Централна Азия в Ермитажа. В Ермитажа отново бе открита изложба на средноазиатско изкуство
Писар Маанимън. Варовик, Диптих с църковни сцени.
живопис. XVI век Доктор на науките д. Слонова кост. V век
Интересни са материалите от разкопките на хълма Кармир-блър (Червения хълм) край Ереван. Те говорят за изкуството на Урарту, най-старата робовладелска държава, съществувала на територията на СССР. През първата половина на 8 век пр.н.е. д. тя заемала господстващо положение в Западна Азия. Уникални са находките от 7-9 век от гробището Мощевая Балка в Северен Кавказ. Копринени тъкани, документи, изделия от дърво и кожа характеризират епохата на ранното средновековие, когато е построен Великият път на коприната, свързващ страните от Изтока и Запада. Културата на Златната орда, огромна държава от 13-14 век, е широко представена: предмети от разкопките на Сарая-берке (древно селище Царево край Волгоград) и могили в село Белореченская в Кубан, археологически находки на експедициите на отдела, проведени през 1978-1985 г. в град Стария Крим.
Украсата на изложбата е великолепната многоцветна керамика, с която град Самарканд е бил известен преди унищожаването му от монголите през 13 век. Интересни са плочките от 14-15 век и уникален бронзов котел, излят по поръчка на Тимур през 1399г. Котелът тежи около два тона, височина 160 см, диаметър 245 см. Повърхността е украсена с арабски надписи на фона на флорални мотиви. Добре представени са образци на бродерия от 19 век и туркестански килими, известни в целия свят.
Р. Абаси. „Момиче в кожа Декоративен панел. клоазон
шапка." гваш. 16021693.емайл. XVIII век
Два големи раздела са посветени на изкуството на Китай и други страни от Далечния изток. Особено внимание трябва да се обърне на рядката колекция от скулптури и фрагменти от стенописи от 6-ти-9-ти век, доставени през 1914-1915 г. от експедицията на академик S. F. Oldenburg от манастира Qian Fo-tung („Пещерите на хиляда Буди“ ) близо до град Дунхуанг. Сред тези паметници на средновековното изкуство най-изразителни са фигурите на монаси, свещения бодхисатва и фантастичните зверове, които пазят входа на храма. Голям интерес представляват находките от Хара-Хото, мъртъв град, открит сред пясъците на пустинята Гоби от руския пътешественик П. К. Козлов. Някога това е била столица на тангутското царство, паднало през 13 век под ударите на Чингис хан. Хартиени пари, тъкани, керамика, инструменти и предмети от бита, открити в Хара-Хото, показват високото развитие на занаятите и търговията в средновековния град. Оттук идват ценни произведения на изкуството, по-специално живопис върху платно, хартия и коприна на тибето-тангутската и китайската школи, скулптура, издълбани дървени дъски за печатни книги и гравюри.
Секторът разполага с богата колекция от порцелан, образци на каменни и дърворезби, с които Китай е известен от древността. В тази страна са създадени и великолепни изделия от клоазонен емайл. Заедно с порцелана те са били широко изнасяни в Европа. За съжаление колекцията от китайска живопис е малка, но е представена от първокласни творби. Няколко зали са запазени за паметници на културата на Монголия и Япония.
Ваза с изображения на играчи на поло. Фаянс, Фигура на божество. Дърво. XVIII век
рисуване на полилей. 2-ра половина на 13 век
Изложбата на индийското изкуство включва примери за ранна каменна скулптура, подарък от правителството на тази република на Държавния Ермитаж, интересна колекция от миниатюри от различни школи от 16-18 век и шедьоври на приложното изкуство. Значително място заема една от най-добрите колекции от древно индийско оръжие в света: шлемове от позлатена стомана, щитове от кожа на носорог, мечове „пата” с бронено покритие, кинжали, пръстени за хвърляне „чакра” с остри ръбове като острие. Остриета с остриета от дамаска стомана, родното място на които е Индия, са богато украсени с щамповане, инкрустация и назъбване от златни и сребърни листове.
Апартаментът от 18 стаи съхранява произведения на изкуството от Византия и Близкия изток.
Колекцията от паметници на културата на Византия от 4-ти до 14-ти век е най-добрата в Русия, а колекцията от сребърни предмети и оловни печати е най-значимата в света. Експозицията включва редица икони, както и предмети от слонова кост. Шедьовър на диптиха на Ермитажа двукрил сгъваем с изображение на цирково представление.
Предмети от този вид първоначално са служили като вид тетрадки, с надписи, издраскани на гърба, восъчна страна. С течение на времето предназначението им се промени. Новоизбраният консул изпраща диптих на благородни лица, като по този начин го уведомява за избора си на висок пост. Новият консул обикновено раздаваше дребни монети на хората и организираше безплатни циркови забавления. Една от тези идеи е възпроизведена от изкусни византийски резбари върху плочите на диптиха, умело съчетаващи живи, наблюдавани детайли с чисто конвенционални изобразителни техники. Византия става известна и с мозайките си, които украсяват религиозни сгради. Друг вид това изкуство е по-малко известен: малки мозаечни икони, отлични образци на които могат да се видят.
Колекцията от сребърни изделия от Иран от 3-7 век по време на управлението на династията на Сасанидите придобива световна известност. Също толкова уникална е колекцията от бронзови предмети от 8-11 век, времето, когато новата религия, ислямът, става широко разпространена в Иран. Фигуративни съдове под формата на животни и птици са използвани като водолей и кадилници. Иранската керамика от 13-14 век, боядисана със специален метален състав, полилеи или цветни емайли, се радва на заслужена слава. Имаме най-голямата лъскава ваза в света (13-ти век), изобразяваща играчи на поло, любимото забавление на иранските благородници от онова време.
Елегантността и лекотата на масивния и дебелостенен съд се придават от блясъка на лъскавата повърхност, преливаща на светлината с различни нюанси на лилави, розови, зелени и жълти искри. Подобни вази са били изпичани пет до шест пъти при различни температури. Техниката на тяхното производство беше изключително сложна и изискваше най-високо умение.
Сред иранските паметници от късното време трябва да се отбележи колекция от бронзови изделия и керамика от 15-ти до 19-ти век. Малка колекция от известни ирански миниатюри също привлича вниманието, включително четири творби на последния велик миниатюрист на Иран Риза-и Абаси, сред които „Момиче в кожена шапка“ се откроява със своята грация и финес на изпълнение. За първи път художникът подписва точно тази миниатюра с това име.
В залите на анфиладата можете да се запознаете и с изкуството на средновековен Египет и колекция от паметници от Сирия, Ирак от 13-14 век и Турция от 16-19 век. В Специалния склад се съхраняват бижута от много източни страни от началото на 1-во хилядолетие пр.н.е. д. и до 20 век включително.
Повече от 3 милиона произведения на изкуството, от каменната ера до нашия век. 350 зали - целият маршрут ще отнеме не по-малко от 20 километра. И 8 години живот - точно толкова време ще отнеме разглеждането на всеки представен експонат или картина (в размер на 1 минута на експонат). Разбира се, говорим за Държавния Ермитаж в Санкт Петербург, който няколко години подред е признат за най-добрия музей в Европа и Русия.
Можете да се отнасяте към Екатерина II по какъвто и да е начин, но именно тя, „германка по рождение, но рускиня по душа“, стои в началото на най-важния музей на огромна страна и този факт й прощава абсолютно всичко!
Можем да кажем, че историята на Ермитажа започва съвсем случайно - през 1764 г., когато императрицата, в изплащане на дълг към руската хазна, придобива колекция от 225 картини, събрани лично за пламенен колекционер - пруския крал Фридрих II . По този начин на последния беше нанесен безпрецедентен удар по гордостта му. След като не се възстанови от поражението в Седемгодишната война, пруският монарх се оказа „неплатежоспособен“ и цялата колекция отиде в Русия.
Тази година е останала в историята на Ермитажа като годината на основаването му, а музеят празнува своя рожден ден на 7 декември - деня на Света Екатерина.
Впоследствие, с характерния за Екатерина II фанатизъм и алчност за просвета, тя купува най-добрите произведения на изкуството от цял свят, събирайки колекция в малка дворцова пристройка - Малкия Ермитаж. Десетилетия по-късно разширената колекция намира своя нов дом – Императорския Ермитаж.
Днес ще се опитаме да направим виртуална разходка из най-красивите и луксозни зали на Ермитажа. Не можем да покажем интериора на всички 350 зали, но ще се опитаме да очертаем маршрути до най-интересните в тази статия.
И така, разходки из залите на Ермитажа
Зала на древен Египет
Залата е създадена през 1940 г. по проект на главния архитект на Държавния Ермитаж А.В. Сивков на мястото на Главния бюфет на Зимния дворец.
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Експозицията, посветена на културата и изкуството на Древен Египет, обхваща периода от 4-то хилядолетие пр.н.е. преди началото на н.е Тук можете да видите монументална скулптура и малка пластика, релефи, саркофази, предмети от бита и произведения на художествените занаяти. Шедьоврите на музея включват статуя на Аменемхет III (19 век пр. н. е.), дървена фигурка на свещеник (края на 15 - началото на 14 век пр. н. е.), бронзова фигурка на етиопски цар (8 век пр. н. е.), стела Ипи (първата половина на 14 век пр.н.е.).
Зала от неолитната и ранната бронзова епоха
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Това е бившата готическа всекидневна в апартаментите на дъщерите на Николай I (архитект А. П. Брюлов, 1838-1839). Изложбата представя археологически паметници от VI-II хилядолетие пр.н.е. д., намерени на територията на Русия, Украйна, Молдова и Централна Азия. Плоча с петроглифи, отделена от скала близо до бившето село Бесов нос в Карелия, е изключителен паметник на неолитното изобразително изкуство. Голям интерес представлява главата на жезъл под формата на глава на лос от торфеното блато Шигир в Свердловска област, идол от наколното селище Усвяти IV (Псковска област) и женски фигурки, открити при разкопките на Алтин- Селището Депе в Туркменистан.
Зала на културата и изкуството на номадските племена на Алтай от VI-V век. пр.н.е.
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
В залата са изложени предмети, открити при разкопки на надгробни могили от 6-5 век. пр.н.е., разположен на брега на реките Караколи Урсул в Централен Алтай. Това са много наслагвания, дървени фигурки и барелефи с изображения на лосове, елени, тигри и грифони, които служеха като украса за конски сбруи. Особено забележителна е голяма кръгла дървена резбована плоча, в която са изписани две фигури на „кръжащи“ грифони, които са служили като украса на челото на конска сбруя и са открити при разкопките на една от най-големите могили в Алтай близо до село Туекта в долината на река Урсул. Перфектната композиция и високото майсторство поставят тази плоча сред шедьоврите на древното изкуство.
Южен Сибир и Забайкалия през желязната епоха и ранното средновековие
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
В залата са изложени паметници на културата Тагар и Таштик - предмети от Минусинския басейн (територията на съвременна Хакасия и южната част на Красноярския край). Това са ками, монети, върхове на стрели, произведения на приложното изкуство, изработени в животински стил, резбовани миниатюри. Особен интерес представляват погребалните маски на Таштик. Те се поставят върху кожен манекен, в който се поставя прахът на починалия, или се използват директно като погребални урни. Рисуването на женските и мъжките маски е различно: женските са бели, с червени спирали и къдрици, мъжките са червени, с черни напречни ивици.
Moshchevaya Beam - археологически обект на севернокавказкия път на коприната
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
В галерията са изложени уникални находки от гробище от 8-9 век, разположено на високопланински тераси в дефилето Мощевая Балка (Северен Кавказ). Това са платове и облекла, изделия от дърво и кожа, редки за запазени археологически материали. Изобилието от скъпоценни коприни сред местните алано-адигски племена: китайски, согдийски, средиземноморски, византийски е доказателство за преминаването на един от клоновете на Пътя на коприната тук.
Зала на културата и изкуството на Златната орда
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
В залата са изложени съкровищата на Волжка България: накити от благородни метали, предмети от сребро и злато, оръжия и конски сбруи, както и произведения, свързани с шаманските култове и писмената култура. Особен интерес представляват „Бланката със соколаря” и плочката с персийски стихове.
Портретна галерия на Дома на Романови
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Галерията, получила сегашната си украса през 80-те години на XIX век, съдържа портрети на представители на династията Романови - от основателя на Руската империя Петър I (1672-1725) до последния руски император Николай II (1868-1918). От времето на управлението на Елизавета Петровна (1709-1761), която нареди изграждането на Зимния дворец, животът на императорското семейство е неразривно свързан с историята на сградите на съвременния Държавен Ермитаж. При Екатерина II (1729-1796), господарка на Зимния дворец от 1762 г., са издигнати Малкият и Големият Ермитаж и Ермитажният театър. Нейният внук Николай I (1796-1855) нарежда изграждането на императорски музей - Новия Ермитаж.
Библиотека на Николай II
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Библиотеката, принадлежала към личните покои на последния руски император, е създадена през 1894 - 1895 г. от архитекта А.Ф. Красовски. Английските готически мотиви са широко използвани в украсата на библиотеката. Кесонираният таван от орех е украсен с четирилистни розетки. Библиотеките са разположени покрай стените и в хоровете, където водят стълбите. Интериорът, декориран с панели от релефна позлатена кожа, с монументална камина и високи прозорци с ажурни рамки, въвежда посетителя в атмосферата на Средновековието. На масата има скулптурен порцеланов портрет на последния руски император Николай II.
Малка трапезария
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Малката трапезария на Зимния дворец е украсена през 1894-1895 г. по проект на архитект А. Ф. Красовски. Трапезарията е била част от апартамента на семейството на император Николай II. Интериорът е вдъхновен от стила рококо. В гипсови рамки с рокайлни мотиви има гоблени, изтъкани през 18 век. в петербургската мануфактура за решетки. На полицата върху камината има паметна плоча, която гласи, че през нощта на 25 срещу 26 октомври 1917 г. в тази стая са арестувани министрите от временното правителство. Украсата на залата включва предмети на декоративно-приложното изкуство от 18-19 век: английски полилей, френски часовник, руско стъкло.
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Малахитовата зала (А. П. Брюлов, 1839 г.) служи като държавен хол на императрица Александра Фьодоровна, съпруга на Николай I. Уникалният малахитов декор на залата, както и обзавеждането, са създадени с помощта на техниката „руска мозайка“. Голяма малахитова ваза и мебели по чертежи на О.Р. de Montferrand, са били част от украсата на приемната в Джаспис, която е унищожена при пожар през 1837 г. Стената на залата е украсена с алегорично изображение на Нощта, Деня и Поезията (A. Vigi). От юни до октомври 1917 г. в гостната се провеждат заседания на Временното правителство. Изложбата представя произведения на декоративно-приложното изкуство от 19 век.
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Концертната зала, която затваря Невската анфилада на Зимния дворец, е създадена от архитекта В. П. Стасов след пожара от 1837 г. Класическата архитектурна композиция на залата, изпълнена в строга бяла цветова схема, е подчинена на разделенията и ритмите от съседните - Николаевски, най-голямата зала на двореца. Колони, разположени по двойки с коринтски капители, поддържат корниз, над който са поставени статуи на древните музи и богинята Флора. Сребърният гроб на Свети Александър Невски е създаден по поръчка на императрица Елизабет Петровна в Санкт Петербург. През 1922 г. е пренесена в Държавния Ермитаж от Александро-Невската лавра.
Фелдмаршалска зала
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Залата отваря Голямата предна анфилада на Зимния дворец. Интериорът е възстановен след пожара от 1837 г. от В. П. Стасов близо до оригиналния проект на О. Р. дьо Монферан (1833-1834). Входовете на залата са акцентирани с портали. Декорът на полилеите от позлатен бронз и гризайлните картини на залата използват изображения на трофеи и лаврови венци. В пространствата между пиластрите има парадни портрети на руски фелдмаршали, което обяснява името на залата. Залата показва произведения на западноевропейската и руската скулптура, както и продукти от Императорската порцеланова фабрика от първата половина на 19 век.
Зала Петровски (Малък трон).
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Зала Петровски (Малък трон) е създадена през 1833 г. от О. Монферан и възстановена след пожара от 1837 г. от В.П. Стасов. Залата е посветена на паметта на Петър I - вътрешната украса включва монограма на императора (две латински букви "P"), двуглави орли и корони. В ниша, оформена като триумфална арка, има картина „Петър I с алегоричната фигура на Славата“. В горната част на стените има картини, представящи Петър Велики в битките на Северната война (П. Скоти и Б. Медичи). Тронът е изработен в Санкт Петербург в края на 18 век. Залата е украсена със сребърно бродирани панели от лионско кадифе и сребърни прибори, произведени в Санкт Петербург.
Военна галерия от 1812 г
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Военната галерия на Зимния дворец е създадена по проект на К. И. Роси през 1826 г. в чест на победата на Русия над Наполеонова Франция. На стените му има 332 портрета на генерали, участвали във войната от 1812 г. и задграничните кампании от 1813-1814 г. Картините са създадени от английския художник Джордж Доу с участието на А. В. Поляков и В. А. Голике. Почетно място заемат церемониалните портрети на съюзническите суверени: руския император Александър I и краля на Прусия Фридрих Уилям III (художник Ф. Крюгер) и императора на Австрия Франц I (П. Крафт). Портрети на четирима фелдмаршали са разположени отстрани на вратите, водещи към залите "Св. Георги" и "Гербовната".
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Залата "Свети Георги" (Големият трон) на Зимния дворец е създадена в началото на 1840-те години. В. П. Стасов, който запази композиционното решение на своя предшественик Г. Кваренги. Колонната зала с двойна височина е украсена с мрамор от Карара и позлатен бронз. Над Тронното място има барелеф „Свети Георги, убиващ змея с копие”. Големият императорски трон е поръчан от императрица Анна Йоановна в Лондон (Н. Клаузен, 1731-1732). Великолепен инкрустиран паркет, създаден от 16 вида дървесина. Церемониалната украса на залата съответства на нейното предназначение: тук се провеждаха официални церемонии и приеми.
Зала на френското изкуство от 18 век
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Тази зала е част от набор от пет зали с военни картини, създадени от А. Брюллов след пожара от 1837 г., прославящи победите на руските войски в периода преди Отечествената война от 1812 г. Изложбата е посветена на изкуството на Франция от 1730-1760-те години. и представлява работата на изключителни майстори от епохата на рококо. Това са картини на най-яркия художник от рококо Ф. Буше: „Почивка по време на полет за Египет“, „Овчарска сцена“, „Пейзаж в околностите на Бове“, както и картини на Н. Ланкре, К. Ванлу, Дж. .-Б. Патера. Скулптурата е представена от произведения на Е. М. Фалконе, включително известния „Купидон“, и произведения на Г. Кусту Стари, Ж.-Б. Пигаля, О. Пажу.
UK Art Hall
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
В бившия малък офис на първата резервна половина (архитект А. П. Брюлов, 1840 г.) продължава изложба на британско изкуство. Тук се намират картини на един от водещите майстори на 18 век. Джошуа Рейнолдс „Младенецът Херкулес удушава змиите“, „Умереността на Сципион Африкански“ и „Купидон развързва пояса на Венера“. Авторски копия на портрети на членове на кралското семейство на Англия (художници Натаниел Данс и Бенджамин Уест) бяха предназначени за интериора на двореца Чесме. За същия комплекс Екатерина II поръчва уникалната „Услуга със зелена жаба“ (компания Wedgwood). Витрините показват продукти на Wedgwood от базалтова и ясписова маса.
Александър Хол
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Александровската зала на Зимния дворец е създадена от A.P. Брюлов след пожара от 1837 г. Архитектурният дизайн на залата, посветена на паметта на император Александър I и Отечествената война от 1812 г., се основава на комбинация от стилови вариации на готика и класицизъм. Разположени във фриза, 24 медальона с алегорични изображения на най-значимите събития от Отечествената война от 1812 г. и задграничните кампании от 1813-1814 г. възпроизвеждат в увеличена форма медалите на скулптора Ф.П. Толстой. В люнета на крайната стена има медальон с барелефно изображение на Александър I в образа на древното славянско божество Родомисл. В залата е подредена изложба на европейско художествено сребро от 16-19 век. Представени са продукти от Германия, Франция, Португалия, Дания, Швеция, Полша и Литва.
Златен хол. Апартаменти на императрица Мария Александровна
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Интериорът на държавната гостна в апартамента на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, е създаден от архитекта А. П. Брюлов през 1838-1841 г. Таванът на залата е украсен с позлатени орнаменти от мазилка. Първоначално стените, облицовани с бяла мазилка, бяха украсени с позлатен флорален мотив. През 1840г. Външният вид на интериора е актуализиран според чертежите на A. I. Stackenschneider. Вътрешната украса се допълва от мраморна камина с колони от яспис, украсена с барелеф и мозаечна живопис (E. Moderni), позлатени врати и великолепен паркет.
Малинов офис. Апартаменти на императрица Мария Александровна
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Интериорът на Малиновия кабинет в апартаментите на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, е създаден от архитекта А.И. Щакеншнайдер. Стените са покрити с тъмночервена дамаска. Интериорната украса включва медальони с ноти и музикални инструменти, атрибути на художествената мазилка и живопис. В залата са изложени предмети на приложното изкуство, майсенски порцелан, съдове и фигурки по модела на И.И. свещник. Малиновият шкаф съдържа резбовано позлатено пиано от 19-ти век с картини на E.K. Липгарт.
Павилионна зала
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Павилионната зала на Малкия Ермитаж е създадена в средата на 19 век. ИИ Щакеншнайдер. Архитектът съчетава в интериорния дизайн архитектурни мотиви от античността, Ренесанса и Изтока. Комбинацията от светъл мрамор с позлатена мазилка и елегантния блясък на кристалните полилеи придават на интериора специален ефект. Залата е украсена с четири мраморни фонтана - вариации на „Фонтана на сълзите“ на Бахчисарайския дворец в Крим. В южната част на залата в пода е вградена мозайка - копие на пода, открит при разкопки на древни римски бани. Изложено в залата Паунов часовник(J. Cox, 1770-те), придобита от Екатерина II, и колекция от мозаечни произведения.
Фоайе на Ермитажния театър
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Преходна галерия води до зрителната зала от Големия Ермитаж, декорирана от архитекта Л. Беноа през 1903 г. в стил френско рококо. Пищни флорални гирлянди, свитъци и позлатени рокайли рамкират картини, врати и стенни панели. На тавана има живописни вложки - копия на картини на италиански майстор от 17 век. Лука Джордано: Присъдата на Париж, триумфът на Галатея и изнасилването на Европа, над вратата - Пейзаж с руини от френски художник от 18 век. Юбер Робърт, по стените - портретна живопис от 18-19 век. Високите отвори на прозорците предлагат уникална гледка към Нева и Зимния канал.
Залата на Юпитер. Изкуството на Рим I - IV век.
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Лео фон Кленце възнамеряваше да постави скулптура от модерното време в тази зала. Затова декорът му включва медальони с профили на изключителни скулптори: Микеланджело, Канова, Мартос и др.
Съвременното име на залата е дадено от огромна статуя на Юпитер (края на 1 век), която идва от селската вила на римския император Домициан. В изложбата на изкуството на Древен Рим I-IV век. скулптурните портрети и мраморните саркофази заслужават специално внимание. Шедьоврите на колекцията са „Портрет на римска жена“ (т.нар. „сирийска жена“), както и портрети на императорите Луций Вер, Балбин и Филип Араб.
Лоджиите на Рафаел
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Прототипът на Лоджиите, построен по заповед на императрица Екатерина II през 1780-те. Архитектът Г. Кваренги проектира известната галерия на Ватиканския дворец в Рим, рисувана според скиците на Рафаело. Копия на фреските са направени с помощта на темперна техника от група художници, ръководени от К. Унтербергер. На сводовете на галерията има цикъл от картини на библейски сюжети - така наречената „Библията на Рафаело“. Стените са украсени с гротескни орнаменти, чиито мотиви са възникнали в картините на Рафаело под влияние на рисунки в „гротите“ - руините на „Златната къща“ (дворецът на древноримския император Нерон, 1 век).
Галерия за историята на античната живопис. Изложба: Европейска скулптура от 19 век.
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Интериорът, замислен от Лео фон Кленце като вход към художествената галерия на Имперския музей, има за цел да припомни историята на древното изкуство. Стените са украсени с 80 картини на сюжети от древногръцките митове и литературни източници. Художникът Г. Хилтенспергер ги изработва с восъчни бои върху месингови дъски в имитация на древната техника енкаустика. На сводовете има барелефни портрети на известни майстори на европейското изкуство, включително автора на проекта за Новия Ермитаж Лео фон Кленце. В галерията са изложени творби на изключителния класически скулптор Антонио Канова (1757-1822) и неговите последователи.
Рицарска зала
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург
Това е един от големите церемониални интериори на Новия императорски музей Ермитаж. Първоначално залата, украсена с картини в историцизъм, е предназначена за изложба на монети. Залата съдържа част от най-богатата оръжейна колекция на Ермитажа, наброяваща около 15 хиляди предмета. Експозиция на западноевропейски художествени оръжия от 15-17 век. представя широка гама от артикули за турнирно, церемониално и ловно оръжие, както и рицарски доспехи, холодни и огнестрелни оръжия. Сред тях има продукти на известни майстори, работили в най-добрите оръжейни работилници в Европа.
Както беше казано в самото начало, Ермитажът има 350 зали. Всеки от тях е уникален по свой начин и нито една статия или книга няма да предаде дори частица от това, което може да се види със собствените ви очи. Пътят до главния музей на страната е отворен за всеки, независимо от възрастта и националността. Ермитажът ви очаква!
> Разходите за посещение и условията за закупуване на билети можете да намерите на официалния уебсайт
> Изказваме специална благодарност на О. Ю. Лаптева и С. Б. Адаксина за възможността да публикуваме материалите на музея.
© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург.
Ориенталският отдел е един от най-интересните в Държавния Ермитаж. Той широко и разнообразно представя произведения на изкуството от източните страни, чиито граници се простират от брега на Средиземно море до Тихия океан. Историческият период от време, обхващащ културните региони на древните и съвременни държави на Изтока, е 3-то хилядолетие пр.н.е. д.- XX век.
Катедрата е създадена след Великата октомврийска социалистическа революция. Императорският Ермитаж дава възможност да се запознаете само с изкуството на Египет, Месопотамия и древен Иран. Изкуството на страните от Изтока от Средновековието напълно изпадна от сферата на интересите на учените от предреволюционната епоха. Първоначално Ермитажът имаше около 10 хиляди експоната на ориенталското изкуство. Сега броят им се е увеличил 16 пъти.
Използваме изложби, за да покажем средства. До март тази година се планира да се създаде голяма изложба на изкуството на Древен Египет.
Интересни са материалите от разкопките на хълма Кармир-блър (Червения хълм) край Ереван, ръководени от директора на Ермитажа академик Б. Б. Пиотровски.
В 16 зали можете да се запознаете с изкуството на народите от Централна Азия от 3-то хилядолетие пр.н.е. д. - началото на 20-ти век и резултатите от работата на експедициите в южната част на Туркменската ССР, на мястото на древния Пенджикент в Таджикската ССР и Хорезм. Системните изследвания на археолозите в централноазиатските републики започват едва през 30-те години на ХХ век. Сред първите значими находки е фризът Airtam, паметник от 2 век сл. Хр. д. Намерен е случайно от граничари на дъното на Амударя близо до град Термез (Узбекска ССР). Този паметник е ярък пример за сливането на местни, древни и будистки традиции.
Ориенталският отдел е един от „младите“ в Ермитажа. Създаването на такъв научен отдел тук, в музей от световен мащаб, несъмнено беше отражение на идеята за равенство на всички народи, донесена от революцията: беше особено важно да се представят културата и изкуството на Изтока в контекст на изкуството на целия свят, изравнявайки техните права.
В самия Императорски Ермитаж, поради неговата специфика, са концентрирани най-богатите ориенталски колекции, започвайки от основаването му. Те идват тук по различни начини: и като лични колекции на кралското семейство (най-забележителните паметници от този вид са свързани с Петър I и Екатерина II), и като трофеи и дипломатически подаръци от страните на Изтока, и като в резултат на покупки и археологически находки - отначало случайни, по-късно регулярни, извършени под егидата на Археологическата комисия. Уникалността на много колекции и предмети, тяхното изобилие се крие в особеностите на географското положение и историята на Русия, чиято съдба е тясно преплетена с Изтока от древни времена до наши дни.
Повечето от ориенталските колекции в стария Ермитаж бяха разпръснати из различните му отдели, където често нямаше специалисти, които да ги оценят правилно, където бяха рядко и неизразително изложени и обикновено се възприемаха като екзотика.
И.А. Орбели пише през 1927 г.: „Отделът за издълбани камъни от всички най-богати ориенталски колекции е използвал досега в изложбата само две дузини древни персийски камъни, изгубени в една от пирамидите в залата на гръцките теракоти. Излишно е да казвам колко малко могат да дадат тези камъни в тази среда на всеки учен или неучен и дали могат да дадат нещо, отделени от цялата голяма колекция от ахеменидски паметници от злато, сребро, бронз...”
Имаше само няколко изключения от тази картина на пълно разединение. Като част от отдела за антики имаше отдел за класическия изток, където бяха концентрирани древноегипетски и западноазиатски паметници, върху които работеха големи изследователи - V.S. Голенищев, М.В. Николски, по-късно В.В. Струве, Н.Д. Флитнер.
Кабинетът по нумизматика събра значителни колекции от ориенталски монети. В рамките на формирания през 1885 г. отдел "Средновековие и Ренесанс" (след придобиването на колекцията на А. П. Базилевски в Париж) също са концентрирани голям брой византийски паметници (които са изследвани от видни учени - Н. П. Кондаков , по-късно L.A. Matsulevich ) и Близкия изток; върху тях - главно върху торевтиката - той „работи сам“, по думите на А.Ю. Якубовски, Я.И. Смирнов, изключителен учен, починал преждевременно през 1918 г. Първоначално ядрото на бъдещия отдел „Изток“ бяха именно тези колекции от мюсюлмански и предмюсюлмански паметници.
На 1 ноември 1920 г. - датата, която с право се счита за „рожден ден“ на отдела „Изток“ – е създаден специален отдел „Мюсюлманско средновековие“ (или, както го наричаха в Ермитажа, „мюсюлмански изток“). . Това се случи по инициатива на известните руски ориенталисти - академиците С.Ф. Олденбург, В.В. Бартолд, Н.Я. Мара. По тяхна препоръка един блестящ млад учен, тридесет и три годишният Йосиф Абгарович Орбели, беше избран от Съвета на Ермитажа за уредник на новия отдел.
По това време И.А. Орбели (1887-1961) вече е известен със своите кавказки изследвания: след като е завършил два факултета, той по това време е бил професор във Факултета по източни езици в Петроградския университет (четири години по-късно той ще стане член-кореспондент и по-късно действителен член на Академията на науките на СССР и президент на Арменската академия на науките на ССР). И.А. Орбели е известен не само като познавач на ориенталските езици, но и като археолог от успешната си работа в турска Армения и като отличен специалист в областта на средновековния ориентализъм.
Яков Иванович Смирнов. 1869-1918
(Отвори в нов прозорец)
изкуство в Института по изкуствознание. Още тогава може да се убеди в изключителния му организаторски талант от бурната му дейност в новосъздадената - на базата на Археологическата комисия - Руска академия за история на материалната култура (по-късно - ГАИМК).
Изборът на И.А. Орбели, ръководителят на новосформирания отдел, първоначално определя бъдещите съдби на много хора и много колекции, по същество съдбата на ориенталистиката в Ермитажа. Неговите качества - изключителна енергия и всеотдайност - съчетани с огромни познания, интуиция на велик учен и любов към паметниците на източното изкуство за кратък период от време - пет години - превърнаха малък отдел в отдел Изток, колекциите на които се увеличиха осем пъти през това време.
Година по-късно отделът се разширява донякъде и получава името на отдела за Кавказ, Иран и Централна Азия - „KISA“, както по-късно започват да го наричат галено първите служители (през 1921 г. все още няма такива - Орбели работи напълно сам , едва започвайки да установява контакти с някои от бъдещите си колеги, работили в други отдели на Ермитажа или други институции).
Беше необходимо да се утвърди правото на съществуване на новия отдел. И още през 1922 г. във фоайето на Ермитажния театър е направена първата временна изложба „Сасанидски антики“, която несъмнено се превърна в паметник на Я.И. Смирнов, първият интерпретатор на тази най-добра колекция в света, учен, когото И.А. Орбели го смята за свой учител. Изложбата има забележим отзвук благодарение на някои нови идеи, изразени в нея: духът на историзма, показващ взаимното влияние на различните видове изкуство. Година по-късно - нова временна изложба "Мюсюлмански плочки". Като пояснения към изложбите бяха публикувани (набрани в печатницата от самия автор) блестящо написани от И.А. Брошури на Орбели.
Отделът активно заявява пълното си съществуване в Ермитажа, а неговият неспокоен, ровящ се във всичко ръководител през 1924 г. е назначен в същото време за „помощник на директора на Ермитажа“, което до известна степен улеснява действията му при създаването на отдела. Постоянна помощ се оказва от I.A. Орбели и влиятелни академици - S.F. Олденбург и В.В. Бартолд. Процесът на създаване на нов отдел в музея не беше безболезнен, тъй като самата идея за неговото формиране не беше споделена от всички. И Орбели започва борбата за създаването на истински научен и музеен център за ориенталистика в Ермитажа; за обединяване тук на ориенталски колекции от всички епохи, което би позволило изложбата да покаже цели културни региони в тяхното развитие и сравнение; за промяна на структурата на музея като цяло. През 1927 г. Орбели внася в Съвета на Ермитажа меморандум „За ненаучния характер на структурата на музея“.
„Както е невъзможно едновременно да се раздели тълпата на брадати, дебели и руси... така е невъзможно едновременно да се разделят музейните колекции на паметници на Египет, Месопотамия, Гърция, Рим, резбовани камъни, паметници от Средновековието, оръжия. , паметници на Кавказ и Иран, Византия и др. Такава класификация е ненаучна и дори невъзможна, просто невъзможна... Всички онези ориенталски паметници на културата, изкуството и бита, които в момента са разпръснати из различни части на Ермитажа, трябва да бъдат прехвърлени в Ориенталския отдел.“
Първата половина на 20-те години на миналия век беше „героичен период“ в историята на отдела, борбата за реорганизиране на структурата на разпространение на колекциите в Ермитажа и за обединяване на ориенталски колекции отвън. Любопитно е, че второто, колкото и да е странно, изисква по-малко усилия от първото: много предмети на ориенталското изкуство, които бяха в Ермитажа, бяха получени от други отдели в отдела на Изтока, който отдавна беше създаден по това време, само десет до петнадесет години по-късно. Постъпленията отвън обикновено се случват в резултат на национализацията на частни колекции или преразпределението на колекциите между музейните институции.
Особено важен етап от формирането на фондовете на отдела беше добавянето през 1924-1925 г. на най-богатите колекции от ориенталско приложно изкуство на бившия музей на Щиглиц. Тези колекции позволиха да се запълнят много празнини: именно колекцията от китайско приложно изкуство формира например основата за последващото създаване на сектора на Далечния изток. В новопопълнената колекция бяха изключително богато представени паметници от Близкия изток и Средна Азия - от Средновековието до XVII-XIX век.
Малко по-късно отделът е попълнен с колекции от музея на Дружеството за насърчаване на изкуствата и материали, получени чрез Музеен фонд, създаден през тези години, както и чрез Държавната академия по история на материалната култура (GAIMK).
От 1923-1924 г. се появяват първите служители, които стават верни помощници на I.A. Орбели при формирането на отдела, съмишленици при създаването на нови научни подходи към интерпретацията и експонирането на паметници на културата и изкуството на Изтока. До 1925 г. има само петима от тях - научни служители и попечители, всеки от които е незаменим по свой начин, както и научен и технически служител П.Е. Сауков, най-скромен и съвестен човек, чийто спретнат почерк в старите описи все още е известен на служителите на Ориенталския отдел (след 17 години работа П. Е. Сауков умира по време на обсадата през 1942 г.). Кои са тези първи учени и пазители на отдел KISA?
Александър Юриевич Якубовски (1886-1953) - бъдещ основател и ръководител на отдела за Централна Азия, ученик на В.В. Бартолд, отличен специалист по история и изкуство на средновековния Изток, той намери широко поле за дейност в изучаването на културите на Централна Азия. Той се интересуваше както от широки проблеми - като феодализма на Изток, така и от конкретни исторически епохи, по-специално от ерата на Тимур и Тимуридите. Изследването на културата на Златната орда, започнало въз основа на материали от столицата на Златната орда Сарай-Берке, скоро става предмет на особен интерес за учения. Трябва да се отбележи, че монографията, удостоена с Държавна награда, написана от него четвърт век по-късно (заедно с академик Б. Д. Греков), „Златната орда и нейното падение“, прерасна от есе в изложба, създадена от А. Ю. Якубовски в началото на 30-те години.
А.Ю. Якубовски стана основната опора на И.А. Орбели в развитието на първата голяма постоянна изложба на паметници на Изтока. Впоследствие той е удостоен с най-високите научни титли: член-кореспондент на Академията на науките на СССР, действителен член на Академията на науките на Таджикската ССР, заслужил деец на науките на Таджикистан и Узбекистан, А.Ю. Якубовски беше организатор на почти всички археологически експедиции на Ермитажа в Централна Азия, той изигра изключителна роля в живота на Източния отдел като цяло и в създаването на училището по централноазиатска археология: неговите ученици сега работят във всички музеи и институти на централноазиатските републики, както и негови ученици или „ученици на студенти” почти всички служители на Ермитажа, работещи в областта на централноазиатската археология.
Анна Павловна Султан Шах (1892-1978) е първият служител на отдела, отговорен за безопасността на всички колекции - ирански, турски, кавказки, централноазиатски. Впоследствие основен обект на нейните интереси стават ориенталските килими и тъкани, на които тя е отличен познавач и музеен експерт. Анна Павловна работи, или по-скоро, живее живота на Ермитажа, неговите радости и скърби, петдесет и пет години, до последния си дъх. Нейната отдаденост на работата й нямаше граници. След като е живяла тежък живот, без да спечели никакви академични степени, тя остава на поста си по време на блокадата и Ермитажът й дължи това, като опакова хиляди предмети, изпратени за евакуация, и като спасява експонати, останали в Ленинград, например , източнотуркестански стенописи, които тогава бяха почти загинали.
Анна Павловна Султан Шах. 1892-1978.(Отвори в нов прозорец) |
Камила Василиевна Тревер. 1892-1974.(Отвори в нов прозорец) |
Наталия Давидовна Флитнер. 1879-1957.(Отвори в нов прозорец) |
Милица Едвиновна Матю. 1899-1966.(Отвори в нов прозорец) |
Ернест Конрадович Кверфелд (1877-1949) - известен художник (предимно световноизвестен керамик) и уникален специалист по познанията си в различни области на приложното изкуство - както източно, така и западно; той е главен уредник и директор на музея до 1924 Щиглиц. За малкото си колеги в новосформирания източен отдел, а след това и за цяла плеяда служители от „второто поколение“, появили се през 30-те години, Ернест Конрадович беше практически наставник в областта на музейното дело, особено изкуството на експонирането, в което бяха още неопитни . Бил е и техен консултант в областта на различни въпроси, свързани с технологията на изработка на всякакви предмети на приложното изкуство – от текстил до керамика от Близкия изток. През 1942 г. по време на блокадата Е.К. Кверфелд завършва своята класическа работа върху керамиката заедно с друга работа върху историята на западноевропейските мебели. Основната област на неговите научни интереси обаче е изкуството на Далечния изток - по-късно и до смъртта си Е.К. Кверфелд ръководеше Далекоизточния отдел, чийто създател по същество беше той.
Елза Христиановна Вестфален (1884-1942) е пазител на колекциите от Далечния изток, работи по тяхното систематизиране и експониране. Основната област на нейните изследвания бяха приложните изкуства на Китай. Скромността на Елза Кристиановна никога не й позволяваше да си спомни родството си със семейството на Карл Маркс (чрез Джени Вестфален). Смяташе, че е безпринципно. Умира по време на обсадата през 1942 г.
Камила Василиевна Тревер (1892-1974) започва работа в Ермитажа през 1919 г. (в елино-скитския отдел), след което няколко години е ръководител на двореца Строганов, тогава клон на Ермитажа. Появата й в отдела за Кавказ, Иран и Централна Азия обогатява състава с първия сред тях специалист в областта на древната история, изкуство и култура. Познанията на К.В. Съкровището в тази област, съчетано с европейското образование и дълбокия интерес към Изтока, скоро дава плодотворни резултати. Появява се нейната принципно нова работа върху гръко-бактрийското изкуство, редица от първите каталози на ориенталски колекции и накрая, по-късно, съвместно с I.A. Орбели публикува „Сасанидски метал“, който в продължение на много години се превръща в справочник за колеги от цял свят. Впоследствие най-големият специалист в областта на културата и изкуството на древен и средновековен Иран, Централна Азия, Кавказ, автор на много книги, член-кореспондент на Академията на науките на СССР К.В. Тревър още тогава, от първите години на работата си в Ермитажа до последните, когато остана само консултант, беше истински „музеен работник“, дълбоко отдаден на тази работа и загрижен за предаването на тази традиция на младите хора: не по-малко от три поколения работници от Ермитажа, които са открили К.В. Тревър, бяха „обучени“ в нейния семинар за методи за работа с паметници.
Първият етап към създаването на Департамент Изток завършва с две събития. През 1925 г. е открита постоянна изложба на паметници на културата и изкуството на Кавказ, Иран и Централна Азия. Изложбата беше значителна по размер и съдържание, заемаше две дълги галерии по протежение на Висящата градина на втория етаж - Петровска и Романовска със зала Аполон. В процеса на организиране на изложбата, изложбеният опит на Е.К. Kverfeld, брилянтни идеи на I.A. Орбели и общия ентусиазъм на малкия тогава отбор. Според A.Yu. Якубовски, тя беше „красива
училище за основното ядро от научни работници на бъдещия отдел на Изтока.
Кабинет на египетската скулптура в Новия Ермитаж.
Акварел K.A. Ухтомски. 1858 г.
(Отвори в нов прозорец)
Второто събитие, което всъщност формално затвърди факта, който се случи, беше преобразуването на отдел Кавказ, Иран и Централна Азия в отдел Изток. Това става през 1926 г. и дава възможност за значително разширяване на състава, което е строго продиктувано както от нарастването на колекцията, така и от необходимостта от разширяване на тематиката на научните изследвания.
Вътрешната реорганизация на Ермитажа, преследваща същата цел да обедини всички ориенталски колекции в отдела за Изток, доведе до основно преструктуриране в края на 20-те - началото на 30-те години: византийски колекции от отдела за Средновековието и Ренесанса бяха добавени към отдела и от отдела за антики тук се премества пълният състав на отдела за класическия изток („Древния изток“, както започна да се нарича).
Заедно с този отдел, ръководен тогава (до 1933 г.) от известния ориенталист академик В.В. Струве, цяла кохорта от видни учени се присъединиха към катедрата - вече уважавани или в началото на научната си кариера: Н.Д. Flittner, M.E. Матийо, К.С. Ляпунова, И.М. Лури. През 1931 г. двадесет и три годишният Б. Б. е официално приет в катедрата по Древен Изток. Пиотровски е бъдещ академик и директор на Ермитажа, който от ученическите си години става член на този екип и по това време е публикувал две египтологични произведения. След няколко години катедрата по Древен Изток ще бъде украсена от още няколко талантливи млади хора: I.M. Дяконов (по-късно един от водещите специалисти и признат ръководител на Ленинградската школа на асиролозите), египтологът Н.А. Шолпо и специалист в областта на религиите на Древния Изток М.А. Шер (животът и на двамата е трагично прекъснат по време на войната).
Няколко думи за по-старото поколение на „древните източни“, които изиграха особено важна роля в първите години от формирането на отдела.
Наталия Давидовна Флитнер (1879-1957) работи в Ермитажа почти четиридесет години. Голям учен, тя е известна не само с класическата си монография „Културата и изкуството на Месопотамия и съседните страни“, но и със задълбочени статии по египтология и различни въпроси на месопотамската култура. Една от първите жени историци на изкуството в Русия, магистър на Санкт Петербургския университет (по-късно професор), Н.Д. Флитнер е брилянтен популяризатор и пропагандатор на древното източно изкуство. Нейните книги за ученици от 30-те години не остаряват.
Десетки студенти - до следвоенното поколение, студенти от университета и Академията по изкуствата от 50-те години - се събраха през 1979 г. в Ермитажа, за да отпразнуват стогодишнината от рождението на Н.Д. Флитнер. Какви спомени, трогателни и поучителни, от най-различни „епохи” от нейния живот се чуха тогава: писма до нея от фронта и от нея до служителите на Ермитажа, които се биеха и бяха евакуирани; и история за изгубените карти по време на блокадата (факт, който тя скри, за да не накара приятелите й да искат да й помогнат в ущърб на себе си), когато тя беше спасена от "чудо" - торба с храна, оставена от един от дошлите отпред студенти.
Милица Едвиновна Матийо (1899-1966) е представител на следващото поколение египтолози и най-големият съветски специалист в областта на изкуството и историята на Древен Египет, автор на повече от 80 произведения, включително книги, преведени на много езици. Освен най-важните изследвания, свързани с действителното
Зала на иранската керамика от XIII-XIV век. Снимка от 1925г
(Отвори в нов прозорец)
въпроси на изкуството, M.E. Матийо направи сериозен принос в развитието на проблемите на древноегипетската религия, по-специално на погребалния ритуал, както и първоначално поставените социални проблеми - като например въпроса за ролята на отделния художник в Древен Египет. Ширината на интересите накара M.E. Матийо и към тълкуването на сюжети върху коптски тъкани и идентифицирането на тяхната традиционност: каталогът на ранната част от колекцията на Ермитажа е публикуван от нея в сътрудничество с K.S. Ляпунова (специалист в областта на коптския текстил, един от най-старите служители на отдела, който не оцеля след блокадата). Продължавайки традицията на Flittner, M.E. Матьо беше активен популяризатор: сред другите й таланти, разбира се, беше литературата; книгите й за деца, особено „Денят на египетското момче“, преминаха през много издания и преводи.
M.E. работи четиридесет и пет години. Матийо в Ермитажа. Тя се отличаваше със силата на характера и огромните си организаторски способности. По време на войната е заместник-директор на Ермитажа. В следвоенните години Милица Едвиновна ръководи Ориенталския отдел повече от петнадесет години. Човек с много интелигентност, воля и смелост, тя не си позволи да намали отговорностите си, въпреки тежкото си заболяване. Тъй като е почти неподвижна, тя успява напълно да управлява целия живот на отдела и да насърчава научното израстване на младите служители. Ежеседмични научни срещи и семинари се провеждаха точно в нейния апартамент (тя и съпругът й, I.M. Lurie, живееха в къща в съседство със сградите на Ермитажа, до която можеше да се стигне по вътрешни проходи). Не само на нейните най-близки сътрудници и ученици, но и на всеки от онези, които са видели М.Е. Матийо в отдела има с какво да почете паметта й.
Исидор Михайлович Лурие (1903-1958) постъпва в Ермитажа през 1927 г. и работи тук през целия си живот. Той беше предопределен да играе значителна роля както в египтологията, така и в живота на целия Ермитаж. В предвоенните и военните години той е ръководител на отдел "Изток" (1939-1946), заместник-директор, секретар на партийната организация, ръководител на редакционната колегия на Държавния Ермитаж. Отличен познавач на древноегипетското право и социалните отношения (което беше основен предмет на неговите научни интереси и беше тема на докторската му дисертация), човек с кипяща енергия и голяма доброта, И.М. Лури даде цялото си време и знания на Ермитажа.
Заедно с византийските колекции, прехвърлени през 1927 г., в Ориенталския отдел се появява Леонид Антонович Мацулевич (1886-1963), по това време вече известен учен, работил в Ермитажа от 1919 г. и успял да спечели световен авторитет (предимно с пионерската си работа в много отношения „византийска антика“). За съжаление престоят му в Ориенталския департамент е изключително кратък. В резултат на несправедливото решение на определена комисия, занимаваща се с прочистване на персонала, той беше преместен в отдела за предкласово общество, въпреки всички усилия на колегите му да го задържат в отдела за Изток.
През 1929 г. „Ермитажният живот“ започва в отдел „Изток“ на двадесет и три годишната Алиса Владимировна Банк (1906-1984), по-късно дълги години ръководител на отдел „Византия и Близкия изток“, доктор на Исторически науки, световноизвестен византист и личност, която в крайна сметка ще изиграе важна роля в живота на целия Ермитаж в същата степен, в която Ермитажът завинаги влезе в нейния собствен живот.
Най-високите човешки качества: кристална честност, почтеност, усърдие за работа, активна доброта към хората - с течение на времето й дадоха две, вероятно, най-ценени „титли“: едната от тях е „съвестта на Ермитажа“, другата е „ завършила майка” (A.V. Bank отговаряше за висшето училище в продължение на 30 години).
А.В. Банката бързо се оказва сред най-активните и най-близките до И.А. Орбели според неговото научно кредо на служителите. Съсредоточавайки усилията си върху изучаването на паметници на приложното изкуство на Византия, тя скоро стигна до този материал по големи исторически теми, които ще отличат нейните изследвания през целия й живот. Още в зората на научната си дейност А.В. Банк се занимава с проблема за връзките на Византия с Близкия изток, по-късно поставя проблема за връзката между столичното и провинциалното изкуство и пише критични анализи на нови теоретични трудове върху византийското изкуство. След войната А.В. Банката публикува каталозни албуми на паметници на византийското изкуство в колекциите на Ермитажа и в други колекции на СССР, както и монография за приложното изкуство на Византия. Впоследствие участва в почти всички международни конгреси на византинистите, пътува с изложби и лекции в много европейски страни. Той укрепи международния престиж на нашата наука и връзките на Ермитажа с музейни учени от цял свят.
През 1930-1931 г. катедрата по ориенталистика е попълнена с цяла плеяда от ярки ориенталски учени. Невъзможността да се разкаже за всеки така, както заслужава, налага, за съжаление, да се назоват само няколко имена - както онези малцина, които продължават да работят в отдела "Изток", така и тези, които не са доживели до днес. Ето кратък списък на тези служители: A.A. Аджян (1904-1942) - всеобщ любимец, талантлив тюрколог (първият сред младите си колеги, защитил дисертация и бързо се издигнал от стажант до ръководител на катедра, което го направи след напускането на този пост от И. А. Орбели, който става директор на Ермитажа през 1934 г.); Л.Т. Гюзалян е отличен епиграфист, специалист в областта на персийското изкуство, език и литература; арменецът Н. Пр. Гюламирян (1906-1938); изследовател на средновековното изкуство на Централна Азия (и особено на Златната орда), както и на Иран и Кавказ - V.N. Кесаев (1907-1942); Иранският учен и археолог, работил много в Централна Азия, брилянтният учен М.М. Дяконов (1907-1954); КАТО. Стрелков е специалист по източен елинизъм, работил по широк кръг от проблеми от Египет до Източен Туркестан; историк на изкуството на средновековна Армения Т.А. Измайлова; (1907-1989) дълбок специалист в областта на китайската философия и естетика, лингвист и изкуствовед К.И. Разумовски (1905-1942); най-големият изследовател на тангутския език и култура Н.А. Невски (1904-1945).
Тези служители, заедно с първото поколение куратори и изследователи, работещи в отдела за Изток, бяха автори и изпълнители на новата постоянна експозиция, която замени изложбата от 1925 г. и беше три пъти по-голяма: тя заемаше почти целия апартамент на зали на втория етаж около голям двор и съществува от 1931 до 1935 г. и формира ядрото на грандиозната изложба, подготвена за III Международен конгрес по иранско изкуство и археология. Научните принципи на изложбата от 1930-1931 г. са формулирани от I.A. Орбели и А.Ю. Якубовски: „Нещата, разглеждани не изолирано, не формално, а в системата на индустриалните отношения, заедно с допълнителни изложби ще дадат пълна картина на обществото...“
С известен схематизъм в тази формулировка на проблема (отразяваща общите социологически тенденции на историческите дисциплини от онези години), тук за първи път е формулирана идеята за показване на паметници на културата като един от видовете исторически източници. Изложбата и процесът на работа по нея бяха важен крайъгълен камък в историята на отдела. Освен това за младия екип това беше мощен импулс за първо систематизиране на огромен брой вече натрупани, но все още неидентифицирани предмети – бронз, керамика и др.
В средата на 30-те години група служители се присъединяват към отдела, допълват и укрепват ядрото му и заедно с него определят основните насоки на работа за дълги години. Сред тях бяха: A.Ya. Борисов (1903-1942) е „учен на ръба на гениалността“, както каза за него М.Е. Матийо, семитолог, иранист, арабист, който изследва огромното
(221/222) | |||
Банка Алиса Владимировна. 1906-1984.(Отвори в нов прозорец) |
Антон Арутюнович Аджян. 1904-1942 г.(Отвори в нов прозорец) |
Андрей Яковлевич Борисов. 1903-1942 г.(Отвори в нов прозорец) |
Марианна Николаевна Кречетова. 1907-1965 г.(Отвори в нов прозорец) |
набор от паметници и проблеми - арамейски надписи и сасанидски скъпоценни камъни, мандейски купи и тесери от Палмира, согдийски осуарии и мутазилитски ръкописи, наследството на Халеви и Авицена (по време на обидно краткия си живот, прекъснат от блокадата, той успява да публикува повече от 40 произведения); В.Н. Казин (1907-1942) - синолог, когото неговият учител академик В.М. Алексеев го счита за най-добрия изследовател на средновековните хроники в света; ИИ Корсун (1903-1964) - специалист по хералдика, експерт по много ориенталски езици и литература, който по-късно ръководи библиотеката на ориенталския отдел; М.Н. Кречетова (1907-1965) - висококвалифициран синолог, в бъдеще един от водещите служители, ръководил дълги години Далечния източен отдел.
През 1935 г., по време на най-интензивния период на подготовка за III Международен конгрес по иранско изкуство и археология, са приети млади ирански учени - Н.В. Дяконова (която в бъдеще се посвещава на изучаването на средновековни паметници на Източен Туркестан) и G.N. Балашова (1908-1988), която съхранява и изучава паметниците на Централна Азия повече от 40 години; главният историк на арменската архитектура Н.М. Токарски (1903-1974); М. Д., работил в областта на византийската и староруската живопис. Семиз (1909-1984). Малко по-късно те бяха приети от A.N. Болдирев, отличен специалист в областта на персийската литература, работил в отдела шест предвоенни години; синолози С.М. Кочетова и М.М. Явич; Е. Кондратиева, която работи върху Централна Азия, по-късно оглавява фотобиблиотеката на отдела; Кавказкият експерт К.А. Ракитин (1909-1979). В следвоенните години Ксения Александровна Ракитина е повече от тридесет години безупречен и строг главен пазител на Ориенталския отдел, както и негов библиограф (тя публикува две систематични библиографии на трудовете на служители); тя също така притежава редица статии за изкуството на средновековна Грузия и Северен Кавказ. Още преди войната, през 1938-1939 г., тюркологът В.С. Гърбузова (работила повече от петнадесет години); Ирански аспирант G.V. Птицин (1920-1942); главен археолог, специалист по аланите E.G. Пчела.
Тук е невъзможно да не се каже, че именно служителите от края на 20-30-те години принадлежаха към поколението, чийто дял от трудни изпитания паднаха в бъдещето, оцелели в най-трудните моменти в историята на страната. Достатъчно е да си припомним, че по-голямата част от мъжкия персонал загина по време на войната, както и в печалните години 1937-1938 (или беше изхвърлен от нормалните условия на живот и работа за дълго време). По време на блокадата загиват и много от служителите.
През 30-те години фондовете на Ориенталския отдел непрекъснато нарастват както поради външни постъпления, така и поради вътрешни трансфери. Ориенталски паметници са получени от отдела „Средновековие и Ренесанс“, от отдела „Гравюри и рисунки“ (отдел „Западноевропейско изкуство“), от елино-скитския отдел (отдел „Античност“), от отдела „Глиптика“ (отдел „Св. Нумизматика), отдел „Приложни изкуства от ново време“ и отдел „Оръжия“ (отдел „Приложни изкуства и бит“), от отдела за миниатюри на музейната библиотека.
Сред важните придобивания от този период заслужават да се споменат материалите на Руския археологически институт в Константинопол, върнати на съветското правителство през 1931 г., включително малка, но изключително интересна колекция от погребални релефи от Палмира (институтът е пионер в разкопките на този известен елинистичен град в Сирия), както и византийски колекции, по-специално над 5 хиляди висящи оловни печата - моливдовули. В началото на 30-те години византийски икони пристигат от Руския музей.
Археологически колекции, особено тези от Кавказ, продължават да преминават през SAIMC. Така дагестанската колекция на А.А. Бобрински (който дълги години оглавяваше Археологическата комисия) значително обогати секцията от средновековен мюсюлмански бронз. От Руския музей и Академията на науките идват средноазиатски колекции от керамика и плочки, както и килими (последните са допълнени от колекция, закупена от художника С. М. Дудин); от известния колекционер Б.Н. Касталски се сдобива с прекрасна колекция от костници, теракоти и резбовани камъни, открити в Централна Азия.
Най-забележителните паметници, получени през този период, са далекоизточните.Отделът за Изток е обогатен с комплекси от редки експонати, които са били изучавани в продължение на половин век от повече от едно поколение специалисти и
определят важни научни направления. На първо място, това са материали от известните експедиции на S.F. Олденбург до Източен Туркестан (те са получени от Музея по антропология и етнография на Академията на науките на СССР през 1934 г.) и колекцията на руския пътешественик П.К. Козлов от Тибет и Монголия (от разкопки на „мъртвия град” Хара-Хото и хунското гробище Ноин-ула, получени през 1933-1934 г. от Етнографския отдел на Руския музей). Оттам е получена уникална колекция от ламаистка бронзова скулптура, събрана от E.E. Ухтомски.
Значително събитие от тези години беше и прехвърлянето в Ориенталския отдел от музея, който преди това е съществувал в Института за книги, документи и писма, колекцията на забележителния учен академик Н.П. Лихачов - клинописни документи, египетски папируси, древна източна глиптика, както и византийски моливдовули, монети и др. За отдела - и особено неговия древен източен отдел - колекцията на Н.П. Лихачева беше безценно допълнение. От края на 20-те години Отделът на Изтока има - за да стане постоянен, в бъдеще може би основен - друг канал за попълване на своите фондове: археологически експедиции, които ще бъдат обсъдени отделно.
Михаил Михайлович Дяконов. 1907-1954 г.
(Отвори в нов прозорец)
До 1935 г. отделът на Изтока вече съдържа над 80 хиляди експоната и тази колекция от паметници на изкуството и културата на Изтока е оценена от експерти като може би най-значимата в света, а в редица раздели - като уникална. Това, както и появата на първите публикации на служители, обуславят нарастващото международно признание на Ориенталския отдел. Ако на Първия международен конгрес по иранско изкуство и археология, проведен в САЩ през 1926 г., Ермитажът все още не е сред участниците, то още в началото на 1931 г. на Втория конгрес в Лондон са представени 60 експоната, доставени там от И.А. Орбели, който участва в работата на конгреса.
Успехът на ермитажните експонати и самият представител на новата съветска ориенталистка институция до голяма степен определят взетото в Лондон решение следващият конгрес да се проведе в СССР - в Ермитажа и в Москва.
Провеждането на III конгрес, чиято подготовка отне почти четири години интензивна научна, издателска, изложбена, складова и организационна работа, несъмнено е кулминацията на този период от историята на катедрата. Конгресът се състоя през септември 1935 г. и на него присъстваха 18 държави; шест от осем дни бяха прекарани в Ермитажа. Сред 16-те съветски оратори основният гръбнак по отношение на научната значимост беше съставен от служители на катедрата по ориенталистика - I.A. Орбели, К.В. Тревер, А.Ю. Якубовски, М.М. Дяконов, Л.Т. Гюзалян и др.
Ксения Александровна Ракитина. 1909-1979 г.
(Отвори в нов прозорец)
Организирането на изложбата за конгреса изискваше особено големи усилия, от работата по привличане на необходимите материали от различни музеи и нови разкопки до разработването на броеве и изложбен план. Основата за него беше изложбата от 1930-1931 г., която беше значително допълнена от показването на културни региони, които преди това не бяха представени в материалите на Ермитажа. Изложбата имаше за цел не само да покаже културата и изкуството на Иран - от самото начало до епохата на Каджар и съвременната живопис, но и съседните културни региони, които бяха повлияни от Иран и от своя страна оказаха влияние върху неговата култура. В 83 зали, където беше представена наистина колосална изложба, можеше да се сравни изкуството на Ахеменидите с паметниците на скитите от Северното Черноморие, да се видят паметници на Византия и Кавказ, Египет и Испания, Златната орда и Турция, Централна Азия и Източен Туркестан. Чуждестранните участници представиха редица важни експонати за изложбата: известни паметници от Луристан от колекцията на Лувъра, златни и сребърни маси на Ахеменидите от основата на двореца, открити наскоро в Персеполис, картини на съвременни ирански художници.
Бяха внесени много нови материали. Така в залата на изкуството на Партия за първи път бяха показани находки, направени в Южен Туркменистан, от разкопки на партската столица Ниса, както и редица предмети от фондовете на Ермитажа, открити в Северното Черноморие. и Кавказ, който за първи път получава партска атрибуция.
От изложбата на иранското изкуство от 1935 г. възникват идеи за много последващи постоянни изложби в Ориенталския отдел. От тогава
Изложба на китайско изкуство. Снимка от 1934г
(Отвори в нов прозорец)
културата и изкуството на Византия се показват в Ермитажа - единственият от световните музеи - във връзка с паметниците на Изтока, а не с европейското средновековие. За първи път предмети на гръко-бактрийското изкуство започват да се подчертават в изложбата, както е и днес. Този списък може да бъде значително разширен.
Специално за конгреса бяха издадени книги на И.А. Орбели, К.В. Тревър, М.М. Дяконова и Л.Т. Гюзалян, както и том I от краткия каталог на изложбата.
Освен работата, свързана с конгреса, течеше и друга работа. Служителите на Древноизточния отдел работиха върху създаването на редица нови постоянни експозиции, както и по указание на Академията на науките върху колективна работа по история на техниката. През 1934 г. е завършена изложба на културата и изкуството на Древен Египет, която през следващата година продължава към гръко-римския и коптския период. Изложбата на паметниците на Вавилон и Асирия беше добавена към нея едва пет години по-късно, когато новопостъпилите материали бяха напълно обработени: тя беше открита през 1939 г. и заемаше три зали. През 1935 г. се открива първата изложба на урартски антики, техният брой по това време е малък - Кармир-Блур все още не е открит и разкопан.
Година преди Иранския конгрес Ориенталският отдел взе активно участие в друго международно събитие - честването на 1000-годишнината на Фирдоуси. Във фоайето на Ермитажния театър беше открита временна изложба „Шах-наме в изобразителното изкуство на Иран, Кавказ и Централна Азия“, издаден е сборник със статии, както и произведение на Л.Т. Гюзалян и М.М. Дяконов „Ръкописи на „Шах-наме“ в колекции на Ленинград.“ И.А. Орбели направи увлекателни доклади за отражението на известната поема на Фирдоуси в паметници на изкуството от различни времена и народи - на юбилейни срещи в Москва и Техеран, където беше изпратен през есента на 1934 г.
Годишнината на Фирдоуси открива поредица от големи научни събития, свързани с паметните дати на известни дейци на литературата и културата на Изтока, в организирането на които Ермитажът играе водеща роля. През 1938 г. се чества годишнината на Шота Руставели (850-годишнината от поемата „Рицарят в кожата на тигър“). За изключително кратък период от време - година и половина - служителите на отдела организираха изложбата „Култура и изкуство от епохата на Руставели“ и издадоха сборника „Паметници от епохата на Руставели“, който включва двадесет и четири малки, ярки научнопопулярни статии от служители на отдела. Седем от тях са написани от самия Орбели, който е едновременно шеф на комисията на Академията на науките за юбилея и редактор на това и на редица други издания. През 1939 г. 1000-годишнината от епоса на арменския народ „Давид от Сасун” се чества не само с участието на И.А. Орбели, но и много служители на катедрата в научната сесия и сборника със статии, както и в създаването на изложба в Историческия музей на Армения в Ереван.
През този период възниква традиция за тесни контакти между отдела за Изток и републиканските музеи на Закавказието и Централна Азия, както по отношение на обучението на научни кадри в Ермитажа, така и по отношение на обмена на изложби и създаването на съвместни изложби. Така през 1939 г. първата пътуваща изложба от Ермитажа е изпратена в Армения и Грузия, а в началото на 1940 г. Ориенталският отдел е домакин, оказвайки най-енергична помощ в организирането й, изложба на арменско изобразително изкуство.
Служителите успяха да проведат и възпитателна работа. М.Д. Семиз и А.В. Банката се ръководеше от училищни клубове, от които по-късно,
след войната се появи плеяда от бъдещи водещи служители на различни отдели на Ермитажа. И.А. Орбели, М.Е. Матийо, А.В. Банка, И.М. Лури, Н.Д. Флитнер отиде с лекции и разговори в Ленинградска област: едно от тези пътувания, до колхоза „Прогрес“, имаше като пряко ехо „обратно посещение“ в Ермитажа на почти 700 колхозници - огромна цифра по онова време.
В края на 30-те години мащабът на Ориенталския отдел стана толкова голям, че започна нов период в неговия изложбен живот: интеграцията беше заменена от диференциация на постоянни изложби и създаване на редица регионални изложби. През 1939 г. за първи път в Съветския съюз се открива постоянна експозиция на китайската култура и изкуство, заемаща 24 зали и обхващаща периода от 2-ро хилядолетие пр.н.е. до съвремието. Тук са положени основите на редица теми, които стават важни в следващите изложби. Показателно е, че материалите от Ноин-ула, събрани в отделна стая, се появяват, както пише В.Н. Казин, „първата връзка на бъдещата експозиция на Централна Азия“ (създадена е след войната).
На 1 януари 1940 г. се открива голяма изложба на културата и изкуството на Средна Азия (10 зали). В допълнение към духа на историцизма, който проникна в тази изложба, тя беше първата, която показва такива прекрасни паметници като фризът Airtam, дарен от правителството на Узбекистан и картини от Варахша, бронзовият олтар от епохата на Ахеменидите - подарък от правителството на Киргизстан и др. Паметниците от епохата на Тимурид бяха грандиозно показани, привличайки особен интерес през онези години във връзка с началото на подготовката за честването на годишнината на Алишер Навои (годишнината беше отбелязана през есента на 1941 г. в обсадения Ленинград).
Говорейки за тези изложби, богати на мисли и обширни материали, не може да не се припомни, че самите те бяха само „върхът на айсберга“: всяка от тях е предшествана от огромна научна подготовка, засягаща както общи идеи, така и частни атрибуции, които формират тяхната невидима основа. По това време екипът вече е завършил редица изключително важни изследвания, публикувани главно в три тома на „Сборници на ориенталския отдел“, поредица от пътеводители и есета директно за изложбите са завършени и няколко колективни работи са е създадена. Благодарение на енергията на I.A. През този период издателската дейност на Орбели е в своя разцвет; редица произведения са публикувани на два езика - руски и английски; произведения на Н.Д. Flittner, M.E. Mathieu, I.M. Лури, Б.Б. Пиотровски, Н.А. Шолпо, И.А. Орбели, К.В. Тревър и много други се публикуват в чужбина.
От края на 20-те години отделът на Изтока започва експедиционна работа в Кавказ и Централна Азия - както независима, така и извършвана съвместно с други институции. През 1929 г. I.A. Орбели организира археологическа експедиция в Армения, където основен обект е средновековният замък на склона на Арагац – Анберд. Именно върху този паметник беше поставен проблемът за връзката между феодалния замък и града: основата за изследването на последния беше положена от разкопките на средновековната арменска столица Ани (в Турция), в които участва И.А. Орбели почти две десетилетия по-рано.
През същите тези години започва активната работа на отдела за Изток в Централна Азия, в резултат на което фондовете са попълнени с интересни материали от Сугнак, Ургенч, Стария Мерв; От 1934 г. се организират експедиции в Заравшан и Термез. В допълнение към главния научен съветник, A.Yu. Якубовски, М. М. работи много ентусиазирано и ефективно. Дяконов, В.Н. Кесаев, който по-специално беше един от пионерите на археологическото проучване на Пайкенд - средновековен град и крепост, чието изследване наскоро беше възобновено.
Отделът на Изтока стоеше в началото на разкопките на друг паметник, станал много известен през последните две десетилетия - Кара-Тепе (будистки манастир от първите векове след новата ера в южната част на Узбекистан): през 20-те години A.S. участие в неговата проверка. Стрелков, първият, който правилно тълкува паметника; през 30-те години редица служители на отдела участват в разкопки, включително E.G. Пчелина, която написа докторската си дисертация няколко години по-късно въз основа на тези изследвания.
Археологическите експедиции на отдел "Изток" винаги са се отличавали със своята целенасоченост - желанието или да запълнят определени празнини в колекцията, или да тестват научни идеи, които вече са разработени или са в етап на изследване. Особено място сред тези произведения принадлежи на разкопките на Кармир-Блура, крепост на урартите в Закавказието (VIII-VI век пр.н.е.). Тези работи, започнати от B.B. Пиотровски през 1939 г., впоследствие ще станат „стандартни“ и ще продължат почти три десетилетия, носейки слава на своя автор и създавайки епоха в световната урартология и археология.
Изследването, което започна върху Karmir-Blur, веднага беше оценено толкова високо, че в рамките на една година B.B. Пиотровски получи правото да направи доклад „Урартският център в Закавказието“ на тържествената сесия, посветена на 175-годишнината на Ермитажа. Сред ораторите на юбилейната сесия през 1940 г. бяха и I.A. Орбели, чийто доклад е посветен на приноса на Изтока в културата на Европа по време на кръстоносните походи; К.В. Тревер, която продължи работата си по гръко-бактрийския проблем; И АЗ. Борисов, който излезе с нова интерпретация на изображенията върху согдийските костници; В.Н. Казин, който разглежда връзката на Златната орда с Китай и Монголия въз основа на китайски източници. В по-широката преса се появиха статии от М.М. Дяконова, А.В. Банка, М.Д. Семиз,
Плакат за изложбата за III Международен конгрес по иранско изкуство и археология в Ленинград. 1935 г.
(Отвори в нов прозорец)
Н.Д. Флитнер. За юбилея отдел „Изток“ получи като подарък от правителството на Арменската ССР редица експонати, които украсиха изложбата: капител на известния елинистичен храм в Гарни, ранносредновековни дървени капители на храма Севан, камък релеф, изобразяващ благородни феодали Прошяни от 14 век, ръкописи от 12-14 век.
До 1940-1941 г. основното ядро от служители, включително тези, които са работили само няколко години, успяха да спечелят признание за работата си; специалисти от различни профили, те "заедно" говорят повече от тридесет ориенталски езика и образуват плътно сплотен екип. През тези години основните научни направления, които са станали традиционни, са формализирани (като изследване на феодален град на Изток, изследване на взаимодействието на културите и т.н.) и спецификата, която сега отличава отдела на Изтока от други научни институции, ориенталистика и археология, беше консолидирана - изучаване на историята на културата на Изтока върху материала на материални паметници.
Плакат за изложбата, посветена на годишнината на Шота Руставели. 1938 г.
(Отвори в нов прозорец)
И така, въпреки всички трудности и загуби, животът на отдел "Изток" в предвоенния период се характеризира с активна научна, експедиционна, изложбена, пропагандна, издателска дейност, постоянно участие в събитията от културния живот на републиките. на Съветския Изток, укрепване на международния престиж на отдела като една от най-големите колекции от паметници на ориенталското изкуство и култура и най-важният научен ориенталски център в страната. Така се озовава Отделът за изток на Ермитажа в навечерието на Великата отечествена война.
През годините на войната животът на Ориенталския отдел е неотделим от съдбата на Ермитажа като цяло.
Създадени са книги и филми за това, което се нарича „отшелнически подвиг“, така че няма нужда да пишем за това тук. Можем само да отбележим един поразителен факт: външно, престанали да съществуват като единен организъм в тези екстремни условия, оказвайки се разпръснати в различни части на страната, „източните“ продължават да се чувстват като единен отбор - тревожат се един за друг , подкрепяйте се взаимно в скърби и проблеми и най-после помислете заедно за вашия бизнес, за вашата наука.
ТЯХ. Дяконов пише през март 1942 г. на А.В. Банка: „...Не съм чувал никого от Нова година и не знам дали са живи. Освен това не съм чувал нищо за Ермитажа от декември насам и се тревожа за него и хората му толкова, колкото и за семейството си, тъй като не мога да си представя друг дом за себе си.
Ето славните имена на служителите на Източния отдел, които отидоха на фронта от първите дни на войната: M.M. и аз съм. Дяконов, А.И. Корсун, А.Н. Болдирев, В.Н. Кесаев (починал през 1942 г.), К.И. Разумовски (починал през 1942 г.), N.A. Шолпо (починал през 1942 г.).
Те работиха самоотвержено в Ленинград и загинаха по време на обсадата на Е.Х. Вестфален, К.С. Ляпунова (докато работи в персонала на Ермитажа, тя също стана донор), В.Н. Казин, М.А. Шер, А.Я. Борисов (починал през 1942 г. по време на евакуацията), G.V. Птицин, П.Е. Сауков, В.Ф. Ермолаева (лаборант, загинал през 1943 г. по време на артилерийски обстрел), Н.Ф. Лебедев, който се присъединява към работниците на Ермитажа по време на войната.
След като се прехвърлиха, подобно на други служители на Ермитажа, от първия ден на войната в казарма, „източните“ - всички с изключение на тези, които бяха отишли на фронта и с изключение на няколко души, които войната намери в експедиции - бяха заети с опаковането Ермитажни шедьоври за изпращане с първия ешелон, отпътувал за Свердловск на 1 юли 1941 г. Тази гигантска работа, извършена за фантастично кратко време - 6 дни, отдавна е останала в историята.
А.В. Банката припомня: „...белите нощи направиха възможно да не се прекъсва опаковането за един час. Кутиите, в които се съхраняваха нещата, стояха на пода и аз трябваше да работя наклонен през цялото време. Скоро много от нас развиха вид професионална болест - кървене от носа. Имаше няколко легла в една стая - лягаш, въртиш глава, докато спре кървенето, и пак тичаш към кашоните, които те чакат. Ние не спахме с дни, но колко дни можете да изкарате без сън? Като се изтощиш, сутрин ще подремнеш за половин час, кой знае къде... Веднага ще се изключи съзнанието, ще изпаднеш сякаш в празнота и след половин-един час някакъв вътрешен тласък, някакъв нервен импулс отново ще включи съзнанието ви, ще скочите, ще се отърсите - и пак случай".
От служителите на отдел "Изток", сред придружаващите този ешелон I.A. Орбели се обърна към А.В. Банка, К.А. Ракитин, Т.А. Измайло-
уха. Останалите продължиха да си опаковат багажа. Освен И.А. Орбели, който, разбира се, беше главният ръководител и душата на всичко, което се случи в Ермитажа, всички въпроси, пряко свързани с евакуацията, бяха натоварени с M.E. Матийо, който замени V.F. като заместник-директор. Левинсън-Лесинг (той ръководи клона в Свердловск през годините на войната). Това пише M.E. Матийо в Свердловск на 20 юли 1941 г., веднага след изпращането на втория ешелон: „Ние... работим като ада... подготвяме втората партида за вас. Разбира се, не се занимавам с научна работа и като цяло всичките ми минали интереси изглеждат от предишна епоха.
Още 10 дни по-късно, на 1 август, когато се опакова третият ешелон, който вече не беше предназначен да тръгне (блокадният пръстен се затвори на 30 август), тя пише: „Има много, много, много работа - и двете тук и извън Ермитажа. И хората са по-малко и буквално трябва да се съобразяваме със силите и възможностите на всеки човек... Шеф Орбели като цяло е добре, работи, но се изморява, макар че не го показва... Не пиша подробно за работата, това е разбираемо. Те са заети през цялото време... Но настроението е весело и спокойно и всички работят отлично - от охраната до учените. Така беше, както по-късно си спомни M.E. Матийо, най-трудният етап от работата по евакуацията: всички кутии и опаковъчни материали, подготвени за бъдеща употреба преди войната, отидоха в първите два ешелона.
М. Н. заминава с втория ешелон за Свердловск. Кречетова, Е.Г. Пчелина, Г.Н. Балашова. През септември към тях се присъединиха изпратените от I.A. Орбели със самолет M.E. Матийо и И.М. Лури.
В допълнение към клона на Свердловск, редица служители на ориенталския отдел са работили в Ташкент. Сред тях A.Yu. Якубовски, К.В. Тревер, през пролетта на 1942 г. към тях се присъединява Н.В. Дяконова.
В Свердловския филиал, където съществуването беше много по-трудно, отколкото в Ташкент поради глад и студ и по-напрегнато поради отговорността, наложена от съхранението на ермитажните ценности, научната работа на „източниците“ беше изненадващо интензивна: те четат доклади и работи върху докторски дисертации на Е.Г. Пчелина, Т.А. Измайлов (и двамата ги защитават в Московския университет още преди края на войната, през 1944 г.), М.Н. Кречетов и А.В. Банк (защита на дисертация малко след войната), завърши основното си изследване на египетското изкуство от тиванския период M.E. Матийо (през 1945 г. я защитава като докторска дисертация), завършва докторската си дисертация от I.M. Лурие (защитава го в началото на 1946 г.). Тази работа беше съчетана с
При разкопките на замъка Анберд в Армения. Снимка от 1929г
(Отвори в нов прозорец)
задължение за защита на местата в три точки на града, където са разположени кутии с експонати, с произволни проверки на състоянието на експонатите, с упорита работа за поддържане на поносима температура в помещенията и накрая, просто с борба с ежедневните трудности (култивиране на градина парцели, събиране на дърва и въглища и др. .P.). Към това трябва да добавим общите организационни отговорности за клона като цяло, които паднаха на служителите на Източния отдел, които по-специално бяха поети от: M.E. Mathieu като заместник-директор на клона за съхранение и A.V. Банката като главен пазач на Ориенталския отдел и помощник на V.F. Левинсън-Лесинг. Появата на служителите на Ермитажа в Свердловск, както и навсякъде, беше съпроводена с взрив на образователна дейност, не без причина вторият ешелон им изпрати транспаранти от Ленинград за изнасяне на публични лекции и беседи. Почти всички бяха замесени в това, но може би най-активният беше T.A. Измайлова, която пътува из Свердловска област с лекции.
И все пак най-удивителните страници в историята на отдела Изток през годините на войната са написани предимно от онези, които са останали през най-ужасните месеци на обсадата в Ермитажа, които, живеейки в условия на нечовешки трудности и опасност, показа несравнима сила на духа и интелигентност. Бяха 15 - по-малко от половината оцеляха... Най-старото поколение от оцелелите е Н.Д. Флитнер, Е.К. Кверфелд, А.П. Султан Шах - никога не е напускал Ермитажа, чакайки победата в Ленинград. И.А. Орбели, Е.К. Кверфелд, Н.Д. Флитнер изнася десетки лекции, води беседи в болници, на кораби и във военни части и говори пред войници, заминаващи на фронта. И АЗ. Борисов, Б.Б. Пиотровски, V.S. Гърбузови дежурят на покривите и в техните секции на залите на Ермитажа като част от пожарната команда на MPVO; Н.В. Дяконова, К.В. Ляпунова, М.Д. Семиз влиза във военния отряд; А.П. Султан Шах, както винаги, е вездесъщ. В най-ужасното време на първата блокада есента - зимата на 1941 г., с последни сили кърпейки счупени прозорци в музея, разчиствайки пътеки в дворовете на Ермитажа, губейки приятели и близки, сгушени - много със семействата си - в Бомбоубежища в мазето на Ермитажа, всички те запазиха нуждата от духовно общуване и правене на това, което обичаш - наука. Е.К. завършва ръкописите на двете си книги. Кверфелд. По-възрастен от повечето служители на отдела, той носи невероятен оптимизъм през всички изпитания: „Докато виждам слънцето, звездите и цветята, ще се убедя, че съм създаден да ги съзерцавам. И вие взимате пример от мен, един старец... До науката и до нашата тъга по загуби животът цъфти и зове и ние нямаме право да не откликнем на неговия зов...” (от писмо до A.V. Bank).
Н. Д. пише своята „История на изкуството на древния изток“. Флитнер. В редките си свободни минути И. А. работи върху арменски басни и кюрдски речник. Орбели. И АЗ. Борисов работи върху надписа от Армази. Пише до “Urartu” B.B. Пиотровски.
Разказите на Б. Б., цитирани в много книги и статии за блокадата, отдавна са станали достъпни за масовия читател. Пиотровски: за чанти, пълни с книги за противогази; за лекциите, изнасяни един на друг от А.Я. Борисов и него по време на дежурство; за пожарната като „център на научната мисъл” на обсадения Ермитаж... Б.Б. Пиотровски си спомня: „Бяхме много притеснени, че в случай на нашата смърт всичко, което успяхме да разберем, но все още не бяхме успели да публикуваме, да го превърнем в достояние на науката, общото знание, ще си отиде с нас, ще изчезне завинаги и някой ще трябва да започне всичко по-късно отначало. Стигнахме до решение: трябва да пишем, пишем, пишем веднага, без забавяне...”
И накрая, със служителите на Източния отдел се свързват преди всичко две събития, които станаха част от епопеята на блокадата, символ на моралната победа над врага.
На 17 октомври 1941 г. в Ермитажа се чества 800-годишнината на поета Низами; двама говорители - М.М. Дяконов и А.Н. Болдирев - пристигат от фронта, Г. В. чете своите преводи на стиховете на великия поет. Птицин (това е последното представление на талантливия млад ирановед: той не оцеля след блокадата).
На 10 и 12 декември 1941 г., в много по-страшна обстановка, в разгара на силните студове и започващата блокада смъртни случаи, се провеждат събрания в Училищната канцелария (тогава намираща се близо до Малкия вход, на мястото на дн. дирекция), посветен на 500-годишнината на основателя на узбекската литература Алишер Навои, където освен I.A. Орбели се представиха освободени от частите си за кратък период
фронтови войници: поет В.А. Рождественски и А.Н. Болдирев. Художникът M.N. Mokh изложи порцелан, рисуван за тези дни, B.B. Пиотровски написа статия за Ермитажа „Бойна листовка”... За последен път, седнал, прочетох неговите прекрасни преводи от Н.Ф. Лебедев; Осъзнавайки, че вече е на прага на смъртта, му се дава тази възможност, като посвещава на това цялото заседание от 12 декември... Въз основа на публикувани мемоари и устни предания може да се прецени какъв белег са оставили тези паметни дни в душите на всички присъстващи.
След премахването на блокадата служителите на отдела постепенно започват да се стичат в родния си град. Връщайки се И.М. Лури, К.А. Ракитина, до юни 1944 г. възобновява директорските си задължения към I.A. Орбели, който се завърна от Ереван, където извърши огромна работа в арменския клон на Академията на науките на СССР, прави първите стъпки към възраждането на музея. Още през ноември 1944 г. такава стъпка беше изложбата на паметници, останали в Ленинград по време на обсадата.
Малкото служители на отдела за Изток, които бяха в града по това време, излагат на тази изложба египетски антики (мумията на свещеника Петеси, папирус с 12 божества, малка пластика и др.), фрески от Източна Туркестан и скулптура, ирански миниатюри, дагестански котли, средноазиатски килими, мюсюлмански плочки, китайски и японски порцелан, оръжия и др. Дори каталог беше пуснат. Какви усилия и всеотдайност бяха необходими, за да се подготвят предметите за тази изложба, да не говорим за непрекъснатите грижи за тях по време на обсадата!
„Информирам ви, че работата в отдел „Изток“ по обезопасяването на стенописите е в разгара си и се надявам... работата да приключи до 20 или 25 август“ (от писмо до A.V. Bank от Ф.А. Калинин от август 1, 1944).
През октомври 1945 г., с връщането на евакуираните ценности и служители на Ермитажа от Свердловск, целият останал състав на Ориенталския отдел - намален с една трета - беше събран и взе най-ентусиазирано участие в привеждането в ред на сградите и териториите на Ермитажа. и при подготовката на първата следвоенна реекспозиция на музея, открит през ноември 1945 г.
Краят на 40-те и 50-те години беше период на заздравяване на рани, период на огромна работа по разопаковане, проверка, инвентаризация на ориенталски колекции, поставяне и телеграфиране на експонати, тяхната реставрация и подготовка на нови изложби на паметници на Изтока. Период на актуализация
промени в състава на служителите, които в някои случаи претърпяха непоправими загуби. Общият подем, който изпитаха всички, им помогна да се борят с трудностите и да съчетаят изтощителната „черна“ техническа работа с научни изследвания.
Б.Б. Пиотровски възобновява (от 1945 г.) разкопките в Кармир-Блур, резултатите от които започват да се публикуват в отделни томове; освен това през 1947 г. той публикува своя университетски курс „Археология на Закавказието“ - първата консолидирана работа, която постави основата за всички последващи изследвания върху археологията на Кавказ. M.E. Матийо завършва редица важни проучвания и публикува прочутите си монографии за изкуството на Древен Египет.
Провеждат се интензивни изследвания на I.M. Дяконов, завърнал се от фронта през 1945 г. В продължение на няколко години той успява да публикува не само няколко интересни статии, но и монографията „Развитие на поземлените отношения в Асирия“ (1949 г.); работата му върху Урарту, върху медиите (1956), на
древен Шумер. През първата половина на 50-те години бяха публикувани повече от десет статии от I.M. Лури. К.В. През тези години Тревер работи предимно в областта на Закавказието през епохата на античността и ранното средновековие (през 50-те години са публикувани две нейни големи монографии, посветени на древна Армения и Албания), без, разбира се, оставяйки сасанидските теми. Н.В. Дяконова се фокусира изцяло върху паметниците на Източен Туркестан, обръщайки се за първи път към будистките паметници на Дунхуан (1947). В края на 40-50-те години излизат монография и албум за китайското изкуство от М.Н. Кречетова (работа „Китайски порцелан“ от 1947 г., публикувана в сътрудничество с починалия Е. Х. Вестфален). По-късно произведенията на G.V. бяха публикувани посмъртно. Птицина, К.И. Разумовски, А.Я. Борисова.
Продължава да работи върху материали от Anberd и Anya T.A. Измайлова. Публикуват се фундаментално важни статии на А.В. Банка – върху византийската торевтика и теор.
През 1947 г., след седемгодишно прекъсване, излиза следващият, IV том на „Сборника” на Ориенталския отдел. Връщайки се от изгнание през 1946 г., L.T. Гюзалян започва да възстановява научния си потенциал, работейки през тези години главно върху идентифицирането и разчитането на персийски поетични текстове върху средновековни паметници на приложното изкуство и занаятите - плочки, бронз (тази тема се оказва толкова продуктивна, че още през 1948 г. той я защитава като кандидатска дисертация).
Както винаги, A.Yu работи изключително интензивно. Якубовски. Сред статиите от тези години има няколко теоретични (за периодизацията на историята на Централна Азия, за основните въпроси при изучаването на историята на развитието на градовете в Централна Азия). Но основното събитие в биографията на учения - и всъщност на целия отдел - бяха разкопките, които той започна през 1947 г. в Пенджикент, сега толкова известното согдийско селище от 5-8 век. През следващите четири десетилетия тези произведения представляват един от основните източници за обогатяване на Ермитажа със забележителни паметници на согдийското изкуство, а също така формират основата за редица бъдещи научни направления на отдела. В допълнение към докладите на A.Yu. Якубовски успя да напише монография за живописта на паметниците на Пенджикент, която беше публикувана през 1954 г., след смъртта на автора.
Нови имена бяха добавени към тъжния списък на загубите през това първо следвоенно десетилетие: E.K. Кверфелд (1949), А.Ю. Якубовски (1953), I.M. Лури (1958), един от старите служители, куратор на кавказките колекции Н.З. Митина (1958).
И накрая, несъмнен удар за отдела беше отстраняването от Ермитажа през 1951 г. на неговия идеологически лидер и основател И.А. Орбели.
Попълването на персонала, превърнало се в неотложна необходимост, в тези първи следвоенни години беше белязано и от появата на цяла кохорта от млади служители, предимно ориенталисти, някои от които поеха щафетата на традиционните научни направления, а други се обърнаха към нови теми, които преди това не са били изучавани в катедрата по ориенталистика.
През 40-те години Ермитажът получава възможността да привлече група студенти към реставрационни работи, благодарение на което към отдела се присъединяват следните хора: през 1945 г. - Н.Б. Янковская (ученик на И. М. Дяконов, сега доктор на историческите науки, изучаващ икономиката и социалната структура на Асирия); през 1946 г. - арабист С.Б. Певзнер (стана най-активният член на отдела, беше уредник на средновековни колекции от Близкия изток, пионер в изследването на текстила на Египет от ислямския период, подготви каталог на тази колекция; сега работи в Москва) и
При разкопките на Пенджикент. Снимка от 70-те години.
(Отвори в нов прозорец)
филолог на античността и американист Р.В. Кинжалов (през 1955 г. за първи път в Ермитажа създава малка експозиция на паметници на Древна Америка, сега работи в Института по етнография на Академията на науките на СССР). През 1947 г. е приет Е.А. Мончадская (работила в отдела 30 години и специализирала в средноазиатската древност) и синологът М.Л. Рудова (Пчелина) вече е един от водещите специалисти в сектора на Далечния изток, подготвила издаването на сборник от Дунхуан.
През 1949 г. към отдела се присъединяват археолозите Б.Я. Стависки (сега доктор на историческите науки, виден археолог на Централна Азия, шест години ръководи сектора на Централна Азия и Кавказ; сега работи в Москва и ръководи съвместната експедиция на Ермитажа и московските организации в Кара-Тепе) и А.А. Вайман (сега известен учен, с чието пристигане в Ермитажа възникват нови важни направления в изследванията на Древния Изток: древна източна математика, декодиране на протошумерската писменост, четене и тълкуване на шумерски икономически отчетни документи от 3-то хилядолетие пр. н. е.).
Попълването на отдела беше особено много през 50-те години, отчасти чрез висшето училище на музея. През 1952 г. е приет В.С. Шандровская, чиято работа определи нова посока във византийските изследвания на Ермитажа - изследването на оловни печати-моливдовули (сега ръководи сектора на Византия и Близкия изток), и Т.В. Грек (1920-1985) - първият индолог в отдела, оставил забележима следа в науката; тя подчерта индийските паметници сред колекцията на отдела и създаде изложба на индийските изкуства. През 1953 г. - египтологът I.A. Лапис (който дълги години ръководи сектора на Древния Изток), тюркологът Ю.А. Милър (сега ръководител на Арсенала на Ермитажа, създал изложба на паметници на турското изкуство), иранците Л.С. Смесова (1927-1986; през последните години завеждаше Специалния склад на отдела), Г.П. Михалевич (изучава история на занаятите и дълги години ръководи библиотеката на катедрата), през 1953 г. - A.A. Иванов (специалист по ирански метални изделия и изкуство Kubachi), през 1955 г. - V.G. Луконин - бъдещият голям ирански учен и дългогодишен ръководител на катедрата; през 1953 г. - E.I. Любо-Лесниченко (сега виден синолог, работещ по различни проблеми на китайската култура и ръководител на сектор Далечния изток), японският учен В.Т. Дашкевич (тя е създател на първата постоянна изложба на японското изкуство), шумерологът В.К. Афанасиева, която израства в известен авторитет по шумерско изкуство и литература; археолог-кавказкия специалист А.А. Йерусалимская (от работата, която тя започва в областта на ранносредновековния текстил, се ражда нова посока, свързана с проблемите на „Великия път на коприната“), изкуствовед И.В. Василиева (Рапопорт), която в продължение на 22 години работа премина от лаборант до научен секретар на отдела и запален изследовател на късната иранска керамика.
В края на 50-те и началото на 60-те години в отдела се излива мощен поток от специалисти в областта на археологията на Централна Азия - това е B.I. Маршак (сега доктор на историческите науки, водещ специалист по согдийско изкуство и ориенталска торевтика, ръководител на археологическата експедиция в Пенджикент и ръководител на сектора на Централна Азия и Кавказ), E.V. Зеймал (сега доктор на историческите науки, първият високопрофесионален нумизмат сред служителите на катедрата и широк специалист по културата на елинистическия и ранносредновековния Изток, ръководител на сектор Древен Изток), Т.И. Зеймал (активно работещ археолог, разработващ проблемите на историята на будизма в Централна Азия, в продължение на много години - заместник-ръководител на отдела), както и S.S. Сорокин (1913-1984), който идва в отдела като вече утвърден сериозен изследовател, който работи върху проблемите на археологията на ранните номади и провежда разкопки в Централна Азия и Южен Алтай.
Особено място сред тази група служители заема докторът на историческите науки Владимир Григориевич Луконин (1932-1984). Приет в аспирантура през 1955 г. и в катедрата през 1957 г., по-малко от десет години по-късно той става ръководител на катедрата и остава такъв в продължение на осемнадесет години – до смъртта си, прекъснала живота му в разцвета на творческите му сили и планове. . Автор на повече от десет монографии, той, благодарение на редкия си талант и владеене на всички видове източници в областта на историята и изкуството на древен Иран - както писмени, така и материални, несъмнено издигна
При разкопките на медресето, пер. XIV век в Стария Крим. Златна Орда (Старокримска) експедиция.
(Отвори в нов прозорец)
разработването на такава традиционна за отдела тема като „Сасанидски Иран“. Талантът му на историк му помогна да съживи много преди това тъмни страници от историята на Близкия и Средния изток и да предложи собствена концепция за формирането на сасанидската държава и нейното изкуство. И накрая, през всичките тези десетилетия той беше истинският научен ръководител на катедрата, което беше направено не само от широката му ерудиция, но и от уважителното му отношение към изследванията на другите хора, човешкия чар и добронамереност. Неговият международен авторитет сред ориенталистите и музейните работници е огромен, а книгите му са публикувани и продължават да се публикуват на всички основни европейски езици. Постоянно използвахме консултациите на В.Г. Луконина и колеги от много страни по света и много градове на нашата страна. Празнината, създадена от смъртта му, ще се усеща още много години.
Етапът на 50-те години в живота на Ориенталския отдел беше белязан преди всичко от завършването на голяма попечителска работа по разопаковане, проверка, поставяне и инвентаризация на всички фондове, които паднаха на участта на по-старото поколение. През този период броят на експонатите в отдела непрекъснато нараства. Това се случи преди всичко благодарение на археологическите експедиции: Пенджикент, Херсонес, Кармир-Блур, Кулдор-тепе. Някои материали от разкопки в Централна Азия и Азербайджан са прехвърлени от Ленинградския клон на Института по археология на Академията на науките на СССР.
През същите тези години са направени подаръци на Ермитажа на правителствено ниво - от Китайската народна република (ценни експонати от епохата на ранното средновековие, както и съвременно китайско изкуство), Индия (параван от слонова кост и 10 съвременни картини), Афганистан (два примера за скулптура от 2-3 век.). През 60-те години към това бяха добавени три дузини произведения на индийската скулптура и живопис, дарени от индийското правителство.
С усилията на целия екип от служители през 50-те години една след друга се откриват постоянни експозиции на отдела: през 1951 г. „Култура и изкуство на Централна Азия“ и „Култура и изкуство на Китай“; през 1952 г. за първи път са открити четири зали на древното индийско изкуство, а няколко месеца по-късно - „Художествените занаяти на Индия през 17-18 век“; през 1954 г. - „Култура и изкуство на Синцзян I-XII век”; през 1956 г. - две древни източни изложби (египетски и западноазиатски), както и „Култура и изкуство на Кавказ“ и „Култура и изкуство на Византия и Близкия изток“ (за тези изложби са публикувани подробни ръководства и брошури); през 1959 г. за първи път в историята на катедрата е открит Специален склад, който работи и до днес. През 1963 г. към тях е добавена изложбата „Културата и изкуството на Монголия“. През 70-те години повечето от тези изложби са актуализирани и разширени, но тези промени не засягат основните им идеи.
От средата на 70-те години работата по подобряване на постоянните експозиции се забави, въпреки че бяха открити някои нови изложби (през 1973 г. - „Паметници на културата и изкуството на Индонезия от 9-20 век“; през 1974 г. - „Култура и изкуство на Златната орда”; през 1980 г. – „Културата и изкуството на Тибет”). Факт е, че през 1965 г. започва реекспозицията на изложбата на Древен Египет - най-посещаваната изложба на отдела, която по различни причини продължи 22 години, а новата изложба беше открита едва през май 1987 г. Поради този дълъг процес отделът съзнателно не повдига въпроса за преработка на други изложби на отдела, които по своите идеи и художествено оформление вече не отговарят на съвременните изисквания.
В същото време, поради липсата на заладжии, се оказа, че някои изложби на отдела са затворени за широката публика в продължение на десетилетия. И всички тези обстоятелства
доведе до спад в интереса към постоянните експозиции в отдела, който спешно трябва да бъде преодолян и да се разработят планове за реекспозиция, като се вземат предвид постиженията на науката още през 80-те години.
През 50-те години започва нов за онова време процес, който е толкова характерен за Ермитажа днес: обмен на изложби с чуждестранни музеи и участие в международни изложби. Първата от тези внесени изложби, чието организиране в Ермитажа винаги е свързано с интензивната работа на целия екип, беше изложба от Китай (1953 г.), последвана от изложба от Индия, която също предизвика голям интерес; по-късно отдел получи и организира много изложби на ориенталско изкуство (от Ирак и Сирия, Египет и Япония, Ливан и Китай и др.). Гледайки напред, сред всички тези изключително важни чуждестранни изложби, трябва да откроим една, която се превърна в събитие от мащаба на целия Ермитаж и нашия град - „Съкровищата на гробницата на Тутанкамон“ (1974) - с каталог, изготвен от членове на катедрата и който беше от фундаментално значение за египтологията. Друга важна чуждестранна изложба за разбиране на феномените на източните култури е „Съкровището на Амударя” от Британския музей (1979), също с подробен каталог.
През 1958 г. Ориенталският отдел участва за първи път в Международната изложба „Изкуството на Византия” във Великобритания; Оттогава през годините експозициите на Ермитажа са гостували в различни страни по света: Япония, Иран, Швеция, Финландия, Франция, Германия, Италия, Белгия, Бирма и др. Организирани са и няколко пътуващи изложби, популяризиращи ориенталското изкуство (китайско, японски, тибетски ) в различни градове и републики на страната ни.
60-80-те години се характеризират с толкова интензивна научна работа в различни посоки, че тук ще бъдат отбелязани само някои от най-значимите етапи в живота на Ориенталския отдел: 1960 г. - XXV Международен конгрес на ориенталистите в Москва, в който старши и млади служители на катедрата взе активно участие; през 1964 г. отделът участва заедно с целия Ермитаж в сесията и тържествата във връзка с 200-годишнината на Ермитажа, редица стари служители са наградени с правителствени награди; 1965 г. - Всесъюзна конференция, посветена на историята на живописта в азиатските страни; 1970 г. - голяма научна сесия във връзка с 50-годишнината на катедрата; 1972 г. - Всесъюзна изложба и конференция, организирана от отдела за 2500-годишнината на държавата в Иран (Б. Б. Пиотровски и В. Г. Луконин присъстват на честванията в самия Иран); 1975 г. - Всесъюзна изложба „Изкуството на Византия“, която заема залите „Свети Георги“ и „Аполон“ и част от Галерия „Романов“ (публикуван е тритомен каталог); Заедно с него се провежда общосъюзна конференция по проблемите на византийското изкуство; 1979 г. - конференция „Художествени паметници и проблеми на културната история на Изтока“, посветена на 110-годишнината от рождението на Я.И. Смирнов (сборник с доклади от тази конференция е публикуван през 1985 г.); 1980 г. - срещи, посветени на 100-годишнината от рождението на Н.Д. Флитнер; 1980 г. - конференция във връзка с 60-годишнината на катедрата; 1983 г. - международна среща на асиролозите и изложба съвместно с Академията на науките на Киргизката ССР „Паметници на културата и изкуството на Киргизстан“, която се проведе заедно с конференцията; 1985 г. - съвместно с Академията на науките на Таджикската ССР, голяма изложба „Античности на Таджикистан“.
Владимир Григориевич Луконин. 1932-1984 г.
(Отвори в нов прозорец)
През 60-80-те години са създадени големи изследвания от всички водещи служители на катедрата, включително новото поколение, и монографии от A.V. Банка, В.Г. Луконина, А.А. Ваймана, Н.Б. Янковская, Е.В. Zeimalya, B.I. Маршак, Е.И. Любо-Лесниченко, Т.А. Измайлова, Т.В. Грек, А.Т. Адамова, Т.Б. Арапова и др.
През същото време отделът издава три тома Сборници и шест сборника със статии. Освен това служителите на отдела публикуваха повече от 800 статии и бележки.
Сътрудници на катедрата участват в международни конгреси и симпозиуми в много страни по света - Италия и Гърция, Югославия и Унгария, Австрия и ГДР, Англия и САЩ, Белгия и Румъния, Индия и България; лекции в Равена, Рим, Париж, Венеция, Стокхолм, Гент, Оксфорд, Техеран, Виена, Берлин и Вашингтон.
Научната работа на катедрата през последните години продължава традициите, развити в предвоенния период, и е изградена в съответствие с четири основни теми: „Култура и изкуство на страните от Древния Изток“, „Археология“
градска цивилизация на страните от Изтока”, „Изящни и приложни изкуства на античния и средновековния Изток”, „Взаимодействие на културите на средновековния Изток”.
Първите две теми до голяма степен обхващат работата на служителите от секторите Древен Изток и Централна Азия и Кавказ. Трябва да се отбележи, че през последното десетилетие бяха създадени две нови археологически експедиции - Старокримската (ръководител М. Г. Крамаровски) и Пайкендската (ръководител Г. Л. Семенов), от които първата продължи темата за изучаване на културата на Златната орда, а вторият започна изследователски градове в западните покрайнини на историческия Согд, а в източните му покрайнини разкопките на Пенджикент продължават вече четиридесет години.
Другите две основни теми включват изследвания на служители от културните и артистични сектори на Византия и Близкия изток и Далечния изток.
Научната работа в катедрата протича доста интензивно и ще успеем да отпразнуваме своята 70-годишнина през 1990 г. съвсем подобаващо.
В момента е необходимо да започнем активна работа по разработването на нови издания за почти всички наши постоянни експозиции и Специалния склад, тъй като общата реконструкция на Ермитажа поставя нови задачи пред Ориенталския отдел.
Работата на отдела (както и на музея като цяло) е изключително разнообразна, което изненадва много хора, които не са запознати с него. Въпреки цялото си напрежение и на моменти нервно претоварване, той привлича ентусиасти и държи на тях. Да се надяваме, че традициите на ентусиастите, поставили основите на нашата катедра през 20-те години, ще продължат успешно.
Според A.V. Банка, около 10 хиляди предмета (Банк А.В. Източни колекции на Ермитажа. Л. 1960 г.).
Публикуван 1978-1980 Енциклопедичен речник, съдържащ биографични сведения за съветските ориенталисти и библиография на техните трудове, ни освобождава от необходимостта да предоставяме този вид информация тук и по-нататък, в раздели, посветени на отделни служители на катедрата по ориенталистика. От обширната литература за I.A. Орбели се позовава на книгата на К.Н. Юзбашян „Академик Йосиф Абгарович Орбели” (2-ро изд. М., 1986 г.).
Значително за древните източни колекции е и получаването (през 1920 г.) на колекцията на академик B.A. Тураев, известен египтолог и дългогодишен приятел на Ермитажа.
Независимо от участието на Ермитажа в тези работи, членовете на експедицията от своя страна започват доброволно да предоставят на Ермитажа най-важните материали, които са получили, свързани с Изтока. И така, А.Н. Бернщам, който работи три години (до 1934 г.) в ориенталския отдел, предава своите находки от гробището Кенкол, включително известната роба от китайска коприна от началото на I хилядолетие; в началото на 30-те години. материали идват от разкопките на А.А. Фрейман от согдийския замък на планината Муг, малко по-късно - от Хорезм; В.А. Шишкин раздава чудесните си находки във Варахша.
цитат въз основа на книгата: Варшавски С., Почивка В. Подвигът на Ермитажа. Л.-М., 1965, с. 33.
[прибл. нас. 229] След като поставя Ермитажа под консервация през май 1942 г., I.A. Орбели отлетя за Ереван, като взе със себе си болния Б.Б. Пиотровски.
цитат според книгата: Varshavsky S., Rest B. Dekret. цит., стр. 94.
[прибл. нас. 231] Монография на I.M. През 1959 г. е публикувана книгата на Дяконов „Общественото и държавно устройство на Летище“.
Вижте: Rakitina K.A. Библиография. Отдел Изток. 1960-1974 г. - В книгата: „Процедури на държавата. Орден на Ленин Ермитаж“. [ Т. XIX] Л., 1978, с. 119-144.
Забележка.
Текстът е написан през 1990 г. Публикувано според изданието
- Перспективи за международно сътрудничество в изследването на космоса
- Как да се регистрирате и видите информация от регистъра на военните ипотеки в личния акаунт на военнослужещ
- Компот от замразени ягоди и касис Как да готвя компот от замразени ягоди
- Компот от ягоди за зимата Компот от замразени ягоди