Kesk-Aasia Ermitaažis. Ermitaažis on taas avatud Kesk-Aasia kunsti näitus
Scribe Maamen. Paekivi, Diptühhon kirikustseenidega.
maalimine. XVI sajandil Teaduste doktor e.Elevandiluu. V sajand
Huvitavad on Jerevani lähedal asuva Karmir-bluri mäe (Punase mäe) väljakaevamiste materjalid. Räägitakse Urartu kunstist, NSV Liidu territooriumil eksisteerinud vanimast orjapidajariigist. 8. sajandi esimesel poolel eKr. e. sellel oli Lääne-Aasias domineeriv positsioon. Põhja-Kaukaasiast Moštševaja Balka matmispaigast pärit 7.-9. sajandi leiud on ainulaadsed. Siidkangad, dokumendid, puit- ja nahktooted iseloomustavad varakeskaja ajastut, mil rajati ida ja lääne riike ühendav Suur Siiditee. Laialdaselt on esindatud 13.–14. sajandi tohutu riigi Kuldhordi kultuur: Saraja-berke (Tsarevo iidne asula Volgogradi lähedal) väljakaevamistelt ja Kubanis Beloretšenskaja küla küngastelt, arheoloogilised leiud. osakonna ekspeditsioonid aastatel 1978-1985 Vana-Krimmi linnas.
Näituse kaunistuseks on suurepärane mitmevärviline keraamika, mille poolest oli Samarkandi linn kuulus enne selle hävitamist mongolite poolt 13. sajandil. Huvitavad on 14. ja 15. sajandi plaadid ning Timuri tellimusel 1399. aastal valatud ainulaadne pronksist pada. Pada kaalub umbes kaks tonni, kõrgus 160 cm, läbimõõt 245 cm.Pind on kaunistatud araabiakeelsete kirjadega lillemustrite taustal. Hästi on esindatud kogu maailmas tuntud 19. sajandi tikandite ja Turkestani vaipade näidised.
R. Abbasi. “Karusnahas tüdruk Dekoratiivne paneel. Cloisonne
müts." Guašš. 16021693.email. XVIII sajand
Kaks suurt osa on pühendatud Hiina ja teiste Kaug-Ida riikide kunstile. Erilist tähelepanu väärib haruldane 6.–9. sajandi skulptuuride ja seinamaalingute fragmentide kollektsioon, mille toimetas aastatel 1914–1915 Qian Fo-tungi kloostrist akadeemik S. F. Oldenburgi ekspeditsioon („Tuhande Buddha koopad“). ) Dunhuangi linna lähedal. Nende keskaegse kunsti monumentide hulgas on kõige ilmekamad munkade figuurid, püha bodhisattva ja fantastilised metsloomad, kes valvasid templi sissepääsu. Suurt huvi pakuvad leiud Khara-Khotost, surnud linnast, mille Gobi kõrbe liiva vahelt avastas vene rändur P. K. Kozlov. See oli kunagi Tanguti kuningriigi pealinn, mis langes 13. sajandil Tšingis-khaani löökide alla. Khara-Khotost leitud paberraha, kangad, keraamika, tööriistad ja majapidamistarbed viitavad käsitöö ja kaubanduse kõrgele arengule keskaegses linnas. Siit tulevad väärtuslikud kunstiteosed, eelkõige lõuendile maalid, tiibeti-tanguti ja hiina koolkonna paberile ja siidile maalid, skulptuur, trükitud raamatute nikerdatud puittahvlid ja gravüürid.
Sektoris on rikkalik portselanikogu, kivi- ja puidunikerdusnäidised, mille poolest on Hiina olnud kuulus juba iidsetest aegadest. Selles riigis loodi ka suurepäraseid kloisonnéemailist valmistatud tooteid. Koos portselaniga eksporditi neid laialdaselt Euroopasse. Kahjuks on Hiina maalide kollektsioon väike, kuigi see on esindatud esmaklassiliste teostega. Mitmed saalid on reserveeritud Mongoolia ja Jaapani kultuurimälestiste jaoks.
Polomängijate kujutistega vaas. Fajanss, jumaluse kuju. Puu. XVIII sajand
lühtri maalimine. 13. sajandi 2. pool
India kunsti näitusel on näiteid varasest kiviskulptuurist, selle vabariigi valitsuse kingitus riigi Ermitaažile, huvitav 16.-18. sajandi erinevate koolkondade miniatuuride kollektsioon ja tarbekunsti meistriteosed. Märkimisväärsel kohal on üks maailma parimaid iidsete India relvade kollektsioone: kullatud terasest kiivrid, ninasarvikunahast kilbid, soomuskattega “pata” mõõgad, pistodad, teravate servadega “tšakra” viskerõngad nagu tera. Damaski terasest teradega servadega relvad, mille sünnimaa oli India, on rikkalikult kaunistatud reljeefsete reljeefide, inkrustatsioonide ning kuld- ja hõbelehtede sälkudega.
18-toalises sviidis on Bütsantsi ja Lähis-Ida kunstiteosed.
Bütsantsi 4.–14. sajandi kultuurimälestiste kogu on Venemaa parim ning hõbeesemete ja pliipitsatite kollektsioon maailmas märkimisväärseim. Näitus sisaldab mitmeid ikoone, aga ka elevandiluust esemeid. Ermitaaži diptühhoni kaheleheline kokkuklapitav meistriteos tsirkuseetenduse kujutisega.
Seda laadi esemed olid algselt omamoodi märkmikud, mille tagaküljel kriimustatud pealdised, vahatatud pool. Aja jooksul nende eesmärk muutus. Vastvalitud konsul saatis aadlikele diptühhonid, teatades sellega tema valimisest kõrgele ametikohale. Uus konsul kinkis rahvale tavaliselt väikseid münte ja korraldas tasuta tsirkuse meelelahutust. Ühte neist ideedest reprodutseerisid osavad Bütsantsi nikerdajad diptühhoni plaatidel, kombineerides oskuslikult elavaid, vaadeldud detaile puhtkonventsionaalsete kujutamistehnikatega. Bütsants sai kuulsaks ka oma mosaiikide poolest, mis kaunistasid usuhooneid. Veel üks selle kunsti liik on vähem tuntud: väikesed mosaiik-ikoonid, mille suurepäraseid näiteid on näha.
Ülemaailmset kuulsust on kogunud Sassaniidide dünastia valitsemisaegne hõbeesemete kollektsioon Iraanist 3.-7. Samavõrd unikaalne on pronksesemete kogu, mis pärineb 8.-11. sajandist, ajast, mil Iraanis levis uus religioon islam. Loomade ja lindude kujul kujutatud anumaid kasutati veevalaja ja viirukipõletajatena. 13.–14. sajandi Iraani keraamika, mis on maalitud spetsiaalse metallikompositsiooniga, lühtritega või värviliste emailidega, naudib väljateenitud kuulsust. Meil on maailma suurim läikega vaas (13. sajand), millel on kujutatud polomängijaid, tolleaegse Iraani aadli lemmikajaviide.
Massiivsele ja paksuseinalisele anumale annab elegantsi ja kerguse läikega pealispinna virvendus, särades valguses erinevate lillade, roosade, roheliste ja kollaste sädemete varjunditega. Sarnaseid vaase põletati erinevatel temperatuuridel viis kuni kuus korda. Nende valmistamise tehnika oli äärmiselt keeruline ja nõudis kõrgeimat oskust.
Iraani hilise aja monumentide hulgas väärib märkimist 15.–19. sajandi pronksesemete ja keraamika kogu. Tähelepanu pälvib ka väike kogumik kuulsaid Iraani miniatuure, sealhulgas Iraani viimase suure miniaturisti Riza-yi Abbasi neli tööd, mille hulgast “Karvamütsiga tüdruk” paistab silma graatsilisuse ja teostuse peenuse poolest. Kunstnik allkirjastas selle konkreetse miniatuuri selle nimega esimest korda.
Anfilaadi saalides saab tutvuda ka keskaegse Egiptuse kunstiga ning monumentide koguga Süüriast, Iraagist 13.-14.sajandist ja Türgist 16.-19.saj. Spetsiaalses laoruumis on 1. aastatuhande algusest eKr pärit ehteid paljudest idamaadest. e. ja kuni 20. sajandini kaasa arvatud.
Rohkem kui 3 miljonit kunstiteost kiviajast meie sajandini. 350 saali - kogu marsruut võtab vähemalt 20 kilomeetrit. Ja 8 aastat eluiga – täpselt nii palju aega kulub iga esitletud eksponaadi või maali vaatamiseks (kiirusega 1 minut eksponaadi kohta). Loomulikult räägime Peterburis asuvast riiklikust Ermitaažist, mida on mitu aastat järjest tunnistatud Euroopa ja Venemaa parimaks muuseumiks.
Saate kohelda Katariina II-d nii, nagu soovite, kuid just tema, "sünnilt sakslane, kuid hingelt venelane", seisab tohutu riigi kõige olulisema muuseumi algul, ja see asjaolu annab talle absoluutselt kõik andeks!
Võib öelda, et Ermitaaži ajalugu sai alguse üsna juhuslikult - aastal 1764, kui keisrinna omandas Vene riigikassale võlga tasudes 225 maalist koosneva kollektsiooni, mis koguti isiklikult tulihingelisele kollektsionäärile - Preisi kuningale Friedrich II. . Viimane sai sellega tema uhkusele enneolematu hoobi. Seitsmeaastases sõjas kaotusest toibumata leidis Preisi monarh end “maksejõuetuks” ja kogu kollektsioon läks Venemaale.
Tänavune aasta on Ermitaaži ajalukku läinud selle asutamisaastana ning muuseum tähistab oma sünnipäeva 7. detsembril - Katariina päeval.
Seejärel ostis ta Katariina II-le iseloomuliku fanatismi ja valgustusahnusega üle maailma parimad kunstiteosed, kogudes kollektsiooni väikeses palee kõrvalhoones - Väikeses Ermitaažis. Aastakümneid hiljem leiab laienenud kollektsioon oma uue kodu – Imperial Ermitaaži.
Täna proovime teha virtuaalse jalutuskäigu läbi Ermitaaži kaunimate ja luksuslikumate saalide. Me ei saa näidata kõigi 350 saali interjööre, kuid püüame selles artiklis koostada marsruudid kõige huvitavamatele.
Niisiis, kõnnib läbi Ermitaaži saali
Vana-Egiptuse saal
Saal loodi 1940. aastal Riigi Ermitaaži peaarhitekti A.V. projekti järgi. Sivkov Talvepalee peapuhveti kohas.
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Zal-Egipta-v-Ermitazhe2-e1478261304667.jpg)
Vana-Egiptuse kultuurile ja kunstile pühendatud näitus hõlmab ajavahemikku 4. aastatuhandest eKr. enne AD pööret Siin saab näha monumentaalseid skulptuure ja väikeskulptuure, reljeefe, sarkofaage, majapidamistarbeid ja kunstiteoseid. Muuseumi meistriteoste hulka kuuluvad Amenemhet III kuju (19. sajand eKr), puidust preestri kuju (15. sajandi lõpp – 14. sajandi algus eKr), Etioopia kuninga pronkskuju (8. sajand eKr), Ipi stele (19. sajand eKr). 14. sajand eKr).
Neoliitikum ja varajase pronksiaja saal
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Zal-epohi-neolita-i-rannej-bronzy-e1478261690949.jpg)
See on endine gooti stiilis elutuba Nikolai I (arhitekt A. P. Bryullov, 1838-1839) tütarde korterites. Näitusel on esindatud 6.-2. aastatuhande eKr arheoloogiamälestised. e., mida leidub Venemaa, Ukraina, Moldova ja Kesk-Aasia territooriumil. Karjalas endise Besov Nosi küla lähedal kivist eraldatud petroglüüfidega plaat on silmapaistev neoliitikumi kujutava kunsti monument. Suurt huvi pakuvad Sverdlovski oblastis Shigiri turbarabast pärit põdrapea kujul olev staabipea, Usvjatõ IV (Pihkva oblasti) vaiaasula iidol ja Altõni jõe väljakaevamistel leitud naisekujukesed. Sügav asula Türkmenistanis.
Altai VI-V sajandi rändhõimude kultuuri- ja kunstisaal. eKr.
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Zal-kultury-i-iskusstva-kochevyh-plemen-Altaya-VI-V-vv.-do-n.e.-e1478261978895.jpg)
Saalis eksponeeritakse 6.-5. sajandi kalmekaevamistel leitud esemeid. eKr, asub Kesk-Altai Karakoli Ursuli jõgede kaldal. Need on paljud ülekatted, puidust kujukesed ja bareljeefid põtrade, hirvede, tiigrite ja griffiinide kujutistega, mis toimisid hobuste rakmete kaunistustena. Eriti tähelepanuväärne on suur ümmargune puidust nikerdatud tahvel, kuhu on kantud kaks “tiirlevate” grifoonide kuju, mis toimisid hobuse rakmete otsaesise kaunistusena ja leiti Altai ühe suurima künka väljakaevamistel Tuekta küla lähedalt. Ursuli jõe orus. Täiuslik kompositsioon ja kõrge viimistletud oskus asetavad selle plaadi iidse kunsti meistriteoste hulka.
Lõuna-Siber ja Transbaikalia rauaajal ja varakeskajal
![](https://i1.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/YUzhnaya-Sibir-i-Zabajkale-v-zheleznom-veke-i-rannem-Srednevekove-e1478262214468.jpg)
Saalis eksponeeritakse Tagari ja Taštõki kultuuri mälestusmärke - Minusinski basseini (kaasaegse Hakassia territoorium ja Krasnojarski territooriumi lõunaosa) objekte. Need on pistodad, mündid, nooleotsad, loomastiilis valmistatud tarbekunstiteosed ja nikerdatud miniatuurid. Tashtyki matusemaskid pakuvad erilist huvi. Need asetati nahast mannekeenile, millesse pandi surnu tuhk, või kasutati neid otse matuseurnidena. Naiste ja meeste maskide maalimine on erinev: naiste maskid on valged, punaste spiraalide ja lokkidega, meeste maskid on punased, mustade põikitriipudega.
Moštševaja tala – arheoloogiline ala Põhja-Kaukaasia siiditeel
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Moshhevaya-Balka-arheologicheskij-pamyatnik-na-Severokavkazskom-shelkovom-puti-e1478262495907.jpg)
Galeriis on eksponeeritud ainulaadsed leiud 8.–9. sajandi matmispaigast, mis asub Moštševaja Balka kuru (Põhja-Kaukaasia) kõrgetel mäeterrassidel. Need on kangad ja rõivaesemed, puit- ja nahktooted, mis on säilinud arheoloogiliste materjalide jaoks haruldased. Väärtuslike siidide rohkus kohalike alan-adõghe hõimude seas: hiinlased, sogdilased, vahemerelised, bütsantslased on tunnistuseks ühe Siiditee haru läbimisest siin.
Kuldhordi kultuuri- ja kunstisaal
![](https://i1.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Zal-kultury-i-iskusstva-Zolotoj-Ordy-e1478262649377.jpg)
Saalis on välja pandud Bulgaaria Volga aarded: väärismetallidest ehted, hõbedast ja kullast valmistatud esemed, relvad ja hoburakmed, aga ka šamaanikultuste ja kirjakultuuriga seotud teosed. Eriti huvipakkuvad on “Pistrikuga roog” ja pärsia salmidega plaat.
Romanovite maja portreegalerii
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Portretnaya-galereya-doma-Romanovyh-e1478262805357.jpg)
1880. aastatel oma praeguse kaunistuse saanud galerii sisaldab portreesid Romanovite dünastia esindajatest – alates Vene impeeriumi rajajast Peeter I-st (1672-1725) kuni viimase Venemaa keisri Nikolai II-ni (1868-1918). Talvepalee ehitamise tellinud Elizaveta Petrovna (1709-1761) valitsemisajast peale on keiserliku perekonna elu olnud lahutamatult seotud tänapäevase Riikliku Ermitaaži hoonete ajalooga. 1762. aastast pärit Talvepalee perenaise Katariina II (1729-1796) ajal püstitati Väike ja Suur Ermitaaž ning Ermitaaži teater. Tema lapselaps Nikolai I (1796-1855) käskis ehitada keiserliku muuseumi - Uue Ermitaaži.
Nikolai II raamatukogu
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Biblioteka-Nikolaya-II-e1478262952227.jpg)
Viimase Vene keisri isiklikesse kambritesse kuulunud raamatukogu lõi aastatel 1894 - 1895 arhitekt A.F. Krasovski. Raamatukogu kaunistamisel kasutatakse laialdaselt inglise gooti motiive. Kassast pähklipuust lage kaunistavad nelja teraga rosetid. Raamaturiiulid asuvad seinte ääres ja koorides, kuhu viib trepp. Reljeefsest kullatud nahast paneelidega kaunistatud, monumentaalse kamina ja kõrgete ažuursete raamidega akendega interjöör tutvustab külastajale keskaja hõngu. Laual on viimase Vene keisri Nikolai II skulptuurne portselanportree.
Väike söögituba
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Malaya-stolovaya-e1478263260320.jpg)
Talvepalee väike söögituba kaunistati aastatel 1894-1895. projekteeris arhitekt A. F. Krasovski. Söögituba oli osa keiser Nikolai II perekonna korterist. Sisekujundus on inspireeritud rokokoo stiilist. Rocaille motiividega stukkraamides on 18. sajandil kootud seinavaibad. Peterburi Trellise Manufaktuuris. Kaminasimsil on mälestustahvel, mis ütleb, et 1917. aasta 25.–26. oktoobri öösel arreteeriti selles ruumis Ajutise Valitsuse ministrid. Saali dekoratsioonis on 18.-19. sajandi dekoratiiv- ja tarbekunsti esemeid: inglise lühter, prantsuse kell, vene klaas.
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Malahitovyj-zal-e1478263351477.jpg)
Malahhiidisaal (A.P. Bryullov, 1839) oli Nikolai I abikaasa keisrinna Aleksandra Feodorovna osariigi elutuba. Saali ainulaadne malahhiidist dekoor ja ka sisustus on loodud “Vene mosaiigi” tehnikas. Suur malahhiidist vaas ja O.R. jooniste järgi valmistatud mööbel. de Montferrand, olid osa 1837. aastal tulekahjus hävinud Jaspise vastuvõturuumi kaunistusest. Saali seina kaunistab allegooriline öö, päev ja luule kujutis (A. Vigi). Juunist oktoobrini 1917 peeti elutoas Ajutise Valitsuse koosolekuid. Näitusel esitletakse 19. sajandi dekoratiiv- ja tarbekunsti tooteid.
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Kontsertnyj-zal-e1478263430245.jpg)
Talvepalee Neeva anfilaadi sulgev kontserdisaal on loodud arhitekt V. P. Stasovi poolt pärast 1837. aasta tulekahju. Saali klassikaline arhitektuurne koosseis, mis on tehtud ranges valges värvilahenduses, on allutatud jaotustele ja rütmidele. naaber - Nikolajevski, lossi suurim saal. Korintose kapiteelidega paaridesse paigutatud sambad toetavad karniisi, mille kohale on paigutatud iidsete muusade ja jumalanna Flora kujud. Püha Aleksander Nevski hõbedane haud loodi keisrinna Elizabeth Petrovna käsul Peterburis. 1922. aastal anti see Aleksander Nevski Lavrast üle riiklikule Ermitaažile.
Feldmarssali saal
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Feldmarshalskij-zal-e1478264145113.jpg)
Saal avab Talvepalee Suure esienfilaadi. Interjööri taastas pärast 1837. aasta tulekahju V. P. Stasov O. R. de Montferrandi (1833-1834) algupärase kujunduse lähedal. Saali sissepääsud on portaalide aktsendiga. Kullatud pronksist lühtrite dekooris ja saali grisaille maalides on kasutatud trofeede ja loorberipärgade kujutisi. Pilastrite vahedes on Vene feldmarssalite pidulikud portreed, mis seletab saali nime. Saalis on väljas Lääne-Euroopa ja Venemaa skulptuuri teosed, aga ka 19. sajandi esimese poole keiserliku portselanivabriku tooted.
Petrovski (Väike troon) saal
![](https://i1.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Petrovskij-Malyj-tronnyj-zal-e1478264234347.jpg)
Petrovski (Väikese Trooni) saali lõi 1833. aastal O. Montferrand ja taastas pärast 1837. aasta tulekahju V.P. Stasov. Saal on pühendatud Peeter I mälestusele - sisekujunduses on keisri monogramm (kaks ladina tähte “P”), kahepealised kotkad ja kroonid. Triumfikaarena kujundatud nišis on maal “Peeter I allegoorilise hiilguse kujuga”. Seinte ülaosas on maalid, mis kujutavad Peeter Suurt Põhjasõja lahingutes (P. Scotti ja B. Medici). Troon valmistati 18. sajandi lõpus Peterburis. Saali kaunistavad hõbedaselt tikitud paneelid Lyoni sametist ja Peterburis valmistatud hõbeesemed.
1812. aasta sõjaväegalerii
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Voennaya-galereya-1812-goda-e1478264684433.jpg)
Talvepalee sõjaväegalerii loodi K. I. Rossi kavandi järgi 1826. aastal Venemaa võidu auks Napoleoni Prantsusmaa üle. Selle seintel on 332 portreed kindralidest, kes osalesid 1812. aasta sõjas ja 1813.–1814. aasta väliskampaaniates. Maalid lõi inglise kunstnik George Dow A. V. Polyakovi ja V. A. Golike’i osalusel. Aukohal on tseremoniaalsed portreed liitlassuveräänidest: Vene keiser Aleksander I ja Preisimaa kuningas Frederick William III (kunstnik F. Kruger) ja Austria keiser Franz I (P. Kraft). Nelja feldmarssali portreed asuvad Jüri- ja relvasaali viivate uste külgedel.
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Georgievskij-zal-e1478264797295.jpg)
Talvepalee Püha Jüri (suure trooni) saal loodi 1840. aastate alguses. V.P.Stasov, kes säilitas oma eelkäija G. Quarenghi kompositsioonilise lahenduse. Kahekordse kõrgusega sammassaal on kaunistatud Carrara marmori ja kullatud pronksiga. Troonipaiga kohal on bareljeef "Püha George tapab odaga draakoni". Suure keiserliku trooni tellis keisrinna Anna Ioannovna Londonis (N. Clausen, 1731-1732). Suurepärane inkrusteeritud parkett, mis on loodud 16 puiduliigist. Saali pidulik kaunistamine vastab selle otstarbele: siin toimusid ametlikud tseremooniad ja vastuvõtud.
Prantsuse 18. sajandi kunsti saal
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Zal-iskusstva-Frantsii-XVIII-veka-e1478265248740.jpg)
See saal oli osa A. Brjullovi 1837. aasta tulekahju järel loodud sõjaväemaalide viiest saalist koosnevast komplektist, mis ülistas Vene vägede võite 1812. aasta Isamaasõja eelsel perioodil. Näitus on pühendatud Prantsusmaa kunstile 1730-1760 aastad. ja esindab rokokooajastu silmapaistvate meistrite loomingut. Need on kõige säravama rokokookunstniku F. Boucheri maalid: “Puhka Egiptuse lennul”, “Karjastseen”, “Maastik Beauvais’ lähikonnas”, aga ka N. Lancreti, C. Vanloo, J. .-B. Patera. Skulptuuri esindavad E. M. Falconet’ tööd, sealhulgas kuulus “Amor”, ning G. Coustu vanema, J.-B. Pigalya, O. Pazhu.
Ühendkuningriigi kunstisaal
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Zal-iskusstva-Velikobritanii-e1478265385592.jpg)
Endises Esimese varupoole väikeses kontoris (arhitekt A. P. Bryullov, 1840. aastad) jätkub Briti kunsti näitus. Siin on ühe 18. sajandi juhtiva meistri maalid. Joshua Reynoldsi "Infant Hercules strangling the Serpens", "The Temperance of Scipio Africanus" ja "Cupid Unties the Girdle of Veenus". Inglismaa kuningliku perekonna liikmete (kunstnikud Nathaniel Dance ja Benjamin West) portreede autorikoopiad olid mõeldud Chesme palee interjööridesse. Katariina II tellis sama kompleksi jaoks ainulaadse "Teenuse rohelise konnaga" (Wedgwoodi ettevõte). Vitriinidel on välja pandud basalt- ja jaspismassist valmistatud Wedgwoodi tooted.
Aleksandri saal
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Aleksandrovskij-zal-e1478265114743.jpg)
Talvepalee Aleksandri saali lõi A.P. Bryullov pärast 1837. aasta tulekahju. Keiser Aleksander I ja 1812. aasta Isamaasõja mälestusele pühendatud saali arhitektuurne kujundus põhineb gootika ja klassitsismi stiililiste variatsioonide kombinatsioonil. Friisis asuvad 24 medaljoni allegooriliste kujutistega 1812. aasta Isamaasõja ja 1813.–1814. aasta väliskampaaniate olulisematest sündmustest kujutavad suurendatud kujul skulptor F.P. medaleid. Tolstoi. Otsaseina lunetis on medaljon Aleksander I bareljeefse kujutisega iidse slaavi jumaluse Rodomysli kujutisel. Saalis on näitus Euroopa kunstihõbedast 16. – 19. sajandist. Esitletakse tooteid Saksamaalt, Prantsusmaalt, Portugalist, Taanist, Rootsist, Poolast ja Leedust.
Kuldne elutuba. Keisrinna Maria Aleksandrovna korterid
![](https://i1.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Zolotaya-gostinaya.-Apartamenty-imperatritsy-Marii-Aleksandrovny-e1478265473751.jpg)
Aleksander II naise keisrinna Maria Aleksandrovna korteri riikliku elutoa interjööri lõi arhitekt A. P. Bryullov aastatel 1838–1841. Saali lage kaunistavad kullatud krohvornamendid. Algselt kaunistati valge krohviga vooderdatud seinu kullatud lillemustriga. 1840. aastatel. Interjööri välimust värskendati A. I. Stackenschneideri jooniste järgi. Siseviimistlust täiendavad jaspis sammastega marmorkamin, mis on kaunistatud bareljeefi ja mosaiikmaaliga (E. Moderni), kullatud uksed ja uhke parkettpõrand.
Vaarika kontor. Keisrinna Maria Aleksandrovna korterid
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Malinovyj-kabinet.-Apartamenty-imperatritsy-Marii-Aleksandrovny-e1478265550842.jpg)
Aleksander II naise keisrinna Maria Aleksandrovna korterites asuva Raspberry Study interjööri lõi arhitekt A.I. Stackenschneider. Seinad on kaetud karmiinpunase damaskiga. Siseviimistluses on medaljonid nootide ja muusikariistadega, kunstide atribuutika krohvliistudes ja maalid. Saalis eksponeeritakse tarbekunsti esemeid, Meisseni portselani, nõusid ja kujukesi I.I eeskujul. Küünal. Vaarikakapis on 19. sajandist pärit nikerdatud kullatud klaver E.K. maalidega. Lipgart.
Paviljoni saal
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Pavilonnyj-zal-e1478265759383.jpg)
Väikese Ermitaaži paviljonisaal loodi 19. sajandi keskel. A.I. Stackenschneider. Arhitekt ühendas sisekujunduses antiikaja, renessansi ja ida arhitektuurimotiive. Heleda marmori kombinatsioon kullatud krohvdekooriga ja kristalllühtrite elegantne sära annavad interjöörile erilise efekti. Saali kaunistavad neli marmorist purskkaevu - variatsioonid Krimmis asuva Bahtšisarai palee “Pisarate purskkaevust”. Saali lõunaosas on põrandasse ehitatud mosaiik - koopia põrandast, mis leiti Vana-Rooma vannide väljakaevamistel. Eksponeeritud saalis Paabulinnu käekell(J. Cox, 1770. aastad), mille omandas Katariina II, ja mosaiiktööde kogu.
Ermitaaži teatri fuajee
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Foje-Ermitazhnogo-teatra-e1478265964727.jpg)
Suurest Ermitaažist viib üleminekugalerii, mille arhitekt L. Benois 1903. aastal prantsuse rokokoo stiilis kaunistas. Lopsakad lillepärjad, kirjarullid ja kullatud rocaille raamimaalingud, ukseavad ja seinapaneelid. Laes on maalilised vahetükid – 17. sajandi Itaalia meistri maalide koopiad. Luca Giordano: Pariisi kohtuotsus, Galatea triumf ja Europa vägistamine, ukse kohal – 18. sajandi prantsuse kunstniku maastik varemetega. Hubert Robert, seintel - portreemaalid XVIII-XIX sajandist. Kõrgetest aknaavadest avaneb kordumatu vaade Neevale ja Talvekanalile.
Jupiteri saal. Rooma kunst I-IV sajand.
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Zal-YUpitera.-Iskusstvo-Rima-I-IV-vv.-e1478266041472.jpg)
Leo von Klenze kavatses sellesse saali paigutada moodsa aja skulptuuri. Seetõttu kuuluvad selle dekoori väljapaistvate skulptorite profiilidega medaljonid: Michelangelo, Canova, Martos jne.
Saalile andis tänapäevase nime tohutu Jupiteri kuju (1. sajandi lõpp), mis pärineb Rooma keisri Domitianuse maavillast. Vana-Rooma I-IV sajandi kunstinäitusel. erilist tähelepanu väärivad skulptuuriportreed ja marmorsarkofaagid. Kollektsiooni meistriteosteks on “Rooma naise portree” (nn “Süüria naine”), aga ka keisrite Lucius Veruse, Balbinuse ja Philip Araabia portreed.
Raffaeli lodžad
![](https://i1.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Lodzhii-Rafaelya-e1478266240813.jpg)
Loggia prototüüp, mis ehitati keisrinna Katariina II käsul 1780. aastatel. Arhitekt G. Quarenghi projekteeris kuulsa galerii Vatikani palee Roomas, mis on maalitud Raffaeli visandite järgi. Freskode koopiad valmistas temperatehnikas kunstnikerühm eesotsas K. Unterbergeriga. Galerii võlvides on piibliteemaline maalide tsükkel - nn "Raffaeli piibel". Seinu kaunistavad grotesksed ornamentid, mille motiivid tekkisid Raffaeli maalidel "grottides" - "Kuldse maja" varemetes (Vana-Rooma keisri Nero palee, 1. sajand) maalide mõjul.
Muistse maalikunsti ajaloo galerii. Näitus: 19. sajandi Euroopa skulptuur.
![](https://i0.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Galereya-istorii-drevnej-zhivopisi.-e1478266589361.jpg)
Interjöör, mille Leo von Klenze kavandas keiserliku muuseumi kunstigalerii sissepääsuna, on mõeldud iidse kunsti ajaloo meenutamiseks. Seinu kaunistavad 80 maali Vana-Kreeka müütide ja kirjanduslike allikate teemadel. Kunstnik G. Hiltensperger valmistas need vahavärvidega messingplaatidele iidset enkaustilist tehnikat imiteerides. Võlvides on bareljeefportreed kuulsatest Euroopa kunstimeistritest, sealhulgas projekti Uue Ermitaaži autorist Leo von Klenzest. Galeriis on eksponeeritud silmapaistva klassikalise skulptori Antonio Canova (1757-1822) ja tema järgijate tööd.
Rüütli saal
![](https://i2.wp.com/moiarussia.ru/wp-content/uploads/2016/11/Rytsarskij-zal-e1478266936599.jpg)
See on üks suuremaid tseremoniaalseid interjööre Uue Ermitaaži keiserlikus muuseumis. Algselt oli historitsistlikus stiilis maalidega kaunistatud saal mõeldud müntide näituse jaoks. Saalis on osa Ermitaaži rikkalikumast relvakollektsioonist, milles on umbes 15 tuhat eset. 15.-17.sajandi Lääne-Euroopa kunstirelvade ekspositsioon. esitleb laias valikus turniiri-, tseremoonia- ja jahirelvi, aga ka rüütlisoomuseid, servadega relvi ja tulirelvi. Nende hulgas on Euroopa parimates relvatöökodades töötanud kuulsate käsitööliste toodangut.
Nagu alguses öeldud, on Ermitaažis 350 saali. Igaüks neist on omamoodi ainulaadne ja ükski artikkel või raamat ei anna edasi murdosagi sellest, mida oma silmaga näha saab. Tee riigi peamuuseumisse on avatud kõigile, olenemata vanusest või rahvusest. Ermitaaž ootab teid!
> Külastuskulud ja piletite ostmise tingimused leiate ametlikult veebisaidilt
> Erilist tänu avaldame O. Yu. Laptevale ja S. B. Adaksinale võimaluse eest avaldada muuseumi materjale.
© Riiklik Ermitaaži muuseum, Peterburi.
Idamaade osakond on riigi Ermitaaži üks huvitavamaid. See esitleb laia ja mitmekülgset valikut idamaade kunstiteoseid, mille piirid ulatuvad Vahemere rannikust Vaikse ookeanini. Ajalooline ajaperiood, mis hõlmab iidsete ja tänapäevaste idariikide kultuuripiirkondi, on 3. aastatuhat eKr. e.- XX sajand.
Osakond loodi pärast Suurt Sotsialistlikku Oktoobrirevolutsiooni. Keiserlik Ermitaaž andis võimaluse tutvuda vaid Egiptuse, Mesopotaamia ja iidse Iraani kunstiga. Keskaja idamaade kunst langes täielikult revolutsioonieelse ajastu teadlaste huvide sfäärist välja. Alguses oli Ermitaažis umbes 10 tuhat idamaise kunsti eksponaati. Nüüd on nende arv kasvanud 16 korda.
Fondide eksponeerimiseks kasutame näitusi. Selle aasta märtsiks on plaanis luua suur näitus Vana-Egiptuse kunstist.
Huvitavad on materjalid Jerevani lähedal asuva Karmir-bluri (Punase mäe) mäe väljakaevamistest, mida juhtis Ermitaaži direktor, akadeemik B. B. Piotrovsky.
16 saalis saab tutvuda 3. aastatuhande eKr Kesk-Aasia rahvaste kunstiga. e. - 20. sajandi algus ja ekspeditsioonide töö tulemused Türkmenistani NSV lõunaosas, iidse Penjikenti kohas Tadžikistani NSV-s ja Horezmis. Kesk-Aasia vabariikide arheoloogide süstemaatilised uurimistööd algasid alles 1930. aastatel. Esimeste märkimisväärsete leidude hulgas oli Airtami friis, 2. sajandi pKr monument. e. Piirivalvurid leidsid selle juhuslikult Termezi linna (Usbeki NSV) lähedalt Amudarja põhjast. See monument on silmapaistev näide kohalike, iidsete ja budistlike traditsioonide sulandumisest.
Idamaade osakond on üks Ermitaaži “noortest”. Sellise teadusliku osakonna loomine siin, globaalse mastaabiga muuseumis, peegeldas kahtlemata revolutsiooni kaasa toodud ideed kõigi rahvaste võrdsusest: eriti oluline oli idamaade kultuuri ja kunsti tutvustamine. kogu maailma kunsti kontekstis, võrdsustades nende õigusi.
Keiserlikku Ermitaaži endasse olid selle eripära tõttu koondunud rikkalikumad idamaised kollektsioonid, alates selle asutamisest. Nad jõudsid siia mitmel erineval viisil: nii kuningliku perekonna isiklike kollektsioonidena (seda laadi silmapaistvamad mälestusmärgid on seotud Peeter I ja Katariina II-ga) kui ka trofeede ja diplomaatiliste kingitustena idamaadest ning ostude ja arheoloogiliste leidude tulemus – algul juhuslikud, hiljem korrapärased, arheoloogiakomisjoni egiidi all läbi viidud. Paljude kollektsioonide ja esemete ainulaadsus, nende rohkus seisneb Venemaa geograafilise asukoha ja ajaloo eripäras, mille saatus on iidsetest aegadest tänapäevani tihedalt läbi põimunud idaga.
Suurem osa vana Ermitaaži idamaiseid kollektsioone oli hajutatud selle eri osakondade vahel, kus sageli puudusid spetsialiste, kes neid õigesti hinnata oskaksid, kus neid eksponeeriti harva ja ilmekalt ning neid peeti üldiselt eksootilisteks.
I.A. Orbeli kirjutas 1927. aastal: „Kõigist rikkaimatest idamaade kogudest pärit nikerdatud kivide osakond on seni näitusel kasutanud vaid kaht tosinat iidset Pärsia kivi, mis on kadunud ühes Kreeka terrakotade saalis asuvast püramiidist. Ütlematagi selge, kui vähe suudavad need kivid selles keskkonnas igale teadlasele või mitteteadlasele anda ja kas nad suudavad midagi anda, olles eraldatud kogu suurest kullast, hõbedast, pronksist valmistatud Ahhemeniidi monumentide kollektsioonist...”
Sellel täieliku lahknevuse pildil olid vaid mõned erandid. Antiigiosakonna osana tegutses Klassikalise Ida osakond, kuhu olid koondatud Vana-Egiptuse ja Lääne-Aasia mälestised, mille kallal töötasid suuremad uurijad - V.S. Goleništšev, M.V. Nikolsky, hiljem V.V. Struve, N.D. Flittner.
Numismaatikakabinet kogus märkimisväärseid idamaiste müntide kogusid. 1885. aastal (pärast A. P. Bazilevski kollektsiooni omandamist Pariisis) moodustatud keskaja ja renessansi osakonna raames koondati ka suur hulk Bütsantsi mälestusmärke (mida uurisid silmapaistvad teadlased - N. P. Kondakov , hiljem L.A. Matsulevitš ) ja Lähis-Ida; nende peal - peamiselt toreutikatega - "töötas ta üksi", A.Yu sõnul. Yakubovsky, Ya.I. Smirnov, silmapaistev teadlane, kes suri enneaegselt 1918. aastal. Esialgu moodustasid tulevase idaosakonna tuumiku just need moslemite ja moslemieelsete monumentide kogud.
1. novembril 1920 - kuupäeval, mida peetakse õigustatult Ida osakonna "sünnipäevaks" - loodi moslemite keskaja spetsiaalne osakond (või, nagu Ermitaažis nimetati, "moslemi ida"). . See juhtus kuulsate vene orientalistide - akadeemikute S.F. Oldenburg, V.V. Bartold, N.Ya. Marra. Nende soovitusel valis Ermitaaži nõukogu uue osakonna kuraatoriks särava noore teadlase, kolmekümne kolmeaastase Joseph Abgarovich Orbeli.
Sel ajal I.A. Orbeli (1887-1961) oli juba tuntud oma kaukaasia õpingute poolest: olles lõpetanud kaks teaduskonda, oli ta selleks ajaks Petrogradi ülikooli idakeelte teaduskonna professor (neli aastat hiljem sai temast korrespondentliige ja hiljem NSVL Teaduste Akadeemia täisliige ja Armeenia NSV Teaduste Akadeemia president). I.A. Orbelit tunti mitte ainult idamaiste keelte tundjana, vaid ka arheoloogina oma edukast tööst Türgi Armeenias ning suurepärase spetsialistina keskaegse orientalistika alal.
Jakov Ivanovitš Smirnov. 1869-1918
(Ava uues aknas)
kunsti kunstiteaduse instituudis. Juba siis võis tema erakordses organiseerimisoskuses veenduda jõuline tegevus vastloodud - arheoloogiakomisjoni baasil - Venemaa materiaalse kultuuri ajaloo akadeemias (hiljem - GAIMK).
I.A. valimine. Vastloodud osakonna juhataja Orbeli määras esialgu paljude inimeste ja paljude kollektsioonide edasise saatuse, sisuliselt Ermitaaži orientalistika saatuse. Tema omadused – erakordne energia ja pühendumus – koos tohutute teadmiste, suure teadlase intuitsiooni ja armastusega idamaise kunsti monumentide vastu tegi lühikese aja – viie aastaga – väikesest osakonnast idaosakond, mille kogud mis selle aja jooksul kasvas kaheksa korda.
Aasta hiljem osakond laienes mõnevõrra ja sai Kaukaasia, Iraani ja Kesk-Aasia osakonna nime – “KISA”, nagu esimesed töötajad seda hiljem hellitavalt kutsuma hakkasid (1921. aastal neid veel polnud - Orbeli töötas täiesti üksi , alustades alles kontaktide loomist mõnega oma tulevaste kolleegidega, kes töötasid Ermitaaži teistes osakondades või muudes asutustes).
Vaja oli kinnitada uue osakonna eksisteerimisõigus. Ja juba 1922. aastal tehti Ermitaaži teatri fuajees esimene ajutine näitus “Sassanian Antiquities”, millest sai kahtlemata Ya.I monument. Smirnov, selle maailma parima kogumiku esimene tõlgendaja, teadlane, keda I.A. Orbeli pidas teda oma õpetajaks. Näitusel oli tuntav vastukaja tänu mõnedele selles väljendatud uutele ideedele: historitsismi vaim, mis näitab erinevate kunstiliikide vastastikust mõju. Aasta hiljem - uus ajutine näitus "Moslemi plaadid". Näituste selgitusteks avaldati I. A. hiilgavalt kirjutatud (trükikojas trükikojas autor ise). Orbeli brošüürid.
Osakond kuulutab aktiivselt oma täielikku olemasolu Ermitaažis ja selle rahutu, kõigesse süvenev pea 1924. aastal määrati samal ajal "Ermitaaži direktori abiks", mis teatud määral hõlbustab tema tegevust osakonna loomisel. Pidevat abi osutab I.A. Orbeli ja mõjukad akadeemikud - S.F. Oldenburg ja V.V. Bartold. Muuseumi uue osakonna loomine ei kulgenud valutult, sest selle loomise ideed ei jaganud kõik. Ja Orbeli alustab võitlust tõeliselt teadusliku ja muuseumilise orientalistikakeskuse loomise nimel Ermitaažis; kõigi ajastute idamaiste kogude ühendamise eest, mis võimaldaks näitusel näidata terveid kultuuripiirkondi nende arengus ja võrdluses; muuseumi kui terviku struktuuri muutmiseks. 1927. aastal esitas Orbeli Ermitaaži nõukogule memorandumi “Muuseumi struktuuri ebateaduslikkusest”.
"Nii nagu on võimatu korraga jagada rahvahulka habemega, paksuks ja blondiks, on võimatu jaotada samaaegselt muuseumikogusid Egiptuse, Mesopotaamia, Kreeka, Rooma monumentideks, nikerdatud kivideks, keskaja monumentideks, relvadeks. , Kaukaasia ja Iraani monumendid, Bütsants jne. Selline liigitus on ebateaduslik ja isegi võimatu, lihtsalt võimatu... Kõik need idamaised kultuuri-, kunsti- ja elumälestised, mis praegu Ermitaaži erinevates osades laiali on, tuleks üle viia idaosakonda.
1920. aastate esimene pool oli osakonna ajaloos “kangelaslik periood”, võitlus Ermitaaži-sisese kogude jaotusstruktuuri ümberkorraldamise ja väljastpoolt pärit idamaiste kogude koondamise nimel. On uudishimulik, et teine nõudis kummalisel kombel vähem pingutust kui esimene: paljud Ermitaažis olnud idamaise kunsti esemed saadi teistest osakondadest idaosakonda, mis oli selleks ajaks juba ammu loodud. kümme kuni viisteist aastat hiljem. Väljastpoolt laekumine toimus tavaliselt erakogude natsionaliseerimise või kogude ümberjagamise tulemusena muuseumiasutuste vahel.
Eriti oluline etapp osakonna fondide kujunemisel oli endise Stieglitzi muuseumi rikkalike idamaise tarbekunsti kogude lisandumine aastatel 1924–1925. Need kollektsioonid võimaldasid täita palju lünki: just Hiina tarbekunsti kogu oli see, mis oli näiteks aluseks Kaug-Ida sektori hilisemale loomisele. Äärmiselt rikkalikult olid äsja lisandunud kollektsioonis esindatud Lähis-Ida ja Kesk-Aasia mälestised - keskajast kuni 17.-19. sajandini.
Mõnevõrra hiljem täienes osakond Kunstide Ergutamise Seltsi muuseumi kogude ja neil aastatel loodud Muuseumifondi, samuti Riikliku Materiaalse Kultuuri Ajaloo Akadeemia (GAIMK) kaudu hangitud materjalidega.
Aastatel 1923–1924 ilmusid esimesed töötajad, kellest said I. A. ustavad abilised. Orbeli osakonna moodustamisel, mõttekaaslasi uute teaduslike käsitluste loomisel idamaade kultuuri- ja kunstimälestiste tõlgendamisel ja eksponeerimisel. 1925. aastaks oli neid vaid viis - teadustöötajad ja hooldajad, kellest igaüks oli omal moel asendamatu, samuti teadus- ja tehnikatöötaja P.E. Saukov, kõige tagasihoidlikum ja kohusetundlik inimene, kelle korralik käekiri vanades inventarinimestikus on idaosakonna töötajatele siiani teada (pärast 17 aastat töötamist suri P.E. Saukov 1942. aastal piiramisrõngas). Kes on need KISA osakonna esimesed teadlased ja eestkostjad?
Aleksander Jurievitš Jakubovski (1886-1953) - Kesk-Aasia osakonna tulevane asutaja ja juhataja, V.V. Bartold, kes oli suurepärane keskaegse ida ajaloo ja kunsti spetsialist, leidis Kesk-Aasia kultuuride uurimisel laialdase tegevusvaldkonna. Teda huvitasid nii laiemad probleemid – nagu feodalism idas, kui ka konkreetsed ajaloolised ajastud, eelkõige Timuri ja Timuriidide ajastu. Kuldhordi pealinna Sarai-Berke materjalide põhjal alanud Kuldhordi kultuuri uurimine sai teadlase jaoks peagi eriliseks huviobjektiks. Tähelepanuväärne on, et tema poolt veerand sajandit hiljem (koos akadeemik B. D. Grekoviga) kirjutatud riigipreemiaga pärjatud monograafia “Kuldhord ja selle langus” kasvas esseest A. loodud näituseks. Yu. Yakubovsky 30ndate alguses.
A.Yu. Yakubovskist sai I.A peamine tugi. Orbeli esimese suure idamälestiste püsinäituse väljatöötamisel. Seejärel omistati talle kõrgeimad teaduslikud tiitlid: NSVL Teaduste Akadeemia korrespondentliige, Tadžikistani NSV Teaduste Akadeemia täisliige, Tadžikistani ja Usbekistani austatud teaduste töötaja, A. Yu. Jakubovski oli peaaegu kõigi Ermitaaži arheoloogiliste ekspeditsioonide korraldaja Kesk-Aasiasse, ta mängis silmapaistvat rolli kogu Ida osakonna elus ja Kesk-Aasia arheoloogiakooli loomisel: tema õpilased töötavad nüüd kõigis Kesk-Aasia vabariikide muuseumides ja instituutides, nagu ka tema õpilased või "üliõpilaste jüngrid" peaaegu kõik Kesk-Aasia arheoloogia alal töötavad Ermitaaži töötajad.
Anna Pavlovna Sultan Shah (1892-1978) oli osakonna esimene töötaja, kes vastutas kõigi kollektsioonide ohutuse eest - Iraani, Türgi, Kaukaasia, Kesk-Aasia. Seejärel said tema peamiseks huviobjektiks idamaised vaibad ja kangad, mille suurepärane tundja ja muuseumiekspert ta oli. Anna Pavlovna töötas või õigemini elas Ermitaaži elu, selle rõõme ja muresid viiskümmend viis aastat, kuni viimase hingetõmbeni. Tema pühendumusel oma tööle ei olnud piire. Olles elanud rasket elu, omandamata akadeemilist kraadi, jäi ta blokaadi ajal oma ametikohale ja Ermitaaž võlgneb talle tuhandete evakuatsiooni saadetud esemete pakkimise ja näiteks Leningradi jäänud eksponaatide päästmisega. , Ida-Turkestani freskod, mis siis peaaegu surid.
Anna Pavlovna sultan šah. 1892-1978.(Ava uues aknas) |
Kamilla Vasilievna Trever. 1892-1974.(Ava uues aknas) |
Natalja Davõdovna Flittner. 1879-1957.(Ava uues aknas) |
Militsa Edvinovna Mathieu. 1899-1966.(Ava uues aknas) |
Ernest Konradovitš Kverfeld (1877-1949) - kuulus kunstnik (peamiselt maailmakuulus keraamik) ja ainulaadne spetsialist oma teadmiste poolest erinevates tarbekunsti valdkondades - nii ida kui ka lääne alal; ta oli muuseumi peavarahoidja ja direktor kuni aastani. 1924 Stieglitz. Ernest Konradovitš oli oma vähestele kolleegidele vastloodud idaosakonnas ja seejärel tervele galaktikale 30ndatel ilmunud "teise põlvkonna" töötajatele muuseumide, eriti eksponeerimiskunsti, praktiline mentor. milles nad olid veel kogenematud . Ta oli ka nende konsultant mitmesugustes küsimustes, mis puudutasid igasuguste tarbekunstiobjektide valmistamise tehnoloogiat - tekstiilist Lähis-Ida keraamikani. 1942. aastal blokaadi ajal E.K. Kverfeld lõpetas oma klassikalise keraamikatöö koos teise Lääne-Euroopa mööbli ajalugu käsitleva tööga. Tema teaduslike huvide põhivaldkond oli aga Kaug-Ida kunst – hiljem ja kuni surmani E.K. Kverfeld juhtis Kaug-Ida osakonda, mille loojaks ta sisuliselt oligi.
Elsa Khristanovna Westfalen (1884-1942) oli Kaug-Ida kogude hoidja, kes tegeles nende süstematiseerimise ja eksponeerimisega. Tema uurimistöö peamiseks valdkonnaks oli Hiina tarbekunst. Elsa Christianovna tagasihoidlikkus ei lubanud tal kunagi meenutada oma sugulust Karl Marxi perekonnaga (Jenny Westphaleni kaudu). Ta arvas, et see oli põhimõtetevastane. Ta suri piiramise ajal 1942. aastal.
Kamilla Vasilievna Trever (1892-1974) asus Ermitaažis tööle juba 1919. aastal (kreeka-sküütide osakonnas), seejärel oli ta mitu aastat Stroganovi palee, seejärel Ermitaaži filiaali juhataja. Tema ilmumine Kaukaasia, Iraani ja Kesk-Aasia osakonnas rikastas töötajaid esimese spetsialistiga muinasajaloo, kunsti ja kultuuri alal nende hulgas. Teadmised K.V. Aare selles vallas koos euroopaliku hariduse ja sügava huviga ida vastu andis peagi viljakaid tulemusi. Ilmusid tema põhimõtteliselt uued teosed kreeka-bakterite kunstist, mitmed esimesed idamaade kollektsioonide kataloogid ja lõpuks, hiljem koos I.A. Orbeli andis välja “Sassanid Metal”, millest sai paljudeks aastateks teatmeteos kolleegidele üle maailma. Seejärel antiik- ja keskaegse Iraani, Kesk-Aasia, Kaukaasia suurim spetsialist kultuuri ja kunsti valdkonnas, paljude raamatute autor, NSVL Teaduste Akadeemia korrespondentliige K.V. Trever oli juba siis, esimestest tööaastatest Ermitaažis kuni viimase ajani, mil ta jäi vaid konsultandiks, tõeline "muuseumitöötaja", kes oli sellele tööle sügavalt pühendunud ja hoolis selle traditsiooni edasiandmisest noortele: ei vähem kui kolm põlvkonda Ermitaaži töötajaid, kes leidsid K.V. Treverit koolitati tema seminaril monumentidega töötamise meetodite kohta.
Ida osakonna loomise esimene etapp lõpeb kahe sündmusega. 1925. aastal avati Kaukaasia, Iraani ja Kesk-Aasia kultuuri- ja kunstimälestiste püsinäitus. Näitus oli oma suuruse ja sisu poolest märkimisväärne, see asus teisel korrusel rippuva aia ääres kaks pikka galeriid - Petrovskaja ja Romanovskaja koos Apollo saaliga. Näituse korraldamise käigus on näitusekogemus E.K. Kverfeld, I.A. geniaalsed ideed. Orbeli ja tollase väikese kollektiivi üleüldine entusiasm. A.Yu sõnul. Yakubovski, ta oli "ilus
kool tulevase idaosakonna teadustöötajate põhituumikule."
Egiptuse skulptuurikabinet Uues Ermitaažis.
Akvarell K.A. Ukhtomsky. 1858.
(Ava uues aknas)
Teine sündmus, mis tegelikult aset leidis, oli Kaukaasia, Iraani ja Kesk-Aasia osakonna muutmine Idadepartemanguks. See juhtus 1926. aastal ja võimaldas personali oluliselt laiendada, mille tingis rangelt nii kollektsiooni kasv kui ka teadusliku uurimistöö temaatika laiendamise vajadus.
Ermitaaži sisemine ümberkorraldamine, mille eesmärk oli ühendada kõik idamaade osakonna idamaised kollektsioonid, viis 20. aastate lõpuks – 30. aastate alguseks ulatusliku ümberstruktureerimiseni: Bütsantsi kollektsioonid keskaja ja renessansi osakonnast. osakonda lisati ja antiigiosakonnast kolib siia klassikalise ida ("muinas-Ida", nagu seda hakati kutsuma) osakonna täiskoosseis.
Koos selle osakonnaga, mida juhtis toona (kuni 1933. aastani) kuulus orientalistlik akadeemik V.V. Struve, osakonnaga liitus terve hulk silmapaistvaid teadlasi – juba auväärseid või oma teaduskarjääri alguses: N.D. Flittner, M.E. Mathieu, K.S. Ljapunova, I.M. Lurie. 1931. aastal võeti 23-aastane B.B. ametlikult vastu Vana-Ida osakonda. Piotrovsky on tulevane akadeemik ja Ermitaaži direktor, kes koolipõlvest saadik selle meeskonna liige oli ja selleks ajaks avaldas kaks egüptoloogilist teost. Mõne aasta pärast kaunistavad Vana-Ida osakonda veel mitmed andekad noored: I.M. Djakonov (hilisem üks juhtivaid spetsialiste ja Leningradi assürioloogide koolkonna tunnustatud juht), egüptoloog N.A. Sholpo ja iidse Ida religioonide spetsialist M.A. Cher (nende mõlema elu katkes sõja ajal traagiliselt).
Mõni sõna vanema põlvkonna "iidsete idalaste" kohta, kellel oli osakonna kujunemise esimestel aastatel eriti oluline roll.
Natalja Davõdovna Flittner (1879-1957) töötas Ermitaažis peaaegu nelikümmend aastat. Suure teadlasena on ta tuntud mitte ainult klassikalise monograafia "Mesopotaamia ja naaberriikide kultuur ja kunst", vaid ka põhjalike artiklite poolest egüptoloogiast ja Mesopotaamia kultuuri erinevatest küsimustest. Üks esimesi naiskunstiajaloolasi Venemaal, Peterburi ülikooli magister (hilisem professor), N.D. Flittner on iidse Ida kunsti suurepärane populariseerija ja propageerija. Tema raamatud 30ndate koolilastele ei vanane.
Kümned tudengid – kuni sõjajärgse põlvkonnani, ülikooli ja 50. aastate kunstiakadeemia tudengiteni – kogunesid 1979. aastal Ermitaaži, et tähistada N.D. sajandat sünniaastapäeva. Flittner. Milliseid liigutavaid ja õpetlikke mälestusi tema elu kõige erinevamatest “ajastutest” siis kuuldus: kirjad talle rindelt ja temalt sõdinud ja evakueeritud Ermitaaži töötajatele; ja lugu blokaadi ajal kaotatud kaartidest (tõsiasi, mida ta varjas, et mitte tekitada temas sõpru tahtmist teda enda kahjuks aidata), kui ta päästis “ime” - kott toit, mille jättis üks rindelt tulnud õpilasi.
Militsa Edvinovna Mathieu (1899-1966) on järgmise põlvkonna egüptoloogide esindaja ja suurim Nõukogude Liidu spetsialist Vana-Egiptuse kunsti ja ajaloo alal, enam kui 80 teose, sealhulgas paljudesse keeltesse tõlgitud raamatute autor. Lisaks olulisematele uuringutele, mis on seotud tegeliku
XIII-XIV sajandi Iraani keraamika saal. Foto aastast 1925
(Ava uues aknas)
kunstiküsimused, M.E. Mathieu andis tõsise panuse Vana-Egiptuse religiooni probleemide, eriti matuserituaalide, arendamisse, aga ka algselt püstitas sotsiaalseid probleeme - nagu näiteks küsimus üksiku kunstniku rollist Vana-Egiptuses. Huvide laius viis M.E. Mathieu ja kopti kangaste teemade tõlgendamine ja nende traditsioonilisuse tuvastamine: Ermitaaži kollektsiooni varase osa kataloogi andis ta välja koostöös K.S. Ljapunova (kopti tekstiili valdkonna spetsialist, üks vanimaid osakonna töötajaid, kes blokaadi üle ei elanud). Flittneri traditsiooni jätkates on M.E. Mathieu oli aktiivne populariseerija: tema muude annete hulgas oli muidugi kirjandus, tema lastele mõeldud raamatud, eriti “Egiptuse poisi päev”, läbisid palju trükke ja tõlkeid.
M.E. töötas nelikümmend viis aastat. Mathieu Ermitaažis. Teda eristas iseloomu tugevus ja tohutud organisatoorsed võimed. Sõja ajal oli ta Ermitaaži direktori asetäitja. Sõjajärgsetel aastatel juhtis Militsa Edvinovna idaosakonda enam kui viisteist aastat. Suure intelligentsuse, tahte ja julgusega inimene ei lasknud raskest haigusest hoolimata oma kohustusi vähendada. Olles peaaegu liikumatu, suutis ta täielikult juhtida kogu osakonna elu ja edendada noorte töötajate teaduslikku kasvu. Iganädalased teaduskoosolekud ja seminarid toimusid otse tema korteris (tema ja ta abikaasa I. M. Lurie elasid Ermitaaži hoonetega külgnevas majas, kuhu pääses mööda sisekäike). Mitte ainult tema lähimatele koostööpartneritele ja õpilastele, vaid kõigile, kes nägid M.E. Mathieul osakonnas on midagi, millega oma mälestust austada.
Isidor Mihhailovitš Lurie (1903-1958) astus Ermitaaži 1927. aastal ja töötas siin kogu oma elu. Ta oli määratud mängima olulist rolli nii egüptoloogias kui ka kogu Ermitaaži elus. Sõjaeelsel ja sõja-aastal oli ta idaosakonna juhataja (1939-1946), direktori asetäitja, parteiorganisatsiooni sekretär, Riigi Ermitaaži Side toimetuse juhataja. Vana-Egiptuse õiguse ja sotsiaalsete suhete suurepärane ekspert (mis oli tema teaduslike huvide põhiteema ja doktoritöö teema), tulise energia ja suure lahkuse mees I.M. Lurie andis kogu oma aja ja teadmised Ermitaažile.
Koos 1927. aastal üle antud Bütsantsi kogudega ilmus idaosakonda Leonid Antonovitš Matsulevitš (1886-1963), kes oli selleks ajaks juba kuulus teadlane, kes töötas Ermitaažis alates 1919. aastast ja suutis saavutada maailma autoriteeti (eeskätt oma teedrajava tööga). paljuski "Bütsantsi antiik"). Kahjuks jäi tema viibimine idamaade osakonnas äärmiselt lühiajaliseks. Teatud personali puhastamisega seotud komisjoni ebaõiglase otsuse tulemusel viidi ta üle klassieelse ühiskonna osakonda, hoolimata kolleegide kõigist püüdlustest teda idaosakonnas hoida.
1929. aastal algas kahekümne kolmeaastase Alisa Vladimirovna panga (1906-1984) idaosakonnas “Ermitaažielu”, hiljem aastaid Bütsantsi ja Lähis-Ida osakonna juhataja, arst Ajalooteadused, maailmakuulus bütsantslane ja inimene, kes lõpuks mängib kogu Ermitaaži elus olulist rolli samal määral, nagu Ermitaaž igaveseks tema enda ellu sisenes.
Kõrgeimad inimlikud omadused: kristallne ausus, ausus, tööinnukus, aktiivne lahkus inimeste vastu - aja jooksul andsid talle kaks ilmselt kõige hinnatumat "tiitlit": üks neist on "Ermitaaži südametunnistus", teine on " lõpetanud ema” (A.V. Bank juhtis aspirantuuri 30 aastat).
A.V. Pank leidis end kiiresti kõige aktiivsemate ja I.A-le lähedasemate seas. Orbeli oma töötajate teadusliku usutunnistuse järgi. Keskendudes oma jõupingutused Bütsantsi tarbekunsti monumentide uurimisele, jõudis ta peagi selle materjalini suurte ajalooliste teemade kohta, mis eristasid tema uurimistööd kogu tema elu jooksul. Isegi oma teadusliku tegevuse koidikul A.V. Bank käsitles Bütsantsi sidemete probleemi Lähis-Idaga, esitas hiljem suurlinna ja provintsi kunsti suhete probleemi ning kirjutas Bütsantsi kunsti uute teoreetiliste teoste kriitilisi analüüse. Pärast sõda A.V. Pank andis välja Ermitaaži kogudes ja teistes NSV Liidu kogudes olevate Bütsantsi kunsti monumentide kataloogialbumeid ning Bütsantsi tarbekunsti monograafiat. Seejärel osales ta peaaegu kõigil rahvusvahelistel bütsantslaste kongressidel ning reisis näituste ja loengutega paljudesse Euroopa riikidesse. See tugevdas meie teaduse rahvusvahelist prestiiži ja Ermitaaži sidemeid muuseumiteadlastega üle kogu maailma.
Aastatel 1930-1931 täiendati orientalistika osakonda terve galaktika säravate idamaisteadlastega. Võimatus rääkida kõigist nii, nagu nad väärisid, tingib paraku vaid mõne nime nimetamise - nii need vähesed, kes jätkavad tööd idaosakonnas, kui ka need, kes ei elanud tänaseni. Siin on lühike nimekiri nendest töötajatest: A.A. Ajyan (1904-1942) - universaalne lemmik, andekas turkoloog (esimene oma noorte kolleegide seas, kes kaitses väitekirja ja tõusis kiiresti praktikandist osakonnajuhatajaks, mille sai pärast sellelt ametikohalt lahkumist I. A. Orbeli, kellest sai 1934. aastal Ermitaaži direktor ); L.T. Gyuzalyan on suurepärane epigrafist, pärsia kunsti, keele ja kirjanduse spetsialist; Armeeniast H.E. Gyulamirjan (1906-1938); Kesk-Aasia (ja eriti Kuldhordi), aga ka Iraani ja Kaukaasia keskaegse kunsti uurija - V.N. Kesajev (1907-1942); Iraani õpetlane ja arheoloog, kes töötas palju Kesk-Aasias, geniaalne teadlane M.M. Djakonov (1907-1954); A.S. Strelkov on ida-hellenismi spetsialist, kes tegeles mitmesuguste probleemidega Egiptusest Ida-Turkestanini; keskaegse Armeenia kunstiajaloolane T.A. Izmailova; (1907-1989) Hiina filosoofia ja esteetika valdkonna sügav spetsialist, keeleteadlane ja kunstikriitik K.I. Razumovski (1905-1942); suurim tanguti keele ja kultuuri uurija N.A. Nevski (1904-1945).
Need töötajad koos Ida osakonnas töötavate kuraatorite ja teadlaste esimese põlvkonnaga olid 1925. aasta näituse asemel kolm korda suurema uue püsinäituse autorid ja esitajad: see hõlmas peaaegu kogu näitusesviiti. saalid teisel korrusel ümber suure sisehoovi ning eksisteerisid aastatel 1931–1935 ning moodustasid Iraani kunsti ja arheoloogia III rahvusvahelise kongressi jaoks ettevalmistatud suurejoonelise näituse tuumiku. Näituse 1930-1931 teaduslikud põhimõtted sõnastas I.A. Orbeli ja A.Yu. Yakubovsky: "Asjad, mida vaadeldakse mitte isoleeritult, mitte formaalselt, vaid töösuhete süsteemis, koos lisanäitustega annavad ühiskonnast tervikliku pildi..."
Teatava skemaatilise probleemi sõnastuses (mis peegeldab nende aastate ajalooliste distsipliinide üldisi sotsioloogilisi suundi) sõnastati siin esmakordselt idee näidata kultuurimälestisi ühe ajalooallika tüübina. Näitus ja selle kallal töötamise protsess oli oluline verstapost osakonna ajaloos. Lisaks oli see noore meeskonna jaoks võimas impulss tohutu hulga juba kogunenud, kuid veel tuvastamata esemete - pronksi, keraamika jne - esmakordseks süstematiseerimiseks.
30. aastate keskel liitus osakonda rühm töötajaid, kes täiendasid ja tugevdasid selle tuuma ning koos sellega määrasid aastateks põhilised töösuunad. Nende hulgas olid: A.Ya. Borisov (1903-1942) on "geeniuse piiril teadlane", nagu M. E. tema kohta ütles. Mathieu, semitoloog, iraanilane, araablane, kes uuris tohutut
(221/222) | |||
Alisa Vladimirovna pank. 1906-1984.(Ava uues aknas) |
Anton Harutjunovitš Adžjan. 1904-1942.(Ava uues aknas) |
Andrei Jakovlevitš Borisov. 1903-1942.(Ava uues aknas) |
Marianna Nikolaevna Krechetova. 1907-1965.(Ava uues aknas) |
hulk monumente ja probleeme – arameakeelsed raidkirjad ja sasaani kalliskivid, mandea kausid ja Palmyra tesserae, Sogdi luud ja mutaziliitide käsikirjad, Halevi ja Avicenna pärand (oma solvavalt lühikese elu jooksul, mille blokaad katkestas, suutis ta avaldada üle 40 teose); V.N. Kazin (1907-1942) - sinoloog, keda tema õpetaja akadeemik V.M. Aleksejev pidas teda maailma parimaks keskaegsete kroonikate uurijaks; A.I. Korsun (1903-1964) - heraldika spetsialist, paljude idamaade keelte ja kirjanduse ekspert, kes hiljem juhtis idamaade osakonna raamatukogu; M.N. Krechetova (1907-1965) - kõrgelt kvalifitseeritud sinoloog, tulevikus üks juhtivaid töötajaid, kes juhtis aastaid Kaug-Ida osakonda.
1935. aastal, III rahvusvahelise Iraani kunsti ja arheoloogia kongressi ettevalmistamise kõige intensiivsemal perioodil, võeti vastu noored Iraani teadlased - N.V. Dyakonova (kes tulevikus pühendus Ida-Turkestani keskaegsete monumentide uurimisele) ja G.N. Balašova (1908-1988), kes säilitas ja uuris Kesk-Aasia mälestisi üle 40 aasta; Armeenia arhitektuuri suurajaloolane N.M. Tokarski (1903-1974); M.D., kes töötas Bütsantsi ja Vana-Vene maalikunsti alal. Semiz (1909-1984). Veidi hiljem võttis nad vastu A.N. Boldõrev, suurepärane pärsia kirjanduse spetsialist, kes töötas osakonnas kuus sõjaeelset aastat; sinoloogid S.M. Kochetova ja M.M. Javich; F. Kesk-Aasiaga tegelenud Kondratjeva juhtis hiljem osakonna fotokogu; Kaukaasia ekspert K.A. Rakitin (1909-1979). Sõjajärgsetel aastatel oli Ksenia Aleksandrovna Rakitina enam kui kolmkümmend aastat idamaade osakonna laitmatu ja range peavarahoidja, samuti selle bibliograaf (ta avaldas kaks süstemaatilist bibliograafiat töötajate töödest); talle kuulub ka mitmeid artikleid keskaegse Gruusia ja Põhja-Kaukaasia kunsti kohta. Juba enne sõda, aastatel 1938-1939, oli turkoloog V.S. Garbuzova (töötas rohkem kui viisteist aastat); Iraani magistrant G.V. Ptitsyn (1920-1942); suur arheoloog, spetsialist Alans E.G. Mesilane.
Siinkohal ei saa öelda, et just 20-30ndate lõpu töötajad kuulusid sellesse põlvkonda, kelle osa rasketest katsumustest langes tulevikus, kes elasid üle riigi ajaloo raskeimad hetked. Piisab, kui meenutada, et suurem osa meessoost töötajaid hukkus sõja ajal, aga ka kurbadel aastatel 1937-1938 (või olid pikaks ajaks normaalsetest elu- ja töötingimustest välja tõrjutud). Paljud töötajad surid ka blokaadi käigus.
1930. aastatel kasvasid idaosakonna rahalised vahendid stabiilselt nii välislaekumiste kui ka sisemiste ülekannete toel. Idamaised mälestised saadi keskaja ja renessansi osakonnast, gravüüride ja joonistuste osakonnast (Lääne-Euroopa kunsti osakond), Kreeka-sküütide osakonnast (antiigiosakond), glüptika osakonnast (osakond Numismaatika), moodsa aja tarbekunsti osakond ja relvade osakond (tarbekunsti ja elu osakond), muuseumi raamatukogu miniatuuride sektsioonist.
Selle perioodi olulistest hankimistest väärivad äramärkimist 1931. aastal Nõukogude valitsusele tagastatud Konstantinoopoli Vene Arheoloogia Instituudi materjalid, sealhulgas väike, kuid äärmiselt huvitav Palmyra matusereljeefide kogu (instituut oli väljakaevamistel pioneer). sellest kuulsast Süüria hellenistlikust linnast), aga ka Bütsantsi kogud, eriti üle 5 tuhande rippuva pliipitseri - molivdovulid. 30ndate alguses saabusid Bütsantsi ikoonid Vene muuseumist.
Arheoloogilised kogud, eriti Kaukaasiast pärit, liiguvad jätkuvalt läbi SAIMC. Seega on Dagestani kollektsioon A.A. Bobrinsky (kes juhtis aastaid arheoloogiakomisjoni) rikastas märkimisväärselt keskaegse moslemite pronksi lõiku. Vene Muuseumist ja Teaduste Akadeemiast tulevad Kesk-Aasia keraamika- ja plaatide kogud, aga ka vaibad (viimastele lisandub kunstnik S.M. Dudinilt ostetud kollektsioon); kuulsalt kollektsionäärilt B.N. Kastalsky omandab suurepärase Kesk-Aasiast leitud ossuaaride, terrakotade ja nikerdatud kivide kollektsiooni.
Sel perioodil on silmapaistvamad Kaug-Ida mälestised, Ida osakond rikastus haruldaste eksponaatide kompleksidega, mida on poole sajandi jooksul uurinud rohkem kui üks põlvkond spetsialiste ja
määrata olulised teaduslikud suunad. Esiteks on need materjalid kuulsatelt S.F.-i ekspeditsioonidelt. Oldenburgist Ida-Turkestani (need saadi 1934. aastal NSVL Teaduste Akadeemia Antropoloogia ja Etnograafia Muuseumist) ja vene ränduri P.K. kogu. Kozlov Tiibetist ja Mongooliast (Khara-Khoto “surnud linna” ja Noin-ula hunnide matmispaiga väljakaevamistelt, saadud aastatel 1933-1934 Vene Muuseumi etnograafiaosakonnast). Sealt saadi ainulaadne Lamaisti pronksskulptuuride kollektsioon, mille kogus E.E. Ukhtomsky.
Nende aastate märkimisväärne sündmus oli ka varem Raamatute, Dokumentide ja Kirjade Instituudi juures tegutsenud muuseumist üleviimine idaosakonda, tähelepanuväärse teadlase akadeemik N.P. Lihhatšov - kiilkirjadokumendid, Egiptuse papüürused, iidsed Ida-glüptikud, aga ka Bütsantsi molyvdovulid, mündid jne Osakonnale - ja eriti selle iidsele idaosakonnale - kogu N.P. Likhacheva oli hindamatu lisand. Alates 20. aastate lõpust on idaosakonnal - selleks, et saada alaliseks, tulevikus võib-olla peamiseks - veel üks kanal raha täiendamiseks: arheoloogilised ekspeditsioonid, millest tuleb juttu eraldi.
Mihhail Mihhailovitš Djakonov. 1907-1954.
(Ava uues aknas)
1935. aastaks oli idaosakonnas juba üle 80 tuhande eksponaadi ning eksperdid hindasid seda ida kunsti- ja kultuurimälestiste kogu maailmas võib-olla kõige märkimisväärsemaks ja mitmes osas ainulaadseks. See, nagu ka esimeste väljaannete ilmumine töötajate poolt, määrab idamaade osakonna kasvava rahvusvahelise tuntuse. Kui 1926. aastal USA-s toimunud I rahvusvahelisel Iraani kunsti ja arheoloogia kongressil Ermitaaži veel osalejate hulgas ei olnud, siis juba 1931. aasta alguses Londonis toimunud teisel kongressil esitleti seal 60 eksponaati. autor I.A. Kongressi töös osalenud Orbeli.
Ermitaaži eksponaatide edu ja uue nõukogude orientalistliku institutsiooni esindus määras suuresti Londonis tehtud otsuse korraldada järgmine kongress NSV Liidus - Ermitaažis ja Moskvas.
III kongressi läbiviimine, mille ettevalmistamiseks kulus ligi neli aastat pingelist teadus-, kirjastamis-, näituse-, hoiu- ja korraldustööd, on kahtlemata selle perioodi kulminatsioon osakonna ajaloos. Kongress toimus 1935. aasta septembris ja sellel osales 18 riiki; kaheksast päevast kuus veedeti Ermitaažis. 16 nõukogude kõneleja seas moodustasid teadusliku tähtsuse seisukohalt peamise selgroo orientalistika osakonna töötajad - I.A. Orbeli, K.V. Trever, A. Yu. Jakubovski, M.M. Djakonov, L.T. Gyuzalyan ja teised.
Ksenia Aleksandrovna Rakitina. 1909-1979.
(Ava uues aknas)
Eriti suuri jõupingutusi nõudis kongressi näituse korraldamine alates tööst vajalike materjalide hankimisel erinevatest muuseumidest ja uutest väljakaevamistest kuni küsimuste ja näituseplaani väljatöötamiseni. Selle aluseks oli 1930-1931 väljapanek, mida täiendas oluliselt varem Ermitaaži materjalides esindamata kultuuripiirkondade väljapanek. Näituse eesmärk oli näidata mitte ainult Iraani kultuuri ja kunsti – algusest Qajari ajastu ja kaasaegse maalikunstini, vaid ka külgnevaid kultuuripiirkondi, mis olid mõjutatud Iraanist ja mis omakorda avaldasid mõju selle kultuurile. 83 saalis, kus oli välja pandud tõeliselt kolossaalne näitus, sai võrrelda Ahhemeniidide kunsti Põhja-Musta mere piirkonna sküütide monumentidega, näha Bütsantsi ja Kaukaasia, Egiptuse ja Hispaania, Kuldhordi ja Türgi, Kesk-Aasia monumente. ja Ida-Turkestan. Välismaised osalejad esitlesid näituse jaoks mitmeid olulisi eksponaate: kuulsad Luristani mälestusmärgid Louvre'i kollektsioonist, hiljuti Persepolisest leitud Ahhemeniidide kullast ja hõbedast lauad palee vundamendist, tänapäevaste Iraani kunstnike maalid.
Toodi palju uusi materjale. Nii näidati Parthia kunstisaalis esimest korda Lõuna-Türkmenistanis Parthia pealinna Nisa väljakaevamistel tehtud leide, aga ka mitmeid Musta mere põhjapiirkonnast leitud Ermitaaži fondide esemeid. ja Kaukaasia, mis sai esimest korda parteiliku omistamise.
1935. aasta Iraani kunsti näitusest kasvasid välja ideed paljude järgnevate püsinäituste korraldamiseks idamaade osakonnas. Sellest ajast
Hiina kunsti näitus. Foto aastast 1934
(Ava uues aknas)
Bütsantsi kultuuri ja kunsti näidatakse Ermitaažis - maailma ainsas muuseumis - seoses Ida monumentidega, mitte Euroopa keskajaga. Esmakordselt hakati näitusel esile tõstma kreeka-baktri kunsti esemeid, nagu tänapäevalgi. Seda loetelu võiks oluliselt pikendada.
I.A raamatud ilmusid spetsiaalselt kongressi jaoks. Orbeli, K.V. Trever, M.M. Dyakonova ja L.T. Gyuzalyan, samuti näituse lühikataloogi I köide.
Lisaks kongressiga seotud töödele käis muu töö. Muinas-Ida osakonna töötajad töötasid mitmete uute püsinäituste loomisel, aga ka Teaduste Akadeemia juhiste järgi kollektiivse tehnikaajalugu käsitleva töö kallal. 1934. aastal valmis näitus Vana-Egiptuse kultuurist ja kunstist, mis jätkus järgmisel aastal kreeka-rooma ja kopti ajastusse. Babüloonia ja Assüüria monumentide näitus lisandus sellele alles viis aastat hiljem, kui värskelt laekunud materjalid täielikult töödeldi: see avati 1939. aastal ja hõivas kolm saali. 1935. aastal avati esimene Urarti muististe näitus, nende arv oli tol ajal väike - Karmir-Blur polnud veel avastatud ja välja kaevatud.
Aasta enne Iraani kongressi võttis idaosakond aktiivselt osa teisest rahvusvahelisest üritusest - Ferdowsi 1000. aastapäeva tähistamisest. Ermitaaži teatri fuajees avati ajutine näitus “Shah-nameh Iraani, Kaukaasia ja Kesk-Aasia kaunites kunstides”, ilmus artiklite kogumik ja L.T. Gyuzalyan ja M.M. Djakonov "Šah-nime käsikirjad Leningradi kogudes". I.A. Orbeli tegi põnevaid reportaaže Ferdowsi kuulsa poeemi peegeldusest eri aegade ja rahvaste kunstimälestistel – juubelikoosolekutel Moskvas ja Teheranis, kuhu ta 1934. aasta sügisel saadeti.
Ferdowsi aastapäev avab idamaade kuulsate kirjandus- ja kultuuritegelaste meeldejäävate tähtpäevadega seotud suurte teadusürituste sarja, mille korraldamisel on juhtiv roll Ermitaažil. 1938. aastal tähistati Shota Rustaveli aastapäeva (850. aastapäev luuletusest “Rüütel tiigri nahas”). Ülilühikese ajaga – pooleteise aastaga – korraldasid osakonna töötajad näituse “Rustaveli ajastu kultuur ja kunst” ning andsid välja kogumiku “Rustaveli ajastu monumendid”, kuhu kuulus kakskümmend neli väikest, osakonna töötajate säravad populaarteaduslikud artiklid. Neist seitse on kirjutanud Orbeli ise, kes oli nii Teaduste Akadeemia juubelikomisjoni juht kui ka selle ja mitmete teiste väljaannete toimetaja. 1939. aastal tähistati Armeenia rahva eepose “Sasuni Taavet” 1000. aastapäeva mitte ainult I.A. Orbelit, aga ka paljusid osakonna töötajaid teaduslikul sessioonil ja artiklite kogumisel, samuti näituse loomisel Armeenia ajaloomuuseumis Jerevanis.
Sel perioodil tekkis traditsioon tihedateks kontaktideks Ida osakonna ning Taga-Kaukaasia ja Kesk-Aasia vabariiklike muuseumide vahel nii Ermitaaži teadustöötajate koolitamise kui ka näituste vahetamise ja ühisnäituste loomise osas. Nii saadeti 1939. aastal Ermitaažist esimene rändnäitus Armeeniasse ja Gruusiasse ning 1940. aasta alguses võõrustas idaosakond, pakkudes selle korraldamisel kõige energilisemat abi, Armeenia kujutava kunsti näitust.
Töötajad said hakkama ka õppekasvatustööga. M.D. Semiz ja A.V. Panka juhtisid kooliklubid, millest hiljem
pärast sõda tekkis Ermitaaži erinevate osakondade tulevaste juhtivtöötajate galaktika. I.A. Orbeli, M.E. Mathieu, A.V. Pank, I.M. Lurie, N.D. Flittner käis loengute ja vestlustega Leningradi oblastis: ühel neist reisidest, kolhoosi Progress, oli otsene kaja "tagasivisiit" ligi 700 kolhoosniku Ermitaaži - tollal oli tohutu näitaja.
30. aastate lõpuks muutus idamaade osakonna mastaap nii suureks, et selle näituseelus algas uus periood: integratsioon asendus püsiekspositsioonide diferentseerumisega ja mitmete regionaalnäituste loomisega. 1939. aastal avati esmakordselt Nõukogude Liidus Hiina kultuuri ja kunsti püsinäitus, mis hõivas 24 saali ja hõlmab ajavahemikku 2. aastatuhandest eKr. kuni tänapäevani. Siin pandi alus mitmele teemale, mis tõusid esile järgmistel näitustel. On märkimisväärne, et ilmusid eraldi ruumi kogutud materjalid Noin-ulast, nagu kirjutas V. N.. Kazin, "Kesk-Aasia tulevase ekspositsiooni esimene lüli" (see loodi pärast sõda).
1. jaanuaril 1940 avati suur Kesk-Aasia kultuuri ja kunsti näitus (10 saali). Lisaks sellele näitusele tunginud historitsismi vaimule oli see esimene, kus näidati selliseid suurepäraseid mälestusmärke nagu Usbekistani valitsuse kingitud Airtami friis ja Varakhsha maalid, Ahhemeniidide ajastu pronksaltar – kingitus valitsuse kingitusest. Kõrgõzstan jne. Suurejooneliselt eksponeeriti Timuriidide ajastu mälestusmärke, mis tekitasid neil aastatel erilist huvi seoses Alisher Navoi aastapäeva tähistamise ettevalmistustega (aastapäeva tähistati 1941. aasta sügisel ümberpiiratud Leningradis).
Rääkides nendest mõtterikastest ja materjalirohketest näitustest, ei saa jätta meenutamata, et need ise olid vaid "jäämäe tipp": igaühele neist eelneb tohutu teaduslik ettevalmistus, mis puudutab nii üldisi ideid kui ka privaatseid atribuute. nende nähtamatu alus. Selleks ajaks olid töötajad juba lõpetanud mitmed äärmiselt olulised uurimused, mis avaldati peamiselt kolmes mahukas köites “Idamaade osakonna toimetistes”, valmis oli sari juhendeid ja esseesid otse näituste jaoks ning mitmed kollektiivsed tööd. loodud. Tänu energiale I.A. Orbeli kirjastustegevus oli sel perioodil oma hiilgeaega; hulk teoseid avaldatakse kahes keeles - vene ja inglise keeles; teosed N.D. Flittner, M.E. Mathieu, I.M. Lurie, B.B. Piotrovsky, N.A. Sholpo, I.A. Orbeli, K.V. Trever ja paljud teised avaldatakse välismaal.
Alates 20. aastate lõpust alustas idaosakond ekspeditsioonitööd Kaukaasias ja Kesk-Aasias - nii iseseisvalt kui ka koos teiste institutsioonidega. 1929. aastal I.A. Orbeli korraldab arheoloogilise ekspeditsiooni Armeeniasse, kus põhiobjektiks on Aragatsi nõlval asuv keskaegne loss - Anberd. Just sellel monumendil püstitati feodaalilossi ja linna suhete probleem: viimase uurimiseks panid aluse Armeenia keskaegse pealinna Ani (Türgis) väljakaevamised, milles osales I. A. Orbeli peaaegu kaks aastakümmet varem.
Neil samadel aastatel algas Kesk-Aasia idaosakonna aktiivne töö, mille tulemusena täiendati fonde huvitavate materjalidega Sugnakist, Urgenchist, Vanast Mervist; Alates 1934. aastast on korraldatud Zarafshani ja Termezi ekspeditsioone. Lisaks peateaduslikule juhendajale A.Yu. Yakubovsky, M.M. töötab väga entusiastlikult ja tõhusalt. Djakonov, V.N. Kesajev, kes oli eelkõige Paikendi – keskaegse linna ja linnuse – arheoloogilise uurimise üks pioneere, mille uurimist hiljuti taas alustati.
Ida osakond seisis teise, viimasel kahel aastakümnel väga kuulsaks saanud monumendi – Kara-Tepe (esimeste sajandite pKr budistlik klooster Usbekistani lõunaosas) – väljakaevamiste alguses: 20. aastatel võttis A.S. osaleda selle uurimisel. Strelkov, esimene, kes monumenti õigesti tõlgendas; 30. aastatel osales väljakaevamistel hulk osakonna töötajaid, sealhulgas E.G. Pchelina, kes kirjutas mõni aasta hiljem nende uuringute põhjal oma doktoritöö.
Ida osakonna arheoloogilisi ekspeditsioone on alati eristanud sihipärasus - soov kas täita teatud lünki kogus või testida juba välja töötatud või uurimisjärgus olevaid teaduslikke ideid. Eriline koht selliste tööde hulgas on Taga-Kaukaasia urartlaste tugipunkti Karmir-Blura väljakaevamistel (VIII-VI sajand eKr). Need tööd, mille alustas B.B. Piotrovsky aastal 1939, saab hiljem "standardseks" ja kestab peaaegu kolm aastakümmet, tuues nende autorile kuulsust ja luues ajastu maailma urartoloogias ja arheoloogias.
Karmir-Bluri kohta alanud uurimistööd hinnati kohe nii kõrgelt, et aasta jooksul B.B. Piotrovski sai õiguse teha Ermitaaži 175. aastapäevale pühendatud pidulikul istungil ettekanne “Urartian keskus Taga-Kaukaasias”. 1940. aasta juubeliistungil esinesid ka I.A. Orbeli, kelle ettekanne oli pühendatud ida panusele Euroopa kultuuri ristisõdade ajal; K.V. Trever, kes jätkas oma tööd Kreeka-Baktri probleemiga; JA MINA. Borisov, kes mõtles välja Sogdi ossuaaridel olevate piltide uue tõlgenduse; V.N. Kazin, kes uuris Hiina allikate põhjal Kuldhordi suhet Hiina ja Mongooliaga. M.M.-i artiklid ilmusid laiemas ajakirjanduses. Dyakonova, A.V. Pank, M.D. semiz,
Leningradis toimuva III rahvusvahelise Iraani kunsti ja arheoloogia kongressi näituse plakat. 1935. aastal.
(Ava uues aknas)
N.D. Flittner. Idaosakond sai aastapäeva puhul Armeenia NSV valitsuselt kingituseks hulga eksponaate, mis näitust kaunistasid: kuulsa hellenistliku templi pealinn Garnis, varakeskaegsed Sevani templi puidust pealinnad, kivi. reljeef, millel on kujutatud aadlifeodaalid prošjaanid 14. sajandist, 12.-14. sajandi käsikirjad.
Aastateks 1940-1941 suutis töötajate põhituumik, sealhulgas vaid mõne aasta töötanud, võita oma töö eest tunnustust; erineva profiiliga spetsialistid, nad räägivad "koos" enam kui kolmekümmet idamaist keelt ja moodustavad tihedalt seotud meeskonna. Nendeks aastateks olid vormistatud peamised traditsiooniliseks muutunud teadussuunad (nagu feodaallinna uurimine idaosas, kultuuride koosmõju uurimine jne) ja spetsiifika, mis nüüd Ida osakonda eristab. teistest teadusasutustest, orientalistika ja arheoloogia, koondati - Ida kultuuriloo uurimine materiaalsete mälestiste materjalil.
Šota Rustaveli aastapäevale pühendatud näituse plakat. 1938. aastal.
(Ava uues aknas)
Niisiis, vaatamata kõigile raskustele ja kaotustele, iseloomustab Ida osakonna elu sõjaeelsel perioodil aktiivne teadus-, ekspeditsiooni-, näituse-, propaganda-, kirjastustegevus, pidev osalemine vabariikide kultuurielu sündmustes. Nõukogude Idas, tugevdades osakonna rahvusvahelist prestiiži ühe suurima idamaise kunsti ja kultuuri mälestiste kogu ning riigi tähtsaima idamaade teadusliku keskusena. Nii satub Ermitaaži idaosakond Suure Isamaasõja eelõhtule.
Sõja-aastatel oli idamaade osakonna elu lahutamatu Ermitaaži kui terviku saatusest.
Ermitaažiks kutsutavast teost on loodud raamatuid ja filme, mistõttu pole vaja sellest siin kirjutada. Võib vaid märkida silmatorkavat tõsiasja: väliselt, olles nendes ekstreemsetes tingimustes lakanud eksisteerimast ühtse organismina, sattudes riigi eri piirkondadesse laiali, tunnevad “idad” end jätkuvalt ühtse meeskonnana - nad muretsevad üksteise pärast. , toetage üksteist muredes ja muredes ning lõpuks mõelge koos oma ärile, teadusele.
NEED. Djakonov kirjutas 1942. aasta märtsis A.V. Pank: “...ma pole kellestki uut aastat kuulnud ja ma ei tea, kas nad on elus. Samuti pole ma Ermitaažist alates detsembrist midagi kuulnud ning muretsen selle ja selle inimeste pärast sama palju kui oma pere pärast, sest ma ei kujuta endale ühtegi teist kodu ette.
Siin on nende idaosakonna töötajate kuulsusrikkad nimed, kes sõja esimestest päevadest rindele läksid: M.M. ja mina olen. Djakonovs, A.I. Korsun, A.N. Boldõrev, V.N. Kesaev (suri 1942), K.I. Razumovski (suri 1942), N.A. Sholpo (suri 1942).
Nad töötasid ennastsalgavalt Leningradis ja surid E.Kh. piiramise ajal. Westphalen, K.S. Ljapunova (Ermitaaži personalis töötades sai temast ka doonor), V.N. Kazin, M.A. Sher, A.Ya. Borisov (suri 1942. aastal evakueerimise ajal), G.V. Ptitsyn, P.E. Saukov, V.F. Ermolajeva (laborant, suri 1943. aastal suurtükiväe tulistamise ajal), N.F. Lebedev, kes ühines sõja ajal Ermitaaži töötajatega.
Olles nagu teisedki Ermitaaži töötajad sõja esimesest päevast kasarmusse üle viinud, tegelesid “idad” – kõik peale rindele läinud ja üksikute inimeste, kelle sõda ekspeditsioonidelt leidis – usinasti pakkimisega. Ermitaaži meistriteosed saatmiseks esimese ešeloniga, mis oli lahkunud Sverdlovskisse 1. juulil 1941. See hiiglaslik töö, mis on tehtud fantastiliselt lühikese aja jooksul - 6 päeva, on ammu saanud ajaloo osaks.
A.V. Pank meenutab: “...valged ööd võimaldasid pakkimist tunniks ajaks mitte katkestada. Kastid, milles asju hoiti, seisid põrandal ja ma pidin töötama kogu aeg viltu. Peagi tekkis paljudel meist omamoodi kutsehaigus – ninaverejooks. Ühes toas oli mitu võrevoodit - heidad pikali, keerutad pead, kuni verejooks peatub, ja jooksed siis uuesti sind ootavate kastide juurde. Me ei maganud päevi, aga mitu päeva saab ilma magamata olla? Olles kurnatud, teed hommikuse uinaku pool tundi, kes teab kuhu... Teadvus lülitub kohe välja, kukud justkui tühjusesse ja pool tundi või tund hiljem mingi sisemine tõuge, mõni närviimpulss lülitab su teadvuse uuesti sisse, hüppad püsti, raputad end maha – ja jälle juhtum.
Ida osakonna töötajatest, selle ešeloni saatjate hulgas I.A. Orbeli lülitas A.V. Pank, K.A. Rakitin, T.A. Izmailo-
woo. Ülejäänud jätkasid pakkimist. Lisaks I.A. Orbeli, kes oli loomulikult kõige Ermitaažis toimunu peamine juht ja hing, kõik evakueerimisega otseselt seotud asjad olid M.E. Mathieu, kes asendas V.F.-i asedirektori kohal. Levinson-Lessing (ta juhtis sõja-aastatel Sverdlovski filiaali). Nii kirjutab M.E. Mathieu Sverdlovskisse 20. juulil 1941, kohe pärast teise ešeloni saatmist: „Me... töötame nagu kuradima... valmistame teile teist partii ette. Loomulikult ma ei tee teaduslikku tööd ja üldiselt tunduvad kõik mu varasemad huvid pärinevat eelmisest ajastust.
Veel 10 päeva hiljem, 1. augustil, kui pakiti kokku kolmas ešelon, mis polnud enam määratud lahkuma (blokaadiring sulgus 30. augustil), kirjutab ta: “Tööd on palju, väga-väga palju – nii siin ja väljaspool Ermitaaži. Ja inimesi on vähem ja me peame sõna otseses mõttes arvestama iga inimese tugevuste ja võimetega... Pealik Orbeliga on üldiselt kõik korras, töötab, aga väsib, kuigi välja ei näita... Ma ei Ärge kirjutage tööst üksikasjalikult, see on arusaadav. Nad on kogu aeg hõivatud... Aga tuju on rõõmsameelne ja rahulik ning kõik töötavad suurepäraselt – turvatöötajatest teadlasteni. Nii oligi, nagu M.E. hiljem meenutas. Mathieu, evakueerimistööde raskeim etapp: kõik kastid ja pakkematerjalid, mis olid enne sõda edaspidiseks kasutamiseks ette valmistatud, läksid kahte esimesse ešeloni.
M.N. lahkus teise ešeloniga Sverdlovski poole. Krechetova, E.G. Pchelina, G.N. Balašova. Septembris liitusid nendega I.A. Orbeli lennukiga M.E. Mathieu ja I.M. Lurie.
Lisaks Sverdlovski filiaalile töötas Taškendis hulk idamaade osakonna töötajaid. Nende hulgas A.Yu. Jakubovski, K.V. Trever, 1942. aasta kevadel liitus nendega N.V. Dyakonova.
Sverdlovski filiaalis, kus eksistents oli nälja ja külma tõttu palju keerulisem kui Taškendis ning Ermitaaži väärisesemete hoidmisest tuleneva vastutuse tõttu pingelisem, oli “idaternistide” teadustöö üllatavalt intensiivne: loeti ettekandeid ja töötanud doktoritöö kallal E.G. Pchelina, T.A. Izmailov (mõlemad kaitsesid neid Moskva ülikoolis juba enne sõja lõppu, 1944. aastal), M.N. Krechetov ja A.V. Bank (väitekirja kaitsmine varsti pärast sõda) lõpetas oma põhjaliku uurimuse Teeba perioodi Egiptuse kunstist M.E. Mathieu (1945. aastal kaitses ta selle doktoritööna), lõpetas doktoritöö I.M. Lurie (kaitses seda 1946. aasta alguses). See töö oli ühendatud
Armeenias Anberdi lossi väljakaevamistel. Foto aastast 1929
(Ava uues aknas)
kohustus kaitsta kohti kolmes linna punktis, kus asusid eksponaatidega kastid, eksponaatide seisukorra pistelise kontrolliga, raske tööga ruumides talutava temperatuuri hoidmisel ja lõpuks lihtsalt võitlusega igapäevaste raskustega (aia harimine krundid, küttepuude ja kivisöe kogumine jne. .P.). Sellele tuleb lisada üldised organisatsioonilised kohustused filiaali kui terviku eest, mis langesid idaosakonna töötajatele, mida kandsid eelkõige: M.E. Mathieu laonduse filiaali direktori asetäitjaks ja A.V. Pank kui idamaade osakonna peahaldur ja V.F. Levinson-Lessing. Ermitaaži töötajate ilmumisega Sverdlovskisse, nagu ka mujale, kaasnes plahvatuslik kasvatustegevus, mitte ilmaasjata saatis teine ešelon neile Leningradist lüümikuid avalike loengute ja vestluste pidamise eest. Peaaegu kõik olid sellega seotud, kuid võib-olla oli kõige aktiivsem T.A. Izmailova, kes reisis loengutega kogu Sverdlovski oblastis.
Ja ometi kirjutasid sõja-aastate idaosakonna ajaloo kõige hämmastavamad leheküljed peamiselt need, kes jäid Ermitaaži piiramise kõige kohutavamatel kuudel, kes elades ebainimlike raskuste ja ohtude tingimustes, näitas üles võrreldamatut vaimu ja intelligentsuse tugevust. Neid oli 15 – ellu jäi alla poole... Vanim põlvkond ellujäänutest on N.D. Flittner, E.K. Kverfeld, A.P. Sultan Shah - ei lahkunud kunagi Ermitaažist, oodates võitu Leningradis. I.A. Orbeli, E.K. Kverfeld, N.D. Flittner peab kümneid loenguid, peab kõnesid haiglates, laevadel ja sõjaväeosades ning kõneleb rindele minevatele sõduritele. JA MINA. Borisov, B.B. Piotrovsky, V.S. Garbuzovid on MPVO tuletõrjebrigaadi koosseisus valves Ermitaaži saalide katustel ja oma osades; N.V. Dyakonova, K.V. Ljapunova, M.D. Semiz siseneb sõjaväesalka; A.P. Sultan Shah, nagu alati, on kõikjal kohal. Esimese blokaadi sügise kõige kohutavamal ajal - 1941. aasta talvel, viimase jõuga lappisid muuseumis katkisi aknaid, puhastasid Ermitaaži hoovides radu, kaotasid sõpru ja lähedasi, tunglesid paljud oma peredega. Ermitaaži keldri pommivarjendid, neis kõigis säilis vajadus vaimse suhtlemise järele ja teha seda, mida armastad – teadust. E.K. on lõpetamas oma kahe raamatu käsikirju. Kverfeld. Vanem kui enamik osakonna töötajaid, toob ta läbi kõigi katsumuste uskumatu optimismi: „Nii kaua, kui ma näen päikest, tähti ja lilli, veenan end, et olen loodud nende üle mõtisklema. Ja sa võtad eeskuju minult, vanalt mehelt... Teaduse kõrval ja meie kurbuse pärast kaotuste pärast õitseb ja viipab elu ning meil pole õigust selle kutsele mitte vastata...” (kirjast adressaadile A.V. pank).
N.D. kirjutab oma "Iidse ida kunsti ajaloo". Flittner. Haruldastel vabadel minutitel töötab I. A. armeenia muinasjuttude ja kurdi sõnaraamatu kallal. Orbeli. JA MINA. Borisov töötab Armazi sildi kallal. Kirjutab “Urartu” B.B. Piotrovski.
Paljudes blokaadi käsitlevates raamatutes ja artiklites tsiteeritud B.B. lood on laiemale lugejale juba ammu kättesaadavad. Piotrovsky: gaasimaskide raamatutega täidetud kottide kohta; A.Ya üksteisele peetud loengute kohta. Borisov ja tema teenistuse ajal; tuletõrjest kui ümberpiiratud Ermitaaži “teadusliku mõtte keskusest”... B.B. Piotrovsky meenutab: „Olime väga mures, et meie surma korral kaoks koos meiega kõik, mis meil õnnestus teada saada, kuid mis polnud veel jõudnud avaldada, teaduse, üldteadmiste omandisse. igavesti ja keegi peaks alguses kõike alustama. Jõudsime otsusele: tuleb kirjutada, kirjutada, kirjutada kohe, viivitamata...”
Lõpuks seostatakse just idaosakonna töötajatega eelkõige kahte sündmust, millest sai osa blokaadieeposest, mis sümboliseerib moraalset võitu vaenlase üle.
17. oktoobril 1941 tähistatakse Ermitaažis poeet Nizami 800. sünniaastapäeva; kaks kõlarit – M.M. Dyakonov ja A.N. Boldõrev - nad saabuvad rindelt, G.V. loeb oma tõlkeid suure luuletaja luuletustest. Ptitsyn (see on andeka noore Iraani õpetlase viimane etteaste: ta ei elanud blokaadi üle).
10. ja 12. detsembril 1941, palju kohutavamas olukorras, keset suuri külmasid ja blokaadisurmade algust, peeti koosolekuid Kooli kantseleis (tollal asus Väikese sissepääsu lähedal, praeguse voolu kohas). direktoraat), mis on pühendatud usbeki kirjanduse rajaja Alisher Navoi 500. aastapäevale, kus peale I.A. Orbeli esines lühikest aega oma üksustest vabastatuna
rindesõdurid: poeet V.A. Roždestvenski ja A.N. Boldõrev. Kunstnik M.N. Mokh eksponeeris nendeks päevadeks maalitud portselani, B.B. Piotrovsky kirjutas Ermitaažile artikli “Lahinguleht”... Viimast korda istudes lugesin tema imelisi tõlkeid N.F. Lebedev; Mõistes, et ta on juba surma äärel, antakse talle see võimalus, pühendades kogu 12. detsembri koosoleku sellele... Avaldatud mälestuste ja suuliste pärimuste põhjal võib otsustada, millise jälje jätsid need meeldejäävad päevad nende inimeste hinge. kõik kohalviibijad.
Pärast blokaadi kaotamist hakkavad osakonna töötajad tasapisi kodulinna tormama. Tagasi tulles I.M. Lurie, K.A. Rakitina asus 1944. aasta juuniks uuesti direktorina tööle I.A. Jerevanist naasnud Orbeli, kus ta tegi NSV Liidu Teaduste Akadeemia Armeenia filiaalis tohutut tööd, astub esimesi samme muuseumi taaselustamise suunas. Juba 1944. aasta novembris oli selliseks sammuks piiramise ajal Leningradi jäänud monumentide eksponeerimine.
Idaosakonna vähesed töötajad, kes selleks ajaks linnas viibisid, eksponeerivad sellel näitusel Egiptuse muistiseid (preester Petesi muumia, papüürus 12 jumalusega, väikeplastika jne), Ida-Turkestani freskosid ja skulptuur, Iraani miniatuurid, Dagestani katlad, Kesk-Aasia vaibad, moslemiplaadid, Hiina ja Jaapani portselan, relvad jne. Välja anti isegi kataloog. Milliseid pingutusi ja pühendumist nõudis esemete selle näituse jaoks ettevalmistamine, rääkimata nende pidevast hooldamisest piiramise ajal!
"Tean teile, et töö idaosakonnas freskode kaitsmiseks on täies hoos ja ma loodan... töö lõpetatakse 20. või 25. augustiks" (F.A. Kalinini augusti kirjast A.V. Pangale 1, 1944).
Oktoobris 1945, kui Sverdlovskist evakueeritud Ermitaaži väärisesemed ja töötajad naasid, koondati kogu järelejäänud idamaade osakonna töötajad – vähendati kolmandiku võrra – ja võtsid kõige entusiastlikuma osa Ermitaaži hoonete ja territooriumide kordategemisel. ja 1945. aasta novembris avatud muuseumi esimese sõjajärgse taasekspositsiooni ettevalmistamisel.
40. ja 50. aastate lõpp oli haavade paranemise periood, tohutu töö periood idamaade kollektsioonide lahtipakkimisel, kontrollimisel, inventeerimisel, eksponaatide paigutamisel ja telegrafeerimisel, nende restaureerimisel ja uute idamälestiste näituste koostamisel. Värskendusperiood
muutused töötajate koosseisus, kes mõnel juhul kandsid korvamatut kahju. Üldine tõus, mida kõik kogesid, aitas neil võidelda raskustega ja ühendada kurnav "alatu" tehniline töö teaduslike õpingutega.
B.B. Piotrovsky jätkab (alates 1945. aastast) Karmir-Bluri väljakaevamisi, mille tulemusi hakatakse avaldama eraldi köidetena; lisaks avaldas ta 1947. aastal ülikoolikursuse “Taga-Kaukaasia arheoloogia” – esimese koondatud teose, mis pani aluse kogu järgnevale Kaukaasia arheoloogia uurimisele. M.E. Mathieu lõpetas mitmeid olulisi uurimusi ja avaldas oma kuulsad monograafiad Vana-Egiptuse kunstist.
Käimas on intensiivne uurimine I.M. Djakonov, kes naasis rindelt 1945. aastal. Mitme aasta jooksul jõuab ta avaldada mitte ainult mitmeid huvitavaid artikleid, vaid ka monograafiat “Maasuhete areng Assüürias” (1949); tema töö Urartu, Meedia (1956), kohta
iidne Sumer. 50. aastate esimesel poolel avaldas I.M. üle kümne artikli. Lurie. K.V. Nendel aastatel töötas Trever peamiselt Taga-Kaukaasia piirkonnas antiikajal ja varakeskajal (50ndatel avaldati kaks tema suurt monograafiat, mis olid pühendatud iidsele Armeeniale ja Albaaniale), ilma muidugi jättes Sasani teemad. N.V. Dyakonova keskendub täielikult Ida-Turkestani monumentidele, pöördudes esimest korda Dunhuangi budistlike monumentide poole (1947). 40-50ndate lõpus ilmus Hiina kunsti monograafia ja album M.N. Krechetova (1947. aasta teos “Hiina portselan”, mis ilmus koostöös surnud E. H. Westphaleniga). Hiljem avaldati G.V teosed postuumselt. Ptitsyna, K.I. Razumovski, A.Ya. Borisova.
Jätkab tööd Anberdi ja Anya T.A materjalide kallal. Izmailova. Avaldatakse A. V. põhimõtteliselt olulisi artikleid. Pank – Bütsantsi toreutikast ja teoreetilisest.
1947. aastal ilmus pärast seitsmeaastast pausi idamaade osakonna “Toimetiste” järgmine, IV köide. 1946. aastal pagulusest naasnud L.T. Gyuzalyan hakkab taastama oma teaduslikku potentsiaali, tegeledes nende aastate jooksul peamiselt pärsia poeetiliste tekstide tuvastamisega ja lugemisega keskaegsete tarbekunsti- ja käsitöömälestiste kohta - plaadid, pronks (see teema osutub nii produktiivseks, et kaitses seda juba 1948. kandidaadiväitekiri ).
Nagu ikka, töötab A.Yu äärmiselt intensiivselt. Jakubovski. Nende aastate artiklite hulgas on mitmeid teoreetilisi (Kesk-Aasia ajaloo periodiseerimise, Kesk-Aasia linnade arenguloo uurimise põhiküsimuste kohta). Põhisündmuseks teadlase – ja tegelikult ka kogu osakonna – eluloos olid aga väljakaevamised, mida ta alustas 1947. aastal Penjikentis, praegu nii kuulsas 5.–8. sajandi Sogdi asulas. Järgmise nelja aastakümne jooksul olid need teosed üks peamisi allikaid Ermitaaži rikastamisel tähelepanuväärsete Sogdi kunstimälestistega ning ühtlasi aluse mitmetele osakonna tulevastele teadussuundadele. Lisaks A.Yu aruannetele. Jakubovskil õnnestus pärast autori surma kirjutada monograafia Penjikenti monumentide maalimisest, mis ilmus 1954. aastal.
Selle esimese sõjajärgse kümnendi kurba kaotuste nimekirja lisandusid uued nimed: E.K. Kverfeld (1949), A.Yu. Yakubovsky (1953), I.M. Lurie (1958), üks vanu töötajaid, Kaukaasia kogude kuraator N.Z. Mitina (1958).
Lõpuks oli osakonnale kahtlematu löök 1951. aastal Ermitaažist eemaldamine selle ideoloogilise juhi ja asutaja I.A. Orbeli.
Kiireloomuliseks vajaduseks kujunenud kaadri täiendamist iseloomustas neil esimestel sõjajärgsetel aastatel ka terve hulk noori töötajaid, peamiselt orientalistid, kellest osa võtsid kätte traditsiooniliste teadussuundade teatepulga, teised aga pöördusid. uutele teemadele, mida varem orientalistika osakonnas ei olnud uuritud.
40ndatel sai Ermitaaž võimaluse meelitada restaureerimistöödele grupp üliõpilasi, tänu millele liitusid osakonda järgmised inimesed: 1945. aastal - N.B. Yankovskaja (I.M. Djakonovi õpilane, praegu ajalooteaduste doktor, uurib Assüüria majandust ja sotsiaalset struktuuri); aastal 1946 – araabist S.B. Pevzner (sai osakonna aktiivseim liige, oli Lähis-Ida keskaegsete kogude kuraator, islamiaegse Egiptuse tekstiili uurimise pioneer, koostas selle kollektsiooni kataloogi; töötab praegu Moskvas) ja
Penjikenti väljakaevamistel. Foto 1970ndatest.
(Ava uues aknas)
antiikaja filoloog ja amerikanist R.V. Kinzhalov (1955. aastal lõi ta Ermitaažis esmakordselt väikese ekspositsiooni Vana-Ameerika mälestusmärkidest, töötab nüüd NSV Liidu Teaduste Akadeemia Etnograafiainstituudis). 1947. aastal võeti vastu E.A. Monchadskaya (kes töötas osakonnas 30 aastat ja oli spetsialiseerunud Kesk-Aasia antiikajale) ja sinoloog M.L. Rudova (Pchelina) on nüüd üks Kaug-Ida sektori juhtivaid spetsialiste, olles valmistanud ette Dunhuangi kogumiku avaldamise.
1949. aastal liitusid osakonnaga arheoloogid B.Ya. Staviski (praegu ajalooteaduste doktor, Kesk-Aasia silmapaistev arheoloog, juhtis kuus aastat Kesk-Aasia ja Kaukaasia sektorit; töötab praegu Moskvas ning juhib Ermitaaži ja Moskva organisatsioonide ühisekspeditsiooni Kara-Tepesse) ja A.A. Vayman (praegu kuulus teadlane, kelle saabumisega Ermitaaži tekkisid uued olulised suunad Vana-Ida uurimisel: iidne Ida matemaatika, proto-sumeri kirjutise dekodeerimine, III aastatuhande eKr sumeri majandusaruandlusdokumentide lugemine ja tõlgendamine).
Eriti rohkelt täiendati osakonda 50ndatel, osaliselt muuseumi aspirantuuri kaudu. 1952. aastal võeti vastu V.S. Šandrovskaja, kelle töö määratles Ermitaaži Bütsantsi uuringutes uue suuna - pliihüljeste-molivdovulide uurimine (nüüd juhib Bütsantsi ja Lähis-Ida sektorit) ja T.V. Grek (1920-1985) - osakonna esimene indoloog, kes jättis teadusesse märgatava jälje; ta tõstis osakonna kollektsioonist esile India mälestusmärgid ja koostas näituse India kunstidest. Aastal 1953 – egüptoloog I.A. Lapis (kes juhtis aastaid Vana-Ida sektorit), turkoloog Yu.A. Miller (praegu Ermitaaži arsenali juht, kes lõi Türgi kunstimälestiste näituse), iraanlased L.S. Smesova (1927-1986; viimastel aastatel vastutas ta osakonna erilao eest), G.P. Mihhalevitš (õpib käsitööajalugu ja on aastaid juhtinud osakonna raamatukogu), 1953. aastal - A.A. Ivanov (Iraani metalltoodete ja Kubachi kunsti spetsialist), 1955. aastal - V.G. Lukonin - tulevane suur Iraani teadlane ja pikaajaline osakonnajuhataja; 1953. aastal - E.I. Lubo-Lesnichenko (praegu silmapaistev sinoloog, kes tegeleb Hiina kultuuri erinevate probleemidega ja Kaug-Ida sektori juht), Jaapani teadlane V.T. Daškevitš (ta oli Jaapani kunsti esimese püsinäituse looja), sumeroloog V.K. Afanasjeva, kellest kasvas sumeri kunsti ja kirjanduse tunnustatud autoriteet; arheoloog-Kaukaasia spetsialist A.A. Jeruusalemskaja (varakeskaegse tekstiili alal alustatud tööst sündis uus suund, mis on seotud “Suure siiditee” probleemidega), kunstikriitik I.V. Vassiljeva (Rapoport), kes 22-aastase töö jooksul on saanud laborandist osakonna teadussekretäriks ja hilis Iraani keraamika innukalt uurijaks.
50ndate lõpus ja 60ndate alguses voolas osakonda võimas voog Kesk-Aasia arheoloogia valdkonna spetsialiste - see on B.I. Marshak (praegu ajalooteaduste doktor, Sogdi kunsti ja idamaade toreutika juhtiv spetsialist, Penjikenti arheoloogilise ekspeditsiooni juht ning Kesk-Aasia ja Kaukaasia sektori juht), E.V. Zeimal (praegu ajalooteaduste doktor, esimene kõrgelt professionaalne numismaatik osakonna töötajate seas ning laiapõhjaline hellenistliku ja varakeskaegse Ida kultuuri spetsialist, muinas-idamaade sektori juht), T.I. Zeimal (aktiivselt töötav arheoloog, kes arendas Kesk-Aasia budismi ajaloo probleeme, aastaid - osakonnajuhataja asetäitja), samuti S.S. Sorokin (1913-1984), kes tuli osakonda juba väljakujunenud tõsise teadlasena, kes tegeles varajaste nomaadide arheoloogia probleemidega ning viis läbi väljakaevamisi Kesk-Aasias ja Lõuna-Altais.
Väga eriline koht selle töötajate rühma hulgas on ajalooteaduste doktoril Vladimir Grigorjevitš Lukoninil (1932-1984). Võeti vastu aspirantuuri 1955. aastal ja osakonda 1957. aastal, vähem kui kümme aastat hiljem sai temast osakonnajuhataja ja jäi selleks kaheksateist aastaks – kuni surmani, mis katkestas tema elu tema loominguliste jõudude ja plaanide tipus. . Enam kui kümne monograafia autor, tänu oma haruldasele andele ja igat tüüpi allikate valdamisele iidse Iraani ajaloo ja kunsti valdkonnas – nii kirjalike kui ka materiaalsete – tõstis ta kahtlemata üles.
Madresa väljakaevamistel, lane. XIV sajand Vanas Krimmis. Kuldhordi (Vana Krimmi) ekspeditsioon.
(Ava uues aknas)
osakonna jaoks sellise traditsioonilise teema nagu “Sassanian Iraan” väljatöötamine. Tema andekus ajaloolasena aitas tal ellu äratada palju varem hämaraid lehekülgi Lähis- ja Lähis-Ida ajaloost ning pakkuda välja oma kontseptsiooni Sasani riigi kujunemise ja selle kunsti kohta. Lõpuks oli ta kõik need aastakümned osakonna tõeline teadusjuhataja, mille ei teinud mitte ainult laialdane eruditsioon, vaid ka lugupidav suhtumine teiste inimeste uurimistöösse, inimlik sarm ja heatahtlikkus. Tema rahvusvaheline autoriteet orientalistide ja muuseumitöötajate seas oli tohutu ning tema raamatuid avaldati ja avaldatakse jätkuvalt kõigis suuremates Euroopa keeltes. Kasutasime pidevalt V.G. konsultatsioone. Lukonina ja kolleegid paljudest maailma riikidest ja paljudest meie riigi linnadest. Tema lahkumisest tekkinud lünk on tunda veel palju aastaid.
50. aastate etappi idamaade osakonna elus tähistas ennekõike mahuka hooldustöö lõpuleviimine kõigi rahaliste vahendite lahtipakkimise, kontrollimise, paigutamise ja inventeerimisega, mis langes vanema põlvkonna osaks. Eksponaatide arv osakonnas kasvas sel perioodil pidevalt. See juhtus peamiselt arheoloogiliste ekspeditsioonide tõttu: Penjikent, Chersonesus, Karmir-Blur, Kuldor-tepe. Osa materjale Kesk-Aasias ja Aserbaidžaanis toimunud väljakaevamistest viidi üle NSVL Teaduste Akadeemia Arheoloogia Instituudi Leningradi filiaalist.
Nendel samadel aastatel tehti Ermitaažile kingitusi valitsuse tasandil - Hiina Rahvavabariigist (varakeskaegse ajastu väärtuslikud eksponaadid, aga ka moodsa Hiina kunstiga), Indiast (elevandiluust ekraan ja 10 kaasaegset maali), Afganistanist (kaks näidet 2.-3. sajandi skulptuurist .). 60ndatel lisandus sellele kolm tosinat India skulptuuri ja maalikunsti teost, mille annetas India valitsus.
Kogu töötajate kollektiivi jõupingutustega avati 50ndatel järjest osakonna püsinäitused: 1951. aastal “Kesk-Aasia kultuur ja kunst” ning “Hiina kultuur ja kunst”; 1952. aastal avati esmakordselt neli iidse India kunsti saali ja mõni kuu hiljem - "India kunstiline käsitöö 17.-18. sajandil"; aastal 1954 - "Xinjiangi I-XII sajandi kultuur ja kunst"; aastal 1956 - kaks iidset Ida näitust (Egiptuse ja Lääne-Aasia), samuti "Kaukaasia kultuur ja kunst" ning "Bütsantsi ja Lähis-Ida kultuur ja kunst" (nende näituste jaoks avaldati üksikasjalikud juhendid ja brošüürid); 1959. aastal avati esimest korda osakonna ajaloos Erisahver, mis on väga edukas tänaseni. 1963. aastal lisandus neile näitus “Mongoolia kultuur ja kunst”. 70ndatel uuendati ja laiendati enamikku neist näitustest, kuid need muudatused ei mõjutanud nende peamisi ideid.
Alates 70. aastate keskpaigast on püsinäituste täiustamise töö aeglustunud, kuigi on avatud ka mõned uued näitused (1973. aastal "Indoneesia 9.-20. sajandi kultuuri- ja kunstimonumendid"; 1974. aastal - "Indoneesia kultuur ja kunst" Kuldhord" ; 1980 - "Tiibeti kultuur ja kunst"). Fakt on see, et 1965. aastal algas Vana-Egiptuse näituse taasekspositsioon - osakonna enimkülastatud näitus, mis erinevatel põhjustel kestis 22 aastat ja uus näitus avati alles 1987. aasta mais. Selle pika protsessi tõttu ei tõstatanud osakond teadlikult küsimust osakonna teiste näituste ümbertöötamisest, mis oma ideede ja kunstilise kujunduse poolest enam tänapäeva nõuetele ei vasta.
Samas selgus saalihooldajate puudumise tõttu, et osa osakonna näitusi olid aastakümneteks laiemale avalikkusele suletud. Ja kõik need asjaolud
tõi kaasa huvi languse osakonnasisese püsinäituste vastu, millest tuleb kiiresti üle saada ja teaduse saavutusi arvestades välja töötada taasekspositsioonikavad juba 80ndatel.
50ndatel algas tollal uudne ja tänapäeval Ermitaažile nii omane protsess: näituste vahetus välismuuseumidega ja osalemine rahvusvahelistel näitustel. Esimene neist importnäitustest, mille korraldamine Ermitaažis on alati seotud kogu meeskonna pingelise tööga, oli näitus Hiinast (1953), millele järgnes näitus Indiast, mis samuti suurt huvi äratas; hiljem osakond sai ja korraldas palju idamaise kunsti näitusi (Iraagist ja Süüriast, Egiptusest ja Jaapanist, Liibanonist ja Hiinast jne). Tulevikku vaadates tuleks kõigi nende ülitähtsate välisnäituste hulgast välja tuua üks, millest sai kogu Ermitaaži ja meie linna mastaabis sündmus – “Tutanhamoni haua aarded” (1974) – koos liikmete koostatud kataloogiga. osakonnast ja mis oli egüptoloogia jaoks ülioluline. Teine oluline välisnäitus idamaade kultuuride nähtuste mõistmiseks on Briti Muuseumi “Amu-Darya aare” (1979), samuti koos üksikasjaliku kataloogiga.
1958. aastal osales idaosakond esimest korda rahvusvahelisel näitusel “The Art of Byzantium” Suurbritannias; Sellest ajast peale on Ermitaaži eksponaadid aastate jooksul käinud erinevates maailma riikides: Jaapanis, Iraanis, Rootsis, Soomes, Prantsusmaal, Saksamaal, Itaalias, Belgias, Birmas jne. Samuti korraldatakse mitmeid rändnäitusi, mis propageerivad idamaist kunsti (hiina, Jaapani, Tiibeti ) meie riigi erinevates linnades ja vabariikides.
60-80ndaid iseloomustab nii intensiivne teadustöö eri suundades, et siin märgitakse ära vaid mõned olulisemad verstapostid idamaade osakonna elus: 1960 – XXV rahvusvaheline orientalistide kongress Moskvas, kus osalesid vanemad ja noored töötajad. osakonnast võttis aktiivselt osa; 1964. aastal osales osakond koos kogu Ermitaažiga Ermitaaži 200. aastapäevaga seotud istungil ja pidustustel, mitmeid vanu töötajaid autasustati valitsuse autasudega; 1965 – Aasia maade maaliloole pühendatud üleliiduline konverents; 1970 - suur teaduslik sessioon seoses osakonna 50. aastapäevaga; 1972 – osakonna korraldatud üleliiduline näitus ja konverents Iraani riigi 2500. aastapäeva puhul (B.B. Piotrovsky ja V.G. Lukonin viibivad Iraani enda pidustustel); 1975 - üleliiduline näitus “Bütsantsi kunst”, mis hõivas Püha Jüri ja Apollo saali ning osa Romanovite galeriist (ilmus kolmeköiteline kataloog); Koos sellega toimus üleliiduline konverents Bütsantsi kunsti probleemidest; 1979 - Ya.I 110. sünniaastapäevale pühendatud konverents "Ida kultuuriloo kunstimälestised ja probleemid". Smirnov (selle konverentsi kogumik ilmus 1985. aastal); 1980 – N.D. 100. sünniaastapäevale pühendatud koosolekud. Flittner; 1980 - konverents seoses osakonna 60. aastapäevaga; 1983 - rahvusvaheline assürioloogide kohtumine ja näitus koos Kõrgõzstani NSV Teaduste Akadeemiaga "Kõrgõzstani kultuuri- ja kunstimälestised", mis toimus koos konverentsiga; 1985 - koos Tadžikistani NSV Teaduste Akadeemiaga suur näitus “Tadžikistani vanavara”.
Vladimir Grigorjevitš Lukonin. 1932-1984.
(Ava uues aknas)
60-80ndatel lõid suuremaid uuringuid kõik osakonna juhtivad töötajad, sealhulgas uus põlvkond, ja monograafiad A.V. Pank, V.G. Lukonina, A.A. Vaimana, N.B. Yankovskaja, E.V. Zeimalya, B.I. Marshak, E.I. Lubo-Lesnichenko, T.A. Izmailova, T.V. Grek, A.T. Adamova, T.B. Arapova ja teised.
Sama aja jooksul ilmus osakonnas kolm Toimetiste köidet ja kuus artiklikogumikku. Lisaks avaldasid osakonna töötajad üle 800 artikli ja märkme.
Osakonna töötajad osalevad rahvusvahelistel kongressidel ja sümpoosionidel paljudes maailma riikides - Itaalias ja Kreekas, Jugoslaavias ja Ungaris, Austrias ja SDV-s, Inglismaal ja USA-s, Belgias ja Rumeenias, Indias ja Bulgaarias; loeng Ravennas, Roomas, Pariisis, Veneetsias, Stockholmis, Gentis, Oxfordis, Teheranis, Viinis, Berliinis ja Washingtonis.
Osakonna viimaste aastate teadustöö jätkab sõjaeelsel perioodil välja kujunenud traditsioone ning on üles ehitatud nelja põhiteemat järgides: “Vana-Ida maade kultuur ja kunst”, “Arheoloogia”
idamaade linnatsivilisatsioon“, „Vana- ja keskaegse Ida kujutav ja tarbekunst“, „Keskaegse ida kultuuride koosmõju“.
Esimesed kaks teemat hõlmavad suures osas Vana-Ida ja Kesk-Aasia ning Kaukaasia sektorite töötajate tööd. Tuleb märkida, et viimasel kümnendil loodi kaks uut arheoloogilist ekspeditsiooni - Vana-Krimmi (pealik M.G. Kramarovsky) ja Paikendskaja (pealik G.L. Semenov), millest esimene jätkas Kuldhordi kultuuri uurimise teemat ning teine alustas linnade uurimist ajaloolise Sogdi lääneserval ja selle idaserval on Penjikenti väljakaevamised kestnud nelikümmend aastat.
Ülejäänud kaks peamist teemat hõlmavad Bütsantsi ning Lähis-Ida ja Kaug-Ida kultuuri- ja kunstisektori töötajate uurimistööd.
Teadustöö osakonnas kulgeb üsna intensiivselt ja 70. juubelit saame 1990. aastal päris korralikult tähistada.
Praegu on vaja alustada aktiivset tööd pea kõigi meie püsiekspositsioonide ja erilao uute teemade väljatöötamiseks, kuna Ermitaaži üldine rekonstrueerimine seab idamaade osakonnale uued ülesanded.
Osakonna (nagu ka muuseumi kui terviku) töö on äärmiselt mitmekesine, mis üllatab paljusid võõraid inimesi. Kogu oma pinge ja kohati närvilise ülekoormuse juures tõmbab see entusiaste ligi ja hoiab neist kinni. Loodame, et meie osakonnale 20ndatel aastatel aluse pannud entusiastide traditsioonid jätkuvad edukalt.
Vastavalt A.V. Pank, umbes 10 tuhat eset (Bank A.V. Ermitaaži idakogud. L. 1960).
Ilmunud 1978-1980 Entsüklopeediline sõnaraamat, mis sisaldab biograafilisi andmeid nõukogude orientalistide kohta ja nende teoste bibliograafiat, vabastab meid vajadusest esitada sedalaadi teavet siin ja edasi, osades, mis on pühendatud orientalistika osakonna üksikutele töötajatele. Ulatuslikust kirjandusest I.A. Orbelile viitab raamatule K.N. Juzbašjan "Akadeemik Joseph Abgarovich Orbeli" (2. väljaanne, 1986).
Iidsete iidsete kogude jaoks oli oluline ka akadeemik B.A. kogu kättesaamine (1920. aastal). Turaev, kuulus egüptoloog ja Ermitaaži kauaaegne sõber.
Olenemata Ermitaaži osalemisest neis töödes hakkavad ekspeditsiooni liikmed omalt poolt meelsasti varustama Ermitaaži kõige olulisemate idaga seotud materjalidega. Niisiis, A.N. Kolm aastat (kuni 1934. aastani) idamaade osakonnas töötanud Bernshtam vahendab oma Kenkoli matmispaigast pärit leide, sealhulgas kuulsat Hiina siidist valmistatud rüüd 1. aastatuhande algusest; 30ndate alguses. materjalid pärinevad AA väljakaevamistelt. Freyman Sogdi lossist Mugi mäel, veidi hiljem - Khorezmist; V.A. Šiškin annab ära oma imelised leiud Varahšas.
Tsiteeri raamatu põhjal: Varshavsky S., Rest V. The Feat of the Hermitage. L.-M., 1965, lk. 33.
[u. meie. 229] Olles 1942. aasta mais Ermitaaži konserveerimis alla võtnud, I.A. Orbeli lendas Jerevani, võttes endaga kaasa haige B.B. Piotrovski.
Tsiteeri raamatu järgi: Varshavsky S., Rest B. dekreet. tsit., lk. 94.
[u. meie. 231] Monograafia autor I.M. Djakonovi "Sumeri sotsiaalne ja riiklik süsteem" ilmus 1959.
Vaata: Rakitina K.A. Bibliograafia. Ida osakond. 1960-1974. - Raamatus: „Riigi toimetised. Lenini Ermitaaži orden". [ T. XIX] L., 1978, lk. 119-144.
Märge.
Tekst on kirjutatud 1990. aastal. Väljaande järgi avaldatud