeetiliste ridade otste konsonants, luues nende ühtsuse ja suguluse tunde. Riim rõhutab piiri värsside vahel ja seob värsid stroofidesse.
ELLIPSIS (Kreeka elleipsis - kustutamine, väljajätmine) - poeetilise süntaksi kujund, mis põhineb ühe lauseliikme väljajätmisel ja mille tähendus on kergesti taastatav (enamasti predikaat). Sellega saavutatakse kõne dünaamilisus ja kokkuvõtlikkus ning antakse edasi pingeline tegevusmuutus. Ellips on üks vaikimisi tüüpe. Kunstilises kõnes annab see edasi kõneleja põnevust või tegevuse pinget:
Istusime tuhas, linnad tolmus,
Mõõkade hulka kuuluvad sirbid ja adrad.
RAJAD JA STILISTILISED FIGUURID.
RAJAD (Kreeka tropos - kõne pööre, pööre) - sõnad või kõnekujundid ülekantud, allegoorilises tähenduses. Teed on kunstilise mõtlemise oluline element. Troobide tüübid: metafoor, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, litoodid jne.
STILISTILISED FIGUURID- väite väljendusrikkuse suurendamiseks kasutatavad kõnekujundid: anafora, epifoora, ellips, antitees, paralleelsus, gradatsioon, inversioon jne.
HÜPERBOLA (Kreeka hüperbool - liialdus) - liialdusel põhinev trobitüüp ("verejõed", "naerumeri"). Hüperbooli abil suurendab autor soovitud muljet või rõhutab seda, mida ta ülistab ja mida naeruvääristab. Hüperbooli leidub juba iidsetes eepostes erinevate rahvaste seas, eriti vene eepostes.
Vene kirjanduses N. V. Gogol, Saltõkov-Štšedrin ja eriti
V. Majakovski (“Mina”, “Napoleon”, “150 000 000”). Poeetilises kõnes põimub sageli hüperboolmuude kunstiliste vahenditega (metafoorid, personifikatsioon, võrdlused jne). Vastupidi – litotes.
LITOTA ( kreeka keel litotes - lihtsus) - hüperboolile vastandlik troop; kujundlik väljend, sõnapööre, mis sisaldab kujutatava objekti või nähtuse suuruse, tugevuse või tähtsuse kunstilist alahinnangut. Litoteid leidub rahvajuttudes: "sõrme suur poiss", "onn kanajalgadel", "väike mees nagu küünesuur".
Litootide teine nimi on meioos. Litote vastand on hüperbool.
N. Gogol pöördus sageli litote poole:
“Nii väike suu, et üle kahe tüki vahele ei jää” N. Gogol
METAFOOR (Kreeka metafoor - ülekanne) - troop, varjatud kujundlik võrdlus, ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandmine teisele ühiste tunnuste alusel (“töö on täies hoos”, “käte mets”, “tume isiksus”) , "kivist süda"...). Metafooris, vastupidiselt
võrdluste puhul jäetakse sõnad "nagu", "nagu", "nagu" välja, kuid need on vihjatud.
Üheksateistkümnes sajand, raud,
Tõesti julm vanus!
Sinu kõrval ööpimedusse, täheta
Hooletu hüljatud mees!
A. Blok
Metafoorid moodustatakse personifikatsiooni (“vesi jookseb”), reifikatsiooni (“terasest närvid”), abstraktsiooni (“tegevusväli”) jne põhimõttel. Metafoorina võivad toimida erinevad kõneosad: tegusõna, nimisõna, omadussõna. Metafoor annab kõnele erakordse väljendusrikkuse:
Igas nelgis on lõhnav sirel,
Mesilane roomab lauldes...
Sa tõusid sinise võlvi alla
Rändava pilvede kohal...
A. Fet
Metafoor on eristamatu võrdlus, milles on aga mõlemad liikmed kergesti nähtavad:
Oma kaerakarvadega
Sa jäid minuga igaveseks...
Koera silmad pööritasid
Kuldsed tähed lumes...
S. Yesenin
Lisaks verbaalsele metafoorile on kunstilises loovuses laialt levinud metafoorsed kujundid või laiendatud metafoorid:
Ah, mu pea põõsas on kuivanud,
Mind imeti lauluvangi,
Olen määratud raskele tunnete tööle
Luuletuste veskikivi keeramine.
S. Yesenin
Mõnikord kujutab kogu teos laia, laiendatud metafoorset pilti.
METONÜÜMIA (kreeka metonüümia – ümbernimetamine) – troop; ühe sõna või väljendi asendamine teisega sarnaste tähenduste alusel; väljendite kasutamine ülekantud tähenduses ("vahutav klaas" - tähendab veini klaasis; "mets on lärmakas" - tähendab puid; jne).
Teater on juba täis, kastid sädelevad;
Kioskid ja toolid, kõik keeb...
A.S. Puškin
Metonüümias tähistatakse nähtust või objekti teiste sõnade ja mõistete abil. Samas säilivad märgid või seosed, mis neid nähtusi kokku viivad; Seega, kui V. Majakovski räägib “kabuuris tukavast terasest oraatorist”, tunneb lugeja sellel pildil kergesti ära metonüümilise revolvri kujutise. See on erinevus metonüümia ja metafoori vahel. Metonüümia mõiste idee antakse kaudsete märkide või sekundaarsete tähenduste abil, kuid just see suurendab kõne poeetilist väljendusrikkust:
Sa juhatasid mõõgad külluslikule pidusöögile;
Kõik langes müraga teie ees;
Euroopa oli välja suremas; tõsine uni
Hõljus ta pea kohal...
A. Puškin
Siin on metonüümiaks "mõõgad" - sõdalased. Kõige tavalisem metonüümia on see, kus elukutse nimetus asendatakse tegevusvahendi nimega:
Millal on põrgu kallas
Võtab mind igavesti
Kui ta jääb igaveseks magama
Sulg, mu rõõm...
A. Puškin
Siin on metonüümia "pliiats jääb magama".
PERIFRAAS (Kreeka perifraas - ringtee pööre, allegooria) - üks troope, milles objekti, isiku, nähtuse nimi asendatakse selle märkide, reeglina kõige iseloomulikumate, viitega, suurendades kõne kujundlikkust. ("lindude kuningas" "kotka" asemel, "loomade kuningas" - "lõvi" asemel)
PERSONALISEERIMINE (prosopopoeia, personifikatsioon) - metafoori tüüp; elavate objektide omaduste ülekandmine elututele (hing laulab, jõgi mängib...).
Minu kellad
Stepi lilled!
Miks sa mind vaatad?
Tumesinine?
Ja mille pärast sa helistad?
Ühel rõõmsal maikuu päeval
Niitmata rohu vahel
Raputate pead?
A.K. Tolstoi
SYNECDOCHE (kreeka sünekdoche – korrelatsioon)- üks troobidest, metonüümia tüüp, mis seisneb tähenduse ülekandmises ühelt objektilt teisele nendevahelise kvantitatiivse suhte alusel. Sünekdohhe on ilmekas tüpiseerimisvahend. Kõige tavalisemad sünekdohhi tüübid:
1) Nähtuse osa nimetatakse terviku tähenduses:
Ja uksel -
hernemantlid,
mantlid,
lambanahast mantlid...
V. Majakovski
2) Tervik osa tähenduses - Vassili Terkin fašistiga rusikavõitluses ütleb:
Oh, seal sa oled! Kakleda kiivriga?
No kas nad pole alatu kamp!
3) Ainsuse arv üldise ja isegi universaalse tähenduses:
Seal oigab mees orjusest ja ahelatest...
M. Lermontov
Ja slaavlaste uhke lapselaps ja soomlane...
A. Puškin
4) Numbri asendamine komplektiga:
Miljonid teist. Me oleme pimedus ja pimedus ja pimedus.
A. Blok
5) Üldmõiste asendamine konkreetsega:
Võitsime end pennidega. Väga hea!
V. Majakovski
6) Konkreetse kontseptsiooni asendamine üldisega:
"No istu maha, valgustaja!"
V. Majakovski
VÕRDLUS – sõna või väljend, mis sisaldab ühe objekti võrdlemist teisega, üht olukorda teisega. (“Tugev kui lõvi”, “ütles kui lõikas”...). Torm katab taeva pimedusega,
Pöörised lumepöörised;
Kuidas metsaline ulgub,
Siis nutab ta nagu laps...
A.S. Puškin
“Nagu tulekahjudest kõrbenud stepp, muutus Gregori elu mustaks” (M. Šolohhov). Mõte stepi mustusest ja süngusest tekitab lugejas selle melanhoolse ja valusa tunde, mis vastab Gregory olekule. Mõiste üks tähendustest - "kõrbenud stepp" kandub üle teisele - tegelase sisemisele seisundile. Mõnikord kasutab kunstnik mõne nähtuse või kontseptsiooni võrdlemiseks üksikasjalikke võrdlusi:
Vaade stepile on kurb, kus pole takistusi,
Häirides ainult hõbedast sulgede rohtu,
Lendav akviloon rändab
Ja ta ajab vabalt enda ette tolmu;
Ja kus ümberringi, ükskõik kui valvsalt sa ka ei vaataks,
Kohtub kahe või kolme kase pilguga,
Mis on sinaka udu all
Nad lähevad õhtul tühjal kaugusel mustaks.
Nii et elu on igav, kui pole võitlust,
Tungib minevikku, tajub
On vähe asju, mida saame sellega teha, parimal eluajal
Ta ei lõbusta hinge.
Ma pean tegutsema, teen seda iga päev
Tahaksin teha ta surematuks, nagu vari
Suur kangelane ja saage aru
Ma ei saa, mida tähendab puhata.
M. Lermontov
Siin annab S. Lermontov üksikasjaliku abil edasi terve rea lüürilisi elamusi ja mõtisklusi.
Võrdlusi ühendavad tavaliselt sidesõnad “nagu”, “nagu”, “justkui”, “täpselt” jne. Võimalikud on ka ametiühinguvälised võrdlused:
“Kas mul on peened lokid – kammitud lina” N. Nekrasov. Siin on sidesõna välja jäetud. Kuid mõnikord pole see ette nähtud:
"Hommikune hukkamine, tavaline rahva pidu" A. Puškin.
Mõned võrdlusvormid on konstrueeritud kirjeldavalt ja seetõttu ei ole neid sidesõnadega ühendatud:
Ja ta ilmub
Uksel või aknal
Varajane täht on heledam,
Hommikuroosid on värsked.
A. Puškin
Ta on armas - ma ütlen meie vahel -
Õukonna rüütlite torm,
Ja võib-olla lõunamaa tähtedega
Võrdle, eriti luules,
Tema tšerkessi silmad.
A. Puškin
Eriline võrdlustüüp on nn negatiivne:
Punane päike taevas ei paista,
Sinised pilved teda ei imetle:
Siis istub ta söögiaegadel kuldses kroonis
Istub hirmuäratav tsaar Ivan Vassiljevitš.
M. Lermontov
Kahe nähtuse paralleelsel kujutamisel on eituse vorm nii võrdlusmeetod kui ka tähenduste ülekandmise meetod.
Erijuhtumit esindavad võrdluseks kasutatavad instrumentaaljuhtude vormid:
On aeg, iludus, ärka üles!
Ava oma suletud silmad,
Põhja-Aurora poole
Ole põhjamaa täht.
A. Puškin
Ma ei hõlju – istun nagu kotkas.
A. Puškin
Sageli esineb võrdlusi akusatiivi vormis eessõnaga “all”:
"Sergei Platonovitš... istus Atepiniga söögitoas, kaetud kalli tammetapeediga..."
M. Šolohhov.
PILT – reaalsuse üldistatud kunstiline peegeldus, mis on riietatud konkreetse üksiknähtuse vormi. Luuletajad mõtlevad kujundites.
See ei ole tuul, mis metsa kohal möllab,
Mägedest ei voolanud ojad,
Moroz - patrulli ülem
Kõnnib oma vara ümber.
ON. Nekrassov
ALLEGORIA (Kreeka allegooria - allegooria) - reaalsuse objekti või nähtuse konkreetne kujutis, mis asendab abstraktset mõistet või mõtet. Roheline oks inimese käes on pikka aega olnud allegooriline maailmapilt, vasar on töö allegooria jne.
Paljude allegooriliste kujutiste päritolu tuleks otsida hõimude, rahvaste, rahvaste kultuuritraditsioonidest: need leitakse plakatitel, vappidel, embleemidel ja omandavad stabiilse iseloomu.
Paljud allegoorilised kujutised ulatuvad tagasi Kreeka ja Rooma mütoloogiasse. Seega on kujutis kinniseotud silmadega naisest, kelle käes on kaalud – jumalanna Themis – õigluse allegooria, mao ja kausi kujutis meditsiini allegooria.
Ilukirjanduses kasutatakse laialdaselt allegooriat kui vahendit poeetilise ekspressiivsuse suurendamiseks. See põhineb nähtuste konvergentsil vastavalt nende oluliste aspektide, omaduste või funktsioonide korrelatsioonile ja kuulub metafoorsete troopide rühma.
Erinevalt metafoorist väljendab allegoorias kujundlikku tähendust fraas, terve mõte või isegi väike teos (faabula, tähendamissõna).
GROTESK (prantsuse grotesk - kapriisne, koomiline) - pilt inimestest ja nähtustest fantastilises, inetus-koomilises vormis, mis põhineb teravatel kontrastidel ja liialdustel.
Raevununa sööstan koosolekule nagu laviin,
Teel metsikuid needusi loopimas.
Ja ma näen: pooled inimesed istuvad.
Oh kuratlikkust! Kus on teine pool?
V. Majakovski
IROONIA (kreeka keeles eironeia – teesklus) – naeruvääristamise või pettuse väljendamine allegooria kaudu. Sõna või väide omandab kõne kontekstis sõnasõnalisele tähendusele vastandliku tähenduse või eitab seda, seades sellesse kahtluse alla.
Võimsate peremeeste sulane,
Millise ülla julgusega
Kõu oma sõnavabadusega
Kõik need, kel suu kinni.
F.I. Tjutšev
SARKASSM (kreeka sarkazo, lit. - liha rebimine) - põlglik, söövitav naeruvääristamine; iroonia kõrgeim aste.
ASSONANCE (prantsuse assonants – kaashäälik või vastus) – homogeensete vokaalihelide kordamine reas, stroofis või fraasis.
Oh kevad ilma lõpu ja servata -
Lõputu ja lõputu unistus!
A. Blok
ALLITEREERIMINE (HELID)(ladina ad - to, with ja littera - täht) - homogeensete kaashäälikute kordamine, andes värsile erilise intonatsioonilise väljendusrikkuse.
Õhtu. Mereäärne. Tuule ohked.
Lainete majesteetlik kisa.
Tulemas on torm. See tabab kallast
Must paat, mis on lummuses võõras...
K. Balmont
ALLUSION (ladina keelest allusio - nali, vihje) - stilistiline kujund, vihje sarnase kõlaga sõna kaudu või tuntud reaalse fakti, ajaloosündmuse, kirjandusteose mainimine (“Herostratose hiilgus”).
ANAFORA (Kreeka anafora – läbiviimine) – algussõnade, rea, stroofi või fraasi kordamine.
Sa oled ka õnnetu
Sa oled ka külluslik
Sa oled alla surutud
Sa oled kõikvõimas
Ema Venemaa!…
ON. Nekrassov
ANTITEES (Kreeka antitees – vastuolu, vastandus) – mõistete või nähtuste teravalt väljendunud vastandus.
Sina oled rikas, mina olen väga vaene;
Sina oled prosaist, mina luuletaja;
Sa punastad nagu moonid,
Olen nagu surm, kõhn ja kahvatu.
A.S. Puškin
Sa oled ka õnnetu
Sa oled ka külluslik
Sa oled vägev
Sa oled ka jõuetu...
N. Nekrasov
Nii vähe teid on sõidetud, nii palju vigu tehtud...
S. Yesenin.
Antitees suurendab kõne emotsionaalset värvingut ja rõhutab selle abil väljendatud mõtet. Mõnikord on kogu töö üles ehitatud antiteesi põhimõttele
APOKOOP (Kreeka apokope – ära lõikamine) – sõna kunstlik lühendamine tähendust kaotamata.
...Kui järsku ta metsast välja tuli
Karu tegi nende peale suu lahti...
A.N. Krõlov
Haukub, naerab, laulab, vilistab ja plaksutab,
Inimlik kuulujutt ja hobuse tipp!
A.S. Puškin
ASYNDETON (asyndeton) - lause, millel puuduvad sidesõnad homogeensete sõnade või terviku osade vahel. Kõnele dünaamilisust ja rikkust andev kujund.
Öö, tänav, latern, apteek,
Mõttetu ja hämar valgus.
Elage veel vähemalt veerand sajandit -
Kõik saab olema nii. Tulemust pole.
A. Blok
MULTI-LIIT (polüsündeton ) - sidesõnade liigne kordamine, tekitades täiendava intonatsioonivärvingu. Vastupidine näitaja on asündeton.
Aeglustades kõnet sunnitud pausidega, rõhutab polüliit üksikuid sõnu ja suurendab selle väljendusvõimet:
Ja lained tunglevad ja tormavad tagasi,
Ja nad tulevad jälle ja löövad kaldale...
M. Lermontov
Ja see on igav ja kurb ning pole kedagi, kellele kätt anda...
M.Yu. Lermontov
GRADATION – alates lat. gradatio - gradualism) on stilistiline kujund, milles määratlused on rühmitatud teatud järjekorras - suurendades või vähendades nende emotsionaalset ja semantilist tähtsust. Graduatsioon suurendab salmi emotsionaalset kõla:
Ma ei kahetse, ei helista, ära nuta,
Kõik möödub nagu suits valgetest õunapuudest.
S. Yesenin
INVERSIOON (ladina inversio - ümberkorraldamine) - stilistiline kujund, mis koosneb üldtunnustatud grammatilise kõnejärjestuse rikkumisest; fraasi osade ümberpaigutamine annab sellele ainulaadse ekspressiivse tooni.
Legendid sügavast antiikajast
A.S. Puškin
Ta möödub noolega uksehoidjast
Lendas mööda marmortreppe üles
A. Puškin
OXYMORON (Kreeka oksüümoron – vaimukas-loll) – vastandlike tähendustega sõnade kombinatsioon (elav laip, hiiglaslik kääbus, külmade numbrite kuumus).
PARALLELISM (kreeka sõnast parallelos - kõrval kõndimine) - kõneelementide identne või sarnane paigutus külgnevates tekstiosades, luues ühtse poeetilise kujundi.
Lained loksuvad sinises meres.
Tähed säravad sinises taevas.
A. S. Puškin
Sinu meel on sügav kui meri.
Sinu vaim on sama kõrge kui mäed.
V. Brjusov
Paralleelsus on eriti iseloomulik suulise rahvakunsti teostele (eeposed, laulud, ditsid, vanasõnad) ja neile oma kunstiliselt lähedastele kirjandusteostele (M. Yu. Lermontovi “Laul kaupmees Kalašnikovist”, “Kes elab hästi Venemaal” '” N. A Nekrasov, „Vasili Terkin”, A. T, Tvardovski).
Parallelismil võib olla sisult laiem temaatiline iseloom, näiteks M. Yu. Lermontovi luuletuses “Taevased pilved – igavesed rändajad”.
Paralleelsus võib olla kas verbaalne või kujundlik või rütmiline või kompositsiooniline.
PARTSELLIMINE - väljendusrikas süntaktiline tehnika lause intonatsiooniks jaotamiseks iseseisvateks segmentideks, mis on graafiliselt esile tõstetud iseseisvate lausetena. ("Ja jälle. Gulliver. Seisab. Loobub." P. G. Antokolsky. "Kui viisakas! Lahke! Armas! Lihtne!" Griboedov. "Mitrofanov irvitas, segas kohvi. Ta tõmbas silmi."
N. Iljina. «Varsti läks ta tüdrukuga tülli. Ja sellepärast." G. Uspensky.)
ÜLEKANDMINE (prantsuse enjambement – üle astumine) – lahknevus kõne süntaktilise jaotuse ja luuleks jagunemise vahel. Ülekandmisel on süntaktiline paus värsi sees või hemisthis tugevam kui lõpus.
Peeter tuleb välja. Tema silmad
Nad säravad. Ta nägu on kohutav.
Liigutused on kiired. Ta on ilus,
Ta on nagu jumala äikesetorm.
A. S. Puškin
RIIM (Kreeka "rütm" - harmoonia, proportsionaalsus) - sort epiphora ; poeetiliste ridade otste konsonants, luues nende ühtsuse ja suguluse tunde. Riim rõhutab piiri värsside vahel ja seob värsid stroofidesse.
ELLIPSIS (Kreeka elleipsis - kustutamine, väljajätmine) - poeetilise süntaksi kujund, mis põhineb ühe lauseliikme väljajätmisel ja mille tähendus on kergesti taastatav (enamasti predikaat). Sellega saavutatakse kõne dünaamilisus ja kokkuvõtlikkus ning antakse edasi pingeline tegevusmuutus. Ellips on üks vaikimisi tüüpe. Kunstilises kõnes annab see edasi kõneleja põnevust või tegevuse pinget:
Istusime tuhas, linnad tolmus,
Mõõkade hulka kuuluvad sirbid ja adrad.
V. Žuko
Päev pimedas öös armastuses,
Kevad on talvesse armunud,
Elu surmasse...
Ja sina?... Sa armastad mind!
G. Heine
Laulusõnades on väljaütlematutes konstruktsioonides ehk laialdaselt ellipsit kasutades kirjutatud luuletusi, näiteks A. Feti luuletus “Sosina, arglik hingamine...”
EPITEET (Kreeka epiteeton - lisa) - kujundlik määratlus, mis annab kellelegi või millelegi täiendavaid kunstilisi omadusi ("üksik puri", "kuldne salu"),
sõna, mis määratleb objekti või nähtuse ja rõhutab selle mis tahes omadusi, omadusi või omadusi.
Epiteediga väljendatav atribuut näib olevat objektiga seotud, rikastades seda semantiliselt ja emotsionaalselt. Seda epiteedi omadust kasutatakse kunstilise pildi loomisel:
Aga ma armastan, kuldne kevad,
Teie pidev, imeliselt segatud müra;
Sa rõõmustad hetkekski peatumata,
Nagu laps ilma hoolitsuse ja mõteteta...
N. Nekrasov
Epiteedi omadused ilmnevad sõnas ainult siis, kui see on kombineeritud mõne teise objekti või nähtust tähistava sõnaga. Nii omandavad antud näites sõnad “kuldne” ja “imeliselt segatud” sünteetilised omadused kombinatsioonis sõnadega “kevad” ja “müra”. Võimalikud on epiteedid, mis mitte ainult ei määratle objekti ega rõhuta teatud aspekte, vaid kannavad sellele teiselt objektilt või nähtuselt (otseselt väljendamata) üle uue, täiendava kvaliteedi:
Ja meie, poeet, pole sellest aru saanud,
Ei saanud aru infantiilsest kurbusest
Teie näiliselt võltsitud luuletustes.
V. Brjusov.
Selliseid epiteete nimetatakse metafoorilisteks. Epiteet rõhutab objektis mitte ainult selle loomupäraseid, vaid ka võimalikke, mõeldavaid, ülekantavaid tunnuseid ja omadusi. Epiteetina võib kasutada erinevaid (tähenduslikke) kõneosi (nimisõna, omadussõna, tegusõna).
Epiteetide erirühma kuuluvad konstantsed epiteedid, mida kasutatakse ainult koos ühe konkreetse sõnaga: "elav vesi" või "surnud vesi", "hea mees", "hallhobune" jne. Püsiepiteedid on iseloomulikud suulisele teosele. rahvakunst .
EPIFORA (Kreeka epiphora - kordus) - stiililine kujund, vastand anafora : kordamine viimased sõnad või fraase. Riim - epifoori tüüp (viimaste helide kordamine).
Külalised tulid kaldale
Tsaar Saltan kutsub neid külla...
A. S. Puškin
RETOORILINE KÜSIMUS(Kreeka kõnelejast - kõneleja) - üks stilistilistest kujunditest, selline kõne struktuur, peamiselt poeetiline, milles väide väljendatakse küsimuse vormis. Retooriline küsimus ei eelda vastust, vaid suurendab väite emotsionaalsust ja väljendusrikkust.
RETOORILINE HÜÜA(Kreeka kõnelejast - kõneleja) - üks stilistilistest kujunditest, kõne struktuur, milles seda või teist mõistet kinnitatakse hüüu kujul. Retooriline hüüatus kõlab emotsionaalselt, poeetilise inspiratsiooni ja elevusega:
Jah, armastada nii, nagu meie veri armastab
Keegi teist pole pikka aega armunud!
A. Blok
RETOORILINE PELLEKÜLG(Kreeka retorist – kõneleja) – üks stiilifiguure. Vormilt, olles üleskutse, on retooriline üleskutse olemuselt tinglik. See annab poeetilisele kõnele vajaliku autori intonatsiooni: pidulikkust, paatost, südamlikkust, irooniat jne:
Ja teie, üleolevad järeltulijad
Kuulsate isade kuulus alatus...
M. Lermontov
VAIKE - väljaütlematus, tagasihoidlikkus. Tahtlik katkestus avalduses, mis annab edasi kõne emotsiooni ja eeldab, et lugeja arvab öeldu ära.
Ma ei armasta, oh Rus', sinu pelglikku
Tuhandeid aastaid orjade vaesust.
Aga see rist, aga see kulp on valge...
Alandlikud, kallid omadused!
Kuigi ta kartis öelda
Poleks raske arvata
Millal iganes... aga süda, seda noorem,
Mida kartlikum, seda rangem...
Iga maja on mulle võõras, iga tempel on minu jaoks tühi,
Ja kõik on võrdsed ja kõik on üks.
Aga kui teel– põõsas
Püsti tõuseb, eriti - pihlakas…
M.I. Tsvetajeva
SALMI SUURUSED
JAMB - kahesilbiline jalg rõhuga teisel silbil
HOREUS – kahesilbiline jalg rõhuga esimesel silbil
DACTYL – kolmesilbiline jalg rõhuga esimesel silbil
AMFIBRACHIUS – kolmesilbiline jalg rõhuga teisel silbil
ANAPAEST – kolmesilbiline jalg rõhuga kolmandal silbil
PÜRRHIC – täiendav kahesilbiline jalg, mis koosneb kahest rõhuta silbist
SPONTEE – kahest rõhulisest silbist koosnev lisajalg
RIIM
abab - rist, aabb - leiliruum, abba - ring (ümbritsev), aabssb - segatud
MEESTE – rõhk langeb riimitavate sõnade viimasele silbile
NAISTE oma – rõhk langeb riimisõnade eelviimasele silbile